商周青銅器上獸面紋的基本特點與發(fā)展演變

1、商周青銅器上獸面紋的基本特點與發(fā)展演變獸面紋又稱饕餮紋，是商周青銅器上最常見的紋飾之 一，盛行于商代和西周早期。饕餮是一種貪吃的野獸，呂氏春秋先識覽載“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽， 害其及身，以言報更也?！彼未鹗瘜W家將青銅器上表現(xiàn)了 各種野獸及其頭部的紋飾統(tǒng)稱為饕餮紋。實際上它綜合了多 種動物的特征，通過藝術(shù)的夸張和抽象的手法，形成幻想中 的怪獸，給人以神秘威嚴之感。最具特點的是獸目，炯炯有 神，不怒自威。青銅器上的此類紋飾有多種組合，有的有首 有身，有的有首無身，還有的無目有身等，這顯然與古史記 載的所謂“有首無身”的饕餮不符，所以我們覺得稱為“獸 面紋”更貼切，因為它指出了這種紋飾的

2、構(gòu)圖形式。（圖一）圖一獸面紋的基本構(gòu)圖商周時期，獸面紋神態(tài)生動，形狀復雜多變，或 似鷹、似鳳，或像牛、像羊、像虎；或抽象，或?qū)憣?，或?約，或粗獷，或變形，或分解。但是它的基本構(gòu)圖是以鼻梁 為中軸線，左右對稱分布著角、目、口、耳等，多數(shù)獸面紋 有曲張的爪子，左右展開的體軀或獸尾，少數(shù)簡略式的沒有 獸的體部或尾部。所有獸面紋都是按照這一布局設計的，只 有表現(xiàn)技法隨著時代的發(fā)展而變化。獸面紋起源于新石器時代的玉器和陶器，長江流域 的良渚文化和黃河流域龍山文化的器物上均常見獸面紋。青 銅器上的獸面紋則出現(xiàn)在夏代。當時由于生產(chǎn)力水平極其低 下，青銅器的制作才剛剛拉開序幕，屬于我國青銅器藝術(shù)的 初創(chuàng)時期

3、，青銅器種類少，造型簡單，器壁較薄，制作粗糙， 紋飾較少。夏代青銅器的獸面紋主要出現(xiàn)在二里頭遺址出土 的銅牌飾上，銅牌飾表面由許多形狀不規(guī)則的綠松石鑲嵌成 獸面紋，雙目圓凸，有明顯的眼眶，鼻與身脊相通，兩角上 卷，有的身軀還飾有鱗狀斑紋。整個獸面紋除了雙眼外，其 他部分抽象而不寫實，它是已知青銅器上最早的獸面紋了。（圖二）這種鑲嵌的獸面紋與后來青銅器上的紋飾有很大區(qū) 別，但是它開創(chuàng)了商周青銅器獸面紋的先河。圖二河南偃師二里頭出土夏晚期綠松石鑲嵌獸面 紋牌飾商代，獸面紋成為最常見的主題紋飾，往往構(gòu)成青 銅器全部裝飾花紋的中心。商人十分崇敬鬼神，凡事必先占 卜、詢問鬼神的旨意。禮記表記記載“殷人尊

4、神，率 民以事神，先鬼而后禮，先罰而后賞，尊而不親”，尊神、事神是商人社會思想的重要特點。商代“國之大事，在祀與 戎”。祭祀是商人的國家大事，是人們社會生活不可缺少的 部分，商人把獸面紋鑄在用于祭祀的青銅器禮器上是借助其 力量向神靈尋求保佑和庇護。 這一時期的獸面紋神秘、 生動，具有某種神秘的力量和支配性的影響。商代的獸面紋經(jīng)歷了由簡單到繁縟、由抽象到具體 的發(fā)展過程。商代早期獸面紋做器物的主紋，飾于器物的頸部和 腹部，一般多呈帶狀分布，上下界以連珠紋，亦有上下加上 一周回紋帶作花邊或無花邊的。由于當時青銅鑄造技術(shù)尚不 發(fā)達，獸面紋比較簡單，最簡單的只有一對獸目，其他部分 省略。一般情況是直鼻

