論蒙太奇藝術(shù)手法在電影中的創(chuàng)作

1、論蒙太奇藝術(shù)手法在電影中的 創(chuàng)作作者:日期:中國(guó)傳媒大學(xué)2021-2021學(xué)年 秋季 學(xué)期播送電視技術(shù)概論課程題 目論蒙太奇藝術(shù)手法在電影中創(chuàng)作學(xué)生姓名向維維學(xué) 號(hào)2班 級(jí)審了信息工程1班學(xué)生所屬學(xué)院信息工程學(xué)院任課教師趙志軍教師所屬學(xué)院信息工程學(xué)院成 績(jī)摘要：通過(guò)參觀電影博物館,了解蒙太奇這一藝術(shù)手法蒙太奇手法的涵義、 開(kāi)展 歷程及其分類的熟悉,對(duì)蒙太奇做深入透徹的了解,并通過(guò)最近熱播電影中一些 典型手法的運(yùn)用,從而對(duì)蒙太奇藝術(shù)手法在電影的整體運(yùn)作中的的功用做透徹理 解,進(jìn)而學(xué)會(huì)對(duì)這一重要表現(xiàn)手法的運(yùn)用. 而蒙太奇思維與理論,將其提升到美 學(xué)理論的高度,也是電影的一種思維方式和哲學(xué)理念,對(duì)電

2、影創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的 影響.關(guān)鍵詞：蒙太奇手法和思維 涵義 開(kāi)展歷程 分類 美學(xué) 影響前言：電影是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物.電影藝術(shù)是通過(guò)畫(huà)面聲音和蒙太奇等電影語(yǔ)言,在銀幕上創(chuàng)造出感性直觀的的形象, 再現(xiàn)和表現(xiàn)出生活的一種藝術(shù),其中蒙太奇手法和思維的運(yùn)用更增添了美感和生動(dòng)感.蒙太奇是電影藝術(shù)的一種最重要的語(yǔ)言手段,它是處理鏡頭、畫(huà)面、聲音、色彩等語(yǔ)素之間的 組合關(guān)系,通過(guò)各種各樣的組接,到達(dá)敘事、抒情、表意的藝術(shù)效果,并產(chǎn)生獨(dú) 特的電影時(shí)間和電影空間的根本結(jié)構(gòu)手段和表達(dá)方式.可以這樣說(shuō),情節(jié)線索是電影的肉體,蒙太奇就是電影的靈魂.正文：一 蒙太奇的涵義蒙太奇是法語(yǔ)montage的譯音,原本

3、是建筑學(xué)上的用語(yǔ),意為裝配、安裝,引申到電影藝術(shù)領(lǐng)域,指影片創(chuàng)作過(guò)程中的剪輯組合.電影創(chuàng)作同時(shí)也是一種質(zhì) 生產(chǎn),要講求本錢(qián),因此其情節(jié)場(chǎng)面的拍攝并不按劇情開(kāi)展的次序, 而是完全打 亂,最后要經(jīng)過(guò)一道剪輯的程序,把打亂的東西重新組接起來(lái).假設(shè)要作全面準(zhǔn)確 的概括,它實(shí)際上包括了狹義和廣義的兩個(gè)方面的含義. 狹義的蒙太奇是作為一 種電影語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)出現(xiàn)的,專指鏡頭畫(huà)面,聲音,色彩諸元素編排組合的手段.廣義的蒙太奇不僅僅指畫(huà)面、聲音及色彩間的組合方式,也指從劇作構(gòu)思到作品 完成過(guò)程中,藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式.因此,蒙太奇在藝術(shù)家的刻意 經(jīng)營(yíng)下,已經(jīng)形成了一個(gè)完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和體系.蒙太奇是把電

