秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)成就

1、秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)成就.（p39）秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)總體而言就是：雕刻手法寫實(shí)，注意細(xì)節(jié)刻畫。 1974年陜西省臨潼秦始皇陵兵馬俑的發(fā)現(xiàn)，揭開了秦代藝術(shù)的神秘面紗，隨即也引起了全世界的關(guān)注，堪稱 “中國美術(shù)史上的革命 ”，它被譽(yù)為 “世界第八大奇跡 ”， “二十世紀(jì)考古史的最為壯觀的發(fā)現(xiàn)”。兵馬俑位于秦始皇陵封土東側(cè) 1.5公里處，共發(fā)現(xiàn)三個(gè)，坑總面積達(dá)20000多平方米，加上一個(gè)未建成的，依次編為一至四號(hào)坑，共發(fā)掘出戰(zhàn)車百余乘、陶馬 600余匹、陶俑近8000件，還有其他的青銅兵器。秦兵馬俑陣勢(shì)龐大，組織嚴(yán)整，巨大的規(guī)模和氣魄，是秦王朝國力和武功強(qiáng)大的象征，是對(duì)秦始皇統(tǒng)一偉業(yè)的歌頌，

2、高超的寫實(shí)水平和對(duì)人物精神氣質(zhì)的成功塑造，充分體現(xiàn)了那一時(shí)代 雕塑 藝術(shù)的飛躍 發(fā)展和進(jìn)步。孫子兵法開宗明義： “兵者，國之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也?！睆闹锌梢?，古代的軍隊(duì)在國家中占有的重要地位，也可窺見秦始皇一統(tǒng)天下的奧秘。就從藝術(shù)角度看，它體現(xiàn)出了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，堪稱藝術(shù)精品。秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)首先是它的高度寫實(shí)性。秦始皇兵馬俑坑所展現(xiàn)的軍隊(duì)陣容是完全按照當(dāng)時(shí)秦軍的實(shí)況設(shè)計(jì) 的，所以其中的秦俑、陶馬、車也是按實(shí)物大小制成。秦以前的雕塑 以裝飾性為主，而秦俑采用了寫實(shí)的刻畫方式，帶有明顯的肖像性和寫生性的特征。陶俑一般身高1.8米左右，最高者可達(dá)2米，均為彪形大漢。陶馬一般身

3、長(zhǎng) 2米，通高 1.7米，與真馬大小相等，形體比例正確，形象栩栩如生，如此大規(guī)模的陶馬群在中國雕塑 史上也是一個(gè)突破。其次是它的傳神。秦兵馬俑的寫實(shí)并不只是簡(jiǎn)樸地按照現(xiàn)實(shí)摹刻下來，而是經(jīng)過了藝術(shù)的處理。不同的人物形狀，不同的官階，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此這些都體現(xiàn)在了秦俑的身上，可見它的造型刻畫不僅實(shí)現(xiàn) “形似 ”而且還達(dá)到 “神似 ”。秦俑以頭部的刻畫最為精致。 通過對(duì)面部的精心刻畫將秦軍的各種人物表現(xiàn)得生動(dòng)萬分。秦俑的傳神特征還通過藝術(shù)的夸張和提煉表現(xiàn)，它的刻畫不是追求細(xì)枝末節(jié)，而是抓住了要害的部位進(jìn)行藝術(shù)處理。對(duì)陶馬的塑造也是如此，用洗煉概括的塑造手法便將一匹匹戰(zhàn)馬刻畫得形象

4、和生動(dòng)。除了馬頭的塑造較為細(xì)膩多變化以外，四肢與胸部都用大寫意的夸張手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部渾圓，腰部微凹，顯得強(qiáng)健有力。沒有過多復(fù)雜的線條，流暢并富有韻律感，讓人感覺到如真馬一般，但卻似無法在現(xiàn)實(shí)中找到的神馬。靈活多樣的藝術(shù)技巧也是秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)之一。秦俑的刻畫并不是單一的，而是運(yùn)用了多種多樣的藝術(shù)技巧。對(duì)比就是其中之一，如刻畫細(xì)微的鎧甲和簡(jiǎn)潔的下身衣紋，精致的武官、發(fā)式和簡(jiǎn)單的軀體。這些對(duì)比處理出于整體效果的統(tǒng)一，使形象既簡(jiǎn)潔又豐富，在樸拙中見精致，局部精細(xì)但不失整體的氣勢(shì)。另外秦俑也是圓雕、浮雕、線雕的統(tǒng)一體，運(yùn)用塑、堆、捏、貼、刻、畫等民間常用的傳統(tǒng)技法，成功地塑造出生動(dòng)

