電影《阿凡達(dá)》的3D視覺藝術(shù)效果

1、電影阿凡達(dá)的 3D 視覺藝術(shù)效果上個(gè)世紀(jì) 90 年代，數(shù)字特效開始在電影產(chǎn)業(yè)中大行 其道，侏羅紀(jì)公園 星球大戰(zhàn) 玩具總動(dòng)員等經(jīng)典影 片的上映，不斷沖擊著我們的視覺神經(jīng)。隨著三維動(dòng)畫技術(shù) 的不斷成熟， 現(xiàn)代電影技術(shù)逐漸從 2D 過度到 3D 時(shí)代，人們 可以通過 3D 眼鏡來觀看由電腦特效制作的或者真實(shí)場景拍 攝的 3D 電影，極大地?cái)U(kuò)展了電影的視覺藝術(shù)效果，而電影 阿凡達(dá)對(duì)于數(shù)字特效技術(shù)的成熟運(yùn)用，可以說是 3D 電 影里程碑式的作品。正如 IMAX 的廣告詞宣傳的那樣，你是 看一場電影還是進(jìn)入一場電影？ 3D 電影視覺藝術(shù)的發(fā)展將 我們帶進(jìn)了全新的電影時(shí)代，將電影藝術(shù)的視覺效果發(fā)揮的 淋漓盡

2、致，為此，我們結(jié)合阿凡達(dá)分析其視覺效果的呈 現(xiàn)方式及影響。一、阿凡達(dá) 3D 視覺藝術(shù)效果的呈現(xiàn)方式 其視覺特效的呈現(xiàn)方式和技術(shù)，主要是利用數(shù)字技術(shù)來 表現(xiàn)的，在阿凡達(dá)中主要有以下幾個(gè)重要的呈現(xiàn)方式。(一) CGI 技術(shù)CGI 技術(shù)( Computer Generated Imagery )又叫計(jì)算機(jī)成 像技術(shù)，也就是傳統(tǒng)意義上的電腦三維動(dòng)畫制作技術(shù)。通過 計(jì)算機(jī)二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫軟件，來完成場景的構(gòu)建和后期 的渲染，可以制作出真實(shí)性和還原度非常高的視覺成像，可 以說突破了現(xiàn)實(shí)世界的限制，真正做到了只要能夠想到就能 夠?qū)崿F(xiàn)。阿凡達(dá)中充分的運(yùn)用了三維動(dòng)畫制作技術(shù)，真 實(shí)展示了潘多拉星球的整體面貌，

3、呈現(xiàn)出了充滿奇特發(fā)光植 物的雨林、晶瑩剔透的樹精靈、夜間發(fā)光的深林植被等神奇 的視覺奇觀。（二）數(shù)字影像處理技術(shù) 利用計(jì)算機(jī)軟件對(duì)攝像機(jī)拍攝的畫面進(jìn)行渲染和處理 的技術(shù)，對(duì)實(shí)拍的畫面進(jìn)行后期的加工和渲染從而達(dá)到影片 需要的視覺效果。 阿凡達(dá)運(yùn)用了動(dòng)作捕捉技術(shù)，該技術(shù) 后來在丁丁歷險(xiǎn)記中得以完善和補(bǔ)充，是現(xiàn)在動(dòng)畫制作 中最為常見的影像捕捉技術(shù)。一方面可以真實(shí)捕捉演員的表 演動(dòng)作，另一方面可以通過動(dòng)作捕捉技術(shù)記錄到的數(shù)據(jù)進(jìn)行 后期的處理。納美人藍(lán)色的眼睛、長長的軀干、類似于馬尾 的辮子，以及納美人靈活的動(dòng)作體現(xiàn)，這就是動(dòng)作捕捉技術(shù) 對(duì)于 3D 視覺藝術(shù)效果的貢獻(xiàn)，即讓虛擬人物的動(dòng)作流暢自 然看起來

