從剪紙到無(wú)紙剪紙皮影藝術(shù)與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)的結(jié)合_圖文

1、從剪紙到無(wú)紙剪紙皮影藝術(shù)與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)的結(jié)合楊鵬關(guān)鍵詞:陽(yáng)刻軸承運(yùn)動(dòng)關(guān)節(jié)點(diǎn)關(guān)鍵幀無(wú)紙從20世紀(jì)60年代開始,中國(guó)動(dòng)畫廣泛的借鑒和吸收傳統(tǒng)民間藝術(shù),創(chuàng)作出一批令世人矚目的動(dòng)畫藝術(shù)片;形成了以獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格著稱于世的“中國(guó)學(xué)派”,剪紙動(dòng)畫片則是其中代表之一。一、民間剪紙藝術(shù)中國(guó)剪紙歷史悠久、品類豐繁,藝術(shù)風(fēng)格鮮明、獨(dú)特,以其頑強(qiáng)持久的生命力在民間廣為流傳。剪紙多出于民間藝人和鄉(xiāng)村農(nóng)民婦女之手,他們以現(xiàn)實(shí)生活中的見聞事物為題材進(jìn)行創(chuàng)作。窗花是民間剪紙中分布最廣、數(shù)量最大、最為普及的品種,其它剪紙都是在窗花基礎(chǔ)上的發(fā)展和延伸。如掛簽、頂棚花、炕圍花、灶頭花等裝飾剪紙和臉譜剪紙及繡花剪紙。除上述主要品種

2、之外,民間剪紙還包括燈籠花、禮花、封票及各種工藝品的輔助剪紙。剪紙作品是在紙上剪出或刻出的,所以必須采取鏤空的辦法,又因?yàn)殓U空。就形成了陽(yáng)刻剪紙與陰刻剪紙兩種表現(xiàn)方法。1、陽(yáng)刻剪紙:就是采用單一顏色的紙張剪刻出來(lái)的剪紙作品。陽(yáng)刻剪紙必須保留原紙的輪廓線,剪去輪廓線以外的留白部分,它的每一條線都是互相連接的,線條是陽(yáng)刻剪紙的基礎(chǔ)。2、陰刻剪紙:陰刻剪紙的特點(diǎn)與陽(yáng)刻剪紙相反,作品呈塊狀結(jié)構(gòu)。3、彩色剪紙:采用兩種顏色以上剪刻出的剪紙作品。由“線”而“連”是剪紙藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)。由于受到工具和材料限制,剪紙很難表現(xiàn)三維空間的體積感與物體之間的透視關(guān)系,所以要求剪紙?jiān)谠煨蜁r(shí),避其所短,揚(yáng)其所長(zhǎng),既要

3、剪出人物特征,又要做到線線相連。如此在造型上就不能采取寫實(shí)表現(xiàn)手法,而是力求夸張變形,要求抓住對(duì)象的主要形象特征,以單純?yōu)槊?簡(jiǎn)潔而明快的表現(xiàn)圖案,并力求在單純中找變化,找出矛盾與對(duì)立的統(tǒng)一和富有節(jié)奏感的規(guī)律。二、皮影戲原理皮影戲始于漢代,興旺于唐代,盛行于宋代,距今已有兩千多年的歷史。皮影一般選用經(jīng)久耐用的優(yōu)質(zhì)牛皮、羊皮、驢皮制作。皮影戲的人物的造型,融入古代肇畫、帛畫、佛像、戲曲臉譜、剪紙及雕塑等民間藝術(shù)的精髓,按照戲曲生、旦、凈、丑等的模式進(jìn)行設(shè)計(jì)。風(fēng)格上采用抽象與寫實(shí)相結(jié)合的手法,巧妙地結(jié)合了以“鏤窄”為主的剪紙手法,對(duì)人物及場(chǎng)景進(jìn)行了平面化、夸張化、戲曲化的處理。皮影人物高約22厘米

