影視鏡頭組接的常用方法

1、無論是什么影視節(jié)目,都是由一系列的鏡頭根據(jù)一定的排列次序組接起來的.這 些鏡頭所以能夠延續(xù)下來,使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體, 是由于在影視拍攝和影視編輯的過程中,鏡頭的攝像開展和變化要服從一定的規(guī) 律.(1)鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯.不符合邏輯觀眾就看不懂.做影 視節(jié)目要表達(dá)的主題與中央思想一定要明確,在這個(gè)根底上我們才能確定根據(jù)觀眾 的心理要求,即思維邏輯選用哪些鏡頭,怎么樣將它們組合在一起.(2)景別的變化要采用“循序漸進(jìn)的方法一般來說,拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候,“景的開展不宜過分劇烈,否那么就不容易 連接起來.相反

2、,“景的變化不大,同時(shí)拍攝角度變換亦不大,拍出的鏡頭也不 容易組接.由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景的開展變化需要采取循序漸進(jìn) 的方法.循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭,可以造成順暢的連接,形成了各種 蒙太奇句型. 前進(jìn)式句型：這種表達(dá)句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡.用來 表現(xiàn)由消沉到高昂向上的情緒和劇情的開展. 后退式句型：這種表達(dá)句型是由近到遠(yuǎn),表示有高昂到消沉、壓抑的情緒, 在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部. 環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用.由全景一一中景一 一近景一一特寫,再由特寫一一近景一一中景一一遠(yuǎn)景,或者我們也可反過來運(yùn) 用.表現(xiàn)情緒由消沉到高昂,再由

3、高昂轉(zhuǎn)向消沉.這類的句型一般在影視故事片中 較為常用.在鏡頭組接的時(shí)候,如果遇到同一機(jī)位,同景別又是同一主體的畫面是不能組 接的.由于這樣拍攝出來的鏡頭景物變化小,一副副畫面看起來雷同,接在一起好 像同一鏡頭不停地重復(fù).在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一 起,只要畫面中的景物稍有一變化,就會(huì)在人的視覺中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好似一個(gè)長鏡 頭斷了好屢次,有“拉洋片、“走馬燈的感覺,破壞了畫面的連續(xù)性.如果我們遇到這樣的情況,除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外(這對(duì)于鏡頭量 少的節(jié)目片可以解決問題),對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長的影視片來 說,采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了.最好的方法

4、是采用過渡鏡頭.如從 不同角度拍攝再組接,穿插字幕過渡,讓表演者的位置,動(dòng)作變化后再組接.這樣 組接后的畫面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺.(3)鏡頭組接中的拍攝方向,軸線規(guī)律主體物在進(jìn)出畫面時(shí),我們拍攝需要注意拍攝的總方向,從軸線一側(cè)拍,否那么 兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車.所謂的“軸線規(guī)律是指拍攝的畫面是否有“跳軸現(xiàn)象.在拍攝的時(shí)候,如 果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè),那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方 向都是一致的,否那么應(yīng)是“跳軸 了,跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接 的.(4)鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)、“靜接靜的規(guī)律如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的,可以動(dòng)作

5、接動(dòng)作,到達(dá)順 暢,簡潔過渡的目的,我們簡稱為“動(dòng)接動(dòng).如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連 貫的,或者它們中間有停頓時(shí),那么這兩個(gè)鏡頭的組接,必須在前一個(gè)畫面主體做 完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后,接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭,這就是“靜接 靜.“靜接靜組接時(shí),前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅,后一鏡頭運(yùn)動(dòng) 前靜止的片刻叫做“起幅,起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘.運(yùn)動(dòng)鏡頭和固 定鏡頭組接,同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律.如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭,那么搖鏡 頭開始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭,那么搖鏡頭要有“落幅,否 那么畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感.為了特殊效果,也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭.(5)

6、鏡頭組接的時(shí)間長度我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候,每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長短,首先是根據(jù)要表達(dá)的 內(nèi)容難易程度,觀眾的接受水平來決定的,其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素.如由 于畫面選擇景物不同,包含在畫面的內(nèi)容也不同.遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的 內(nèi)容較多,觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容,所需要的時(shí)間就相對(duì)長些,而對(duì)于 近景,特寫等鏡頭小的畫面,所包含的內(nèi)容較少,觀眾只需要短時(shí)間即可看清,所 以畫面停留時(shí)間可短些.另外,一幅或者一組畫面中的其他因素,也對(duì)畫面長短直到制約作用.如同一 個(gè)畫面亮度大的局部比亮度暗的局部能引起人們的注意.因此如果該幅畫面要表現(xiàn) 亮的局部時(shí),長度應(yīng)該短些,如果要表現(xiàn)暗局部的時(shí)候,