5、的勇士形象。每一個(gè)陶俑和陶馬都是完整的統(tǒng)一體，可謂多種的刻畫手段集于一身。另外，兵馬俑的本來面目其實(shí)是彩繪的。秦兵馬俑身上所繪的顏色并不是簡(jiǎn)單的千篇一律，而是經(jīng)過嚴(yán)格的色彩配置，體現(xiàn)出整體的色彩效果。一般來說，兵俑大多是紅色上衣配綠色或藍(lán)色下衣，手和臉多用粉紅，衣袖衣領(lǐng)多用綠色或赭石色，鎧甲的甲釘多用黑色，連接甲片的線多用紅色，這些都是有一定規(guī)律和樣式。這種繪塑結(jié)合的藝術(shù)技巧，成為 雕塑技法的補(bǔ)充手段，是秦俑豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力中不可或缺的重要一筆。秦俑藝術(shù)在中國古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，又深刻影響著后世雕塑藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展。它將我國寫實(shí)主義的藝術(shù)傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大，為后

6、代的雕塑藝術(shù)起到了奠基的作用。其次，秦俑的洗煉概括.首先，中國古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，又深刻影響著后世雕塑藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展。首先，它將我國寫實(shí)主義的藝術(shù)傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大，為后代的雕塑藝術(shù)起到了奠基的作用。其次，秦俑的洗煉概括為后世漢唐所繼續(xù)和發(fā)揚(yáng)，成為中國造型藝術(shù)中重要的藝術(shù)特點(diǎn)。 再者，繪塑結(jié)合的技法為中國古代雕塑注入了新鮮的活力，拓寬了中國雕塑藝術(shù)的發(fā)展道路。 秦俑藝術(shù)是中國古代雕塑藝術(shù)史上的一個(gè)典范，它的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)技巧為后世所繼續(xù)和發(fā)展，使其藝術(shù)傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。今天，來自全世界的人民懷著無比驚異和稱贊之情來欣賞這一世界奇跡。 秦始皇兵馬俑是我們民族的驕傲，

7、也是世界文化的寶貴遺產(chǎn)兵馬俑藝術(shù)成就一 秦兵馬俑 震撼世人的首推其卓越的藝術(shù)成就。幾千件魁偉英武的大型陶塑藝術(shù)作品，以整體形象排列在將近兩萬平方米的空間里，其磅礴的氣勢(shì)幾乎使所有不同膚色的參觀者都從心靈深處產(chǎn)生強(qiáng)烈震顫，體現(xiàn)出藝術(shù)家駕馭宏大藝術(shù)題材、追求整體氣韻和藝術(shù)創(chuàng)造的卓越才能。秦俑千人千面、呼之欲出的人物塑造則從形體把握、神韻處理、色彩運(yùn)用、細(xì)部刻畫等方面表現(xiàn)出作者的藝術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)成就。作品寫實(shí)主義的風(fēng)格不僅給我們留下了一個(gè)高超的古代藝術(shù)范本，同時(shí)也留下了許多關(guān)于那個(gè)時(shí)代的極富價(jià)值的歷史記錄。嚴(yán)肅劃一的軍旅題材能夠處理得如此生動(dòng)，產(chǎn)生如此震撼人心的藝術(shù)魅力，使人們不得不換一副眼光來審視中

8、國古代藝術(shù)發(fā)展歷程中的特殊規(guī)律，重新探索和構(gòu)架中國古代造型藝術(shù)發(fā)展的歷史。秦兵馬俑 坑文物的出土也較大幅度地改寫了人們對(duì)秦代的科技水平的認(rèn)識(shí)，以大量的實(shí)證材料形象地展現(xiàn)了秦代生產(chǎn)力的發(fā)展水平。就科技史而言，秦俑坑發(fā)現(xiàn)的許多資料都是令世人震驚的。譬如：1、秦俑坑出土文物所展現(xiàn)的秦代冶金和金屬加工技術(shù)比我們以往的估計(jì)要高出很多，其中青銅涂鉻防銹技術(shù)的大量應(yīng)用是最具代表性的一例，它在當(dāng)時(shí)已是一種很成熟的技術(shù)，秦俑出土的絕大多數(shù)兵器表面都涂有這種保護(hù)層。這種絕技似乎從漢代以后就失傳了，與之形成鮮明對(duì)比的是，兩千多年后的1937 年，現(xiàn)代鍍鉻技術(shù)才在德國產(chǎn)生，并以專利發(fā)明載入了史冊(cè)。2 、秦俑坑出土兵器