4、影語(yǔ)言元素進(jìn)行組合編排的一種規(guī)那么和修辭方法.當(dāng)聲音和色彩作為電影的構(gòu)成元素進(jìn)入電影以后,蒙太奇增加了對(duì)聲音、色彩諸元素的組合編排, 說(shuō)明它是一個(gè)不斷開(kāi)展豐富的藝術(shù)范疇. 蒙太奇不僅指鏡頭畫(huà)面的組接方式,也 指從劇作構(gòu)思到作品完成過(guò)程中,創(chuàng)作者的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式.作為貫穿 電影創(chuàng)作始終的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式,首先是由于蒙太奇符合人的視覺(jué)感受的規(guī)律.影片中兩個(gè)鏡頭的并立,同樣能使觀眾產(chǎn)生一種聯(lián)想.再次,蒙太奇符合藝術(shù)對(duì)生活進(jìn)行概括的需要.任何藝術(shù)都不可能對(duì)生活原封不動(dòng)的照搬, 須進(jìn)行必要的選擇,提煉和加工,通過(guò)強(qiáng)調(diào)和省略,到達(dá)高度概括的目的.在電影創(chuàng)作中,將事件開(kāi)展中的一些不必要的過(guò)程刪

5、除, 也是一種視覺(jué)的節(jié)省.由于蒙太 奇,使電影時(shí)間得以實(shí)現(xiàn)“非連續(xù)的連續(xù),和空間的“有限中的無(wú)限,為電 影的表現(xiàn)內(nèi)容提供了廣闊的天地,為電影提供了巨大的想象自由.所以,蒙太奇是一個(gè)不斷開(kāi)展豐富著的藝術(shù)范疇.二蒙太奇的產(chǎn)生與開(kāi)展縱觀整個(gè)人類電影歷史的開(kāi)展階段,電影的開(kāi)展經(jīng)歷了四個(gè)重要的階段, 而蒙 太奇的產(chǎn)生開(kāi)展過(guò)程也經(jīng)歷了四個(gè)重要階段.蒙太奇藝術(shù)手法之盧米埃爾、梅里埃階段祖父二布萊頓學(xué)派、鮑特階段三格里菲斯階段四愛(ài)森斯坦、普多夫金階段蒙太奇的開(kāi)展從盧米埃爾、梅里埃的無(wú)剪輯階段到布萊頓學(xué)派、鮑特的不自覺(jué)剪輯階段,從格里菲斯的實(shí)踐性自覺(jué)剪輯階段,終于開(kāi)展到以愛(ài)森斯坦、 普多夫金為代表的以理論指導(dǎo)實(shí)

6、踐的成熟階段.三,蒙太奇的分類傳統(tǒng)意義上的蒙太奇主要具有敘事和表意兩大功能,據(jù)此可以把蒙太奇劃分為三種最根本的類型敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇.第一種是敘事手段,后兩種,主要用來(lái)表意.一敘事蒙太奇1連續(xù)蒙太奇2平行蒙太奇3交叉蒙太奇4重復(fù)蒙太奇這種蒙太奇由美國(guó)電影大師格里菲斯等人首創(chuàng), 是影視片中最常用的一種敘事方法,它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨,根據(jù)情節(jié)開(kāi)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落,從而引導(dǎo)觀眾理解劇情.這種蒙太奇組接脈 絡(luò)清楚,邏輯連貫,明白易懂.I電影敘事中,常常穿插使用聲畫(huà)對(duì)立蒙太奇,用音樂(lè)襯托氣氛,突出主題.具體 說(shuō)來(lái),電影中的音樂(lè)主要具有渲染氣氛

7、、表達(dá)人物情感、襯托影片主題三種作用.電影中也常出現(xiàn)音樂(lè)與畫(huà)面形成對(duì)立的蒙太奇.在電影?那些年我們一起追過(guò)的女孩?和?同桌的你?結(jié)尾,都出現(xiàn)的男主角對(duì) 搶婚的夢(mèng)想,與現(xiàn)實(shí)的出現(xiàn)的反差,I由于這種手法是幾條線索平列表現(xiàn), 相互烘 托,形成比照,易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效.這種敘事蒙太奇與思想蒙太奇的有 機(jī)結(jié)合,更加表現(xiàn)出電影的藝術(shù).二表現(xiàn)蒙太奇1抒情蒙太奇2心里蒙太奇3隱喻蒙太奇4比照蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇是以相連的或相疊的鏡頭、 場(chǎng)面、段落在形式上或內(nèi)容上的相互對(duì)照 沖擊,產(chǎn)生比喻、象征的效果,引發(fā)觀眾的聯(lián)想,創(chuàng)造更為豐富的涵義,從而表 達(dá)某種心理、思想、情感和情緒.表現(xiàn)蒙太奇主要作用不是表達(dá)情節(jié),表

