鋼琴演奏考級作品集第一版曲目講解第九級下

1、全國鋼琴演奏考級作品集（新編第一版）曲目講解第九級（下）周銘孫第二首F大調(diào)奏鳴曲第一樂章（K494）莫扎特曲首先要解釋一下選用這首奏鳴曲的原因。 在第三級至第七級中， 復(fù)調(diào)性樂曲是作為單獨 的一個項目出現(xiàn)的，而從第八級開始，復(fù)調(diào)性樂曲不再是單獨的一項，而是放在了“巴洛克 古典風(fēng)格樂曲中了。復(fù)調(diào)性樂曲在鋼琴演奏中是非常重要的一項內(nèi)容， 在巴赫平均律的賦格 中有的聲樂達到了五年聲部之多，這在其他樂器中是難以做到的， 所以鋼琴演奏中練習(xí)復(fù)調(diào) 思維和技能是很重要的， 我們在考慮巴洛克時期作品的安排中也必須要考慮到復(fù)調(diào)樂曲的練 習(xí)和比重。這首奏鳴曲復(fù)調(diào)性很強， 是一首較特殊的奏鳴曲， 其中運用了大量卡農(nóng)

2、式的手法， 兩只手錯綜交叉，模仿、問答、呼應(yīng)，要彈清楚必須有復(fù)調(diào)思維，所以在第九級中選用了這 首奏鳴曲既做復(fù)調(diào)又是大型樂曲，兼而有之。要彈好這首奏鳴曲，有幾個問題需要處理好。 首先是結(jié)構(gòu)。到了九級的程度，對奏鳴曲式（呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部等結(jié)構(gòu)的劃分） 的認識應(yīng)該是比較清楚了，在此就不再贅述。其次前面說到了這首奏鳴曲運用了復(fù)調(diào)性和卡農(nóng)的手法， 就應(yīng)該把運用卡農(nóng)手法好 像你一句我一句，兩只手互相模仿、互相呼應(yīng)的地方找出來，以便在練習(xí)的時候頭腦能更加 清楚，兩只手彈得很均等。比如，在第28小節(jié)左手的第二拍開始和第29小節(jié)右手的第二拍 開始，以及第30小節(jié)左手的第二拍開始和第31小節(jié)的右手第二拍開始

3、等等， 都是模仿和卡 農(nóng)的作法。 類似的地方在樂譜中還有很多，到了這個級別大家要能夠有很好的判斷能力和分 析能力，而不是簡單把音符彈出來就可以的。再次，在樂曲中還有一些很重要的地方不容易彈好。比如第83小節(jié)的右手，上行的音 要顆粒性清楚而有動力感， 不能拖泥帶水彈成連奏了， 第84小節(jié)的下行的音又要連貫一些， 稍微舒緩一點的感覺。類似的第85小節(jié)至第88小節(jié)的地方也是一樣的，要彈出區(qū)別來。從第90小節(jié)開始的音流要注意把輪廓的音彈得很清楚，一般來說，每三個音的第一個 音要彈出一點音頭的感覺來，讓呈示部動力性地結(jié)束。最后，莫扎特的快板要不急不慌，因為并不是非?？臁Ｔ谇子兴俣葮擞浂忠舴?80-

4、84.速度方面需大家可按照提示來彈，彈奏出穩(wěn)當(dāng)瀟灑并流暢優(yōu)美的感覺。第三首c小調(diào)奏鳴曲第一樂章（Op。10,）貝多芬曲 這首奏鳴曲是貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中第五首的第一樂章。C小調(diào)是貝多芬表現(xiàn)英雄主義的一種調(diào)性，比如他很多有名的作品“命運”交響 曲、“悲愴”交響曲、最后一首奏鳴曲（第三十二首奏鳴曲，作品111）都是c小調(diào)的，非常英雄主義的作品。這首奏鳴曲同樣表現(xiàn)了一種英雄主義的精神。不過，這首曲子是 貝多芬二十多歲、 比較年輕的時候?qū)懙模?所以，表現(xiàn)出一種非常朝氣蓬勃、 奮勇向上的精神。樂章開始的第一主題就是非常有活力、 向上的。要想讓音樂表現(xiàn)出一種積極向上的精神 來的話，和弦就要很有力。在開

