似出自然而實雕鐫—書籍裝幀藝術設計方案

1、似出自然，而實雕鐫書籍裝幀藝術設計作者： artdesign 上次修改時間: 2005-11-11 15:19摘 要：書籍設計處在數(shù)碼時代， 電腦設計軟件可以幫助設計師快速地完成自己的各種構想， 然而電腦只是工具， 因此書依然具有商品的性質(zhì)， 需要設計師在書籍整體設計的風格化方面突出鮮明的個性和與眾不同的藝術品味。 優(yōu)秀的書籍裝幀設計師懂得如何激發(fā)更多的想象空間， 把一本書的思想內(nèi)涵用視覺語言準確地傳達給受眾。似出自然， 而實雕鐫 書籍裝幀藝術設計Individuality and Taste in the Art of Bookbinding汕頭大學出版社陳 瑩 CHEN Ying摘要：書籍

2、設計處在數(shù)碼時代，電腦設計軟件可以幫助設計師快速地完成自己的各種構想，然而電腦只是工具，因此書依然具有商品的性質(zhì)，需要設計師在書籍整體設計的風格化方面突出鮮明的個性和與眾不同的藝術品味。優(yōu)秀的書籍裝幀設計師懂得如何激發(fā)更多的想象空間，把一本書的思想內(nèi)涵用視覺語言準確地傳達給受眾。 Abstract: In the digital age, computer softwares can help designers a lot in their bookbinding work. However, computer softwares are only tools, designers of t

3、he book art need to show their individuality and taste in the work.In fact, Good designers know to leave much space for the imagination and well communicate the content of books to the audience with his visual language.關鍵詞：書籍裝幀商品包裝書籍形態(tài)視覺傳達Key words: bookbinding,packaging,book forms,visual communicat

4、ion西班牙著名平面設計大師基奧斯普·M·特瑞思（JosepM.Trias ）的設計哲學 在作品中尋求一種震撼人心，使人驚奇的美！書籍設計處在科技迅猛發(fā)展的今天，個人電腦的普遍應用，使得一些人， 可能在熟練掌握和使用電腦設計軟件的各項功能之后， 就以為自己已經(jīng)是個合格的平面設計師了，這些似是而非、 一知半解的平面設計師們， 創(chuàng)造了眼花繚亂的各種特效字體，試想不同種類的圖書，卻以相同的方法做公式化的套路處理，看似令人眩目，實則不得要領、毫無創(chuàng)意和個性而言。難免設計作品千人一面的結果。 優(yōu)秀的書籍設計作品來自于設計師對書稿內(nèi)容的深刻理解，對出版印刷種種限制的諳熟， 精彩的創(chuàng)意、

5、 絕妙的構思才能產(chǎn)生震撼人心的美與感動。首先應該明白的是，熟練的電腦操作技術只是輔助設計師去實現(xiàn)設計理念，使書籍裝幀設計達到完美理想的工作手段，電腦僅只是一種先進工具。 在全國大學出版社書籍裝幀研討會上，來自各大學出版社的美術編輯、 設計師們， 圍繞關于書籍裝幀設計應注重藝術的原創(chuàng)性和強調(diào)書籍整體設計的風格化的論題進行了很好的交流， 對于如何運用電腦技術進行藝術創(chuàng)作的實踐經(jīng)驗展開坦誠深入的討論。 設計家們認為書籍裝幀強調(diào)的是書為主體的商品包裝；書籍具有不同于一般商品的知識內(nèi)涵。 因此作為文化商品的一本書，它的書籍裝幀設計更加強調(diào)鮮明的個性，與眾不同的藝術品味。 好的設計作品應該是來自于設計師頭

