室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑的關(guān)系

1、室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑的關(guān)系（一）整體關(guān)系室內(nèi)設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)中的裝飾部分演變出來的，是建筑設(shè)計(jì)的重要分支和延續(xù)，也是對建筑物內(nèi)部環(huán)境的完善、細(xì)化和補(bǔ)充；更是對空間環(huán)境重新定義和再創(chuàng)造。室內(nèi)設(shè)計(jì)是根據(jù)建筑空間的使用性質(zhì)，運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段，以滿足人的物質(zhì)與精神需求為目的而進(jìn)行的空間創(chuàng)造活動(dòng)。室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)在許多方面都存在異同點(diǎn)，他們既有相互的獨(dú)立性，又有相互的關(guān)聯(lián)性，甚至他們也可以進(jìn)行一定程度的相互滲透。譬如，米開朗琪羅設(shè)計(jì)的佛羅倫薩的美狄奇家廟和勞倫奇阿納圖書館兩處都是室內(nèi)建筑，卻用了建筑立面的處理方法，壁柱、龕、山花、線腳等起伏很大，突出垂直劃分。強(qiáng)烈的光影和體積變化，使它們具有緊張的力量和動(dòng)態(tài)

2、。其中，勞倫奇阿納圖書館的一個(gè)大理石階梯，形體富于變化，設(shè)計(jì)中首次將樓梯用于室內(nèi)的裝飾。室內(nèi)設(shè)計(jì)是從屬于建筑設(shè)計(jì),扮演“裝飾”的角色,還是獨(dú)立于建筑設(shè)計(jì),表演著內(nèi)部空間的“獨(dú)幕劇”？顯然，室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)是有機(jī)統(tǒng)一、不可分割的一部分；它們都遵循相同的美學(xué)，都是為了滿足人們的生活需要，它們有著千絲萬縷的聯(lián)系。（二）材料材料是建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要物質(zhì)基礎(chǔ)，建筑的空間劃分、形體、風(fēng)格等，都是通過材料的運(yùn)用來體現(xiàn)的。對于室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)而言，材料都是表達(dá)作品思想、效果重點(diǎn)，材料選用的好壞直接影響建筑的實(shí)際效果。材料是建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)統(tǒng)一的關(guān)鍵因素，同時(shí)，許多建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)都是通過材料來表達(dá)的。

3、例如，密斯設(shè)計(jì)的巴塞羅那德國館就是通過材料詮釋細(xì)節(jié)。德國館在建筑形式處理上突破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工業(yè)方式精雕細(xì)刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的紋理和質(zhì)感的美。建筑物采用了不同色彩、不同質(zhì)感的石灰石、縞瑪瑙石、玻璃、地毯等，顯出華貴的氣派。建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)的材料同時(shí)也存在一些不同點(diǎn)：首先，建筑材料必須要滿足建筑的基本熱工及結(jié)構(gòu)要求，而室內(nèi)材料則沒有這方面的強(qiáng)制規(guī)定（部分材料要滿足些基本性質(zhì)，如一定強(qiáng)度、耐水性、抗火性、耐侵蝕等，以保證材料在一定條件下和一定時(shí)期內(nèi)使用而不損壞）。建筑材料還要能在室外環(huán)境下保證其不被腐蝕、破

4、壞等，正是這方面的要求，使得有些材料只適用于室內(nèi)。建筑材料要承擔(dān)起建筑結(jié)構(gòu)的責(zé)任，必須要能滿足承載力及抗壓、抗彎等要求。只要能達(dá)到設(shè)計(jì)效果，我們甚至可以把鋼筋和磚塊用于室內(nèi)設(shè)計(jì)中，但我們卻無法將木材代替鋼筋用于墻體中。總體而言，建筑材料的選擇沒有室內(nèi)材料來的隨意和多樣。第二，建筑材料的選擇要更多的與周邊環(huán)境形成一定的聯(lián)系，或相似統(tǒng)一或?qū)Ρ弱r明，而室內(nèi)材料的選擇則沒有這方面的考慮。例如萊特的流水別墅，就是一個(gè)與環(huán)境相呼應(yīng)而形成的一個(gè)成功作品。流水別墅與周圍的自然風(fēng)景緊密結(jié)合，建筑外形通過一道橫墻和幾條豎向的石墻組成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖。通過材料和形體，建筑與大自然形成相互滲透的格局。相比較而言，室內(nèi)的

5、材料選擇則更多地考慮室內(nèi)環(huán)境與人之間的聯(lián)系，甚至有些建筑直接通過墻體形成封閉空間與不良的外環(huán)境隔絕。（三）尺度與家具在排除營造藝術(shù)效果的前提下，建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)都必須要滿足人體尺度的要求，過大或過小都會(huì)造成使用者生理或心理上不舒適。建筑設(shè)計(jì)的尺度會(huì)很 大程度上影響室內(nèi)尺度與家具的設(shè)計(jì)。例如：高檔住宅與經(jīng)濟(jì)適用房建筑使用面積上的差異就會(huì)造成室內(nèi)尺寸與家具的差戶型 面積 130平方米異。在高檔住宅追求空間的舒適度的同時(shí)，經(jīng)濟(jì)適用房不得不為如何節(jié)約面積而費(fèi)盡腦汁。戶型 面積36平方米通過戶型對比圖可知，在36的戶型中，臥室與客廳、餐廳、廚房不得不集中到一起。并且，如此小的尺度還影響家具的選擇，尺寸