5、始的這個和弦中，除了要協(xié)調(diào)用力以 外，還必須要有一個 爆發(fā)力。緊接著的附點音型要從弱到強，聲音干脆直率，不要加踏板。這里的附點節(jié)奏不管 是在弱的時候還是強的時候都要彈得非常有棱角。手的架子很牢靠。彈奏的關(guān)鍵是：附點音 符要強調(diào)并站穩(wěn)，一定要彈夠時值才行，十六分音符不要太強，只是經(jīng)過即可。漸強要一氣 呵成，最強的降e音是非常亮的。第3小節(jié)的第三拍弱下來，是一種抒發(fā)性的對比，第4小 節(jié)雙手的小連線有點嘆息的語氣， 第5小節(jié)又突然的再爆發(fā)， 到第7小節(jié)的第三拍開始又是 弱奏對比，和前面一句子相同的處理。第9小節(jié)開始是一個新的句子，前面是P的力度，這里延續(xù)下來，沒有改變，還是 第9至10小節(jié)和第11至

6、12小節(jié)是兩次一樣的語氣，先漸強再漸弱。這個語氣經(jīng)常出現(xiàn)，只不過第11至12小節(jié)較之第9至10小節(jié)的句子來說，在感情上是略高一層，音量和語氣 都要略微強調(diào)一些。第13小節(jié)，英雄性的因素又出現(xiàn)。在樂譜上，我們可以看到一個rinf。意思為要加強 每一個音，因此下鍵要非常直截了當(dāng)。第13至16小節(jié)是一個句子，但是仔細看樂譜就可以 看到，右手的八度中間是有一些連斷的標記的。比如第13小節(jié)的f和降e是斷開的，第14小節(jié)的d和c的斷開的等等。斷開可以很好地強調(diào)切分的效果，使語氣加強。當(dāng)然，大的句 子也是要充p。分注意到整體刻畫的。第17、19、21小節(jié)中每小句都由三連音組成，時值要準確。尤其是休止符的時值

7、，學(xué) 生在彈奏時是比較容易忽略而出錯的地方，要特別加以注意。另外，三次三個層次的三連音 進行，力度、感情也一層一層深入，要體會并彈出來。除此之外，還可以對比三次進行的左 手和弦，從和聲進行來看都是從不協(xié)和到協(xié)和的解決， 但是前兩次是較柔和的， 到最后一次， 左手的兩個音斷開處理，果斷有力的引出了后面的爆發(fā)性和弦。爆發(fā)性的和弦后面依然出現(xiàn)了開頭的附點節(jié)奏型， 音樂一氣呵成， 到最后第28至30小 節(jié)不能軟下來，要很直率堅定地到此段結(jié)束。從前面的31個小節(jié)我們還可以看出， 貝多芬的作品在英雄性的同時， 更是有血有肉的， 既有他的喜怒哀樂，也有內(nèi)心感情的抒發(fā)。因此在彈奏出英雄性的同時，還要把他其他的

8、感 情表達出來，表現(xiàn)出變化和對比。從第32小節(jié)開始是副部，這個副部是以一種四聲部合唱的形式出現(xiàn)的，是一種貝多芬 性格中的很抒情、很人情味的部分。貝多芬之所以偉大，不是說他只是一個鋼鐵般的人，他 更有非常細膩的感情、非常豐富的內(nèi)心世界， 他需要跟命運博斗， 但人性的本質(zhì)中很溫柔的、 由此內(nèi)心抒發(fā)性的東西要很好的體現(xiàn)。第32小節(jié)開頭有一個fP的力度標記，意思 是響后 馬上輕下來。第32小節(jié)的降e音延續(xù)了三個小節(jié)，屬于第三個聲部，此處四個聲部都是柔 和而感情細膩的，第一個小連線都要用心處理好。從大的句子來說，從第32小節(jié)開始到第47小節(jié)，是兩短（各四、五個小節(jié)）一長（7個小節(jié)）共三個句子，句子中間根