6、腦里獨一無二的天才創(chuàng)意，用精湛的電腦技術， 加上精良的制作工藝完成的一件藝術品，其實被奉為經(jīng)典的大師們的作品中，反倒并不常見電腦制作的痕跡。 國內(nèi)當前書籍裝幀設計已經(jīng)取得長足的進步，不乏杰出的人物和他們足以稱之為典范的書籍裝幀設計作品。例如著名的書籍裝幀設計家呂敬人先生，就是近些年來在國內(nèi)書籍裝幀設計界中的一位佼佼者，呂敬人先生從小師從畫家賀友直先生學習繪畫，后又留學日本， 追隨著名的日本設計家、神戶藝術工科大學教授杉浦康平先生，獲得先進的設計理念， 在書籍裝幀工藝制作技術方面也取得了令人矚目別具一格的成就。呂敬人先生在書籍裝幀設計方面積累了豐富的經(jīng)驗，加之他對本土文化的感悟和對于現(xiàn)代設計的深

7、刻理解，使他的作品呈現(xiàn)出多元化的風格同時也表現(xiàn)出自己其作品多樣化、多層次的表現(xiàn)手法與高超的制作工藝的結合，創(chuàng)造出了特別的藝術魅力，看到他精心設計的每一本書裝設計作品，總是讓人情不自禁地發(fā)出由衷的贊嘆。呂敬人先生為山東教育出版社設計的中國民間美術全集 榮獲國家 “五個一工程 ”優(yōu)秀圖書大獎。該書設計主題圍繞著，中國民間美術發(fā)展過程中所形成的多姿中國民間美術全集呂敬人多彩絢麗的藝術特色，選用純樸的少數(shù)民族服飾、木雕、臉譜、陶瓷、剪紙、神像、民居、木偶皮影、玩具等民間工藝品，作為他設計的書籍封面插畫，使得一本書的外在形象就已經(jīng)承載了民族文化的情感，煥發(fā)出濃郁、芬芳、富麗、輝煌的美感， 整套圖書色彩明

8、快， 采用民間紡織品圖案做底紋的藝術處理方式，既突出了主題又豐富了細節(jié)， 設計風格宏偉博大， 輻射出強勁的視覺震撼。 這樣一本精美的圖書捧在手中， 讓人不禁為東方藝術的燦爛輝煌感到驕傲和自豪， 同時也深為設計師獨具慧眼的奇思妙想所折服。 朱熹榜書千字文 ，也是呂敬人先生非常有特 朱熹榜書千字文呂敬人 馬克思手稿影真 呂敬人 的一件書籍裝幀作品。 該書是宋代著名理學家朱熹的書法集，書中所集朱熹墨寶豪放灑脫，應是書法古籍之珍品。設計師選擇了古樸、優(yōu)雅、大氣的書籍形態(tài)， 函套是摹仿宋代木雕印刷版的樣式，在桐木板上雕刻反向的仿宋字體，全函以皮帶串連， 如意木扣鎖合。 作品把中國傳統(tǒng)古籍的書裝樣式與新的

9、設計理念作了巧妙的整合，使得整套書的外在形象美輪美奐， 給人的印象是古典的優(yōu)雅氣質(zhì)與現(xiàn)代時尚完美的融合。每一本書都有它不同的性質(zhì)和對于外在形象的特殊需求，馬克思手稿影真一書，呂先生對于其特殊身份內(nèi)涵的準確把握，確實花了一番心思， 因其為珍藏本， 在書籍裝幀過程中更加力求完美，避開了常見的此類圖書裝幀設計模式，對于封面、內(nèi)文的材料選擇，采用了高檔精致的特種紙、木版、 牛皮、 金屬材料以及印刷雕刻等不同的工藝手段，營造出一種不同凡響的氣派， 實現(xiàn)了演繹馬克思主義經(jīng)典作家非凡獨特風格的設計目標。這本書還在木版和牛皮上邊雕刻細膩的文字和圖案，產(chǎn)生出視覺和觸覺不同的感覺，人們在書的許多細節(jié)處理上可以感受