9、明確印證了秦簡(jiǎn)中關(guān)于“為器同物者，其小大、短長(zhǎng)”是一種標(biāo)準(zhǔn)化概念，秦人在標(biāo)準(zhǔn)化實(shí)踐方面取得了驚人的成就。這種標(biāo)準(zhǔn)化既是秦人管理藝術(shù)發(fā)展的代表，也是秦代科技水平的標(biāo)志。秦人加工的青銅弩機(jī)器件精密、形體標(biāo)準(zhǔn)，相同規(guī)格的器件完全可以互換。許多特殊的加工工藝，如青銅鈹脊上的紋飾生成，纖如毫發(fā)的金屬小孔鉆刻技藝，也都令人嘆為觀止，一些工藝至今還是不解之謎。由于古代統(tǒng)治者們有重政治、重倫理、崇人事而輕科技的傾向，史書關(guān)于科技的記載往往簡(jiǎn)略殘缺，秦代科技資料更是鳳毛麟角。正因?yàn)槿绱?，秦俑考古的歷史文化價(jià)值也就更加重要。歷史本身賦予了秦俑多種歷史文化價(jià)值。秦俑所折射的歷史層面既多又廣，在建筑史、服飾史、制度史

10、尤其是王陵制度史等方面，具有獨(dú)特的認(rèn)識(shí)價(jià)值。即使秦俑的身高、體魄、服飾發(fā)髻、刻記文字以及秦人在俑坑留下的生產(chǎn)工具和勞作痕跡，都能從不同側(cè)面反映出秦代社會(huì)生活的真實(shí)影像，反映出一個(gè)時(shí)代的文化特質(zhì)，反映出秦興亡的歷史真諦。秦俑坑出土文物的精美和豐富，是文物所代表的那個(gè)時(shí)代物質(zhì)成就的直接見證。它讓人們重新認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)那個(gè)時(shí)代，也提出了許多值得探討的歷史課題，譬如關(guān)于帝王權(quán)力的重新認(rèn)識(shí)、秦代文化的特質(zhì)、秦在中國歷史發(fā)展中的地位等。與之相聯(lián)系的是，秦始皇的歷史評(píng)價(jià)又一次成為人們關(guān)注的話題，秦俑坑出土文物所反映的科技水平和生產(chǎn)能力，在一定程度上反映出秦始皇所起的某種積極作用，同時(shí)也從一個(gè)側(cè)面證實(shí)史書中提到的

11、秦代好大喜功、橫征暴斂的統(tǒng)治問題。秦俑考古還在繼續(xù)，相信對(duì)這些問題的研究將會(huì)隨著考古的進(jìn)展而不斷深入。二 7000 余件高大雄偉的兵馬俑群像，在中國乃至世界雕塑藝術(shù)史上所占地位絕無倫比。那多彩多姿的藝術(shù)形象，獨(dú)特的民族風(fēng)格，展示著一代成熟發(fā)展的藝術(shù)。1.秦俑的寫實(shí)作風(fēng)面對(duì)秦俑坑遺址現(xiàn)場(chǎng)，人們首先感覺到的是“大、多、真 ”?！按?”即陶俑、 陶馬的形體高大，和真人、真馬大小相似?！岸?”是指數(shù)量眾多，和秦國的左、中、右三軍相近，顯示了一種恢宏的氣概和巨大的力量?！罢?”則是形象記錄了許多富有個(gè)性特征的秦國真實(shí)戰(zhàn)士，是秦國軍隊(duì)的真實(shí)寫照。秦兵馬俑嚴(yán)格地模擬實(shí)物，力求與實(shí)物相似。各類武士俑的高矮、胖

12、瘦以及面型、須發(fā)的樣式等，在刻畫上都十分嚴(yán)格、認(rèn)真。陶俑高者約2 米，矮者約 1.7米，一般在 1.8 米左右 ，略高于當(dāng)時(shí)一般秦人的高度。服飾、甲衣種類繁多，且有級(jí)別之分，連秦俑腰間系的革帶和帶鉤，頭上束發(fā)用的發(fā)帶，以及發(fā)絲、發(fā)髻、發(fā)辮，腿部扎的行滕、脛繳及靴、履，甚至連行滕上的綁帶、鞋帶以及鞋底的針線頭等細(xì)枝末節(jié)都雕塑得一絲不茍，維妙維肖。2.秦俑的形象塑造秦俑不是自然摹擬真實(shí)人物進(jìn)行形象塑造的，而是經(jīng)過提煉概括，僅求其形似。它所注重的是精煉地表現(xiàn)大貌。為了達(dá)到形象生動(dòng)、傳神的效果，都做了必要的藝術(shù)夸張和重點(diǎn)刻畫。如表現(xiàn)須眉，作者就沒有拘泥于刻畫毛根出肉的真實(shí)，而是借用夸張手法，把須眉塑造