9、據(jù)音樂的走 向和譜上的漸強漸弱要有一些表情起伏。第48小節(jié)開始音樂逐漸活躍起來，從第48至52小節(jié)的以四分音符為主的樂句進行到 第53至55小節(jié)的以八分音符為主的樂句，低音始終有一個降E大調(diào)的屬音降b,延續(xù)出現(xiàn) 在八個小節(jié) 之中，終于在第56小節(jié)進行到降E大調(diào)主音，音樂也隨之進入降E大調(diào)，開始 積極的行進。第64小節(jié)右手出現(xiàn)了積極的斷奏，從弱一直漸強到sf的降e音，在67小節(jié)解決到d音后，第68小節(jié)又出現(xiàn)了向上級進的斷奏，只不過這一次沒有很快解決，而是在長樂句中 延續(xù)下去，并越來越激烈了。這種動力的推進要感覺一氣呵成才能彈奏好。第75小節(jié)右手的顫音可以按照第252小節(jié)右手顫音上方的標記，彈奏成

10、三連音，也可 以彈奏成自由的顫音，但不管你是選擇彈奏哪種，兩次一定要統(tǒng)一。在第81小節(jié)右手最后一個sf音之后，雙手是齊奏，整體漸強。除此之外，第82至85小節(jié)兩只手都有很清楚的重音記號民，要嚴格按照譜上彈奏，千萬不能所有的音都彈奏成ff。第86小節(jié)，附點的節(jié)奏性又出現(xiàn)，只不過這里動機更短了。和前面一樣，要彈得很有 棱角。第95小節(jié)開始右手的和弦的高音是曲調(diào)，高音一定要突出，并且要連一點，把以強拍 為中心的語氣彈出來。整個呈示部到第105小節(jié)結(jié)束。發(fā)展部的開始，作為呈示部主部的發(fā)展和變化，在C大調(diào)上開始，和呈示部的c小節(jié)相 比，大調(diào)的色彩是很明朗的。第108小節(jié)出現(xiàn)了新的因素，是一種很真誠的坦訴

11、，右手八度的高音要突出，曲調(diào)性很 強，整體來說是P的性質(zhì)，要在P的范圍內(nèi)把曲調(diào)的起伏做出來。八度音可以用踏板幫忙連 起來，但腳必須放松，此處踏板不用踩太深，聽曲調(diào)能連就對了。第135小節(jié)開始兩只手好像復(fù)調(diào)一樣，很有表情，開始是兩個小節(jié)一個句子，再后面就 是四個小節(jié)或更長的句子了。這里的呼吸不要有很大的間歇，手腕輕輕一帶，有一點似乎非 斷的感覺，一個句子連著一個句子，環(huán)環(huán)相扣。第142小節(jié)有一個漸強的標記，這個漸強很長，而且不僅是音量的漸強，而是感情的發(fā) 展，這一段，兩只手的距離越來越大，右手的雙音慢慢變?yōu)楹拖遥沟酶星樵絹碓缴?。中間 有的雙音和和弦有sf的標記，說明該音要特別加強地彈出來。第1

12、58小節(jié)最后一個音開始是連接段， 斷奏的聲音要很有彈性。 右手的和弦高音應(yīng)相對 突出些。此段一直漸弱到第167小節(jié)，忽然爆發(fā)出第168小節(jié)第一拍的和弦。這里一定要輕 到第167小節(jié)的最后一個音， 突發(fā)的強音要到第168小節(jié)才可以出來， 不可提前有漸強或過 渡性的重音出現(xiàn)。第168小節(jié)開始是再現(xiàn)部。 很多材料都是前面見到過的， 只不過有些是在不同的調(diào)性上 出現(xiàn)。彈奏方法可以對比前面類似的地方。彈奏時可以體會不同調(diào)性、不同和聲進行帶來的 不同感覺。 同時，雖然盡管有不少相似， 但音樂還是在向前進行， 是有很多的變化和發(fā)展的。第四項內(nèi)容是浪漫近現(xiàn)代風(fēng)格樂曲 一共三首，自選一首。第一首二月狂歡節(jié) （選

