《杜甫詩(shī)三首》疑難解析

1、?杜甫詩(shī)三首?疑難解析、王昭君形象的塑造。明確：杜甫善于在敘事詩(shī)中塑造人物的形象 ,例如?兵車行?中的行人 ,?石壕吏?中的老樞 ,?新婚別?中的新婦 ,都十分動(dòng)人 ,能給讀者留下雋永的印象。而律詩(shī)主要用于抒情 ,雖有敘事成分 ,不過(guò)是作為抒情的依托 ,并不承擔(dān)塑造人物形象的任務(wù)。這首詩(shī)卻略有不同：它仍然重在抒情 ,而它的抒情是通過(guò)塑造王昭君的動(dòng)人形象實(shí)現(xiàn)的。詩(shī)的開(kāi)頭 ,以“群山萬(wàn)壑赴荊門寫昭君的出生地 ,是從側(cè)面襯托昭君的形象。這大概是因?yàn)樵?shī)人首先想到 ,一個(gè)青年女子遠(yuǎn)離父母之邦 ,嫁到殊方異域 ,并在那里度過(guò)自己的一生 ,確實(shí)需要巨大的勇氣和毅力 ,而這雄偉的山川；簡(jiǎn)直就是她那堅(jiān)強(qiáng)性格的象

2、征！接著表達(dá)昭君的一生 ,詩(shī)中出現(xiàn)了兩個(gè)典型的鏡頭：“一去紫臺(tái)連朔漠寫昭君由漢宮到匈奴的行程 ,頗有“關(guān)山度假設(shè)飛的氣概 ,“一去二字尤其真切 ,從正面表現(xiàn)了昭君的堅(jiān)強(qiáng)性格；“獨(dú)留青冢向黃昏寫昭君墳上長(zhǎng)出青草 ,它仿佛告訴人們 ,昭君雖死而故國(guó)之思猶在她依然向往著自己生長(zhǎng)的地方 ,這又進(jìn)一步豐富了昭君的形象。但昭君遠(yuǎn)嫁對(duì)她個(gè)人來(lái)說(shuō) ,畢竟是一種不幸。這種不幸又是怎樣造成的呢？“畫圖省識(shí)春風(fēng)面一句 ,就是對(duì)這個(gè)問(wèn)題的答復(fù)?！爱媹D ,指漢元帝“按圖召幸一事 ,但詩(shī)人用事巧妙 ,僅以“省議春風(fēng)面五字帶過(guò) ,把史家因“為尊者諱見(jiàn)“有關(guān)資料而隱去的事實(shí)含蓄地揭露了出來(lái) ,說(shuō)明了皇帝的昏庸。接著再說(shuō)大錯(cuò)已

3、經(jīng)鑄成 ,即使昭君的魂魄月夜歸來(lái)也是徒然的了這一句除譏諷昏庸的統(tǒng)治者而外 ,還兼有跟上文“獨(dú)留句相照應(yīng)的作用 ,形象地表現(xiàn)了昭君的故土之思。最后兩句寫千年實(shí)際是年以來(lái) ,人們從琵琶伴奏的?昭君怨?歌詞里聽(tīng)到了她的悲怨 ,也是從側(cè)面襯托昭君的形象人們既贊揚(yáng)她美好的品格 ,又同情她的不幸。、?詠懷古跡?其三詩(shī)人的寄托。明確：詩(shī)人在此時(shí)深深思念昭君不是偶然的 ,他的遭遇跟昭君太相似了：昭君入宮見(jiàn)妒 ,他入朝見(jiàn)妒；昭君“一去紫臺(tái)連朔漠 ,他“飄泊西南天地間?詠懷古跡·其一?；昭君思念故土 ,魂魄月夜歸來(lái)；他思念長(zhǎng)安 ,“每依北斗望京華?秋興·其二?。更何況這

4、一年他已有歲了 ,“美人遲暮之感與日俱增 ,但他不敢怨君 ,所以借王昭君之事抒寫自己的悲憤。、有人認(rèn)為杜甫的?登高?是“古今七律之冠 ,那么 ,它在藝術(shù)表現(xiàn)方面有什么獨(dú)到之處？明確：從藝術(shù)表現(xiàn)角度上看 ,本篇的獨(dú)到之處至少有如下兩點(diǎn)：一是對(duì)偶工穩(wěn) ,音調(diào)鏗鏘 ,瑯瑯上口。全詩(shī)八句皆對(duì)。詩(shī)一開(kāi)頭就以對(duì)仗領(lǐng)起 ,對(duì)得自然、工整 ,尾聯(lián)兩句的對(duì)偶一般兩種看法 ,一種認(rèn)為“苦做甚 ,極講 ,詩(shī)副詞 ,與對(duì)句的“新正好相對(duì) ,“繁和“霜是使動(dòng)用法；一種認(rèn)為尾聯(lián)屬寬對(duì) ,只“苦恨與“新?！安粚?duì)。這種結(jié)構(gòu)上井然有序的排列 ,不僅符合于美學(xué)上的所謂均齊 ,給人以一種神清目爽整飾對(duì)稱的美感 ,而且使全詩(shī)曲折頓挫

