氣流“射角”變化對“邊棱音”吹管發(fā)音的影響（三）

1、實踐證明,要想低音區(qū)的發(fā)聲渾厚、圓潤，理想的方法是：下唇內(nèi)縮（減小仰角）、稍松雙唇、放寬口風(fēng)（增加流量）、控制流速（速度徐緩）。 圖117是曲笛中音區(qū)發(fā)音時氣流被切割的情形。我們看到，氣流射入吹孔的仰角與低音區(qū)相比明顯增大、氣流變細、進入了管內(nèi)的氣流與外溢擴散的幾乎各半。中音區(qū)是竹笛音色最清脆、明亮、圓潤、悅耳的音區(qū)。通常我們所說的高、中、低音區(qū)音色的統(tǒng)一也是以中音區(qū)音色為參照標準的。中音區(qū)的發(fā)音要注意兩點：1、比之于低音區(qū)，發(fā)音時雙唇應(yīng)略為收緊、口風(fēng)收小、增大仰角（氣流射入仰角大約120140度）。2、尤其要對氣流流速的適當(dāng)、口風(fēng)大小的穩(wěn)定加以注意。這是中音區(qū)發(fā)音通透、明亮、圓潤的關(guān)鍵。其實

2、，在氣流流速適當(dāng)?shù)那闆r下，中音區(qū)發(fā)音的準確與高低音轉(zhuǎn)換的流暢對氣流射角誤差的可容度相對較大。也就是說：氣流射角在120140度的范圍內(nèi)，只要把握好氣流流速就可得到的良好發(fā)音。這就是人們一般感覺中音區(qū)的發(fā)音無論在音量、音色，還是發(fā)音的敏捷度和音準的把握上都相對較易控制的原因所在。但是，應(yīng)該清醒地認識到，既使在中音區(qū)，演奏大幅度強弱對比的旋律時要做到音準的完美、音色的統(tǒng)一，即發(fā)音“強而不高、不噪，弱而不虛、不掉”，氣流的入射角度變化精準度問題仍然是不可忽視的。前面，我們對采用下唇微凸增大氣流射入仰角的方法，以提高高音區(qū)發(fā)音準確性的問題已有闡述。事實上，收縮口風(fēng)、增大氣流射入仰角的重要性不僅體現(xiàn)在有

3、利于提高超吹發(fā)音的準確性這一點上，更為重要的是：當(dāng)需要控制發(fā)音響度，特別是要求在高音區(qū)以PP、PPP的力度長時間的發(fā)音時，運用這一方法，對保證音準具有非常重要的意義。 圖118是曲笛高音區(qū)發(fā)音時氣流射入吹孔的形態(tài)。如圖所示：由于氣流射入仰角的再增大，被切割后的氣流進入笛管內(nèi)的已很少。 與中、低音區(qū)的發(fā)音不同，高音區(qū)的發(fā)音本身并不要求笛管內(nèi)氣壓過高（射入管內(nèi)的氣流要少），卻要求氣流射入仰角和流速更大。這樣才有力于提高頻率，縮短波長。所以，我們認為圖*反應(yīng)出的高音區(qū)發(fā)音時的口風(fēng)狀態(tài)是正確的。 曲笛高音區(qū)的發(fā)音，氣流射入吹孔的仰角不應(yīng)低于160度，“超吹音”要求氣流射入仰角更大。 梆笛各音區(qū)發(fā)音的嘴唇變化形態(tài)與曲笛相同，只是曲笛相同,只是由于管長短、管徑小，故發(fā)音時的嘴唇形態(tài)基準高于曲笛曲笛。即發(fā)音所要求的氣流射角、氣流流速、口風(fēng)松緊等比曲笛曲笛基準高。以G調(diào)梆笛見譜12為例：低音區(qū)的發(fā)音與C調(diào)曲笛相比，不僅要求雙唇略緊、口風(fēng)更窄，氣流射角也要相應(yīng)抬高。而高音區(qū)發(fā)音時，通常氣流入射仰角超過160度， “超吹音”還需大幅提高氣流流速才能成聲。 嘴唇根據(jù)實際需要而進行松、緊、寬、窄、氣流射角等變化，是竹笛演奏中嘴唇控制技術(shù)內(nèi)涵之精髓。即氣流射角有上、中、下之分；口風(fēng)有松、緊