13、自四季）柴科夫斯基曲 柴科夫斯基的四季（作品37）中一共有12首樂曲，從一月到十二月，每個月有一 首，而且都有各自的標題。這首二月狂歡節(jié)是第二首，描寫俄羅斯狂歡節(jié)時的歡慶 場面，以及人們相聚時的欣喜和親切。狂歡節(jié)是俄羅斯很盛大的節(jié)日， 在第年二月份舉行。 有人也把“狂歡節(jié)” 譯為“謝肉祭”， 因為在二月的時候，人們擺上大桌子在一起吃喝慶祝，感謝大自然賜予人們的美味佳肴，使 人們的生活非常美滿、 富足。在俄羅斯的版本上， 這首作品有一首詩中有這樣的句子 歡騰的狂歡節(jié)，豐盛的酒宴擺滿席”。作品的開始要表示節(jié)目非常歡慶的熱烈場面，因為俄羅斯農(nóng)民是非常粗獷豪放的，他們 唱歌跳舞，熱火朝天。同時，在狂歡

14、節(jié)上也有許多非常愉快、逗趣的片段，在全曲中是有各 種各樣的人物和場景交替出現(xiàn)的。在樂曲開始時，雙手和弦要彈得非常豐滿，好像穿著大皮靴子熱烈舞蹈場面。要注意的 是，這些和弦是要突出曲調(diào)，右手符干向下的四分音符高音就是曲調(diào)，要突出，左手符干向 下的四分音符是低音。右手符干向下的，以及左手符干向上的八分音符都是伴奏，相對輕一 些。第3、4小節(jié)，音樂變得非常的俏皮、高興。 一句跳音， 的小連線，第5、 情的句尾。從第9小節(jié)開始了一個長達14小節(jié)的漸強，因此，這里的漸強必定要從很輕開始，有 安排的逐步推進，而且要一種波浪式的漸強。也就是說，開始的四個小節(jié)有第一個漸強，到 第5個小節(jié)（即第13小節(jié)）又從弱

15、些開始作第二輪漸強，不過這里的起點要比第1個小節(jié) （即第9小節(jié)）強一些。從第17小節(jié)開始以兩小節(jié)為單位漸強，一直到達這個段落的最高 點第23小節(jié)。另外，這個段落的曲調(diào)部分大多用右手1指彈出，在漸強漸弱的波浪起伏并逐步上升中， 大指曲調(diào)始終要突出并且明顯主動地彈出強弱起伏。第23小節(jié)兩只手交替的十六分音符跳音從上而下，這里的跳音要用靈活手腕動作和堅 挺的手指觸鍵結(jié)合來完成。第一大部分的a段在第26小節(jié)以干脆的和弦結(jié)束。從第27小節(jié)開始是第一部分的b段。這個段雖然也是f的力度，但音樂變得非常的詼 諧生動。富有彈性的跳音交織著很多加重音的小連線，變化較多，讀譜要很仔細。比如：第27、28小節(jié)以詼諧為

16、主，到第29、30小節(jié)，變成每拍換一個踏板的連奏樂句，由右手1指 彈出樂句和起伏。到第31、32小節(jié)開始又是詼諧的性格，而第33、34小節(jié)是與第29、30小節(jié)類似。雖每兩小節(jié) 有對比變化，但又明這時，彈奏跳音的指尖要非常集中。右手 左手一句跳音，有一種互相呼應(yīng)的感覺。第4小節(jié)左手跳音時，右手是兩個聲部 連和跳要明確區(qū)分。6小節(jié)重復(fù)第1、2小節(jié)的和弦。第7、8小節(jié)的跳音是一種伴隨著漸強的夸張表顯可感到是由四個小節(jié)構(gòu)成一個樂句。到第35小節(jié)，好像是兩個人的互相逗趣， 非常俏皮。第35、36這兩小節(jié)是左手的旋律， 其中是在敏銳的跳音中加上有重音的小連線，此處的重音要很好的強調(diào)出來。第37、38小節(jié)轉(zhuǎn)