8、現(xiàn)事物從?龐貝末日?影片中,我們可以看到角斗士和貴族之間的比照,奴隸在他們嚴(yán) 重是欣賞,玩物,欣賞他們?yōu)樽杂啥鴳?zhàn)的,全競(jìng)技場(chǎng)的呼喊,表現(xiàn)人民內(nèi)心的陰 暗面,和社會(huì)不公平的習(xí)以為常.引人深思.三理性蒙太奇1雜耍蒙太奇2反射蒙太奇3思想蒙太奇理性蒙太奇是指兩個(gè)鏡頭的沖突會(huì)產(chǎn)生全新的思想.電影蒙太奇的產(chǎn)生和發(fā)展過(guò)程中,愛(ài)森斯坦、普多夫金、巴拉茲、讓米特里等人,都深入而全面地研 究蒙太奇的奇妙的藝術(shù)作用.而最早提出理性蒙太奇概念的,就是愛(ài)森斯坦.理 性蒙太奇主要分為雜耍蒙太奇、反射蒙太奇和思想蒙太奇.運(yùn)用了這種蒙太奇手法的典型電影作品是?十月?和?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?從?龐貝末日?中,兩人誰(shuí)都不愿騎著馬單獨(dú)

9、一人逃離,而是選擇兩人共同面對(duì) 死亡.到最后火山爆發(fā)后,他們至死不渝的相吻相擁.與當(dāng)代社會(huì)感情的浮夸反 射,表現(xiàn)愛(ài)情的崇高,圣潔.四蒙太奇思維蒙太奇思維就是影視創(chuàng)作者通過(guò)影視作品使觀眾聯(lián)想或想象,從而引起觀眾對(duì)過(guò)去的回憶和對(duì)未來(lái)的想象的思維活動(dòng), 正是這一重要的思維活動(dòng),架設(shè)起蒙太 奇結(jié)構(gòu)中前后鏡頭、畫(huà)面之間的心理橋梁,用以溝通畫(huà)面之間的聯(lián)系.它通過(guò)引 起回憶和啟迪想象,在影視作品放映過(guò)程中,誘導(dǎo)觀眾對(duì)蒙太奇結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)從分析 到綜合、從局部到整體的自覺(jué)的藝術(shù)思維活動(dòng). 根據(jù)創(chuàng)作者的意圖,蒙太奇手法 中不同鏡頭之間的關(guān)系,可以使觀眾產(chǎn)生不同的聯(lián)想或想象,我們可以將其大致分為類似蒙太奇思維、比照蒙太

10、奇思維、接近蒙太奇思維三種思維方式.正是 通過(guò)這三種不同的思維方式,影視創(chuàng)作者才能使用蒙太奇思維進(jìn)行構(gòu)思和加工, 用有限鏡頭的組合效果把觀眾帶進(jìn)無(wú)限的影視世界.這一點(diǎn)往往不被人所注意, 其實(shí),正是這一點(diǎn)展現(xiàn)了創(chuàng)作者的功力所在.類似蒙太奇：這類思維方式是在鏡頭或鏡頭組之間采用相似的手法或表現(xiàn)相似的 內(nèi)容,使影視觀眾產(chǎn)生相似的思維活動(dòng).比照蒙太奇：創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中,將其鏡頭素材或片斷之間在形式或者 內(nèi)容上呈現(xiàn)出對(duì)立狀態(tài),從相反的角度表現(xiàn)相同的主題,并且使主題給觀 眾留下更加深刻的印象.接近蒙太奇：影視作者通過(guò)同時(shí)同一或相繼成立的的劇情將時(shí)間.空間相接近的鏡頭連貫在一起,從而引發(fā)觀眾的思考,并思忖