7、那么長度那么應(yīng)該長一些.在 同一幅畫面中,動(dòng)的局部比靜的局部先引起人們的視覺注意.因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn) 動(dòng)的局部時(shí),畫面要短些；表現(xiàn)靜的局部時(shí),那么畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些.(6)鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一影調(diào)是指以黑的畫面而言.黑的畫面上的景物,不管原來是什么顏色,都是由 許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的.對(duì)于彩色畫面來說,除了 一個(gè)影調(diào)問題還有一個(gè)色彩問題.無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色 彩的一致性.如果把明暗或者色彩比照強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起(除了特殊的需 要外),就會(huì)使人感到生硬和不連貫,影響內(nèi)容通暢表達(dá).(7)鏡頭組接節(jié)奏影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)

8、的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏 跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù).影片節(jié)奏除了通過演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn) 動(dòng)、音樂的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素表達(dá)以外,還需要運(yùn)用組接手段,嚴(yán) 格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量.整理調(diào)整鏡頭順序,刪除多余的枝節(jié)才能完成.也可以 說,組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成局部.處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面,都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來處理 節(jié)奏問題.如果在一個(gè)寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換,就會(huì)使得觀眾覺 得突兀跳躍,心理難以接受.然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈,激蕩人心的場(chǎng)面中,就應(yīng)該考 慮到種種沖擊因素,使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致,以增強(qiáng)青年觀 眾的

9、沖動(dòng)情緒到達(dá)吸引和模仿的目的.(8)鏡頭的組接方法鏡頭畫面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外,還可以通過銜接規(guī)律,使鏡頭 之間直接切換,使情節(jié)更加自然順暢,以下我們介紹幾種有效的組接方法. 連接組接：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作. 隊(duì)列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接,由于主體的變化,下一個(gè)鏡頭 主體的出現(xiàn),觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系,起到照應(yīng)、比照、隱喻襯托的作用. 往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義. 黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺效果,如閃電、爆炸、照相館中的閃 光燈效果等.組接的時(shí)候,我們可以將所需要的閃亮局部用白色畫格代替,在表現(xiàn) 各種車輛相接的瞬間組接假

10、設(shè)干黑色畫格,或者在適宜的時(shí)候采用黑白相間畫格交 叉,有助于增強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念. 兩級(jí)鏡頭組接：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換 到特寫鏡頭的組接方式.這種方法能使情節(jié)的開展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng),給 觀眾的直感極強(qiáng),節(jié)奏上形成突如其來的變化,產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果. 閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭,如插入人物回想往事的鏡頭,這種組接技巧可 以用來揭示人物的內(nèi)心變化. 同鏡頭分析：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用.運(yùn)用該種組接技巧的時(shí) 候,往往是處于這樣的考慮：或者是由于所需要的畫面素材不夠；或者是有意重復(fù) 某一鏡頭,用來表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶；或者是為了強(qiáng)調(diào)

11、某一畫面所特有的象 征性的含義以印發(fā)觀眾的思考；或者還是為了造成首尾相互接應(yīng),從而到達(dá)藝術(shù)結(jié) 構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X. 拼接：有些時(shí)候,我們?cè)趹敉馀臄z雖然屢次,拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長,但可以 用的鏡頭卻是很短,達(dá)不到我們所需要的長度和節(jié)奏.在這種情況下,如果有同樣 或相似內(nèi)容的鏡頭的話,我們就可以把它們當(dāng)中可用的局部組接,以到達(dá)節(jié)目畫面 必須的長度. 插入鏡頭組接：在一個(gè)鏡頭中間切換,插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭.如 一個(gè)人正在馬路上走著或者坐在汽車?yán)锵蛲饪?忽然插入一個(gè)代表人物主觀視線的 鏡頭主觀鏡頭,以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡 頭. 動(dòng)作組接：借助人物、動(dòng)物、交通

12、工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作 的連貫性相似性,作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段. 特寫鏡頭組接：上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部頭或眼睛或某個(gè)物件的 特寫畫面結(jié)束,然后從這一特寫畫面開始,逐漸擴(kuò)大視野,以展示另一情節(jié)的環(huán) 境.目的是為了在觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候,在不知 不覺中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和表達(dá)內(nèi)容,而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺. 景物鏡頭的組接：在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過度,其中有以景為 主,物為陪襯的鏡頭,可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌,也表示時(shí)間和季節(jié)的 變換,又是以景抒情的表現(xiàn)手法.在另一方面,是以物為主,景為陪襯的鏡頭,這 種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段.