17、為右手的旋律，連斷法和前兩小節(jié)的左手是一樣的。在右手彈旋律時，注意左手伴奏有 一個低音曲調(diào)線要連好。第43小節(jié)是雙手的跳音齊奏，第二拍后半拍上的和弦加了重音，要特別突出，很豪爽 且有爆發(fā)力。兩個小節(jié)為一個單位的音型一直重復(fù)進行了四次，一直到第50小節(jié)。第51小節(jié)雖然看上去和第50小節(jié)是一樣的，但從樂句的劃分來說，卻是不同的，因此 彈奏時不可簡單的重復(fù)，而是要和后面的幾個小節(jié)（第52、53、54小節(jié)）在大句子的感覺 上一直連貫下去。緊接著的四個小節(jié)是兩只手交替的連接句，音流從下至上一氣呵成，直接引出人第59小節(jié)開始的a段重現(xiàn)。樂曲的第二部分從第83小節(jié)開始，我們把它稱為C段。C段的材料和前面是不

18、一樣的， 學(xué)生一般不太容易理解。我們可以想象是表現(xiàn)節(jié)日中的親人和朋友高興、親切的相會，表達 一種體貼、細致的感情。從前面開放式的高興轉(zhuǎn)入這里較感性的親切、愉悅。這個段落由于有很多一個小節(jié)之內(nèi)的連線，所以特別容易把小節(jié)之間處理得太斷。實際 彈奏時要把高音的曲調(diào)突出，把四個小連線（第85至88小節(jié)）感覺為一個樂句，即四小節(jié) 為一句。第89、90小節(jié)和第91、92小節(jié)是右手旋律和左手旋律的呼應(yīng)，這四個小節(jié)又與前面四 個小節(jié)有強弱對比，好像是很高興見面后的深情對白。第93小節(jié)到第96小節(jié)是四個小節(jié)從弱至強的連接句，左手的跨度比較大，要做好每小 節(jié)的連線。第97小節(jié)，情緒又是十分豪爽的，有濃厚的俄羅斯風(fēng)

19、味。第97小節(jié)到第112小節(jié)的句 法和前面的處理是類似的。第113小節(jié)有一個animato的標記，表示要比前面活躍一些。這 個地方還有一個特殊的踏板要注意，在第113、115小節(jié)的第二拍有踏板記號，應(yīng)在音后踩 下，為了把左手的曲調(diào)音延長一些，使左手高音有兩個小節(jié)一句的曲調(diào)感。第117小節(jié)開始是很靈活的。左手是很活躍的跳音，需要跳進準確。右手是愉快靈巧的 十六分音符，每拍四個音為一個節(jié)奏律動單位，但并不需斷開，一直流暢進行到第131小節(jié)a段的再現(xiàn)。從第131小節(jié)開始回到A段，與前相仿。從第157小節(jié)開始，a段后面接著一個尾聲。第159、163、165小節(jié)右手是九度，可以 用1指彈下方D E兩個音

