攝影基礎-曝光補償篇

1、曝光補償數(shù)碼相機使用方便， 在拍攝后通過回放就可以立即知道實際拍攝效果，再加上后期可在電腦中調整反差顏色等， 因此有不少攝影者在實踐中對曝光的準確性不十分注意，其實使用數(shù)碼相機對曝光要求同樣非常高， 在拍攝實踐中特別要重視對曝光補償 ” 的運用，在拍攝一些比較特殊的對象時， 更要運用自己在傳統(tǒng)攝影中積累的經驗，充分利用曝光補償來滿足特定情況下的曝光需要，確保得到曝光準確的照片。1、為什么要作曝光補償數(shù)碼相機的測光曝光系統(tǒng)和傳統(tǒng)相機一樣， 在處理圖像時，有個很基本的準則， 就是將所有被攝對象都按照 18% 的中性灰亮度來還原，所以在相機的感光系統(tǒng)看，無論對象原來亮度如何， 最后都應以中等亮度的影

2、調展示。 所以在實際拍攝時， 仍然需要攝影者根據拍攝現(xiàn)場的復雜情況作出相應判斷，只有這樣才能夠確保獲得理想的密度和色彩還原。般便攜式數(shù)碼相機大都有正負 2 擋曝光補償，利用它們可以應付大多數(shù)復雜情況下的拍攝需要。至于一些高級的單鏡頭反光數(shù)碼相機，曝光補償甚至達到正負5 擋，可以滿足極其復雜照明環(huán)境下的拍攝需要。 數(shù)碼相機的設計和生產商之所以要對相機作如此的設計處理，其行為本身就足以說明曝光補償對照片質量具有重要意義，是一個不容忽視的技術要點。 在般情況下，是否需要運用曝光補償，攝影者主要需考慮到以下幾個方面。2、被攝對象亮度比較高時需作曝光正補償比如說在拍攝風光照時， 要是藍天白云等淺色調內容

3、占了較大面積時， 就要考慮適當增加曝光量，順光至少增加半擋， 側光加一擋左右。 如果是逆光， 就要針對太陽的位置高低來處理，同時看你表現(xiàn)什么內容，通常你想將畫面中的細節(jié)也能相應表現(xiàn)的話，就要適當增加1.5-2精品資料擋左右曝光量， 太陽越處于畫面中心， 就越要適當增加曝光量 （當然也應注意避開有強烈光線的太陽， 防止相機圖像感應器受到損害。如沒有發(fā)出強光的太陽，如霧氣中的紅日，朝日夕陽等，因為它們亮度低，完全不會對測光造成影響，則不必考慮曝光補償問題）。此外，在拍攝雪景、 霧景等特定內容時， 都要根據表現(xiàn)對象最后需以高調形式來顯示的特點，酌情作曝光補償。一般拍攝雪景最好補償 1 擋到 1 擋半

4、曝光量，不然你最后得到的雪不是白色的，而有可能因曝光不足而成為灰色；拍攝霧景最好補償半擋到1 擋曝光量，不然你得到的霧景影調偏暗，接近夜景一般，顯然不理想。還有像拍攝白色的舞臺， 成群穿白色服裝的人， 醫(yī)院或者環(huán)境亮度很高的實驗室， 大面積以天空為背景的飛機等比較特別的對象時，都要根據主體與背景的關系作適當?shù)钠毓庹a償。3、被攝對象亮度較低需作曝光負補償在處理亮度高的拍攝對象時需要作曝光正補償， 主要是為了防止相機將畫面自動處理為曝光不足。同樣的道理，拍攝深色調對象，就需要反其道而行之，以免出現(xiàn)曝光過度。比較典型的是在拍攝城市夜景時， 除了畫面中建筑、 街道或其他亮度較高的內容占據畫面主要面積

5、外， 要防止曝光過度主要依靠兩個手段， 一個是使用點測光來對主要表現(xiàn)對象測光曝光；還有一個方法就是根據實際情況， 利用曝光補償來適當減少曝光量。 一般在拍攝的畫面中（尤其是畫面中間測光敏感部位）占據大面積天空時，往往需要減少2 擋甚至更多的曝、/:曰.光量。除了拍攝夜景， 在拍攝其他風光類題材， 如夏季濃密的樹蔭， 逆光狀態(tài)下的山脈等都要適當借助利用曝光負補償來減少曝光量。 還有拍攝身穿黑色服裝的人物， 拍攝深色調的紡織品等，都需減少曝光量才有可能獲得正常的影調還原。 因為數(shù)碼相機也是通過測量被攝對象反射光來決定曝光量， 在處理明顯亮度偏低的對象時攝影者如果不作相應的負曝光補償，最后得到的將是

