2021年舞蹈藝術(shù)畢業(yè)論文開題報告

1、舞蹈藝術(shù)畢業(yè)論文開題報告舞蹈藝術(shù)畢業(yè)論文開題報告范文是學(xué)位論文的一個總體規(guī)劃和設(shè)計，是學(xué)位論文工作的重要環(huán) 節(jié)，下面是搜集的舞蹈藝術(shù)開題報告范文，歡迎閱讀參考。論文題目：淺談芭蕾舞劇天鵝湖中群舞的功效一部芭蕾史，上下五百年。在這漫長的歷史中，天鵝湖是自 15世紀(jì)文藝復(fù)興以來芭蕾藝術(shù)的集大成者。同時，它也是當(dāng)今世界 上改編版本最多、演出場次最多、觀眾人數(shù)最多、傳播范圍最廣的 一部芭蕾舞劇。天鵝湖因其如泣如訴的愛情童話、詩情畫意的 舞蹈段落、沁人心脾的交響音樂、圣潔典雅的天鵝形象，代表著古 典芭蕾的最高成就。在世界芭蕾舞蹈的歷史中，芭蕾起步較晚，而且看起來好像 是被一作為一種“先進(jìn)的白色文化”，強

2、行從西歐引進(jìn)一樣的不 情愿。不過，人一旦建樹起自己在文化藝術(shù)方面的精神家園， 就充分地體現(xiàn)出本民族特有的大氣磅礴、凝重深厚、氣勢昂揚、熱 情四射的意蘊，更開創(chuàng)出一片嶄新的天地。盡管遲至16世紀(jì)初才形 成統(tǒng)一的國家，1721年才定名為帝國，1922年才由15個 加盟 組成蘇聯(lián)，但是他們左顧右盼、東西借鑒的外國遺產(chǎn)更為 豐富多彩，發(fā)揚自己民族傳統(tǒng)的精神更為執(zhí)著，作為世界大國的霸 氣在文藝方面體現(xiàn)得更為強悍。不管從哪個層面上來看，的文 化藝術(shù)都發(fā)育得非常健全，其中的芭蕾藝術(shù)，尤其是古典芭曹，頗 為令人矚目。芭蕾舞是西方文化藝術(shù)皇冠上一顆璀璨的明珠，一部芭蕾史，上 下500年。在燦若星辰的經(jīng)典劇目中，

3、古典芭蕾舞劇天鵝湖可 以說是家喻戶曉。從古典芭蕾到現(xiàn)代芭蕾經(jīng)過了一百年時間的洗 禮、社會的變遷，審美需求的變化，天鵝湖也發(fā)生了巨大的改 變，一部是古典的經(jīng)典之作，一部是現(xiàn)代的驚人作品，它們同樣經(jīng) 歷了百年發(fā)展與變化，讓人們從中看到了一百年間芭蕾發(fā)展、變化 的軌跡?！肮诺浒爬佟笔前爬侔l(fā)展史上的“鼎盛時期”，在舞蹈技術(shù)、編 導(dǎo)技法以及演出形式等方面都經(jīng)歷了一個燦爛輝煌的階段。天鵝 湖、睡美人、胡桃夾子等舞劇的產(chǎn)生，成就了一批芭蕾 人才和經(jīng)典作品。芭蕾舞劇天鵝湖，故事取材于德國古老的童 話，作品經(jīng)過多次改編，直到1895年，在杰出的音樂家柴柯夫 斯基和編導(dǎo)彼季帕與伊萬諾夫的共同努力下，終于散發(fā)出驚人

4、的光 彩。劇中強烈表現(xiàn)的生與死、善與惡、信任與背叛的主題與音樂融 洽地交織在一起，互相輝映。終于成為了世界芭蕾舞經(jīng)典的、最具 代表性的劇目。20世紀(jì)初，當(dāng)“古典芭蕾”在達(dá)到鼎盛時期后開始下滑時， 其內(nèi)部有一批不滿于保守現(xiàn)狀的精英們開始摩拳擦掌。他們在自己 的國家無法實現(xiàn)芭蕾改革的種種理想，只能隨著俄國芭蕾經(jīng)紀(jì)人謝 爾蓋?佳吉列夫，以“俄國芭蕾舞團”的名義向巴黎進(jìn)軍，用大批清 新別致的新作品，為整部芭蕾史開拓出了一個“現(xiàn)代芭蕾”的嶄英國動畫冒險舞蹈團于1996年推出新編舞劇天鵝湖，由清一 色的男演員出演所有的天鵝。此劇一經(jīng)推出就在倫敦引起轟動，之 后陸續(xù)在美國洛杉磯和紐約等地上演，其新穎的構(gòu)思、