20、。此段力度層次從ff一層一層的下來直到第165小節(jié)的PP。在 一小節(jié)的休止之后，雙手和弦的齊奏非常熱鬧地結(jié)束全曲。第二首瑪拉甘尼亞舞曲阿爾貝尼茲曲瑪拉甘尼亞舞曲是一首西班牙的作品，也是 阿爾貝尼茲 最著名的作品之一。 阿爾貝 尼茲曾經(jīng)到西班牙的南部去旅游，后來他根據(jù)去時的印象寫了一組套曲旅行的回憶作品71.其中有七首曲子，這首瑪拉甘尼亞舞曲就是這個組曲中的第六首，也是阿爾貝尼茲最有名的作品之一。這首作品西班牙味很濃，也被改編為吉他曲，有好幾種吉他演奏版本?，斃誓醽喸谖靼嘌赖哪喜?， 靠近地中海的海邊， 被稱為陽光海岸。 有著大片陽光海灘， 而且一年里大多時候都是陽光普照。現(xiàn)在，那里有世界上最高

21、級的別墅，各國的明星貴族等 都在那里度假。但是，在這陽光明媚的地方，也曾經(jīng)發(fā)生過許多愛情的悲劇故事。最富特色 的西班牙弗拉明戈舞，也就是盛行在西班牙南部，在弗拉明戈舞的表演中，有很多內(nèi)容是愛 情悲劇故事，其感情非常濃郁。全曲開始第一小節(jié)是引子，用A大調(diào)的主和弦琶音，給人帶來一種景色非常開闊的感覺。彈這首曲子要首先抓住吉他演奏的風(fēng)味，尤其伴奏部分。從第2小節(jié)開始，舞曲憂郁、 輕輕的開始奏起來，完全是一種吉他的感覺。這里的節(jié)奏不是很刻板的，而是有一些自由， 帶著張力的。 第2小節(jié)和第4小節(jié)相對來說節(jié)奏要規(guī)范一些， 而第3小節(jié)和第5小節(jié)兩只手 完全是斷奏，要像撥吉他的弦一樣撥出來，撥弦的聲音要靠指尖

22、敏銳地抓取，很有彈性。節(jié) 奏上有一點伸縮空間， 大概千分之幾秒的自由， 之后就得回原速了。 這樣才能把味道彈出來。第11至13小節(jié)左手是十六分音符的流利音流，非常流暢，一點都不能慢下來。作曲家 特別在每右手的三度一組上面都加上的漸強漸弱， 要在短時間內(nèi)把每一次起伏都表現(xiàn)出來。 雙音在每小節(jié)第二拍的時候準確地切入進去，也是撥奏似的抓取。第14小節(jié)開始和第2小節(jié)有些類似，但節(jié)奏較自由，第15、17小節(jié)可以把第二拍和第 三拍中間的節(jié)奏拉開一些，會更有吉他演奏的感覺與效果。第19小節(jié)的漸強漸弱，也要想象是吉他在演奏，就會有彈撥的節(jié)奏張力。 前面的段落在技術(shù)上并不難， 但關(guān)鍵是要掌握吉他彈奏的感覺， 要

23、彈出味道來并不容易， 需要熟悉一下吉他的彈奏，再琢磨和體會。第26小節(jié)右手部分出現(xiàn)了優(yōu)美的安達路西亞的民謠。安達路西亞轄區(qū)的八個省分布于西班牙南部，是西班牙南部最有特色的一片地方，那里 的民謠非常好聽。這個旋律可以速度稍微慢一點，把曲調(diào)的歌唱性表現(xiàn)出來，節(jié)奏稍自由， 撐開一點點，好像明媚的陽光、藍天白云下的動人景色和故事。接下來，第32小節(jié)到第69小節(jié)都是與前面相仿的材料。直到第70、71小節(jié)進入A段 的尾聲，變成了慢板（lento），視野忽然開闊了。第72小節(jié)開始進入了樂曲的中段，是慢板（lento）。開始的幾個音要用全部手臂的重 量來彈，音色需要嘹亮深遠。第75小節(jié)開始的旋律，使用了西班牙