13、得有角有棱，特別是胡須，有的塑得飛動(dòng)、豎起或翻卷起來。這種夸張使人并不感到意外和失真，反而有助于人物精神、氣質(zhì)的表現(xiàn)，使個(gè)性十分鮮明。有的陶俑頭發(fā)的雕飾猶如瓜棱形，丘壑相間；有的就像繪畫上的大潑墨，高高低低，波浪起伏。這樣既使頭發(fā)的蓬松質(zhì)感增強(qiáng)，又把人物性格的豁達(dá)表現(xiàn)出來。秦俑的造型表現(xiàn)了工匠在塑造人物的體、量、形、質(zhì)等方面，已經(jīng)熟練地掌握了人體的 比例和形體結(jié)構(gòu)的一般規(guī)律。除個(gè)別外，一般都搭配得適宜自然，比例大體合度，與民間畫工所說的 “行七坐五 盤三半 ”，“一肩挑三頭， 懷揣兩個(gè)臉 ”，“橫五眼， 豎三停 (庭 )”，“一個(gè)巴掌半個(gè)臉 ”， “三拳一肘 ”， “頭腳一樣大 ”等基本相符。

14、所謂 “皮肉明備，骨節(jié)暗全 ”，使人感到他們身上的脈搏還在跳動(dòng)。不僅如此，秦俑造型還把外部形體與內(nèi)在精神、氣質(zhì)融為一體，體現(xiàn)了“形具而神生 ”的 中國傳統(tǒng)的審美要求。像那立如鐵塔的武士俑，往往表現(xiàn)性格粗獷，氣質(zhì)勇猛；清秀型身材的俑，則顯得文雅、伶俐；身材魁梧的軍吏俑，表情肅穆、威嚴(yán)、剛毅、自信，好像勝券在握。秦俑不僅較成功地把握了整體，而且也注意到細(xì)節(jié)刻畫，在技法上把圓雕、浮雕、線刻有機(jī)地結(jié)合，既表現(xiàn)出大的立體形象的體、量、形，也不排斥對(duì)某些細(xì)部做精細(xì)的刻畫。如甲片隨著身子的扭轉(zhuǎn)而動(dòng)，右腳上的鞋子由于腳前掌的著地而折曲，衣紋伴著體態(tài)的變化而曲轉(zhuǎn)。種種富有韻律感的線條，烘托著人物的動(dòng)態(tài)，增強(qiáng)人物

15、形象的真實(shí)感，這些都標(biāo)志著雕塑藝術(shù)已進(jìn)入了成熟期。3.秦俑的神態(tài)刻畫秦俑比較突出的成就，是善于抓住不同身份、不同人物的性格特征和精神面貌著意刻畫， 塑造了包括不同官階的將吏；不同兵種，不同年齡，不同面容和性格的眾多戰(zhàn)士，以及來源于關(guān)中、西南、西北等不同地區(qū)和不同民族的各種人物形象。只要你站在一號(hào)坑前凝注片刻，那一列列、一行行神態(tài)萬千、各具其情的勇士們，似乎都雄糾糾、氣昂昂地迎面撲來，他們手執(zhí)兵器，御駕戰(zhàn)馬，所表現(xiàn)的是一支訓(xùn)練有素，具有極強(qiáng)的作戰(zhàn)力量的軍隊(duì)，這種形象，是當(dāng)年作為戰(zhàn)國七雄之首的秦人揮戈東進(jìn)，策馬馳騁，氣蓋山河，聲震華夏，統(tǒng)一中國的雄姿的凝結(jié)，是用秦地的黃土塑就的秦之史詩。4.秦俑的

16、彩繪藝術(shù)秦俑彩繪的特點(diǎn)一是色調(diào)明快、絢麗，二是運(yùn)用強(qiáng)烈的對(duì)比色。秦俑衣著以大紅、大綠、粉紫、天藍(lán)等色為主要服色，另外，也十分注意衣服的裝飾，領(lǐng)口、襟邊、袖口等都鑲有彩色衣緣，鞋口沿、靴梁上也押著花邊，鞋帶、冠帶也都是彩色的絳帶。服色艷麗，色調(diào)熱烈。服裝上下身的搭配自不必說，就陶俑鎧甲來看，赭黑色甲片配著白色或朱紅色甲釘、朱紅色甲帶，越顯色彩鮮明，使軍隊(duì)的陣容威武而雄壯。在繪與塑的關(guān)系上，注意到二者互相補(bǔ)充、配合，顯示了繪塑結(jié)合、相得益彰的藝術(shù)效果?？傊?，秦俑藝術(shù)給人們留下的印象是深刻的，它那既寫實(shí)而又精于提煉和傳神的藝術(shù)表現(xiàn)手法，為后代所繼承，可以說是我國古代雕塑史上的典范，也是世界人類文化寶

