正文裝置繪畫(huà)作品的材料運(yùn)用與色彩表現(xiàn)

1、天津工業(yè)大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)說(shuō)明書(shū)裝置繪畫(huà)作品的材料運(yùn)用與色彩表現(xiàn)姓 名 周媛媛 學(xué) 院 藝術(shù)與服裝 專 業(yè) 藝術(shù)設(shè)計(jì)（公共）指導(dǎo)教師 陳薇 職 稱 講師 2015 年 6月 5日摘 要在現(xiàn)代化社會(huì)不斷發(fā)展的今天，公共藝術(shù)的影響非同一般，裝置繪畫(huà)藝術(shù)成為不可缺少的一部分，而裝置繪畫(huà)作品在公共空間中的材料運(yùn)用與色彩表現(xiàn)是至關(guān)重要的。火柴作為生活中常見(jiàn)的一種材料，其由兩部分構(gòu)成，一是火柴棒，二是火柴頭。傳統(tǒng)火柴只具有功能性，但此次創(chuàng)作選用的火柴更具有裝飾性。它具有艷麗的色彩，組織在一起又具有強(qiáng)烈的肌理效果和視覺(jué)美感。通過(guò)火柴這種載體，利用創(chuàng)意重構(gòu)和創(chuàng)新表現(xiàn)構(gòu)成公共藝術(shù)作品。設(shè)計(jì)的目的是使人類生活更有意義。

2、自然環(huán)境和人為環(huán)境改變了人的空間質(zhì)量，從而改變?nèi)说纳钯|(zhì)量?；谶@種觀點(diǎn)，此次畢業(yè)設(shè)計(jì)選用“火柴”為創(chuàng)作材料構(gòu)成一幅裝置繪畫(huà)。我的設(shè)計(jì)理念也是通過(guò)裝置這種形式，將裝置繪畫(huà)作品融入大的公共環(huán)境之中，利用火柴的排列和色彩表現(xiàn)，從新詮釋中國(guó)的傳統(tǒng)佛教文化。關(guān)鍵詞：公共藝術(shù)設(shè)計(jì)；裝置繪畫(huà)；材料；色彩ABSTRACTWith the developing of modern society, installation art is becoming one of the most important parts in public art whose effects are extraordinary

3、nowadays. And it is the most important part that what material and color the installation art uses in public art. As the common material in our daily life, matches can become public art works with innovation restructure and performance. This design aims to bring artificial environment and natural en

4、vironment more meaningful for human activities and to improve the quality of peoples life by changing the quality of peoples room. On the basic of this idea, my graduation project is an installation painting which uses matches as creation materials. The installation painting can be divided into two

5、parts, one is matchstick and the other is match head. When the colorful matches which can be decorated are put together, they have strong texture effect and visual beauty that are different from traditional ones. Consequently, my design idea is to put installation art work into public environment th

6、ough installation and to illustrate the new meaning of Chinese traditional Buddhism culture by matches arrangement and color performance. Key words: Public art design; Installation painting; material; color.目 錄 前言 1第一章 設(shè)計(jì)背景與認(rèn)知21.1裝置繪畫(huà)作品的概述 21.2裝置繪畫(huà)作品的現(xiàn)狀、影響21.3裝置繪畫(huà)作品與公共藝術(shù)的關(guān)系 3第二章 設(shè)計(jì)的構(gòu)思與創(chuàng)作 52.1設(shè)計(jì)靈感來(lái)源

7、52.2設(shè)計(jì)的目的與意義 72.3設(shè)計(jì)的材料與色彩7第三章 制作過(guò)程與表現(xiàn)效果 83.1制作過(guò)程 83.2表現(xiàn)效果93.3創(chuàng)作感悟 9結(jié)論 11參考文獻(xiàn) 12附錄 13謝辭 16前 言公共藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣，包括壁畫(huà)、裝置、雕塑等。裝置繪畫(huà)是裝置藝術(shù)的一種，在公共藝術(shù)百花齊放的今天，擁有著獨(dú)特的地位。盡管裝置繪畫(huà)這一概念不被熟知，但是它卻隨處可見(jiàn)。大到美術(shù)館中展放的具有獨(dú)特材料屬性和創(chuàng)意的裝置繪畫(huà)作品，小到家中客廳上擺放的十字繡裝飾作品都可以被稱作是裝置繪畫(huà)。裝置繪畫(huà)作品在人們的生活中占有很高的存在比例，并且人們對(duì)裝置繪畫(huà)作品的要求也在逐步的提升。一件好的裝置繪畫(huà)作品首先選材一定要十分的新

