視聽(tīng)語(yǔ)言考題

1、1在（B）中,單項(xiàng)選擇題視聽(tīng)語(yǔ)導(dǎo)演往往借助場(chǎng)面調(diào)度就某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。A、重復(fù)場(chǎng)景調(diào)度B、象征場(chǎng)景調(diào)度C 、分切場(chǎng)景調(diào)度D、平面場(chǎng)景調(diào)度2、遠(yuǎn)景的定義是（D ） oB. 表現(xiàn)廣泛空間以上都對(duì)A .表現(xiàn)人物的全身或相對(duì)完整的場(chǎng)景全貌C.能容下一群人的場(chǎng)景D.3、關(guān)于場(chǎng)景的說(shuō)法，一下錯(cuò)誤的是（ B ） oA.所謂場(chǎng)景，是指具有遠(yuǎn)近空間層次感的場(chǎng)面構(gòu)圖B.從故事題材來(lái)看，動(dòng)畫場(chǎng)景包括顯示生活類、古代生活類C.從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)看，動(dòng)畫場(chǎng)景包括城市建筑類、自然風(fēng)景類D.好的場(chǎng)景能夠烘托整體動(dòng)畫氣氛，因此在動(dòng)畫的各個(gè)分工畫場(chǎng)景是工作量最大的一個(gè)環(huán) 節(jié)4、以下那種是蒙太奇的敘事方法（B ）A.

2、分割式B.重復(fù)式C.平行式D.以上都不對(duì) 5、攝影機(jī)鏡頭與畫面逐漸的遠(yuǎn)離，畫面的外框逐漸變大，畫面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡頭運(yùn)用的方法叫做（B ）。A .推鏡頭B、拉鏡頭C.搖鏡頭D.跟鏡頭6、當(dāng)被攝對(duì)象靜止不動(dòng)時(shí)，通過(guò)其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（D） oA.關(guān)系軸線B. 光線軸線C.運(yùn)動(dòng)軸線D, 方向軸線7、搖鏡的定義是（ A.以攝影機(jī)為中 心，B ） o向四周進(jìn)行扇形拍 攝B.以攝影機(jī)為中向四周六面空間進(jìn)行扇形或環(huán)形拍攝力以攝影機(jī)為中心，向四周空間進(jìn)行環(huán)形拍攝D.以上都不對(duì)8 一束平行光通過(guò)鏡頭時(shí)，在光軸上匯聚一點(diǎn)，稱為（ B ）、A.焦距B.焦點(diǎn)C.主體D.焦點(diǎn)距離9、

3、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的-種構(gòu)圖類別，根據(jù)畫面中拍攝對(duì)象和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)情況 可以把動(dòng)態(tài)構(gòu)圖分為（D）A.被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖B.攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖C.被攝對(duì)象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖D.以上都是10、以下類型不屬于畫面拍攝角度的是（d） oA、幾何角度B、客觀角度 C、主觀角度11、看到人物頂部攝像機(jī)（b ）所在的位置。D、拍攝角度A.仰視 B.俯視C.側(cè)視D.后視）是指鏡頭的機(jī)位不變，景物會(huì)有上下左右移動(dòng)位置。12、 ( CA.移動(dòng)鏡頭B.推動(dòng)鏡頭C.移動(dòng)背景D.推動(dòng)背景13、能看到物體頂部的角度是（a ）A.俯視B.仰視C.平視D.側(cè)視14、下面哪個(gè)不是畫面構(gòu)圖得基本元素（C ）A.背景B.均衡C

