“中國武警男聲合唱團”合唱“音響”研究

1、“中國武警男聲合唱團”合唱“音響”研究 分類號J6 學校單位代碼10446 碩 士 學 位 論 文 論文題目中國武警男聲合唱團合唱音響研究 研 究 生 姓 名楊國慶 學 科專 業(yè)音樂學 研 究 方 向合唱指揮與教學研究 導師姓名職稱張建平 教授 論文完成時間2012 年 4 月 曲阜師范大學博士碩士學位論文原創(chuàng)性說明 在劃 本人鄭重聲明此處所提交的博士 碩士 論文中國武警 男聲合唱團合唱音響是本人在導師指導下在曲阜師范大學 攻讀博士 碩士學位期間獨立進行研究工作所取得的成果論文中 除注明部分外不包含他人已經發(fā)表或撰寫的研究成果對本文的研究工 作做出重要貢獻的個人和集體均已在文中已明確的方式注明

2、本聲明 的法律結果將完全由本人承擔 作者簽名 日期 曲阜師范大學博士碩士學位論文使用授權書 在劃 中國武警男聲合唱團合唱音響研究系本人在曲阜師范大學 攻讀博士 碩士學位期間在導師指導下完成的博士 碩士學 位論文本論文的研究成果歸曲阜師范大學所有本論文的研究內容不 得以其他單位的名義發(fā)表本人完全了解曲阜師范大學關于保存使用 學位論文的規(guī)定同意學校保留并向有關部門送交論文的復印件和電子 版本允許論文被查閱和借閱本人授權曲阜師范大學可以采用影印 或其他復制手段保存論文可以公開發(fā)表論文的全部或部分內容 作者簽名 日期 導師簽名 日期 摘 要 近年來隨著人們生活水平的不斷發(fā)展文化素質的不斷提高國內合唱事

3、業(yè) 得到了較大的發(fā)展產生了一批水平相當高的合唱團國家也越來越重視合唱藝術 的發(fā)展在2008 年由國家文化部合唱協(xié)會舉辦的兩年一屆的合唱比賽以及國際 合唱節(jié)中參賽團隊之多水平之高達到了前所未有之勢加之央視第 13 屆青 歌賽首次將合唱納入比賽項目這對我國合唱事業(yè)的發(fā)展與普及無疑起到了推波助 瀾的作用 在第 14 屆青歌賽合唱比賽中有一支隊伍 氣勢磅礴堅毅有力 聲動 全國被評委專家譽為 中國男聲合唱的第一品牌這就是中國武警男聲合 唱團這是由80 多名來自全國音樂院校的優(yōu)秀畢業(yè)生組成合唱團憑著獨特的 演唱風格獲得第 14 屆青歌賽合唱比賽金獎并且在 2009 年該合唱團就在第七屆 金鐘獎中獲合唱金獎

4、 隨著社會的進步和世界合唱潮流發(fā)展的多元化以往傳統(tǒng)合唱慣有的粗獷厚 重風格已不能完全滿足我們對合唱音響的審美需求 中國武警男聲合唱團不 拘于傳統(tǒng)的合唱演唱風格特別是在合唱音響音樂表現(xiàn)等方面有獨到的創(chuàng)意尤 其是運用輕聲技巧方面能夠更好的體現(xiàn)合唱音響的藝術美感 作為中國男聲合唱的第一品牌的代表他的成功說明了他在國內合唱團中 具有代表性示范性和權威性然而 中國武警男聲合唱團是怎樣練就如此高 的水平作為一支由音樂學院畢業(yè)生組成的合唱團又是憑借什么來拿到了全國最高 水平最高合唱獎項的金獎呢這正是筆者著手研究的根本動因 關鍵字合唱 音響 均衡 - 1 - Abstract In recent years

5、with the continuous development of peoples living standards culture continuously improving the quality the cause of domestic chorus greater development resulting in a number of very high levels of the choir the country is also increasing emphasis on the development of the choral art In 2008 the bien

6、nial choral competitions organized by the Ministry of Culture Chorus Association and the International Choral Festival " the participating teams as much as the level of high reached an unprecedented trend Combined with the 13th CCTV Young Singer for the first time the chorus into the events the

7、 development and popularization of China chorus cause undoubtedly played a role in fueling In the 14th Youth Song Competition Choir Competition a team of magnificent strong determination" "sound" move the country by the jury of experts as the "male chorus" This is the Mens C

8、hoir of the Chinese Peoples Armed Police which is composed of more than 80 outstanding graduates from the National Music School Choir Choral Contest of the 14th Young Singer With his unique singing style The choir in 2009 Gold Medal by the chorus in the "Golden Bell Award" in the seventhAl

9、ong with social progress and the diversification of the World Choir development trend of the traditional chorus used to the style of "thick rough" can not fully satisfy our aesthetic needs of the chorus sound Mens Choir of the Chinese Peoples Armed Police "informal tradition of choral