8、穎，選用人們生活中那些常見(jiàn)卻又經(jīng)常被遺忘的材料，做成的裝置繪畫(huà)作品會(huì)給人留下深刻的印象，從而引發(fā)觀看者對(duì)生活的關(guān)注與思考。與此同時(shí)裝置繪畫(huà)作品的色彩運(yùn)用也是十分重要的，就像畫(huà)畫(huà)一樣，色彩是人們最先關(guān)注到的，一件裝置繪畫(huà)作品色彩表現(xiàn)突出就會(huì)給整體效果加分。反之，如果顏色搭配不協(xié)調(diào)，其它地方做的再完美也不能稱之為優(yōu)秀。所以，我希望能夠通過(guò)制作一件以火柴為材料的裝置繪畫(huà)作品來(lái)研究裝置繪畫(huà)作品的材料運(yùn)用與色彩表現(xiàn)。1天津工業(yè)大學(xué)2015屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì)說(shuō)明書(shū)第一章 設(shè)計(jì)背景與認(rèn)知1.1裝置繪畫(huà)作品的概述裝置藝術(shù)是指藝術(shù)家在特定的時(shí)空環(huán)境中，將人類日常生活中的已消費(fèi)或未消費(fèi)過(guò)的物質(zhì)文化實(shí)體，進(jìn)行藝術(shù)性地

9、有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示個(gè)體或群體豐富的精神文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)。簡(jiǎn)單地講，裝置藝術(shù)就是“空間+材料+情感”的綜合展示藝術(shù)。裝置繪畫(huà)作品是裝置藝術(shù)中的一種，把裝置作品用繪畫(huà)的形式表現(xiàn)出來(lái)，從而達(dá)到裝飾效果與傳統(tǒng)繪畫(huà)的統(tǒng)一。裝置繪畫(huà)作品既要滿足裝置中“空間+材料+情感”的綜合展示，還要滿足以繪畫(huà)作為訴求點(diǎn)，以體量、材質(zhì)、肌理、色彩變化呈現(xiàn)其本質(zhì)。在藝術(shù)的層面上，裝置繪畫(huà)作品的意義在于以藝術(shù)行為和美學(xué)方法去表達(dá)作者的情感?？傊b置繪畫(huà)就是裝置藝術(shù)與繪畫(huà)的結(jié)合，既要有裝置的綜合展示性，又要合理地利用繪畫(huà)中的美學(xué)方法。1.2中國(guó)裝置繪畫(huà)作品的現(xiàn)狀中國(guó)裝置藝術(shù)是20世紀(jì)80年代才開(kāi)

10、始被認(rèn)識(shí)和興起的。80年代，美國(guó)著名的波普藝術(shù)家羅伯特·勞申柏格在中國(guó)美術(shù)館的展覽，激發(fā)了中國(guó)藝術(shù)家對(duì)裝置藝術(shù)形態(tài)的興趣,經(jīng)過(guò)十多年的探索、實(shí)踐和發(fā)展，裝置藝術(shù)越來(lái)越為眾多的中國(guó)藝術(shù)家和民眾所認(rèn)識(shí)、理解和接受，并出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的裝置藝術(shù)家和裝置繪畫(huà)作品。蔡國(guó)強(qiáng)把火藥燃爆效果應(yīng)用于繪畫(huà)，發(fā)明了獨(dú)特的火藥畫(huà)，如圖1-1所示，值得一提的是2008年奧運(yùn)會(huì)燃花作品腳印是其代表作之一；艾未未用批準(zhǔn)拆遷的古代寺廟中的梁柱木創(chuàng)作了中國(guó)地圖、寺廟碎片,如圖1-2所示。陳箴尋找被人廢棄的器物進(jìn)行創(chuàng)作，如圖1-3所示;徐冰以“9.11”廢墟的塵埃為材料所作的作品塵埃在英國(guó)獲得了當(dāng)今世界藝術(shù)界最大的獎(jiǎng)項(xiàng)，

11、如圖1-4所示。當(dāng)今中國(guó)的裝置繪畫(huà)藝術(shù)呈現(xiàn)出一片繁榮的景象，成為公共藝術(shù)設(shè)計(jì)中最有發(fā)展?jié)摿Φ囊徊糠帧?圖1-1 火藥畫(huà) 圖1-2 中國(guó)地圖 圖1-3 三把椅子 圖1-4 塵埃而裝置繪畫(huà)作品也被用于生活的很多場(chǎng)景中，比如家中客廳懸掛的各種材料的裝飾畫(huà)。裝置繪畫(huà)其實(shí)就是材料較為特殊的裝飾繪畫(huà)，或平面表現(xiàn)，或立體表現(xiàn)。裝置繪畫(huà)作品正在逐步走進(jìn)人們的生活。1.3裝置繪畫(huà)作品與公共藝術(shù)的關(guān)系裝置繪畫(huà)作品是在公共藝術(shù)的發(fā)展下產(chǎn)生、發(fā)展和逐步流行起來(lái)的，沒(méi)有公共藝術(shù)就不會(huì)有裝置繪畫(huà)作品。而裝置繪畫(huà)作品的誕生也為公共藝術(shù)的壯大起到了積極的推進(jìn)作用，裝置繪畫(huà)作品在一步步壯大的同時(shí)也推動(dòng)著公共藝術(shù)的壯大。裝置繪畫(huà)