5、充滿陽剛和 活力的表演一下子抓住了成千上萬的觀眾的心、演出盛況空前，經(jīng) 久不衰。馬修?伯恩的天鵝湖可以說是最大膽、最出格的一個版 本。這個新編舞劇表現(xiàn)現(xiàn)今時代的故事，天鵝全部是男性擔(dān)任，音 樂雖然是柴柯夫斯基的原曲，但人們所熟悉的古典芭蕾人物形象已 蕩然無存，呈現(xiàn)在觀眾眼前的是全新的現(xiàn)代城市背景。這出天鵝湖上演后引起了巨大反響，在幾年里獲得了英國和 美國的無數(shù)獎項，新版天鵝湖能夠取得如此巨大的成功最主要 的原因在于保持了音樂的精髓。伯恩保留并發(fā)揮了經(jīng)典天鵝湖 成功的秘訣，那就是對天鵝形象的抽象化，只穿羽毛短褲的男舞者 裸胸赤足，用健美的肢體來表達(dá)“天鵝”的神韻。即使有這番標(biāo)新立異，它仍然在情節(jié)

6、上尊重原創(chuàng)，在情感上忠實于音樂，是一出不 折不扣創(chuàng)新版的天鵝湖。男版天鵝湖的幕布設(shè)計得頗為別致，幕布上畫著“Swan酒 吧”的磚墻，看上去十分厚重，然而燈光一打便立時成為透明薄 紗。而原劇中群天鵝優(yōu)雅舞蹈的豎琴音樂，在男版天鵝湖中用 一群天鵝休憩的片段。燈光變暗，剛才氣勢洶洶攻擊王子的天鵝們 己經(jīng)安靜下來，進(jìn)入夢鄉(xiāng)；王子登場，望著無垠的月色，美麗的天 鵝，完全心醉神迷。女版的天鵝湖“鮮明的仙凡場面”與男版天鵝湖的舞美 相比則是另一個看點。故事發(fā)生的地點，服裝和布景的色彩，不同 幕次間的基調(diào)和節(jié)奏諸方面，均富于鮮明的對比。其中的一、三幕 都是宮廷場而，前者是花園，后者是舞會，都是火紅熱鬧、充滿人

7、 間煙火氣的現(xiàn)實世界;二、四幕是天鵝湖畔，都是朦朧月色下?lián)渌访?離的虛幻世界。燈光設(shè)計上，通過高科技的手段，更加渲染了對比 鮮明的仙凡場而，使宮廷的華美舞會場景與天鵝湖畔朦朧凄美的場 景轉(zhuǎn)換更加炫目。經(jīng)過了一百年的洗禮天鵝湖發(fā)生了巨大的變化，這不僅印證 了時代的變遷，同時也證明芭蕾舞編導(dǎo)的創(chuàng)編思維的進(jìn)步。如果說 彼季帕和伊萬諾夫的天鵝湖是19世紀(jì)末的一個經(jīng)典之作，那么 英國編導(dǎo)馬修?伯恩的男版天鵝湖就是20世紀(jì)末一個顛覆經(jīng)典 的“經(jīng)典”。與以往的女版天鵝湖相比，馬修?伯恩的天鵝 湖是當(dāng)下時代背景和社會環(huán)境下的必然產(chǎn)物，他順應(yīng)了時代的發(fā) 展與審美的變化。這也是推動芭蕾發(fā)展的必要因素之一。作為又一

8、 新版的天鵝湖，馬修?伯恩的天鵝湖是成功的，它沒有“古 典芭蕾”原有的那份與生俱來的高雅，也沒有那過于迷人的古典童 話故事。他突破了華麗而又代表著純潔的芭蕾服飾，赤裸著上身， 把一切都放在了現(xiàn)代的故事背景中。從1885年到1996年，一百多 年來芭蕾史的輝煌可謂是璀璨不滅的，經(jīng)典芭蕾舞劇天鵝湖無 論是在世界其他國家還是在中國都是觀眾耳熟能詳?shù)淖髌?。女版天鵝湖可以說是第一個成功的版本，也是古典芭蕾的經(jīng)典之 作。然而在百年之后，馬修?伯恩的新編之作男版天鵝湖的成功 更加說明了天鵝湖這個劇目本身對觀眾的吸引力以及觀眾審美 需求的變化，馬修?伯恩的天鵝湖可以說是現(xiàn)代社會和文化的必 然產(chǎn)物。“天鵝”的成

9、功變身和劇情的大膽設(shè)計讓觀眾的眼前一 亮，耳目一新。兩版天鵝湖的成功不僅僅是證明了芭蕾的發(fā) 展，還更加說明了當(dāng)代社會人們思維和需求的變化與進(jìn)步。群舞是一種舞蹈形式，一般指3人以上表演的多人舞。從表演的 性別上可分為男子群舞、女子群舞和男女大群舞，從內(nèi)容構(gòu)成上可 分為情節(jié)性群舞和抒情性群舞，群舞也可以是一個獨立的舞蹈作 品。而筆者的選題是芭蕾舞劇天鵝湖中群舞的功效，其中還包 括了舞劇段落的分析以及芭蕾的發(fā)展史等等研究。筆者之所以會選 擇天鵝湖這部舞劇，是因為這部舞劇對筆者來說意義非凡，筆 者第一次觀看天鵝湖全劇時是在中專二年級的時候，老師帶著我們 到北京大學(xué)百年紀(jì)念禮堂，觀看中央芭蕾舞團演出的天