4、.鏡頭D.主體15、一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（B動(dòng)接靜C靜A）A靜接靜 接動(dòng)D蒙太奇手法16、利用軸線表現(xiàn)對(duì)話的難度在于角色并不總是面對(duì)面談話，角色不會(huì)也不應(yīng)當(dāng)在對(duì)話中總保 持一個(gè)位置，兩個(gè)演員可以采取同樣的姿勢(shì)或各自選擇不同的姿勢(shì)，坐姿，倚姿（或向后靠在支撐面上，或向前以肘支撐著）、立姿都很常見(jiàn)。在此情況下可以利用下述哪一 項(xiàng)原理（D ）A.動(dòng)接動(dòng)B.頭部原理C.軸線規(guī)則D,三角形原理階17、下列哪一個(gè)概念使電影徹底脫離了最初的“活動(dòng)照相”段的叢翼噩耍房錄冉薪興的藝術(shù)形 式（B ）D. 燈光A.鏡頭B.景別C.色彩18、場(chǎng)面調(diào)度的目的是什么（C ）A.

5、讓演員隨心所欲地移動(dòng)B. 讓攝影機(jī)隨心所欲地移動(dòng)C.把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾D.讓演員和攝影機(jī)都隨心所欲地移動(dòng)(D)19、電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是A畫面B聲音C色彩D蒙太奇2。、有時(shí)候動(dòng)畫片導(dǎo)演為了更好的表達(dá)劇情，突出角色的表演和動(dòng)作展示自然景色就會(huì)采用哪種 技術(shù)手段。（A）A運(yùn)動(dòng)鏡頭B靜態(tài)鏡頭 C拉鏡頭D轉(zhuǎn)換鏡頭21、1906年（B）制作了世界上的第一部動(dòng)畫片滑稽臉的幽默相A愛(ài)迪生B布雷克頓 C埃米爾科爾D溫瑟.麥凱22、下列哪位人物繪制了人類歷史上第一部動(dòng)畫片一只小鹿（C ）A.溫瑟麥凱B.迪斯尼公司 C.埃米爾雷諾D.宮崎駿23、在電影問(wèn)世不久，格里菲斯等人就

6、注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來(lái)庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的（D）A電影學(xué)派B格里菲斯學(xué)派C美學(xué)學(xué)派D蒙太奇學(xué)派24、影視構(gòu)圖視點(diǎn)多，有多少鏡頭就有多少視點(diǎn)。 如像電影那樣采用運(yùn)動(dòng)攝影拍攝，在一個(gè) 鏡 頭里不止一個(gè)視點(diǎn)，其方位、角度、景別會(huì)發(fā)生不斷變化。視點(diǎn)的多變，給畫面構(gòu)圖帶來(lái) 無(wú)窮的變化，即（A）A視點(diǎn)變構(gòu)圖變B構(gòu)圖變視點(diǎn)變25、影視中畫面的構(gòu)圖決定了畫面的平衡性,C多角度攝影非 D畫面可變性常重要，構(gòu)圖處理中有哪幾種基本畫面形式A平行式構(gòu)圖、 B水平式構(gòu)圖、 C水平式構(gòu)圖、 D平行式構(gòu)圖、26、（A）是影視造型語(yǔ)言中最基本的單位垂直

7、式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖、兩點(diǎn)式將圖式構(gòu)用式構(gòu)圖、斜角式 中心點(diǎn)構(gòu)圖、構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、斜角式構(gòu)概勾圖散式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、，和繪畫的含義不同的繪一個(gè)完整的作中心點(diǎn)構(gòu)圖、圖兩點(diǎn)式構(gòu)圖1111A鏡頭畫面B聲音C色彩D人物主體27、包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來(lái)作影視作品的環(huán)境介紹的景別。（B）A遠(yuǎn)景B大全景C全景D中景28、 （C）是世界電影的先驅(qū)，他們拍攝并且放映了電影史上的第一批標(biāo)志著出奇電影高水平的影片，開(kāi)創(chuàng)了電影真正地歷史。A喬治梅里埃B萬(wàn)氏兄弟C盧米埃爾兄弟D格里菲斯29、立體放映早在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)被稱為“雙色立體放映法”，這種放映的缺點(diǎn)是（A）A人們不能