12、作品不同于一般的公共藝術(shù)品，它既要保留公共藝術(shù)在公共空間中藝術(shù)創(chuàng)作的特性，還要保持傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)特色，是公共藝術(shù)中最具實(shí)用特色的一種表現(xiàn)手段。裝置繪畫(huà)作品可以對(duì)公共空間產(chǎn)生裝飾的效果，使人們的身心得到愉悅，從而達(dá)到公共藝術(shù)互動(dòng)性的特點(diǎn)。裝置繪畫(huà)作品的創(chuàng)作材料不僅僅是傳統(tǒng)繪畫(huà)中的紙筆創(chuàng)作，而是向著公共藝術(shù)作品中立體化的材料運(yùn)用不斷地發(fā)展。裝置繪畫(huà)作品更傾向于繪畫(huà)的圖形創(chuàng)作，它不僅僅只是繪畫(huà)，還要與周?chē)墓箔h(huán)境更好地結(jié)合，使觀者與作品之間得到更好的互動(dòng)，來(lái)達(dá)到裝置繪畫(huà)互動(dòng)性的特點(diǎn)。第二章 設(shè)計(jì)構(gòu)思與創(chuàng)作2.1設(shè)計(jì)靈感來(lái)源去年暑假在淘寶上購(gòu)物，無(wú)意中看到了火柴，如圖2-1所示，出于對(duì)這種材料的好奇

13、，于是對(duì)其進(jìn)行了深入的了解。發(fā)現(xiàn)火柴不僅具有傳統(tǒng)的燃燒功能，且現(xiàn)在需被用來(lái)做手工，“藝術(shù)火柴”成為當(dāng)下較為時(shí)尚的裝飾材料。市場(chǎng)上火柴種類繁多，大小各異，色彩斑斕，有紅、黃、綠、藍(lán)、紫、粉、黑和白等，當(dāng)時(shí)一個(gè)初步的想法浮現(xiàn)了出來(lái)，單看火柴頭，把火柴排列起來(lái)，以俯視角度觀看，可以產(chǎn)生肌理感的馬賽克效果。之后將這個(gè)初步的想法與導(dǎo)師溝通，在經(jīng)過(guò)了和她的仔細(xì)詢問(wèn)了解以后，除了火柴易燃和粘貼技術(shù)上可能出現(xiàn)的問(wèn)題以外，火柴作為此次裝置繪畫(huà)材料來(lái)進(jìn)行畢業(yè)創(chuàng)作基本上是可以實(shí)現(xiàn)的。創(chuàng)作之初，我在網(wǎng)上查閱了很多資料，發(fā)現(xiàn)火柴這種材料在當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作中，已經(jīng)有很多人在使用，并涌現(xiàn)了許多非常完美的藝術(shù)作品。例如德國(guó)藝術(shù)

14、家Wolfgang Stiller以中國(guó)的企業(yè)對(duì)員工的壓榨和剝削作為切入點(diǎn)，激發(fā)靈感，創(chuàng)作了一系列帶著強(qiáng)烈隱喻的“人頭火柴”，如圖2-2所示。還有DavidMach用各種顏色的火柴拼出一系列的三維立體頭像，如圖2-3，圖2-4所示。這些頭像選擇大多是電影角色中的大腕。仔細(xì)觀察這一根根火柴，肌理感十足，其規(guī)則的排列又具有科技感，尤其是在黑色背景的映襯下！ 圖2-2 人頭火柴 圖2-1 火柴 圖2-3 三維立體頭像 圖2-4 三維立體頭像受這些優(yōu)秀作品的啟發(fā)，利用火柴頭多變的色彩構(gòu)成一幅裝置繪畫(huà)作品，使火柴材料的特性得以展現(xiàn)，達(dá)到顆粒感的肌理效果。經(jīng)過(guò)大量資料的查找，決定選用佛教中觀音的形象作為創(chuàng)