10、 singing style especially in terms of choral sound music and performance unique ideas especially the use of" softly "technique to better reflect the artistic beauty of choral sound As a representative of the Chinese male chorus the first brand " his success is his representative demon

11、stration and authority of the domestic Choir However the Chinese Peoples Armed Police male voice choir is trained to be such a high level the choir as a School of Music graduates with nothing to get the gold medal of the highest level choral award it This is what I started studying the fundamental m

12、otivation Keywords choral sound equalizer - 2 - 目 錄 摘要1 Abstract 2 第一章中國武警男聲合唱團五年的歷史回顧 4 第一節(jié)中國武警男聲合唱團合唱團成立及指揮簡介4 第二節(jié)中國武警男聲合唱團藝術經歷 5 一初綻頭角5 二國內展演好評如潮5 三合唱比賽再創(chuàng)佳績6 四堅持不懈輝煌基礎6 第二章中國武警男聲合唱團合唱音響的表現(xiàn)7 第一節(jié)中國武警男聲合唱團合唱音響的特征協(xié)調 7 第二節(jié)中國武警男聲合唱團合唱音響的特征均衡 9 一合唱的均衡由各聲部中擔負各項不同任務的聲部種類9 二各類聲部在音量和音色上的要求10 第三節(jié)中國武警男聲合唱團合唱音

13、響的特征諧和 11 第四節(jié)中國武警男聲合唱團合唱音響的特征色調14 第三章中國武警男聲合唱團合唱音響的成因 17 第一節(jié) 獨到的聲音訓練方法 17 一 同音訓練 17 二 聲音靈活性的訓練18 第二節(jié) 重視音準的訓練與培養(yǎng) 18 一 標準音音階練習19 二 音程結構感的培養(yǎng)與練習19 三 和聲練習20 參考文獻23 在校期間的研究成果及發(fā)表的學術論文 25 致謝26 - 3 - 中國武警男聲合唱團合唱音響研究 第一章中國武警男聲合唱團五年的歷史回顧 第一節(jié)中國武警男聲合唱團合唱團成立及指揮簡介 中國武警男聲合唱團由原總政指揮家現(xiàn)任中國武警文工團團長鄭健于07 年初一手組建中國武警男聲合唱團隸屬

14、中國武警文工團由80 多名來自全國音 樂院校的優(yōu)秀畢業(yè)生組成是目前國內唯一的一支專業(yè)男聲合唱團演唱風格有著 鮮明的部隊特色氣勢磅礴堅毅有力卻又不失細膩極具情感張力合唱團成 立以來曾多次深入基層部隊慰問演出深受一線官兵的喜愛先后在人民大會堂等 地成功演出了我為偉大祖國站崗士兵之歌等主題合唱音樂會并受邀進入 國家大劇院音樂廳參加開幕季的演出憑著獨特的演唱風格獲得第14 屆青歌賽合唱 比賽金獎被譽為中國男聲合唱的第一品牌 中國武警男聲合唱團指揮鄭健大校國家一級指揮畢業(yè)于中央音樂學院指 揮系曾任總政歌舞團指揮現(xiàn)任中國人民武裝警察部隊政治部文工團團長中國 音協(xié)理事中國交響樂聯(lián)盟副主席中國交響樂基金會理事

15、中國合唱協(xié)會常務理 事北京合唱協(xié)會副理事長享受國務院政府特殊津貼曾榮獲全軍第六七八 屆文藝匯演優(yōu)秀指揮獎榮立三等功兩次曾擔任全軍文藝獎和全軍聲樂大賽評委 2004 年隨團赴朝鮮參加第20 屆國際友誼藝術節(jié)榮獲指揮金獎 建團5 年多來積累了中外經典合唱歌曲 150 余首改編合唱歌曲50 余首 在京內外舉行專場音樂會40 余場多次參加由中宣部文化部中國文聯(lián)總政治 部中央電視臺等舉辦的大型文藝晚會受到了黨和國家領導人及首都觀眾的高度 贊譽 被譽為 中國男聲合唱第一品牌的中國武警男聲合唱團合唱CD 專輯輝煌之 聲 一 天路 是中國武警男聲合唱團錄制的第一張合唱專輯也是其大型合 唱 輝煌之聲系列四張專輯

16、的頭一張全碟共收有天路我為偉大祖國站崗 我是一個兵彎彎的月亮祝酒歌長江之歌等多種題材不同風格大 家熟悉而喜愛的歌曲 13 首這些歌曲原本大多是獨唱歌曲經該團的作曲家改編成 合唱后藝術上更具深度與寬廣度感染力也大為增強 - 4 - 第二節(jié)中國武警男聲合唱團藝術經歷 一初綻頭角 從 07 年開始的 30 人左右零散排練演出前幾天電話通知音樂學院的學生排 練按演出次數發(fā)補貼隊員不穩(wěn)定自己出錢組織首次演出到 08 年參加十三 屆青歌賽以及為汶川大地震排演舞臺劇一路尋找隊伍也擴大到了 80 人集中 排練每天固定時間排練按月和演出次數給隊員發(fā)工資隊員基本穩(wěn)定武警男 聲合唱團才算真正邁開了步子為日后的十四屆