6、中性灰影調。 很顯然， 將明顯為黑色或者深色調的拍攝對象最后轉化為中性灰為主調的畫面是很難令人接受的。4、被攝對象與背景關系復雜時需靈活處理這主要有兩種情況：A、背景亮度高，主體亮度低，需作曝光正補償。這種情況在拍攝會議人物時常常會出現(xiàn),有時候人物坐在窗前， 而窗子的背后有陽光射入， 背景顯得比較亮而人物則明顯偏暗， 這時如不采用閃光燈作補光，就需作曝光正補償，一般要增加1 擋左右的曝光補償，人物的臉部層次就會明顯改善。 還有在拍攝逆光人像時， 如果背景包括大面積的天空、 水面等亮度較高的對象時， 也要通過正補償或者采用其他輔助光等形式來改善反差，不然就會影響到主體人物的反映。即使后期通過圖像

7、處理軟件來提亮人物，也會因噪點明顯而影響照片質量B、背景亮度低，主體亮度高，需作曝光負補償。這種情況在舞臺攝影中常常遇到，一般在舞臺上一個或者少量演員演出時， 為了吸引觀眾的注意力， 常常會利用一兩個追光燈照在人物上， 這時舞臺上其它背景因為沒有直接受到光線照射，幾乎呈現(xiàn)為黑色， 所以兩者反差極大，除非表演者恰好位于畫面中心位置而你又采用了點測光模式，不然務必作曝光負補償，否則容易出現(xiàn)曝光過度。5、借鑒黑白攝影經驗來控制影調亮度就確定曝光補償?shù)木唧w范圍而言， 如果攝影者有比較豐富的黑白攝影經驗， 在進行曝光補償時會更加得心應手。 因為黑白攝影主要由黑白灰三個色階展現(xiàn)。般來說， 只要畫面上大部分

8、內容后期會轉換為中性灰影調的， 可按照正常曝光； 后期大都轉化成黑色為主調的， 需要負補償曝光量 1 擋以上；后期大都轉化為白色或接近白色的，就需作正補償曝光量1 擋以上。在很復雜的拍攝條件下， 能否分辨和確定哪些對象在拍攝時需要作曝光補償，是考驗攝影者拍攝技術的關鍵時刻。 要檢驗攝影者對曝光量的確認是否得當， 有一個很簡單的原則， 就是按照適當曝光補償?shù)脑瓌t處理后， 也就是說用相機測反射光所得到的曝光指示再加上攝影者自己認定的適量曝光補償后獲得的曝光參數(shù)應和用獨立測光表測量入射光為主， 不受被攝對象反光率影響） 測到的曝光指示相同， 按照這樣的方式來處理曝光， 即使是拍攝要求很嚴格的彩色反轉

9、片，也能得到很準確的曝光，因此該方法對于數(shù)碼攝影而言同樣有效。6、不宜完全寄希望于圖像軟件作后期處理如果你對自己拍攝的圖像質量有一定要求的話， 首先應該考慮在拍攝時就做到曝光準確， 恰當利用曝光補償功能來比較準確地反映被攝對象的原貌。因為即使是數(shù)碼圖像后期可以修改亮度、 反差，但有一點是肯定的，只有曝光準確的圖像才便于修改，才有可能得到更好的圖像質量， 在必要的后期處理時才會有更大的回旋余地。因此攝影者要重視前期的拍攝， 千萬不要因為 “數(shù)碼圖像在后期可以修改 ” 的因素而忽視了對曝光補償?shù)膽?。當然，要是拍攝的是比較重要、 自己對曝光也確實難以把握的內容時， 還可將相機調節(jié)到圍曝光 ” 模式，多拍攝幾張后作比較以積累經驗， 這樣更有把握得到真正意義上曝光準確的數(shù)碼圖像，后期輸出也將得到更高質量的照片?？傊?， 在拍攝亮度比較