15、作的內(nèi)容，觀音形象在傳統(tǒng)繪畫(huà)中有多種表現(xiàn)形式，而觀音的姿態(tài)各異，俗稱“三十三觀音法身像”。從宗教信仰上看，觀音具有慈悲精神，是救苦救難的代表，是千百年來(lái)國(guó)人精神層面的寄托。此次畢業(yè)設(shè)計(jì)希望通過(guò)材料的運(yùn)用對(duì)原有的繪畫(huà)形式加以突破和創(chuàng)新，用新的視覺(jué)語(yǔ)言傳承觀音像的魅力，創(chuàng)作開(kāi)辟出新的形式，把傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。受雕塑家Andy Yoder用彩色火柴制作的地球模型的啟發(fā)，在創(chuàng)作時(shí)加強(qiáng)了細(xì)節(jié)處理和色彩搭配，在借鑒其作品的基礎(chǔ)上，充分挖掘材料的特性。相信最終作品會(huì)達(dá)到預(yù)期效果。用彩色火柴制作地球模型，如圖2-5，圖2-6所示。 圖2-5 地球模型 圖2-6 地球模型局部2.2設(shè)計(jì)的目的與意義制作這幅以火柴

16、為材料的觀音像主要基于火柴這種材料具有獨(dú)特的肌理質(zhì)感，火柴頭與頭之間可以用點(diǎn)的形式自由組合，形成各種圖案。而火柴桿形成的高度能夠提升作品的立體度，使作品更具立體效果。選用觀音這種圖案是因?yàn)橛^音像本身在繪畫(huà)性能上可以有更好地展現(xiàn)，而觀音色彩豐富，造型優(yōu)美，與火柴材料的結(jié)合能夠更好的表現(xiàn)火柴的色彩。設(shè)計(jì)這幅裝置繪畫(huà)作品的意義在于引發(fā)觀者對(duì)火柴這種材料有更多的了解，從而挖掘火柴材料的更多特性，將火柴材料運(yùn)用到更多的優(yōu)秀作品中去。2.3設(shè)計(jì)的材料與色彩在裝置繪畫(huà)作品的制作中，主要運(yùn)用了半立體的表現(xiàn)形式，借助火柴棒的高度形成了一定的厚度，比平面繪畫(huà)多了一些肌理感和立體效果，與立體作品相比又更具有裝飾性。

17、在設(shè)計(jì)形式上采用了點(diǎn)線面相結(jié)合的設(shè)計(jì)手段，由火柴頭來(lái)形成線，然后再用火柴頭的堆積來(lái)形成大面，填充其中的色彩，讓我的作品突破傳統(tǒng)的繪畫(huà)概念，達(dá)到裝置材料與繪畫(huà)完美的結(jié)合。選用了十種不同顏色的火柴進(jìn)行設(shè)計(jì)制作，乳膠用于火柴與火柴之間的固定，玻璃膠用于火柴與紙的固定，輔助工具是刷子，用來(lái)刷膠。中間縫隙用乳膠填滿，使它更加堅(jiān)硬、結(jié)實(shí)，可以長(zhǎng)久的保存。乳膠這種材料雖然不容易干，但是粘出來(lái)的木制品就會(huì)十分結(jié)實(shí)，不易脫落。玻璃膠比較粘稠，可以使前期的固定工作更加快速。最后制作玻璃框裝裱作品，在展示中既達(dá)到防火的目的又可以使作品更加美觀，使得在觀賞的過(guò)程中達(dá)到絕對(duì)的安全。圖2-1第三章 制作過(guò)程與表現(xiàn)效果3.

18、1制作過(guò)程創(chuàng)作之初，參照了觀音的一些書(shū)籍，在和導(dǎo)師的溝通后運(yùn)用平面軟件對(duì)觀音的整體形象進(jìn)行細(xì)致的線稿設(shè)計(jì)，接著按作品原大尺寸放大線稿，如圖3-1所示。經(jīng)過(guò)對(duì)觀音中色彩運(yùn)用和現(xiàn)有火柴顏色的考慮，在線稿上用彩鉛畫(huà)出大塊的顏色變化，調(diào)整色彩關(guān)系，在對(duì)顏色進(jìn)行細(xì)致的推敲和改進(jìn)后進(jìn)行火柴的粘貼。粘火柴的時(shí)候先粘輪廓線，把玻璃膠涂在紙上，將火柴一根一根的立在紙面上。在火柴的間隙中填滿白乳膠，使火柴之間粘的更加結(jié)實(shí)，沿輪廓線根據(jù)色彩關(guān)系和造型結(jié)構(gòu)一根一根把火柴填滿。由于作品尺寸過(guò)大不方便貼中間部分，于是把底稿裁開(kāi)，分區(qū)域粘貼，并時(shí)不時(shí)把各部分拼合在一起大畫(huà)面效果，如圖3-2所示。粘貼的順序上，先粘大面積色塊