17、青歌賽稱雄奠定了基礎從08 年中 下旬開始武警男聲合唱團開始活躍于全國各地每年來報考男聲合唱團的畢業(yè)生 越來越多為了提升合唱團的質量和實力團里制定了一整套嚴格的選拔標準每 次隊員考核時的評委都是活躍于歌唱第一線的歌唱家如聶建華司紅軍孫礫 柯綠娃等 二國內展演好評如潮 除了各個地方的商業(yè)演出合唱團還跟國家大劇院一級人民大會堂簽署了演出 協(xié)議每年都有固定場次的演出且每次演出的上座率都在百分之八十以上每次 演出結束整個音樂廳的觀眾都全體起立同合唱團一起高歌歌唱祖國也只有 武警男聲合唱團能和觀眾互動到如此程度因為合唱團的歌聲是發(fā)自肺腑的動人 心弦的每一句都能唱到人的心里去 2009 年7 月29 為隆

18、重慶祝中華人民共和國成立60 周年中國人民解放軍建軍 82 周年展現(xiàn)人民解放軍和武警部隊在中國共產黨的領導下不斷發(fā)展壯大的光輝 歷程中國武警男聲合唱團于7 月2829 日在國家大劇院音樂廳演出音樂史詩我 們的隊伍向太陽交響合唱音樂會此次演出精選了合唱團的代表作品將諸多經 典軍隊歌曲呈現(xiàn)給了廣大觀眾 音樂會精選了展現(xiàn)人民軍隊不斷發(fā)展壯大的光輝歷程和我軍各個時期的經典音 樂作品如男聲大合唱秋收起義歌三大紀律八項注意保衛(wèi)黃河游 擊隊歌南泥灣祖國頌七律 人民解放軍占領南京中國人民志愿軍 戰(zhàn)歌我為偉大祖國站崗在燦爛陽光下領唱與合唱十送紅軍七律 長征英雄贊歌我的祖國懷念戰(zhàn)友當兵的人小白楊男女聲 獨唱以及中

19、國武警男聲合唱團的經典保留曲目我為偉大祖國站崗我像雪花天 - 5 - 上來天路等近30 首觀眾耳熟能詳的歌曲 在歌曲高唱的同時演出主持人飽含深情鏗鏘有力的朗誦將把每一首英雄 史詩般的歌曲有機地串聯(lián)到一起讓觀眾隨著激昂的歌聲重溫那個軍旗獵獵鋼槍 閃閃披肝瀝膽波瀾壯闊的年代 三合唱比賽 再創(chuàng)佳績 2009 年9 月23 日晚歌唱祖國第七屆中國金鐘獎合唱比賽頒獎晚會在重慶 人民大禮堂隆重舉行中國武警男聲合唱團不負眾望一舉奪得金獎第一名 從09 年開始合唱團就為十四屆青歌賽做準備了當時為了保證能挑出樂感和 聲音聲線最優(yōu)秀的隊員全團所有人都準備一首祖國慈祥的母親每個人到臺上 單獨唱臺下的評委是楊鴻年曹丁

20、以及眾多歌唱家其陣容堪比青歌賽美聲組決 賽很多隊員沒有被選上但他們知道唯有自己更努力地去提高自己的業(yè)務水平與 專業(yè)知識才能有出頭的機會這就是男聲合唱團的靈魂 四堅持不懈輝煌基礎 十四屆青歌賽期間被選中的60 名隊員經常加排到深夜早上還要早起有的 隊員家住的較遠就干脆睡在舞臺上早上起來吃口飯接著排當排練到打靶歸 來這首作品的時候為了保證動作的熟練性保證比賽時的萬無一失大家都把 眼睛蒙上純靠耳朵去辨別正是這種精神保證了青歌賽的質量和品質十四屆 青歌賽金獎之后武警男聲合唱團進入輝煌階段 從2010 年至今武警男聲合唱團各方面制度趨于成熟新裝修的排練廳為隊員 們提供了良好舒適的排練環(huán)境排練的作品何從傳

21、統(tǒng)的紅歌革命歌曲跨越到流行 歌曲俄羅斯經典作品歌劇著名選段和歐洲教堂作品整個合唱團的藝術品味和 修養(yǎng)提升了現(xiàn)在正醞釀著赴臺和世界巡演 - 6 - 第二章中國武警男聲合唱團合唱音響的表現(xiàn) 第一節(jié)中國武警男聲合唱團合唱音響的特征協(xié)調 音樂是一種憑借聲音音響來傳達思想感情的藝術演唱演奏者通過聲音音響來 再現(xiàn)音樂因此對于演唱或演奏者來說他必須掌握聲音音響的本身規(guī)律使之能 更好地表達音樂內容 協(xié)調是合唱的各聲部在演唱過程中相互取得應有的關系時所產生的音響效果這 種效果在具體條件上是屬于 1 音量 2 音色 3 音準三種因素的合唱音響只有 在各聲部相互結合對上列三種因素的要求都具備了應有的關系時這種音響才