8、看見(jiàn)彩色B人們不能聽(tīng)見(jiàn)聲音C對(duì)眼睛傷害很大D光線從左邊或右邊偏離分散，畫面不清30、鮑特的早期電影火車大劫案擺脫了實(shí)際時(shí)間的束縛開(kāi)創(chuàng)了還運(yùn)用了（D）將故事的先河從而發(fā)展了電影敘事。A地理蒙太奇B敘事蒙太奇C結(jié)構(gòu)蒙太奇D交叉蒙太奇31、為了使電影形像的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用三種手法，以下不屬于方法中的是：（C）A縱深調(diào)度B重復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度D對(duì)比調(diào)度33、比如，一場(chǎng)戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場(chǎng)戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來(lái)。當(dāng)觀眾看到第二場(chǎng)戲時(shí)，勢(shì)必會(huì)聯(lián) 想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對(duì)這

9、一對(duì)夫妻的離別和重逢有更深的感受。這是運(yùn)用了哪種場(chǎng)面調(diào)度手法：（B）A縱深調(diào)度B重復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度D對(duì)比調(diào)度34、由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過(guò)（ A）的方式予以體現(xiàn)。A分鏡頭B合成影片C鏡頭語(yǔ)言D劇本35、（ A）是為了故事情節(jié)服務(wù)的，通過(guò)不同的剪輯方法來(lái)完善故事情節(jié)，傳逃故事內(nèi)讓觀眾了解故事梗概。A鏡頭剪輯 B畫面剪輯C聲音剪輯動(dòng)畫剪輯D雨中曲40電影鏡頭的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)，還與（A）有A時(shí)間B運(yùn)動(dòng)C，蜘D36、美國(guó)華納公司推出的（C）標(biāo)志著末片時(shí)代的結(jié)束。A一個(gè)國(guó)家的誕生 B大獨(dú)裁者C爵士歌王37、視覺(jué)暫留原理最

10、早是由英國(guó)科學(xué)家B）在1842年公布的。A牛頓 B 羅杰特 C愛(ài)森斯坦D 普拉托38、聲音是以（B）的形式傳播的。A介質(zhì) B 聲波 C 聲源 D 腦波（D）是一切視覺(jué)藝術(shù)的中心問(wèn)運(yùn)動(dòng)A空間 B 形象 C 造型 D41、追述動(dòng)畫發(fā)展的歷史，動(dòng)畫的技藝是從下述哪一項(xiàng)開(kāi)始的（B）A影院動(dòng)畫B實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫C電視動(dòng)畫D敘事動(dòng)畫42、中國(guó)美術(shù)電影誕生于2。世紀(jì)2。年代，皆釉熙鞘獻(xiàn)了中國(guó)最早的一批動(dòng)畫,（C）43、A葫蘆娃B小蝌蚪找媽媽c鐵扇公主D大鬧天宮（C）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面,即有全景走向近景,A平面場(chǎng)景調(diào)度 B分切場(chǎng)景調(diào)度C 縱深場(chǎng)景調(diào)度 D對(duì)比場(chǎng)景調(diào)度44、在制作場(chǎng)景

11、效果圖時(shí)從正常的平視角度講，畫幅規(guī)格應(yīng)以水平一度角以內(nèi)，垂直一度以內(nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍。（C ）A 30 40 B 30 45 C 40 30 D 45 3045、蒙太奇一般是對(duì)（C ）的獨(dú)立鏡頭進(jìn)行組合，而使其產(chǎn)生的效果比每個(gè)單獨(dú)的鏡頭看上去要豐富A 一個(gè)以上B 兩個(gè)以上 C三個(gè)以內(nèi)D 四個(gè)以內(nèi)46、以下類型不屬于景別的是（dA近景B中近景C遠(yuǎn)票D中遠(yuǎn)景47、 （A）是指前一個(gè)鏡頭逐漸消失庖黑后下一個(gè)鏡頭逐漸顯出來(lái)，達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果。A淡入與淡出 B畫中畫C疊化D黑場(chǎng)過(guò)度48、 （ D）是聲畫關(guān)系的狀態(tài)。A聲國(guó)同步 B聲回平行C聲畫對(duì)立D以上都是B）49、利用前一個(gè)鏡頭的主體角色去