10、鵝湖， 那時的筆者還不清楚芭蕾舞劇到底是什么概念，只是知道“四小天 鵝”就是芭蕾舞，穿著腳尖鞋立起來就是芭蕾了。而當(dāng)筆者真正觀 看了天鵝湖全劇時，筆者就被他深深吸引，一直到今天天鵝 湖仍然是筆者最喜歡的一部舞劇。就算是不從事藝術(shù)的人，對于 “天鵝湖”的名字也算是如雷貫耳了，雖然真正看過這部舞劇的人 沒有多少，但是這足以證明它在人們心中的地位，“天鵝湖”就是 芭蕾的代名詞。本文主要研究第二四幕中的群舞。本文緒論將是研究的背景，其中包括了芭蕾舞蹈史，對于天鵝湖 作品的簡單介紹，分析芭蕾舞的特定審美等等。文章的主軸部分主 要是對于天鵝湖中二幕和四幕的群鵝舞段和三幕中的代表性的舞段 等等群舞舞段進(jìn)行分

11、析，分析的內(nèi)容將包括：群舞的作用，群舞舞 段的動作設(shè)計，動作的細(xì)節(jié)和表現(xiàn)力，舞段在全劇中所處的地位等 方面，通過這些分析得出群舞舞段對于整部舞劇詩意氛圍的構(gòu)成， 豐富舞劇風(fēng)格元素等方面的功效。本文主要采用科學(xué)分析法對文章 進(jìn)行研究。在19世紀(jì)的芭蕾舞劇史上，1895年首演于圣彼得堡的天鵝 湖可謂達(dá)到了輝煌的頂峰，同時又開啟了 20世紀(jì)世界芭蕾嶄 新篇章。原因不僅僅在于這個版本留下了許多優(yōu)秀的舞蹈片段，還 因為在整個20世紀(jì)里，所有致力于芭蕾舞劇天鵝湖復(fù)排、改編 的編導(dǎo)們都以它為基礎(chǔ):或是發(fā)揚光大，或是背道而馳，或是把它的 成功經(jīng)驗同現(xiàn)代的編舞技法聯(lián)系起來，從而為整個世界大舞臺，創(chuàng) 造出一道又一

12、道的美麗風(fēng)景。憑借更新的觀念和獨特的創(chuàng)意，1895 年版的天鵝湖無可爭議地成為古典芭蕾的扛鼎之作、舞蹈藝術(shù) 的至尊經(jīng)典。即便是在對它大肆批評和完全否定的年代里，人們也 無法抹殺它對天鵝湖史、芭蕾舞史所做出的卓絕貢獻(xiàn)。因此， 1895年不僅是天鵝湖的重生之日，也使全世界每一位芭蕾觀眾 能對它耳熟能詳、如癡如狂。1 .錢世錦世界經(jīng)典芭蕾舞劇欣賞湖南：湖南文藝出版社，XX 年2 .朱立人西方芭蕾史綱上海：上海音樂出版社，xx年3 .肖蘇華中外舞劇作品分析與鑒賞上海：上海音樂出版社, XX年.4 .肖蘇華芭蕾之夢北京：中國工人出版社，1994.年5 .隆蔭培徐爾充歐建平舞蹈知識手冊上海：上海音樂出版

13、社，1999年6 .歐建平世界藝術(shù)史一一舞蹈卷北京：東方出版社，xx年7 .金元浦美學(xué)與藝術(shù)鑒賞北京：首都師范大學(xué)出版社，1999 年8 .金秋 外國舞蹈文化史略北京：人民音樂出版社，.xx年9 .于平舞蹈欣賞臺北：五南圖書出版社，xx年10 .（美）瓦爾特?索雷爾西方舞蹈文化史北京：中國人民大學(xué) 出版社，1996年11 .（法）弗拉基米爾？費多洛夫斯基，馬振聘譯芭蕾秘史 上海：東方出版中心，xx年12 . Swan lake （DVD）演出：圣彼得堡馬林斯基劇院，xx年13 . Swan lake (DVD)演出：美國芭蕾舞劇院,xx年14 .現(xiàn)代芭蕾舞劇天鵝湖(男版)15 . Chantr

14、ell, Glynnis, ed. (xx). The Oxford Essential Dictionary of Word Histories. New York: Berkley Books. ISBN 0-425-19098-6.16 . Craine, Deborah; MacKrell, Judith (2000). The Oxford Dictionary of Dance. Oxford University Press. ISBN 9780198601067.17 . Darius, Adam (xx). Arabesques Through Time.Harlequinade Books, Helsinki. ISBN 951982324718 . Gordon, Suzanne (1984). Off Balance: The Real World of Ballet. McGraw-Hill. ISBN 0-07-023770-0.