22、是 協(xié)調的協(xié)調是屬于合唱演唱進行時各個瞬間的縱的關系是合唱音響進行中的縱 剖面理論上這里不存在時間的關系因為時間即或是最短暫的時間都有它一 定的過程隨著這個過程各聲部之間的關系都應有所變化協(xié)調談的只是每一剎那 的音響在縱的方面各聲部音響之間的關系但事實上沒有時間是不可能產生音響的 有關協(xié)調的三種因素在合唱協(xié)調的要求中是同等重要而不可缺一的不能想 象某種在音量和音色的關系上很恰當而在音準上有問題的合唱音響是協(xié)調的也 不能想象某些音響的音準很完美而音量和音色在相互間未取得應有關系而說它是 協(xié)調的只有在音量音色和音準上都取得了應有的相互關系時這種音響才是協(xié) 調的 協(xié)調的要求與合唱指揮者和演唱者的聽覺

23、和內在感覺有著密切的關系聽覺和 內在感覺若敏銳所產生的音響才有美滿的可能聽覺和內在感覺若遲鈍就會對 協(xié)調缺乏要求所產生的音響也就難以取得滿意的效果 當我們談到如何進行掌握聲音音響的本身規(guī)律的同時必須防止局限或停留在 狹義的技術訓練或過分品賞玩味個別聲音的美而陷入僅屬感官性的優(yōu)美而 漂亮的聲音音響的旋渦中去我們必須明確最美的聲音是必須能夠完整地 準確地表達音樂作品內容的而不是僅屬于感官的靜止的聲音音響合唱作品是 要通過人聲才能揭示作品內容的意義才能塑造所要塑造的形象合唱演唱者想要 完善地完成這項任務就必須熟悉了解和掌握產生這些聲音音響的規(guī)律和要求 同時合唱又是一種集體人聲的演唱形式因此演唱者更需

24、要懂得如何使自己的聲音 在集體中起著最有效自爭作用如果將一個獨唱者在獨唱時認為好的聲音不加選擇 - 7 - 地放在合唱中去就很可能破壞整個合唱的音響使合唱在整體方面變得不協(xié)調 在合唱中聲音音響的配合和相互組合是有它一定的要求的同時在各種表現(xiàn)手法上 各種聲音如何配合是需要千變萬化豐富多彩地加以運用的 合唱本身在聲音音響的運用方面有它獨特的優(yōu)越條件它集合了各種不同的 聲音為一體 這些不同的聲音必須是合唱本身所需要的聲音 因此也就擁有更廣泛 更豐富的色彩調節(jié)性更廣闊的音域可能性及善變的力度伸縮性同時使用這些 產生聲音音響的樂器是活的人因此合唱就能利用這種有血有肉的聲音音響來透徹 而淋漓盡致地揭示作品

25、中豐富的內涵 合唱的聲音音響是由個別歌手組成聲部再通過各聲部互相組合才產生合唱 的整體音響聲部是由同類而相似的聲音組合而成每一個聲部是合唱整體中最基 本的組織單位每個聲部的聲音音響有它本身的特點但在整個合唱音響中每個 聲部都有著一定的任務和要求聲部與聲部之間有著一定的相互關系只有各聲 部在聲音音響上根據作品內容的要求相互取得應有的關系時所產生的聲音音響才 是合唱所需要的各聲部彼此結合時相互間一定關系的要求并不是絕對的也不 是孤立的不能說某種關系組成的聲音音響是好的美的而某種關系組成的聲音 音響是不好的不美的因為聲音音響的好與不好美與不美是根據作品內容的具 體要求而決定的根據作品內容的某些需要有

26、時要求各聲部在音量和音色上絕對 平衡有時需要某一個聲部的音色和音量特別突出有時需要某一個聲部特別明亮 而其他聲部特別柔和而有時卻需要所有的聲部都明亮或都柔和某幾個音在一定 的地方需要有明顯的傾向性而有時和弦中所有的音都需要平穩(wěn)地進行某些強烈 而刺耳的聲音或某種陰暗沙啞的聲音孤立地聽來會使人生厭但當我們將它安放在 應有的場合和地位時卻變成最有力和最感人的聲音音響 合唱演唱者和指揮者必須能夠想象出各種富于表現(xiàn)而感人的聲音音響并能 產生出各種表現(xiàn)形象情景和美好理想所需要的聲音音響通過它使作品的演唱得 到應有的效果而且不是文字語言所能描繪的更不是科學儀器所能分析和測量的 - 8 - 第二節(jié)中國武警男聲