10、到作者的匠心， 那是一種歐洲十八世紀書籍形態(tài)的境界。在這些精美作品里， 設計師呈現(xiàn)給讀者的是，對書稿內(nèi)涵的充分理解、把握，經(jīng)過一番提煉加工，并尋找到較為準確而又具想象力的視覺語言，令讀者感受到設計師的激情、 以及詩人般充滿活力的個性表達。呂敬人先生關于書籍裝幀設計理論同樣令人耳目一新，該理論源自他的老師杉浦康平先生倡導的 “藝術工學 =設計 2”公式，即是 “用感性和理性來構筑視覺傳達媒體的思維方式和實際操作的過程，使設計達到其原構想定位的平方值、立方值以至達到多次方值的增值設計效果。 ”呂敬人先生對書籍設計諸要素的闡釋，強調(diào)了書籍設計者在掌握了信息內(nèi)容并進行理性的整理之后，就應該充分的了解信

11、息的傳達手段了，即書籍形態(tài)構成的四個要素“文字、圖像、素材、色彩 ”并對其進行感性和悟性的把握，同時應注意區(qū)別商品廣告的瞬間形象刺激性， 書籍文化傳遞與保存價值的品位性、觀賞性與功能性互補的和諧相融性，進行有想象力的三次元以至四次元（ 3D+ 時間）的整體書籍形態(tài)設計，使得本來只具一般表達力的諸要素在書籍設計者的指揮運籌下，達到外表與內(nèi)在、 形韻與神態(tài)的完美統(tǒng)一。其凝聚成的表現(xiàn)力正是書籍藝術的魅力和價值所在。在其作品中文字語言的信息處理從內(nèi)文、標題、到頁碼、跋及旁注等大小、粗細排列，都得到了設計師的整體規(guī)劃與關注，決不馬虎。圖像選擇多樣化、個性化、趣味化及圖像表達的時空化。色彩設計著意個性的準

12、確把握，色彩的個性情感與所要表達內(nèi)容的一致性，充分把握色彩在書籍設計中所針對的視覺敏感效應。共產(chǎn)黨宣言 吳勇 中國國家圖書館碑帖精華吳勇 不同的知識結構是產(chǎn)生不同設計特征的根源， 設計師吳勇先生因為從小熱衷于繪畫藝術，因此在他的設計風格上，可以看出繪畫藝術對其審美追求個性化設計理念的直接影響。他為中央編譯出版社設計的共產(chǎn)黨宣言 發(fā)表 150 周年收藏版本和 1998 年為作家出版社設計的曼佗羅譯叢文叢書稿，都屬于是較為另類的散文及譯文叢書， 吳勇先生在 曼佗羅譯叢文叢 的書裝設計中采用精美的銅版畫樣式作為設計的主體風格， 以解構重組的形式表達了一種超現(xiàn)實與意識流的概念，創(chuàng)意新穎并且與本叢書的內(nèi)

13、容格調(diào)協(xié)調(diào)一致。 特殊的金銀混合色及純黑的樸素色調(diào)處理 （版畫以單色為主），恰當?shù)貍鬟_了作者樸素直白和超然銳利的不羈思想。 書籍設計除了要有縝密的構思，獨到的創(chuàng)意， 還需要精益求精的精湛工藝制作技術的配合， 才能完美的體現(xiàn)設計師的追求理念。例如吳勇先生為北京圖書館出版社設計的精裝 中國國家圖書館碑帖精華一書， 就是這方面的一個絕好范例。 該書是國家圖書館館藏碑帖珍品集， 具有很高的收藏價值。 因此設計師采用外包裝以禮品盒形式為該書的造型。 包裝盒的材質(zhì)為金絲楠木， 造型以卷簾門木箱匣的樣式。書封用深灰色的塞維亞紙做大底，上端裱以仿大理石紋的特種紙，采用其背面，且因每張紙紋路的不同， 使書籍裝幀