6、稍大的家具就會(huì)影響到使用者活動(dòng)的面積尺寸。而在130的戶型中，客廳、餐廳、臥室、廚房都有相對獨(dú)立的分隔，也為室內(nèi)設(shè)計(jì)提供了充足的發(fā)揮空間。室內(nèi)設(shè)計(jì)的尺度相比建筑設(shè)計(jì)，還要考慮到家具的尺寸。我們可能會(huì)因?yàn)楸憩F(xiàn)某種效果而將一條走廊寬度定為0.6米，僅能滿足單人通過。而在室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，我們卻不能憑空將客廳設(shè)計(jì)為2*10平方米來達(dá)到一些效果，畢竟客廳必要的家具都無法正常擺放。（四）照明建筑設(shè)計(jì)對照明的考慮遠(yuǎn)沒有室內(nèi)照明設(shè)計(jì)詳細(xì)，它更多地關(guān)注室外的景觀照明。一個(gè)好的照明設(shè)計(jì)往往能夠突出建筑在夜間的效果，反之只會(huì)狗尾續(xù)貂，影響建筑夜間的效果。例如，寧大的景觀照明設(shè)計(jì)就不理想，晚上除了主要教學(xué)區(qū)域的燈光外，校

7、園內(nèi)基本一片漆黑。大草坪、食堂、道路等很大一部分地方都沒有燈光，使得校園晚上與白天“判若兩人”。在“點(diǎn)亮寧波大學(xué)”的設(shè)計(jì)活動(dòng)后，寧大的夜景有相對的改善。左邊為“點(diǎn)亮寧大”活動(dòng)后的寧大夜景。照明設(shè)計(jì)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中顯得更為重要，室內(nèi)照明設(shè)計(jì)的好壞直接影響室內(nèi)設(shè)計(jì)的成敗。室內(nèi)照明設(shè)計(jì)在營造效果氛圍時(shí)，必須要能滿足基本的功能要求。例如，寧大本部公寓樓樓梯口及走廊一帶的照明基本沒有，嚴(yán)重影響了使用者夜晚的通行。 （五）空間及其他室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意依賴于建筑空間。相互間既依賴又各有特點(diǎn)，一幢建筑包含許多不同功能的室內(nèi)空間，從空間設(shè)計(jì)的角度來看，建筑設(shè)計(jì)構(gòu)成一個(gè)立體的體量關(guān)系，室內(nèi)設(shè)計(jì)形成了空間分割關(guān)系，每個(gè)室內(nèi)

8、空間都是由六個(gè)空間界面圍合而成，沒有這些界面也就不存在室內(nèi)空間，室內(nèi)空間是構(gòu)成建筑物的基礎(chǔ)，室內(nèi)空間設(shè)計(jì)脫離不了建筑的框架和空間分隔的界面因素。室內(nèi)設(shè)計(jì)受建筑的制約。一方面建筑空間結(jié)構(gòu)尺度直接影響室內(nèi)設(shè)計(jì)的功能、布局和采光。比如室內(nèi)的尺寸、高度和結(jié)構(gòu)的柱網(wǎng)等；另一方面，建筑室內(nèi)的各類管線位置，如上下水、閘閥和電路等，都影響著室內(nèi)設(shè)計(jì)的布局。優(yōu)秀的建筑設(shè)計(jì)必然給室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)造條件，而優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)也可以更加完善和豐富建筑設(shè)計(jì)的意念。北京的“福祿壽酒店”天子大酒店，外型是彩塑福祿壽三星像，高41.6米。如此奇特的建筑外形下，室內(nèi)的空間也因此變得難以想象。因?yàn)槿绱斯之惖恼障啵沟媒ㄖ牟晒馐艿絿?yán)重影響

9、，雖然室內(nèi)有窗，但采光還是很差。這樣的建筑設(shè)計(jì)實(shí)在難為了室內(nèi)設(shè)計(jì)師，難不成要和建筑設(shè)計(jì)相統(tǒng)一而把室內(nèi)設(shè)計(jì)成內(nèi)臟之類？看著披著彩色面磚的巨大建筑，讓人很難想像住在三神仙肚子里的感覺。 天子酒店共十層，全部藏在三位神仙“身體”里。壽星右腳處的雙扇玻璃門是鉆進(jìn)福祿壽三星腹中的必經(jīng)之門，壽星手里的壽桃居然是“壽桃套間”。 相比較如此象形的建筑而言，密斯的德國館更能反襯出建筑與室內(nèi)空間相協(xié)調(diào)統(tǒng)一的感覺。密斯·凡·德·羅在這個(gè)建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處理原則。這座德國館建立在一個(gè)基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯(cuò)，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個(gè)建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細(xì)，搭配異?？季?，比例推敲精當(dāng)，使整個(gè)建筑物顯出高貴、雅致、生動(dòng)、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示