27、合唱團合唱音響的特征均衡 合唱各聲部在音量和音色上的相互關系形成了合唱的均衡均衡不是各聲部 相互在音量和音色上的絕對平衡而是根據作品內容的具體要求決定的 音量和音色的產生是與物理上的物體振動的振幅共鳴和泛音有著極密切的關 系音量固然主要是根據振幅的大小但共鳴和泛音也可以改變音量在正常和自 然的情況下音量的增強與音色的濃厚程度成正比音量越強音色就越濃雖然也 可人為地造成相反情況但畢竟仍有一定的限度 合唱的均衡既是由各聲部相互結合而產生因此就有必要將各種聲部所擔負的 不同任務及本身的特性等問題分別進行探討 一 合唱的均衡由各聲部中擔負各項不同任務的聲部種類 合唱各聲部所擔負的任務并不完全相同不同聲

28、部分別擔負著下列各項任務 1主旋律聲部這是合唱中的主要聲部其他聲部都根據它而決定本身的動 態(tài)音量和活動的幅度各聲部在整體中的地位都是各有各的任務但主旋律聲部 起著主導作用其他聲部則起著烘托和伴隨作用主旋律往往是由最高聲部來擔任 但它也常處在其他聲部或由兩個聲部共同擔任甚至有時所有聲部都齊唱主旋律 2輔助旋律聲部它是主旋律的輔助性和伴隨性的旋律它與主旋律共起伏 節(jié)奏和起伏與主旋律基本相同 3和聲性聲部這種聲部起著和聲的烘托作用它本身也有較簡單的旋律 但以和聲的要求為主 4節(jié)奏性的伴唱聲部這種聲部主要擔任節(jié)奏性的伴唱其中也有和聲性的 要求也具有一定的旋律性但以節(jié)奏的伴唱為主 5和弦基礎音聲部這是合

29、唱中低音聲部獨具的特性它擔任和弦的基礎音 合唱作品有了這種聲部就給予整個作品以堅實和豐滿感及和聲和弦性格的明確 性因此特別在無伴奏合唱作品中這種聲部就成為一種必需的聲部 6裝飾性的助唱聲部這種聲部在合唱中雖不占主要地位卻起著一定的裝 飾作用它的旋律性也不太強在合唱作品演唱進行時它好像彩帶般地在其他聲 部四周環(huán)繞前進 - 9 - 二 各類聲部在音量和音色上的要求 不同性質的聲部在音量和音色上的要求是要根據和結合具體作品的內容來決 定的但它們互相之間因本身性質及所擔任的任務不同根據它們的主次地位在 音量和音色方面的相互關系和要求上就有著一般性的基本規(guī)律現(xiàn)按照一般規(guī)律 的要求分述如下 1主旋律聲部正

30、因為是主旋律所以它在音量和音色上應當比較穿透些 但當主旋律在高聲部時穿透的要求就不需要過分強調因為高聲部的地位已經給 了它較有利的條件甚至與其他聲部采用相似的音量和音色也可獲得一定的明顯 和清晰尤其在主調和聲性的作品中因為其他聲部在和聲上的烘托這種安排就 更為有效因此某些指揮在處理高聲部擔任主旋律的作品時往往在音量和音色 的要求上與其他聲部幾乎完全一致這樣并不妨礙主旋律的明顯清晰尤其在抒情 平穩(wěn)風格的作品中更可獲得異常優(yōu)美而明濕的效果 2輔旋律聲部般說來輔旋律應采取較主旋律稍弱些的音量和稍暗一些 的音色尤其當輔旋律在主旋律上方時更應有較明顯的差別不過當輔旋律在主旋 律的下方時如果采取同樣的音量

31、和音色而并不損害主旋律的明顯清晰的情況下 就以采取同樣的音量和音色為宜尤其在兩聲部平行進行時就更應如此不過擔 任輔旋律的聲部應當極謹慎地保持本身的輔助地位不應有絲毫超越主旋律的情況 發(fā)生 3節(jié)奏性的伴唱聲部這種聲部僅起著點綴填充和裝飾主旋律的作用因 此盡管它采取較主旋律稍弱的音量及稍退讓的音色來演唱也不致失去它本身的 作用 4 和弦基礎音聲部這種聲部擔任和弦的基音它是和弦的底座由它頂托 著整個和弦因此在不損害主旋律明顯性的情況下它的音量可以較強一些音色 也可以稍雄厚一些尤其在無伴奏合唱作品中更不可忽視它的作用往往在加強 它一定的音量的情況下非但不會湮沒了主旋律相反可以獲得更雄厚而充沛的效 果它

32、是由最低聲部來擔任的有了它和弦的性質就肯定而明確演唱這個聲部時 不能因本身要求聲音音響的雄厚而忽略它的敏捷性因為它除了擔任和弦的基礎外 還負有在演唱中推動進行中的節(jié)奏動力的任務一般情況往往會出現(xiàn)照顧了雄厚感 而忽略了節(jié)奏感 5 裝飾性的助唱聲部這種聲部一般說來應對主旋律有較明顯的退讓因為 它僅起著裝飾性的作用所以往往采取柔和而抒情的要求來演唱但也不能忽略它 若隱若現(xiàn)和一定的穿透性要求 - 10 - 掌握了上列原則按照具體情況予各聲部以合理的安排這種極細微的差別安 排給我們在演唱上提供了廣闊的有利條件使我們在演唱某一作品時網為在均 衡的要求上給予了必要的修飾可以獲得意想不到的滿足效果 第三節(jié)中國