12、看，后一個(gè)鏡頭表現(xiàn)主體角色所看到的場(chǎng)景是（A特寫鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)B主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)50、最適合表現(xiàn)人物動(dòng)作的景別是（D）A特寫B(tài)全景C近景D多項(xiàng)選擇題C相同主體鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)D空鏡頭鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)中景1場(chǎng)面調(diào)度包括以下哪些內(nèi)容（ABCD A.場(chǎng)景B.人物C.鏡頭D.2、表現(xiàn)蒙太奇具體分為哪些（ABCD空間E.背景音樂(lè)A.隱喻蒙太奇B.對(duì)比蒙太奇C.心理蒙太奇D抒情蒙太奇3、 拉鏡頭的作用（ABCDEA.表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系B.表現(xiàn)畫面的立體空間和縱深感C.形成對(duì)比、村托和比喻等效果D.保持畫面表現(xiàn)空間的連貫和完整E制造懸念4、鏡頭運(yùn)動(dòng)中跟鏡頭和移鏡頭的區(qū)別（ABDA.跟鏡頭的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速

13、度是一致的,螂閽運(yùn)動(dòng)與被攝B.跟鏡頭的畫面景別不變，移鏡頭的畫面景別根據(jù)拍攝距離的變化而變化C.跟鏡頭的拍攝角度是主觀角度，移鏡頭的拍攝角度是客觀角度D.跟鏡頭的拍攝對(duì)象在畫面構(gòu)圖基本不變，移鏡頭攝對(duì)象在畫面構(gòu)圖中的位置時(shí)刻發(fā)生變 化5、鏡頭運(yùn)動(dòng)包括推、拉、搖、移、跟、括哪些運(yùn)動(dòng)鏡頭（ABCDA.甩鏡頭B,升降和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭一些常見(jiàn)的鏡頭外，其他還包虛鏡頭C.6、軸線分為一下哪些（BCDA.光線軸線 B, 方向軸線7、蒙太奇的藝術(shù)功能（ABCDEA.賦予畫面新的意義晃鏡頭D.轉(zhuǎn)鏡頭C. 關(guān)系軸線D.運(yùn)動(dòng)軸線B.賦予畫面內(nèi)容不同的意義C.創(chuàng)造屏幕時(shí)空D.形成不同的節(jié)奏E.組織、綜合各種元素，概括

14、和集中8、視聽(tīng)語(yǔ)言的元素包括（ABCDE）A鏡頭B畫面造型C場(chǎng)面調(diào)度D剪輯E聲音F蒙太奇判斷題1、移鏡頭和跟鏡頭的景別都不變?cè)挕＃∟）2、當(dāng)一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軸線和關(guān)系軸線兩條軸線時(shí)，關(guān)系軸線要讓位于運(yùn)動(dòng)軸線。（Y）3、拍攝中的越軸，會(huì)導(dǎo)致被拍攝主體與前面所攝畫面中主體的位置和方向不一致，出現(xiàn)鏡頭方向矛 盾，造成前后畫面無(wú)法組接。（Y）4、剪輯是影視聲像素材從分解到重組的整個(gè)過(guò)程。（丫）5、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換屬于蒙太奇。（N）打.斗、跑步時(shí)的聲音，是環(huán)境音效。（N）空鏡頭只有場(chǎng)景，沒(méi)6、有人物。（Y）大畫面和特寫部分使用直徑0. 9 mm的自動(dòng)鉛筆配用2B鉛筆芯。（N）聲音7、的轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用聲音的相似性或關(guān)聯(lián)性進(jìn)行場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，經(jīng)常出現(xiàn)在動(dòng)畫中。（Y）8、9、10、遠(yuǎn)景的作用是確定人物和事物的空間關(guān)系，展示環(huán)境特征，表現(xiàn)某一片段的發(fā)生地點(diǎn)，為后續(xù)情節(jié)定向。（N）11、中景的主要