24、的方丹戈（fandango）民謠，音樂上更明媚了， 遼闊而奔放。速度要回到Tempo I，也就是指與A段開始時的舞曲速度，不再是慢板了。這 一個段落的節(jié)奏是不太好掌握的，幾乎每三四個小節(jié)就有一個漸慢，漸慢后回原速，然后又 漸慢所以，要始終記得原速！并且一定要能夠前后一致，漸慢和自由才都會有意義。另 外，這里也有右手曲調(diào)和伴奏的主次比例問題。比如，第7 5小節(jié)右手的曲調(diào)音f,延續(xù)了 兩個小節(jié)，要保持這個音一直延續(xù)，而且中聲部和低聲部是伴奏音型，必須要輕。從第95小節(jié)開始又進入了慢板（Adagio），右手是一段華彩（Cadenza）,速度比較自 由，可盡情發(fā)揮，之后又回到A段。第96小節(jié)開始的A段

25、和前面是完全一樣的。在原來的譜子上，并沒有印出來，這個版 本的樂譜為了讓考級的學(xué)生更清楚曲式結(jié)構(gòu)， 所以再寫了一遍。 和前面的區(qū)別主要是在于兩 個小節(jié)結(jié)尾。第一次的A段因為緊接著要進入B段，所以，延長的時間不要太長。而樂曲最 后結(jié)束時，延長時間應(yīng)該適當(dāng)長一點，慢慢撤下來，給人以回味無窮的感覺。第三首在陽光下 汪立三曲 浪漫近現(xiàn)代風(fēng)格樂曲的第三首作品是我國作曲家汪立三寫的在陽光下。這首曲 子在原來“跨世紀新版”里是十級，現(xiàn)在調(diào)整為第九級。因為這首作品在技術(shù)上并不難，但 節(jié)奏上有一定難度，但熟悉以后就不難了。九級考生完全能夠勝任。現(xiàn)在，“新編第一版” 的十級中有一首朱踐耳的童嬉，這首作品的風(fēng)格更加

26、現(xiàn)代，而且織體手法更加多樣，彈 起來比在陽光下難度大，所以放在十級更為合適。這首作品是描寫少年兒童在陽光下的嬉戲玩耍，音樂是非常生動活潑和興高采烈的。樂曲一開始就非常的活潑歡快。右手的觸鍵，有連有跳有保持音，整體的音量是P,要彈得十分可愛而有彈性。 左手的伴奏在以前的考級時聽到過一些不同的 處理，有的是連的， 有的是斷的。我認為連比較好，因為右手的曲調(diào)已經(jīng)是活潑跳躍的了，左手若也是斷奏的話 會顯得很嘈雜。彈連奏能保持一個平穩(wěn)的背景，好像在陽光照耀下有平坦舒展的草地，在平 靜的水面上微風(fēng)吹過波光粼粼，因此輕輕地，連而流動的更好聽。另外，大家可以看到，這首作品的拍子是變化比較多的，開始的時候每一個

27、小節(jié)都在變化，3/45/83/45/82/4如以八分音符算一小拍的話，有6拍一5拍一6拍一4拍 5拍4拍4拍的不同節(jié)拍感覺。在彈奏的時候特別容易犯的錯誤就是把拍子彈反了， 左右手就會錯亂，而且一旦一個音錯，整個一片都會錯下去。所以一定要根據(jù)譜子上的連跳 要求，首先把右手的拍子數(shù)清楚，左手很簡單，兩個雙音來回反復(fù)，彈熟了會很順。從第13小節(jié)起，右手的旋律鉆到左手的下面去彈了。但是，不管右手怎么鉆、怎么變， 左手的伴奏都要一直平順。雖然手的位置在不斷變化，但一直要保持節(jié)奏的穩(wěn)定和統(tǒng)一。第23小節(jié)開始的要求和開頭一樣，直到第39小節(jié)開始到第44小節(jié)，這五小節(jié)樂句的 最后三拍，左手整個提高了半個音，此時力度上做一個很大的漸強進入了第44小節(jié)的第二 主題。第44小節(jié)是非常舒展的歌唱?？梢钥吹剑诘?4小節(jié)和第49小節(jié)中都寫著f的記號， 和開頭的p相對比，前面好像是在草地上、小河邊、樹陰下，這里則是到