33、武警男聲合唱團合唱音響的特征諧和 攬金秘訣是 和諧說到奪金秘訣中國武警男聲合唱團創(chuàng)辦人中國武警總 部文工團團長國家一級指揮大校鄭健透露 沒有任何一種聲音能夠和合唱所 達到的聲部的完美和和諧相比丟掉了和聲丟掉了不同聲部之間的合作只突出 個人的聲音也就丟掉了歌唱的根本沒有任何一個事業(yè)比合唱更加在乎群體的合 作在群體合作中每一個聲部是那么重要每一個唱歌的人都是這個群體里的主 人翁盡管他的作用并不是貫徹始終的 合唱作品的內容揭示是與音響的協(xié)調分不開的而音準音高是構成協(xié)調的基 本條件之一由于聲部之間合理的音準音高關系構成了協(xié)調中的諧和因此諧和 與合唱作品的內容揭示有著極為緊密而不可分割的聯(lián)系 既然每個音

34、都有它一定的音準高度 這里是指樂音 那么又如何與合唱作品的 藝術再現(xiàn)互相聯(lián)系呢 音準的高度在藝術表現(xiàn)中并不是絕對的在音樂中每一個音的音高并不像物 理上的音高那樣準確固定物理上和數學上的音高是不能滿足活生生的演唱和演 奏的音與音之間也沒有固定不變的音程同一個音當旋律進行時它的音程方 向是一種要求但當旋律與和弦相結合時音就發(fā)生了另一種要求而當演唱與平 均律的樂器如鋼琴伴奏相結合時音又是另一種要求鋼琴有余韻與演奏演唱易 于互相融合手風琴的伴奏缺少余韻由手風琴伴奏的演奏演唱時音就有了較多 的要求轉調時同樣的音也有不同的要求因為不同的要求使樂音在音高上發(fā)生 臨時的傾向和變動隨時賦予樂音以新的性質盡管這些

35、要求之間的差別是極細微 的但為了更好地再現(xiàn)作品的內容就有必要更好地適應這些要求隨著情緒和作 品內容的要求音的高度也必須隨時予以調整 和弦中各音的音高也隨著各種不同的關系適應新的要求而變化屬七和弦 的七音與下屬和弦的根音雖然是同一個音但因處在不同的和弦中它的音高也必 須有所變化大小調式中的導音在上行和下行時因為傾向不同所以在音高上也 有所不同不同的調式中各音電常有它的傾向性因此在演唱演奏中對這些特性 音就必須予以新的理解尤其在某些需要特殊表現(xiàn)的作品中如果將某些音的音 - 11 - 高加以分別處理就可在表現(xiàn)上獲得更好的效果 合唱演唱者在演唱時對所唱的音程音高必須根據作品的要求加以新的理解 使這些音

36、變成活的樂音有了藝術內容才能決定音高音準有了合理的音高音 準才構成協(xié)調中需要的諧和沒有藝術內容的音高是屬于音響學的而不屬于藝 術表現(xiàn)當然這里所指是屬于音高音準的較高概念并不是指一般練習中的音準 音高關系正因為有了一般的音高音準標準我們就有可能確定特殊音準在要求 上的差異 音響學中的音高雖可說是絕對音高 因為每個音都有它固定的振動頻率 但 當某個音要改變一定的音質時也允許音高在一定范圍內可以有所變動由此再 音響學中為著音高差異的幅度而產生了音高可差區(qū)這爭名詞可知樂音根據一 定的要求時絕對音高也是可以有所變動的 和聲在今天的音樂創(chuàng)作中已遠遠超過從前以自然音體系為根據以功能為主 的作用雖然這種作用在

37、今天的作品中仍占主要地位但抒情的心理刻畫和描繪情 景的因素卻逐漸加強了這就賦予演唱者在再創(chuàng)造和表現(xiàn)上以更廣闊的領域但同 時也帶給演唱者更復雜而艱巨的任務 演唱者必須從多方面充分利用一切可以利用的條件和因素去再現(xiàn)和揭示作品內 容的意圖僅按照一般性或傳統(tǒng)的手法去演唱非但不能充分揭示作品的內容意圖 相反可能有損或歪曲了作品的意義這對音準所構成的諧和也提出了新的要求 和諧是與演唱者的內在聽覺分不開的而這種內在聽覺是要通過各方面的素養(yǎng) 的提高才能實現(xiàn)對于有一定要求的音高如果內心感覺不出它所需要的高度那 就聽憑演唱者作出任何努力也是徒勞無功的只有當演唱者對作品的構成因素和意 圖音響都明了了對作者的意圖也有