13、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)：用解說詞轉(zhuǎn)場(chǎng),這個(gè)技巧一般在科教片中比擬常見.用畫外音和 畫內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場(chǎng),像一些 場(chǎng)景的表現(xiàn).止匕外,還有利用歌唱來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的 效果,并且利用各種內(nèi)容換景. 多屏畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)：這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法, 是近代影片影視藝術(shù)的新手法.把銀幕或者屏幕一分為多,可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn),大大的壓縮了時(shí)間.如在 場(chǎng)景中,打 時(shí),兩邊的人都有了, 打完 ,打 的人戲沒有了,但接 人的戲開始了.鏡頭的組接技法是多種多樣的,根據(jù)創(chuàng)作者的意圖,根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而 創(chuàng)造,也沒有具體的規(guī)定和限制.我們?cè)诰唧w的后期編輯中,可以盡量地根據(jù)情況 發(fā)揮,但不要脫離實(shí)際的情況和

14、需要.1、聲音的組合形式極其作用在影視教學(xué)片中,聲音除了與畫面教學(xué)內(nèi)容緊密配合以外,運(yùn)用聲音本身的組 合顧慮也可以顯示聲音在表現(xiàn)主題上的重要作用.(1)聲首的并列這種聲音組合即是幾種聲音同時(shí)出現(xiàn),產(chǎn)生一種混合效果,用來表現(xiàn)某個(gè)場(chǎng) 景.如表現(xiàn)大街繁華時(shí)的車聲以及人聲等等.但并列的聲音應(yīng)該有主次之分的,要 根據(jù)畫面適度調(diào)節(jié),把最有表現(xiàn)力的作為主旋律.(2)聲音的并列將含義不同的聲音根據(jù)需要同時(shí)安排出現(xiàn),是它們?cè)邗r明的比照中產(chǎn)生反襯效 應(yīng).(3)聲音的遮罩在同一場(chǎng)面中,并列出現(xiàn)多種同類的聲音,有一種聲音突出于其他聲音之上, 引起人們對(duì)某種發(fā)生體的注意.(4)接應(yīng)式聲音交替即同一聲音此起彼伏,前后相繼

15、,為同一動(dòng)作或事物進(jìn)行渲染.這種有規(guī)律節(jié) 奏的接應(yīng)式聲音交替,經(jīng)常用來渲染某一場(chǎng)景的氣氛.(5)轉(zhuǎn)換式聲音交替即采用兩聲音在音調(diào)或節(jié)奏上的近似,從一種聲音轉(zhuǎn)化為兩種聲音.如果轉(zhuǎn)化 為節(jié)奏上近似的音樂,既能在觀眾的印象中保持音響效果所造成的環(huán)境真實(shí)性,又 能發(fā)揮音樂的感染作用.充分表達(dá)一定的內(nèi)在情緒.同時(shí)由于節(jié)奏上的近似,在轉(zhuǎn) 換過程中給人以一氣呵成的感覺,這種轉(zhuǎn)化效果有一種韻律感,容易記憶.(6)聲音與“靜默交替“無聲是一種具有積極意義的表現(xiàn)手法,在影視片中通常作為恐懼、不安、 孤獨(dú)、寂靜以及人物內(nèi)心空白等氣氛和心情的襯托.“無聲可以與有聲在情緒上和節(jié)奏上形成明顯的比照,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染 力

16、.如在暴風(fēng)雨后的寂靜無聲,會(huì)使人感到時(shí)間的停頓,生命的靜止給人以強(qiáng)烈的 感情沖擊.但這種無聲的場(chǎng)景在影片中不能太多,否那么會(huì)降低節(jié)奏,失去感染力, 產(chǎn)生煩躁的主觀情緒.2、影視節(jié)目中的聲音藝術(shù)處理在上面的內(nèi)容中,我們介紹了影視節(jié)目中聲音的類別以及處理方法.聲音除了 與畫面的關(guān)系外,聲音與聲音之間的關(guān)系,也必然成為不可防止的經(jīng)常存在的問 題.因此,畫面在解說、音響、音樂的密切配合下,才能取得完美的藝術(shù)效果.如 果我們孤立地去處理解說、音樂效果,那就很容易香港償失,使得影片雜亂無章. 這樣的話,即不能反映現(xiàn)實(shí),反而不能造成真實(shí)的感受.事實(shí)上,我們經(jīng)常在觀看 某種東西時(shí),都去側(cè)耳傾聽一個(gè)來自別處的聲音.或者由于我們過于被某種所吸引,以至于不能聽到?jīng)_向我們耳朵的其他聲音.基于這些理由,在影片中,聲音必 須像畫面一樣,經(jīng)過選擇,多種聲音必須作統(tǒng)一的考慮和安排.在考慮如