4、更加真實(shí)。（三）數(shù)字影像合成技術(shù)阿凡達(dá)影片中很多的場景既不是實(shí)拍的，也不是完 全由電腦制作而成的。而是通過影像合成技術(shù)運(yùn)用計(jì)算機(jī)軟 件圖像學(xué)的技術(shù)，把不同的影響素材進(jìn)行混合并且完成拼接 的圖像處理技術(shù)，例如成群的納美人在森林里奔跑、男主角 騎著飛龍飛翔在天空等場景，都是真實(shí)的影像素材和虛擬場 景相結(jié)合的結(jié)果。本片在當(dāng)年獲得了奧斯卡科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)，以 獎(jiǎng)勵(lì)電影拍攝過程中完成的技術(shù)突破，其中一個(gè)重要的技術(shù) 突破，就是解決拍攝過程中看不到全部素材場景的問題，為 此，其特效制作團(tuán)隊(duì)制作了一個(gè)比普通的表演棚大好幾倍的 “能量”捕捉攝影棚，用以記錄演員的真實(shí)表演，完成了和 計(jì)算機(jī)影像技術(shù)的完美結(jié)合。（四）數(shù)字

5、影像捕捉技術(shù) 盡管阿凡達(dá)僅有 1/4 的內(nèi)容采用了傳統(tǒng)的外景拍攝 方式，卻使用了大量的數(shù)字影像捕捉技術(shù)，并以此來滿足后 期對(duì)于畫面高分辨率的需求。例如在實(shí)際的拍攝過程中，很 多的專項(xiàng)攝像機(jī)是沒有鏡頭的，而是通過屏幕和若干標(biāo)記點(diǎn) 來記錄演員的表演和動(dòng)作，并且在四周鋪設(shè)了 120 臺(tái)固定的 攝像機(jī)，來捕捉穿著捕捉服的演員的動(dòng)作，并最后將這些拍 攝的數(shù)據(jù)進(jìn)行匯總。通過軟件對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行合成，從而獲得角 色的動(dòng)畫效果，而且電影為了捕捉主要演員的細(xì)微表情還專 門設(shè)計(jì)了一個(gè)帶有高清攝像頭的頭盔，記錄下標(biāo)記點(diǎn)的表情 動(dòng)作，從幾個(gè)記錄點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)真實(shí)地還原演員的表演。以上這些技術(shù)都為藝術(shù)性的完成視覺效果的加工提供 了

6、技術(shù)基礎(chǔ)，讓阿凡達(dá)的視覺效果的成功成為可能。二、阿凡達(dá) 3D 視覺藝術(shù)效果的影響力3D 視覺藝術(shù)效果， 不僅使電影擺脫了題材的限制， 而且 也帶來了極大的視覺享受，派生了與傳統(tǒng)電影藝術(shù)完全不同 的視覺體驗(yàn)，讓電影藝術(shù)跨入了一個(gè)新的紀(jì)元。其視覺藝術(shù) 的影響力，具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（一）真實(shí)的觀影體驗(yàn) 傳統(tǒng)電影比較重視平面形式的視覺藝術(shù)創(chuàng)作，通過景深 的方式在二維畫面中建立空間的縱深感，并以此來豐富影片 的視覺效果。然而在阿凡達(dá)中，無論是三維動(dòng)畫技術(shù)還 是動(dòng)作捕捉技術(shù)，展示出來的立體空間效果是普通的2D 電影無可比擬的，特別是通過 IMAX 銀幕觀看電影的觀眾，會(huì) 被其真實(shí)感所震撼，特別是影片

7、中大量使用了縱深鏡頭，使 得影片的真實(shí)感更上一層，例如杰克第一次遇到女主角時(shí)候， 眼前的場景似乎“觸手可得” 。這種視覺藝術(shù)的突破，讓畫 面中的人物和場景呈現(xiàn)出明顯的層次感和縱深感，極大地突 破了電影播放空間的限制，讓觀眾仿佛置身于電影中的潘多 拉星球， 感受身臨其境的奇異場景。 人的感官是極其復(fù)雜的， 來自于視覺的影響也會(huì)影響到觀眾對(duì)電影的理解，擴(kuò)展了觀 眾的觀影體驗(yàn)。當(dāng)最后杰克撐著龐大的“魅影”和人類進(jìn)行 對(duì)抗的時(shí)候，觀眾已經(jīng)在狂轟濫炸的視覺效果中徹底被征服 了，最后的戰(zhàn)爭可以說是覆蓋了海陸空三個(gè)層次，在氣勢恢 宏的場面和音樂的帶動(dòng)下，挑戰(zhàn)著觀眾對(duì)于電影的認(rèn)知。電 影是造夢的工廠，電影絢爛