17、庫中的瑰寶。秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn),總體而言就是： 雕刻手法寫實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，作風(fēng)自然樸實(shí)， 整個(gè)陵園的陶塑與雕塑風(fēng)格完全一致。1974年陜西省臨潼秦始皇陵兵馬俑的發(fā)現(xiàn)，堪稱“中國美術(shù)史上的革命”， 它被譽(yù)為“世界第八大奇跡”，“二十世紀(jì)考古史的最為壯觀的發(fā)現(xiàn)”。兵馬俑位于秦始皇陵封土東側(cè)1.5 公里處， 共發(fā)現(xiàn)三個(gè)， 坑總面積達(dá) 20000多平方米， 加上一個(gè)未建成的，依次編為一至四號(hào)坑，共發(fā)掘出戰(zhàn)車百余乘、陶馬600余匹、陶俑近 8000件，還有其他的青銅兵器。秦兵馬俑陣勢(shì)龐大，組織嚴(yán)整，巨大的規(guī)模和氣勢(shì)，是秦王朝國力和武功強(qiáng)盛的象征，是對(duì)秦始皇統(tǒng)一偉業(yè)的歌頌，高超的寫實(shí)水平和對(duì)人物精神氣質(zhì)的成

18、功塑造，充分體現(xiàn)了那一時(shí)代雕塑藝術(shù)的飛躍發(fā)展和進(jìn)步。就從藝術(shù)角度看， 它體現(xiàn)出了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，堪稱藝術(shù)精品。 秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)首先是它的高度寫實(shí)性。秦始皇兵馬俑坑所展現(xiàn)的軍隊(duì)陣容是完全按照當(dāng)時(shí)秦軍的實(shí)況設(shè)計(jì)的，所以其中的秦俑、陶馬、車也是按實(shí)物大小制成。秦以前的雕塑以裝飾性為主，而秦俑采用了寫實(shí)的刻畫方式，帶有明顯的肖像性和寫生性的特征。陶俑一般身高 1.8 米左右，最高者可達(dá) 2 米，均為彪形大漢。陶馬一般身長(zhǎng)2 米，通高1.7 米，與真馬大小相等，形體比例準(zhǔn)確，形象栩栩如生， 如此大規(guī)模的陶馬群在中國雕塑史上也是一個(gè)突破。其次是它的傳神。 秦兵馬俑的寫實(shí)并不只是簡(jiǎn)單地按照現(xiàn)實(shí)摹刻下

19、來，而是經(jīng)過了藝術(shù)的處理。不同的人物外形，不同的官階，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此這些都體現(xiàn)在了秦俑的身上， 可見它的造型刻畫不僅實(shí)現(xiàn)“形似”而且還達(dá)到“神似”。秦俑以頭部的刻畫最為精致。 通過對(duì)面部的精心刻畫將秦軍的各種人物表現(xiàn)得生動(dòng)萬分。秦俑的傳神特征還通過藝術(shù)的夸張和提煉表現(xiàn)，它的刻畫不是追求細(xì)枝末節(jié)，而是抓住了關(guān)鍵的部位進(jìn)行藝術(shù)處理。對(duì)陶馬的塑造也是如此，用洗煉概括的塑造手法便將一匹匹戰(zhàn)馬刻畫得形象和生動(dòng)。除了馬頭的塑造較為細(xì)膩多變化以外，四肢與胸部都用大寫意的夸張手法，棱角分明， 肌腱隆凸，臀部渾圓，腰部微凹，顯得強(qiáng)健有力。沒有過多復(fù)雜的線條，流暢并富有韻律感，讓人感覺到如真馬一般， 但卻似無法在現(xiàn)實(shí)中找到的神馬。靈活多樣的藝術(shù)技巧也是秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)之一。秦俑的刻畫并不是單一的，而是運(yùn)用了多種多樣的藝術(shù)技巧。對(duì)比就是其中之一， 如刻畫細(xì)微的鎧甲和簡(jiǎn)潔的