38、了認識時才能主動地唱出應有的音高而 造成應有的諧和 內在聽覺不是天生的它來源于人們對外界音響的感受和積累成熟的演唱者 域指揮者在看到樂譜時不通過唱奏就能在腦海中形成音響概念這是因為他已經 具有了成熟的內在聽覺但在具有內在聽覺之前他必須對樂譜進行干百遍的練習和 視唱或通過樂器進行千百遍的視奏對唱片錄音及電臺廣播多次的對譜收聽 逐漸使樂譜上的音符與實際音響在腦海中聯(lián)系起來那時就是內心聽覺開始起作用 了 當然音準音高的要求也并不是高深莫測不可捉摸的它也有一般性的規(guī) 律只有在掌握一般性規(guī)律后才能進行特殊性的要求對音準音高要求的實際 運用也絕不可拘泥于一般性的規(guī)律之中不然一般性的規(guī)律反成了藝術表現(xiàn)上的

39、- 12 - 桎梏 合唱在諧和的要求下音高可分為兩種 一在旋律進行時音與音之間的音高關系是橫的關系是屬于合唱聲部的 這種關系所構成的諧和叫做部分的諧和 二聲部與聲部之間同時發(fā)出不同的聲音他們之間的音高關系是縱的關系 是屬于合唱整體的這種關系所構成的諧和叫做總的諧和 這兩種和諧相互之間有著很密切的關系但也常存在著互相之間的矛盾有時 部分諧和完美了而幾個聲部結合時卻感到不滿足因為兩者所采用的律并不完全 相同特別在大音階中的三個大和弦的三音在旋律進行時因為五度相生律 的要求占優(yōu)勢所以在音高上明顯地傾向高 但當這三個音處在大和弦中的三音時它們因純律的要求占優(yōu)勢因而在 音高的要求上又明顯地傾向和就沒有在

40、旋律中那種傾向高的要求但即或是在 和弦之中各聲部又脫離不了一定的旋律線這時就在互相問出現(xiàn)矛盾再加上二 轉調和伴奏樂器的因素它們彼此之間不可避免地要存在極為復雜的內部矛盾指 揮和演唱者必須采取必要的處理來為整體隨時找出解決的辦法必須根據主要方面 來決定當時的音高音準一般說首先要抓住調性因為根據常用的三種定律法一 它們的主首總是一致的它們的純四五度也是基本一致的抓住了這幾個骨干音 然后以十二平均律為主 因為在和聲旋律轉調等復雜局面下只有十二平均律能 折衷處理其間的矛盾盡管它存在著很多性格上的不明確和混淆性 依照當時的主 要要求解決各音的傾向 - 13 - 第四節(jié)中國武警男聲合唱團合唱音響的特征色調

41、 音樂是一種借著音響來傳達思想感情的藝術就它在自然界的存在來說是屬 于時間性的音樂作品必須通過一定的時間用聲音將它再現(xiàn)而在這一定長度的時 間中所產生的聲音是必須有組織的有次序的有聯(lián)系的必須將這些物質性的聲 音通過一定的組織和安排才能起著應有的作用才能概括而精練地表現(xiàn)出所要 表現(xiàn)的意圖才能影響人們的思想感情 正因為這些聲音必須是有組織有安排有聯(lián)系的因此在這一定長度的時間 中每一瞬間的聲音都不是孤立靜止而呆板的它們相互之間都有著密切的聯(lián)系 彼此形成一定關系的起伏這樣才能產生意義和動力才能產生藝術性的表現(xiàn)和作 用具體地說在這一定長度的時間中每一瞬間的聲音與它前后瞬間的聲音相互 之間在表現(xiàn)聲音的音量音

42、色及相互速度上都存在著不同程度的層次差別音樂 作品只有借著這些有感情有組織不同程度的層次差別的聲音音響才能有效地 表現(xiàn)出它所要表現(xiàn)的意圖 音樂作品在藝術再現(xiàn)的過程中每一瞬間與它前后相鄰的瞬間 這瞬間的長短是 相對的 的聲音相互之間在音量音色及速度上所形成的不同程度的層次差別的整 個起伏局面稱之為色調色調按照本身的屬性是屬于物質的是屬于物理范疇的 只有當它根據作品內容進行合理安排時它才能變成有思想有表現(xiàn)力的色調 合唱藝術是一種集體性的活動在合唱作品藝術再現(xiàn)的過程中在聲音音響和 對協(xié)調和色調的構成要求上各聲部都擔負著同等重要的作用 合唱作品不僅要有各聲部相互縱的關系所需要的協(xié)調同時也必須要有各聲部

43、 進行橫的關系時所需要的起伏色調 當電影放映時每一個活動形象都是通過一定數量及先后不同程度地逐漸改變 著和移動著的膠片連續(xù)放映而成的若我們仔細觀察可以看出每一張相鄰的膠片 中的具體人物他們相互之間在距離上都存在著極細微的差別將這些極細微差 別的膠片連續(xù)放映時就將所要表現(xiàn)的活動形象送進了人們的視覺器官因而就產 生了動的感受這種膠片上相互間不同程度的細微差別正與合唱藝術每一瞬間與 前后瞬間的聲音音響相互在音量音色及速度上的層次差別所形成的色調作用基本 上一樣 我們若將每一張膠片靜止地放映成幻燈片時就可發(fā)現(xiàn)每一張膠片都有它本身 - 14 - 的畫面這畫面中的每一個形象的具體組成部分相互之間都是非常合