8、的視覺藝術(shù)效果為我們描繪了一 個(gè)真實(shí)又虛幻的夢，將很多人重新吸引到電影院中，影片的 藝術(shù)和科技的完美結(jié)合，讓我們感受到了電影視覺革命帶來 的巨大影響力。（二）虛擬和真實(shí)的融合由于技術(shù)條件的限制，傳統(tǒng)電影受到了時(shí)間和空間的限 制，在場景設(shè)置和演員的表演中，呈現(xiàn)的往往是單一時(shí)空的 題材和內(nèi)容。盡管也有星球大戰(zhàn)那樣的電影，但是其特 效制作還不是非常成熟，影片為我們描繪的星球大戰(zhàn)多數(shù)都 是在室內(nèi)場景拍攝的，很多的外景鏡頭和實(shí)拍鏡頭的結(jié)合也 不是很好。 而阿凡達(dá) 的 3D 視覺藝術(shù)特效已經(jīng)非常成熟， 電影突破了時(shí)空的限制，故事發(fā)生在外太空，而且場景充滿 想象力，滿足了電影創(chuàng)作者的思路和表現(xiàn)方式?？梢哉f只

9、要 敢想就能夠?qū)崿F(xiàn)，激發(fā)了電影導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作空間，通過虛 擬和真實(shí)之間的結(jié)合，還能加深電影的主題表現(xiàn)，完全脫離 現(xiàn)實(shí)也不太理想，例如電影中仍然保留了杰克的很多真實(shí)的 鏡頭，表現(xiàn)出杰克在通靈的時(shí)候展現(xiàn)出的疲憊不堪，暗示著 杰克最后徹底變成納美人的結(jié)局。（三）加深電影的主題表達(dá) 很多電影都體現(xiàn)著導(dǎo)演自身的想法，盡管阿凡達(dá)是 一部商業(yè)電影，但也體現(xiàn)著導(dǎo)演對(duì)于電影的個(gè)人觀點(diǎn)。首先 電影傳達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于機(jī)械文明的批判，沒有任何先進(jìn)技術(shù)和 文明的納美人最終打敗了擁有各種先進(jìn)武器的人類就是其 重要的體現(xiàn)，顯示出導(dǎo)演生態(tài)平衡以及萬物和諧的思想，影片通過氣勢磅礴的戰(zhàn)爭展示了納美人為了自己的家園而奮 斗，并在最終獲

10、得了勝利?？梢哉f最后的勝利是代表自然和 生態(tài)的一方獲得了勝利，片中宏大的場景描寫，也添加了電 影的思想性和哲學(xué)意味。其次是影片通過真實(shí)的視覺藝術(shù)， 展現(xiàn)了納美人之間的矛盾沖突，片中大量的機(jī)械推進(jìn)和侵略， 象征著人類的貪婪和索取，在人類歷史和文明的過程中，也 不乏這樣的矛盾和沖突。可以說電影夸張的視覺藝術(shù)是來自 于生活的，但又是對(duì)生活的高度凝練和濃縮，通過動(dòng)畫特效 技術(shù)呈現(xiàn)出來的真實(shí)和虛擬畫面的影響力是巨大的。比如影 片中描述了對(duì)理想的生活家園和精神家園的渴望，大自然是 如此的美麗與和諧，讓觀眾沉醉于其中如此和諧安寧的環(huán)境， 但是隨著人類的到來，充滿魅力的場景卻被人類的欲望和貪 婪所破壞，在現(xiàn)代科技的摧殘下，極大地增加了人們?cè)谟^影 中的氣氛和惋惜，如果沒有如此真實(shí)度的場景還原和視覺沖 擊，很難達(dá)到如此的觀影效果。這不禁讓我們感嘆自身的發(fā) 展現(xiàn)狀，我們的地球母親在人類現(xiàn)代文明的摧殘下，受到了 極大的危害，表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)于對(duì)于人類文明發(fā)展哲學(xué)思考。結(jié)語總地來