5、 ,在抑揚(yáng)有致的韻調(diào)中 ,表達(dá)出詩(shī)人需要抒發(fā)的感情。同時(shí)詩(shī)中又多用雙聲迭字 ,旋律優(yōu)美 ,音節(jié)和諧 ,大大加強(qiáng)了詩(shī)的音樂(lè)美。如尾聯(lián)“艱難苦恨四字 ,在句法上是并列結(jié)構(gòu) ,在聲調(diào)上卻具有抑揚(yáng)頓挫四聲的特色 ,讀時(shí)應(yīng)一字一頓；“潦倒“新停為雙聲迭韻 ,在聲調(diào)上又有“上“平之分 ,故音節(jié)顯得特別鏗鏘嘹亮 ,讀時(shí)應(yīng)兩字一頓。“繁霜鬢對(duì)“濁酒杯 ,其聲調(diào)的妙用 ,也在所謂“抑揚(yáng)抗墜之間。讀者密詠恬吟 ,就能在深沉重濁的韻調(diào)之中 ,體味出詩(shī)人顛沛流離的痛苦心情。二是情景交融 ,筆法錯(cuò)綜變化卻又相互照應(yīng)。前四句寫景 ,后四句抒情 ,落筆的角度雖然不同 ,但都圍繞著詩(shī)的中心“悲秋。在寫景之中 ,又有聲風(fēng)聲猿啼

6、聲有色沙白渚清 ,有動(dòng)鳥(niǎo)飛葉落有靜沙渚 ,有局部景首聯(lián) ,有整體景頷聯(lián)。而且一三兩句相承接 ,都是寫山景；二四兩句相承接 ,都是寫江景。在抒情上 ,頸聯(lián)的“萬(wàn)里與“百年又與頷聯(lián)的“無(wú)邊與“不盡相互應(yīng) ,從時(shí)空兩處著筆 ,由異鄉(xiāng)漂泊寫到多病殘生；尾聯(lián)從白發(fā)日多 ,因病停杯 ,歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。而且五、七兩句相承接 ,都是寫悲苦；六、八兩句相承接 ,都是寫多病。因“悲秋而勾引起“苦恨 ,因“多病而造成“停杯 ,在詩(shī)的內(nèi)容上又是互相緊密聯(lián)系的。全詩(shī)情景交融 ,渾然一體 ,中間雖有如此豐富的內(nèi)容 ,如此復(fù)雜的感情 ,但筆勢(shì)卻一氣直下 ,造成了一個(gè)既有變化又和諧統(tǒng)一的藝術(shù)整體。宋人羅大經(jīng)評(píng)

7、論此詩(shī)頸聯(lián)曰：十四字之間含有八意：萬(wàn)里 ,地之遠(yuǎn)也；秋 ,時(shí)之慘也；作客 ,羈旅也；常作客 ,久旅也；百年 ,暮齒也；多病 ,衰疾也；臺(tái) ,高迥處也；獨(dú)登臺(tái) ,無(wú)親朋也。又可見(jiàn)其筆法之凝練。、“無(wú)邊落木蕭蕭下 ,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。這兩句詩(shī)在寫景上有何特點(diǎn)？它可能引發(fā)詩(shī)人怎樣的情思？明確：這兩句詩(shī)給我們勾畫出一幅極其廣闊深遠(yuǎn)的圖景。落葉的“蕭蕭之聲 ,長(zhǎng)江的“滾滾之勢(shì) ,更使人覺(jué)得氣象萬(wàn)千 ,其狀物之工 ,到了出神入化的境地。更為重要的是 ,在寫景的同時(shí) ,深沉地抒發(fā)了詩(shī)人自己的情懷。葉落意味一年將盡 ,會(huì)引起韶光易逝的感覺(jué)；或許 ,這又加重了他的鄉(xiāng)愁 ,他會(huì)這樣問(wèn)自己 ,這常年漂泊的生涯何時(shí)能了？而長(zhǎng)江“不盡 ,亙古如斯 ,甚至?xí)顾綍r(shí)間的限制