44、理而協(xié)調的 這正與合唱藝術再現(xiàn)時任何瞬間的音響中各聲部相互形成的協(xié)調在原則上是完全一 樣的 但我們卻不能將畫面的協(xié)調看成孤立而靜止的因為整個放映過程中每一張膠 片都應當是協(xié)調的同樣合唱作品藝術再現(xiàn)時每一瞬間的音響也必須是協(xié)調的 合唱作品音樂進行時在音響上一方面需要合乎作品意圖的色調同時也必須在 聲部的合作上產生合乎作品要求的協(xié)調因此協(xié)調與色調兩者之間既有著縱橫關 系上的分工又必須有彼此緊密的聯(lián)系這樣才能為合唱作品的藝術再現(xiàn)服務 但音樂和電影藝術還是有一定的差別電影藝術既是時間藝術也是空間藝術 如果將孤立的一張膠片當作幻燈片來放映那么就沒有時間的要求而僅僅保留著空 間在這種情況下它仍可單獨存在因

45、為空間給了它存在的可能只是沒有了動 的感受 即或有動的感受那也是由于聯(lián)想而獲得的 因為一涉及動就涉及了時 間問題而音樂的存在如果離開了時間就完全無法存在了因為音樂不是空間藝 術而是時間訓藝術因此音樂對于色調方面的要求就更加必要 由于色調的作用就給予了作品再現(xiàn)過程中一種起伏的效馳這種效果同時又 是根據作品的意圖和要求而形成的因此色調效果又必須與作品意圖互相吻合這 樣色調也就成了作品的藝術表現(xiàn)上不可缺少的一種手段 色調僅是一種作品的藝術表現(xiàn)上的不可缺少的手段但絕不能代替作品的藝術 表現(xiàn)因此色調必須以作品的內容為依據只有根據作品內容產生的色調才是有 意義有表現(xiàn)力和有內容的因而也才能感染人教育人色調是

46、貫穿于整個作品 的作品每個組成部分的大小長短并不是固定而絕對的我們可以從每個音 分成若干部分而找出它們之間的層次差別可以從幾個音幾個和弦組成的樂匯與 相鄰的樂匯中找出它們之間的層次差別也可由樂句或樂段之間找出它們相互之間 的層次差別差別總是在相互之間存在著是由各瞬間在相互之間的比較中產生的 沒有比較就不會有起伏 色調是不能也不適宜用術語如漸慢漸快漸強漸弱等來表達的術語大都 只供給某些較明顯瞬間較大的某一片斷以總的要求說明而術語不可能將完整的 色調要求進行完全的細致描繪色調有音量音色和速度三種基本因素術語很難 兼顧這三種基本因素同時在音樂進行中任何短暫的過程除了特殊情況外都存 在著這種色調上的層

47、次差別而這些差別都是極細致而微妙的 作品藝術再現(xiàn)時沒有比色調更易于被歪曲的了夸張或不足的色調都是唱 奏或指揮時應該避免的恰當的色調是依靠作品再現(xiàn)者在音樂對作品的深入了解 - 15 - 再加上他對藝術創(chuàng)造一絲不茍的精神而獲得的 固然當一首音樂作品進行藝術再現(xiàn)時也會出現(xiàn)因唱奏者或指揮者的不同 或因不同角度的體會與唱奏者的性格差異而對色調作不同安排的情況有些人比較 熱情而另一些人比較含蓄內在但這也只應該是程度上的或局部的差別如果理 解正確的話作品的實質應該是相同的作品的藝術創(chuàng)造和再現(xiàn)的過程是一個很復 雜的過程隨著客觀情況的變化色調也應當相應地有所發(fā)展但是這種發(fā)展必須是 通過深思熟慮根據內容結合客觀實際情況的要求而獲得而不是單憑熱情或直覺 產生的色調既是根據作品內容而產生那就一定是千變萬化豐富多彩的也只 有這樣才能賦予作品的表現(xiàn)以極廣闊的天地但音樂作品又必須有它本身一般性的 藝術規(guī)律而不能純靠即興式的自由發(fā)揮好的音樂作品必然與一般性的藝術規(guī)律 相吻合因為完美的藝術作品其各個組成部分必須是有組織有次序和有聯(lián)系的 這種一般性的藝術規(guī)律讓我們?yōu)樽髌钒才派{時提供了方便的途徑我們可以從 一般性音樂起伏的規(guī)律中找出色調安排的可能性來以這種規(guī)律來形成音樂的外形 色調而這種外形卻又必須以音樂的思想內容來加以充實 - 16 - 第三章中國武警男聲合唱