4、一33厘米,一般由頭、身軀、臀部、雙手、兩上臂、兩下臂和雙腿十一件組成,表演者通過控制人物脖子前的一根主桿和在控制人物手臂的兩根耍桿來(lái)使人物做出的機(jī)械性的動(dòng)作,并通過關(guān)節(jié)點(diǎn)的起止運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生一種讓人感到“視覺暫留”的藝術(shù)效果。這種操作歸根于一種軸承運(yùn)動(dòng)關(guān)節(jié)結(jié)構(gòu)原理。人類學(xué)告訴我們?nèi)梭w重心、上半身重心、和頭部重心在人體立正時(shí)是呈一直線垂直于地面的,臀部則為人體的重心所在,但是在皮影戲操作當(dāng)中,由于皮影屬于懸掛式的表演,受到重力與引力的影響,其牽掛的重心必然出現(xiàn)在頭部,而脖子處正好是主桿的懸掛點(diǎn)。因此控制人物脖子前的一根桿子稱為主桿。頭部、身軀、臀部形成了人物上下垂直的中心軸線,這條軸線猶如人體的脊椎

5、,一切運(yùn)動(dòng)都以中心軸線展開:在身軀上設(shè)置A、B、C三個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn),身軀A關(guān)節(jié)點(diǎn)與頭部關(guān)塑韭差莖!堡蘭塑2007N04 麓研節(jié)點(diǎn)形成軸承關(guān)系,牽引重心所在之處(頸椎;身軀B關(guān)節(jié)點(diǎn)與上臂A關(guān)節(jié)點(diǎn)形成軸承關(guān)系(肩關(guān)節(jié),而上臂B關(guān)節(jié)與下臂關(guān)節(jié)形成軸承關(guān)系(肘關(guān)節(jié);身軀C關(guān)節(jié)點(diǎn)與臀部關(guān)節(jié)形成軸承關(guān)系(腰椎,而臀部關(guān)節(jié)點(diǎn)與下肢大腿A關(guān)節(jié)形成軸承關(guān)系(髏關(guān)節(jié),主要控制下肢運(yùn)動(dòng);大腿B關(guān)節(jié)點(diǎn)與小腿關(guān)節(jié)形成軸承關(guān)系(膝關(guān)節(jié)。此外還可以細(xì)化成腕關(guān)節(jié)和踝關(guān)節(jié)。皮影戲?qū)娪暗陌l(fā)明起到了重要的啟蒙作用,在世界范圍內(nèi)都擁有極高的藝術(shù)價(jià)值。三、傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫片1957年,在上海美術(shù)電影廠廠長(zhǎng)特偉提出的“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)

6、下,中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)家從中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)當(dāng)中吸取精髓,將民間剪紙、皮影戲、與電影技術(shù)有機(jī)的結(jié)合到一起,創(chuàng)作出一批極具中國(guó)特色的動(dòng)畫片。1957年初,萬(wàn)古蟾導(dǎo)演到西安進(jìn)行考察,觀摩皮影戲匯演,收集了大量民間剪紙素材。第二年終于研制出中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫片豬八戒吃兩瓜,開辟了一種全新的民族藝術(shù)動(dòng)畫片的新路。片中人物造型采用獨(dú)特的剪紙風(fēng)格,并有適當(dāng)?shù)目ㄍɑ幚?服裝上融入傳統(tǒng)戲曲服飾特點(diǎn),并根據(jù)皮影戲軸承運(yùn)動(dòng)關(guān)節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)進(jìn)行制作,令世人耳目一新。美影廠緊接著又拍攝了漁童,里面人物造型別具新意,之后的人參娃娃更是吸取了楊柳的青年畫風(fēng)格。南郭先生則表現(xiàn)了漢代的藝術(shù)風(fēng)格,格調(diào)古雅。1959年出品的濟(jì)公斗蟋蟀將

7、這一技術(shù)更加完善。1963年出品的金色的海螺直接運(yùn)用了傳統(tǒng)戲劇的表演形式,結(jié)合木偶技術(shù),創(chuàng)造出一種宛如夢(mèng)境般的獨(dú)特藝術(shù)效果。1980年錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演制作出根據(jù)同名京劇改編的剪紙片張飛審瓜,本片制作精良,色調(diào)柔和,眾多人物形象直接借鑒了京劇中人物造型,并通過出色的故事敘述,將人物刻畫得栩栩如生。動(dòng)畫背景融入了剪紙窗花的藝術(shù)特色,將剪紙、皮影藝術(shù)發(fā)揮得淋漓爆致,不失為剪紙動(dòng)畫片中的精品。隨著動(dòng)畫片技術(shù)日益成熟,美影廠又成功的研制出剪紙“拉毛”新技術(shù),使剪紙?jiān)煨瓦吘壆a(chǎn)生水墨質(zhì)感,周克勤導(dǎo)演的猴子撈月開創(chuàng)了剪紙風(fēng)格與水墨風(fēng)格結(jié)合之先河,豐富了剪紙片的藝術(shù)風(fēng)格。1983年胡迸慶導(dǎo)演創(chuàng)作了鷸蚌相爭(zhēng),將這一風(fēng)格