19、的地方，積累經(jīng)驗(yàn)，然后再粘需要精細(xì)的地方，例如頭部，如圖3-3所示，就是最后制作的。粘完一部分在上面涂一層用水稀釋過(guò)的乳膠，防止搬運(yùn)過(guò)程中摩擦引燃火柴頭，如圖3-4所示，最后進(jìn)行整體拼合，完成裝置繪畫(huà)作品。 圖3-2 大效果 圖3-1 線稿 圖3-3 頭部細(xì)節(jié) 頭部效果 圖3-4 刷膠3.2表現(xiàn)效果作品在造型方面主要采用了靈動(dòng)多變的線條，把觀音的各個(gè)部分連結(jié)在一起，讓整幅裝置繪畫(huà)作品更加靈動(dòng)和逼真。值得一提的是作品主要針對(duì)材料的顏色進(jìn)行了表現(xiàn)，用多種亮色進(jìn)行色彩重組，在色調(diào)上使用了暖色調(diào)，大面積明亮的黃色、綠色和紅色提升了畫(huà)面的整體對(duì)比度。觀音上衣采用大面積的綠色搭配紅色來(lái)加強(qiáng)對(duì)比。褲子選擇了

20、相對(duì)比較暗的藍(lán)色來(lái)襯托，使畫(huà)面看起來(lái)穩(wěn)重而不失靈氣。頭飾和首飾上都用一些與衣服相同的顏色進(jìn)行點(diǎn)綴，大塊的顏色之間也有一些色彩的穿插，整幅作品看起來(lái)和諧統(tǒng)一。在皮膚的色彩處理上運(yùn)用了平面化的色彩表達(dá)，對(duì)邊線進(jìn)行一些微妙的色彩處理，整體填充為白色。觀音打坐的蓮花底座采用了淡粉色到白色的漸變。整幅作品中貫穿著顏色的穿插，在統(tǒng)一中求變化，使這幅傳統(tǒng)的觀音作品更具現(xiàn)代氣息。3.3創(chuàng)作感悟通過(guò)對(duì)這幅觀音像裝置繪畫(huà)作品的制作，我對(duì)裝置藝術(shù)與繪畫(huà)都有了更加深刻的理解，同時(shí)也對(duì)公共藝術(shù)有了全新的感悟。在創(chuàng)作之初，我總是找不到創(chuàng)作的靈感，心浮氣躁，線稿完成之后打印起初總是變形，通過(guò)嚴(yán)格校對(duì)，反復(fù)修改和重印，最終確

21、定了現(xiàn)在的造型。從中我體會(huì)到設(shè)計(jì)之初的構(gòu)圖、形態(tài)的繪制、放大線稿如同地基一樣，如果地基不穩(wěn)，很難蓋出高樓大廈，解決了這個(gè)問(wèn)題后面的步驟完成就不會(huì)那么痛苦了。之后確定大色調(diào)的時(shí)候也是參考了一些書(shū)籍與圖片，根據(jù)現(xiàn)有火柴的顏色進(jìn)行調(diào)整和完善?；鸩裨谡迟N的時(shí)候也會(huì)有很多問(wèn)題，比如開(kāi)始火柴如何立在紙上都很難解決，因?yàn)槿槟z干的時(shí)間很慢，所以進(jìn)度就特別慢。于是我想起了一種可以速干的玻璃膠，用了這種膠以后火柴就很容易立住了，待它干了以后在四周涂上乳膠加固，順著邊線依次粘貼。由于火柴頭和火柴桿粗細(xì)不同，粘的太緊湊就會(huì)造成倒塌或整體傾斜，火柴與火柴之間需要留有空隙才能保證之后的粘貼得以順利進(jìn)行。8結(jié) 論作品利用火柴拼貼觀音像，不僅是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的拓展，而且還是對(duì)裝置藝術(shù)的解讀與重構(gòu)。裝置繪畫(huà)作品具有深厚的文化內(nèi)涵，與現(xiàn)代藝術(shù)有許多共通之處，這也在一定程度上反映了人們?cè)诓煌瑫r(shí)期的審美需要。隨著人們生活水平的提高，在精神文化方面的追求也日益加強(qiáng)，我們應(yīng)提倡返璞歸真，更加關(guān)注傳統(tǒng)文化。我們要用現(xiàn)代的眼光、全新的視點(diǎn)去審視裝置繪畫(huà)作品，真正了解和認(rèn)識(shí)這些元