11、更深沉次的思考.五蒙太奇的美學(xué)蒙太奇作為一種電影修辭手段和電影藝術(shù)的根本構(gòu)成, 是根據(jù)劇情和創(chuàng)作者的 要求和目的進(jìn)行的、對(duì)于電影根本元素中的畫(huà)面、聲音、時(shí)間、空間進(jìn)行有機(jī)組合和拼裝的一種電影技術(shù).同時(shí),蒙太奇作為一種思維方式,它把導(dǎo)演要表現(xiàn)的 內(nèi)涵和思想更加流暢地表現(xiàn)出來(lái), 并且對(duì)于影片中的時(shí)間,空間,進(jìn)行了必要的虛構(gòu)性處理,讓影片在短時(shí)間表現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)態(tài).通過(guò)運(yùn)用蒙太奇可以突出比照某些特性的指向,深化影片的含義.1概括與集中通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接,對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍,省略繁瑣多余的局部,突出重點(diǎn),強(qiáng)調(diào)具有特征的、富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié),使內(nèi)容表現(xiàn)得主次清楚、繁簡(jiǎn)得體、隱顯適度,到達(dá)高度的概括

12、和集中.2創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間運(yùn)用蒙太奇技巧可以對(duì)現(xiàn)實(shí)的時(shí)間和空間進(jìn)行選擇、加工和改造,創(chuàng)造新的時(shí)間感和空間感.例如,一個(gè)化出化入的技巧就可以在空間上從巴黎跳到紐約,或者在時(shí)間上跨過(guò)幾十年.通過(guò)兩個(gè)不同空間的運(yùn)動(dòng)的并列與交叉, 可以造成緊張的懸念,或者表現(xiàn)分處兩地的人物之間的關(guān)系3形成不同的節(jié)奏,創(chuàng)造風(fēng)格鏡頭與鏡頭之間的長(zhǎng)度、色彩、光線、景別、運(yùn)動(dòng)方式等的變化,會(huì)形成電影的輕重緩急,以一種節(jié)奏來(lái)創(chuàng)造電影的風(fēng)格.4表達(dá)寓意,創(chuàng)造意境鏡頭的分切和組接,可以利用相互間的作用產(chǎn)生新的含義,即產(chǎn)生單個(gè)的畫(huà)面或聲音所不具有的思想內(nèi)容；可以形象地表達(dá)抽象概念,表達(dá)特定的寓意,或創(chuàng)造出特定的意境.5吸引觀

13、眾的注意力,激發(fā)觀眾的聯(lián)想每個(gè)鏡頭都表現(xiàn)一定的內(nèi)容,根據(jù)一定順序組接,就能引導(dǎo)和標(biāo)準(zhǔn)觀眾的注意力,影響觀眾的情緒和心理,激發(fā)起觀眾的聯(lián)想和思考.六蒙太奇的影響蒙太奇的運(yùn)用,使電影藝術(shù)家可以大大壓縮或者擴(kuò)延生活中實(shí)際的時(shí)間,造成所謂“電影的時(shí)間,而不給人以違背生活中實(shí)際時(shí)間的感覺(jué). 但需要注意的是, 對(duì)蒙太奇的把握不能過(guò)長(zhǎng),否那么會(huì)令人乏味,也不能過(guò)短,會(huì)讓人感覺(jué)倉(cāng)促.蒙太奇這種操縱時(shí)空的水平,使電影藝術(shù)家能根據(jù)他對(duì)生活的分析, 擷取他認(rèn)為最能說(shuō)明生活實(shí)質(zhì)的,最能說(shuō)明人物性格、人物關(guān)系的,乃至最能抒述藝術(shù)家自 己感受的局部,組合在一起,經(jīng)過(guò)分解與組合,保存下最重要的、最有啟迪力的 局部,摒棄省略大量無(wú)關(guān)輕重的瑣屑,