8、達(dá)到了極致。該片獲得了當(dāng)年的柏林國(guó)際電影節(jié)短片銀熊獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。之后美影廠將皮影原理與傳統(tǒng)的動(dòng)畫幀畫面結(jié)合,創(chuàng)作了葫蘆兄弟等幾部叫好的動(dòng)畫片。四、與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)的結(jié)合早期傳統(tǒng)剪紙片制作相對(duì)簡(jiǎn)單,大多用平面材料制作而成,主要是運(yùn)用紙片、布片、塑料、賽璐璐等做各軀體組件,在上面進(jìn)行繪制形象,然后確定其關(guān)節(jié)點(diǎn)進(jìn)行軸承運(yùn)動(dòng),最后制作成動(dòng)畫。以上所說(shuō)的在紙片、布片、塑料、賽璐璐上繪制的作品都可以婦納為“有紙動(dòng)畫”,那么如何傲到“無(wú)紙”呢?以近幾年流行的二維矢量圖動(dòng)畫軟件FLASH為例,它以時(shí)間軸為動(dòng)畫制作平臺(tái),首先運(yùn)用繪圖工具繪制出頭部、身軀、臀部、上肢、下肢等各個(gè)元件,使用任意變形工具調(diào)節(jié)各個(gè)元件

9、,卜的中心結(jié)點(diǎn)位置,置于關(guān)節(jié)點(diǎn)處;然后利用人們“視覺暫留”的視覺生理缺陷,運(yùn)用軟件自動(dòng)生成動(dòng)畫的功能,設(shè)置起止動(dòng)作為第1幀和20幀的兩個(gè)關(guān)鍵幀,并依據(jù)元件的軸承運(yùn)動(dòng)關(guān)節(jié)的原理,調(diào)整兩個(gè)關(guān)鍵幀的動(dòng)作,自動(dòng)生成運(yùn)動(dòng)動(dòng)畫。此外還可以通過任意變形工具和時(shí)間軸特效調(diào)整兩個(gè)關(guān)鍵幀元件畫面的大小、方位、顏色和中間幀的變化模式,豐富其動(dòng)畫效果。這兩個(gè)關(guān)鍵幀畫面就如同動(dòng)畫原理中的原畫,中間自動(dòng)生成的中間幀如同動(dòng)畫原理中的中問畫。軟件中的“洋蔥皮”工具可以稱為動(dòng)畫制作中的動(dòng)檢設(shè)備,它可以清晰的找出中問幀畫面哪里出了問題,以便進(jìn)行調(diào)節(jié)修改。最后町以將頭部、身軀、臀部、上肢、下肢等各個(gè)元件歸納為一個(gè)整元件,以便進(jìn)行范圍更大的運(yùn)動(dòng)動(dòng)畫。最終整個(gè)動(dòng)畫制作都在無(wú)紙的狀態(tài)下完成。FLASH畢竟是以矢量圖為基準(zhǔn),創(chuàng)造的圖像風(fēng)格難免單一,因此可以在圖形處理軟件PHOTOSHOP中豐富人物組件的質(zhì)感,甚至直接在其軟件中繪制,再導(dǎo)入FLASH中轉(zhuǎn)換成元件,以創(chuàng)作出鮮活的畫面。隨著科技的進(jìn)步,近幾年中國(guó)除了制作出令世人贊嘆的具有水墨效果的三維動(dòng)l畫,也推出了自主研發(fā)的三維剪紙動(dòng)畫系統(tǒng),這一切都為我國(guó)重?fù)P傳統(tǒng)動(dòng)畫奠定了基礎(chǔ)。塑!墨莖堂墮蘭塑2007N04藪研參考文獻(xiàn)民間剪紙王連海湖北美術(shù)1版社 楊鵬湖北美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院教師 從剪紙到無(wú)紙剪紙皮影藝術(shù)與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)的結(jié)合作者:楊鵬作者單位:北美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院刊名:湖北美術(shù)學(xué)