14、更具手工感。 以求突出漢字所承載的古代文化中足以展示華夏文明所特有的儒雅風骨，封面局部套燙啞赤金和箱匣的燙飾同樣的啞赤金花紋，產(chǎn)生一種時尚華貴的特質(zhì)。全套書一共8 本，按順序排列的書脊，組成“碑帖 ”兩個俊美的漢字，書籍在書架上擺放秩序實現(xiàn)了設計與功能的視覺完美表達。有事沒事是一本反映大陸藝術領域內(nèi)各行各業(yè)的發(fā)展里程的書籍，因為書的內(nèi)容是用對話形式記載的，所以設計師認為封面采用手機的形象表現(xiàn)比較貼切書稿的內(nèi)涵，同時還巧妙地將書中的12 個人名字分別書寫在手機的各個按鍵上，仿佛讀者隨時可以與書中人物直接溝通。百年大潮汐是一部記載百年來中國開拓新思想歷程的文獻叢書，設計者選用了肯特的版畫做襯圖，使

15、這部文獻叢書內(nèi)容得到完美形式的貼切表達，肯特的版畫早在中國新思想啟蒙時期就傳入中國，無論是時代感、形式感都頗具力度，學術性強書卷氣濃郁，簡潔明快，富于深意。底色上不同方向的三角形暗示各種思想理論的尖銳沖突，這樣的書籍裝幀不僅形式新奇，而且也包含了深刻的文化內(nèi)蘊。實現(xiàn)了形式與內(nèi)容完美結合的創(chuàng)作理想。共產(chǎn)黨宣言吳勇中國國家圖書館碑帖精華 吳勇 上述的專業(yè)設計師高檔精美大投入、大制作的書籍裝幀設計作品，堪稱書籍裝幀藝術象牙塔中的經(jīng)典。然而，書店里還有這樣一類圖書，樣貌簡約、樸素，從文字、插圖、封面、封底以及整體版式都浪漫唯美純真?？瓷先喨灰惑w，一氣呵成給人以爽朗的感覺。 這類書大都成本不是很高，卻

16、也頗有品位。 例如臺灣頗有人氣的繪本偶像作家、畫家?guī)酌椎淖髌酚窟M大陸市場，向左走，向右走 、飛鳥與魚、聽幾米唱歌 、微笑的魚、地下鐵、布瓜的世界 、我只能為你畫一張小卡片等一時間蔚然成風，這類童話般美好的作品， 以圖畫為主， 詩情畫意， 輔以簡約、 優(yōu)美、極富哲理的雋永文字，圖文具佳，在這個讀圖時代的讀者群中非常受大家的歡迎。幾米的作品受歡迎的原因有三：一是它描摹都市生活情感， 表達出一些人們非常熟悉、只可意會不可言傳的感覺。二是它的圖畫精美得使人愛不釋手， 文與圖相得益彰，形式新鮮活潑有趣。三是它的故事簡單卻富于深意，原本只是寫給孩子們看的兒童讀物，久而久之竟得到了大眾的青睞。臺灣漫畫家朱德

17、庸的漫畫系列澀女郎、雙響炮等，其受歡迎的程度更是非比尋常。漫畫插圖簡練概括，描摹眾生百態(tài)，文字睿智、詼諧、幽默，富于人生哲理，他的書為人們開啟一扇心靈的窗。與本文所評述的專業(yè)的書籍裝幀設計家對于一本書的全面策劃包裝所不同的是，這一類新型的流行書籍卻是將一本書的文字、 思想、 內(nèi)容、插圖及全書的樣式，集于一個作家兼畫家同時又是設計師的聰明人身上， 簡單卻也贏得了大眾市場， 對于專業(yè)的書籍設計來說，這種非常大眾化低成本的成功中并沒有太多的書籍裝幀設計的信息可言，然而這簡單和諧自成一格的通俗文化中，卻也包含著讀者看待一本書的形式與功能的立場。向左走向右走聽幾米唱歌微笑的魚 地下鐵我只能為你畫張小卡片作者/幾米 以色列世界著名平面設計師亞農(nóng) ·溫迪姆 (Ya