5、有翅，雙目突出，為斜立鷹嘴形或橢 方形，也有無目的。獸角不發(fā)達，也不大具體，較大的紋飾 才可能看到角型的狀態(tài)，常見的角型有兩端內(nèi)彎的“T”形、勾連云形、刀形等。嘴有裂口和閉口兩種。身首連成一片， 多以粗獷、勾曲回旋的線條構(gòu)成，彼此之間界限不太容易確 立。軀干為兩層的，尾部像魚尾上下歧出，岐尾是這一時期 獸面紋特有的現(xiàn)象；軀干作三層的，尾端上層上卷，下面兩 層則仍做岐尾狀。獸面紋多用凸起的陽線構(gòu)成，紋路一般較 寬，但也有紋路較窄和細線的。小器的紋飾很單調(diào)，大器的 紋飾顯得復雜一些。有的獸面紋兩旁有半個獸面紋或岐尾狀 裝飾，這是商代晚期頗為流行的連體獸面紋兩側(cè)綴以目紋或 夔紋的濫觴。當時器壁很薄，

6、紋飾為單層，沒有底紋，是這 一時期獸面紋的特征。 （圖三、四、五）圖三河南鄭州楊莊出土的商早期獸面紋爵圖四河南輝縣出土的商早期獸面紋鼎商早期獸面紋斝圖五鄭州出土商代中期，青銅鑄造技術(shù)進一步發(fā)展，器壁增厚， 獸面紋比早期精細，神秘的氣氛增加，但圖案仍然是抽象的 這時期新出現(xiàn)的浮雕獸面紋，一般比較圓渾，不似商代晚期 那樣硬朗銳利。獸目突出，有的比例相當大，炯炯有神。以 云雷紋襯底的復層獸面紋是這時期的特色，但獸面的主干和 地紋區(qū)分不明顯。紋飾很少用粗線條構(gòu)成，多用繁密的雷紋 和排列整齊的羽狀紋構(gòu)成，頭部和體軀沒有明顯的分界線， 尾端上下彎曲分開。獸面紋兩側(cè)出現(xiàn)鳥紋配置，如果獸面兩 側(cè)配置有鳥紋，則

7、獸的兩尾是上卷的。紋飾線條有粗獷的和 纖細的兩類，有時同一件器物上兩個圖案各用不同線條構(gòu) 成。（圖六）圖六安徽阜南月牙河出土的商中期獸面紋尊商代晚期是我國青銅器發(fā)展的高峰期，青銅器種類 多，數(shù)量大，器壁厚，造型裝飾華美，形成了層次分明、富 麗繁縟而神秘的新風格。獸面紋施在器物的主要部位作為主 題紋飾，占據(jù)了器皿較大的空間，向通體滿花的方向發(fā)展， 且向立體多層裝飾發(fā)展。獸面紋的主紋如臉頰、額頂、腿、 爪、體軀和地紋則采取平雕和浮雕相結(jié)合的手法，絕大多數(shù) 都飾有地紋，即在獸面主紋的底部空白處刻上勻密纖細的云 雷紋作為襯托。主紋浮雕現(xiàn)象很普遍，其上還飾以花紋，刻 畫精致的獸面紋，與細致、繁密的云雷紋

8、相交織，構(gòu)成繁麗 詭秘的三重花紋。主紋刻畫很清楚，具體而寫實，它高高突 起，與細密的地紋對比，產(chǎn)生強烈的反差，加之線條峻厲， 給人以森嚴之感。不僅圖案的組合呈現(xiàn)出繁縟之勢，動物紋 中動物的特性也被突出夸張， 千變?nèi)f化。各種角型十分豐富， 也十分發(fā)達，這一時期流行的角型有內(nèi)卷角、外卷角、曲折 角、羊角、龍角、長頸鹿角等等。具有威懾形態(tài)的雙角，更 擴大了其所占有的位置，差不多占了橫切面的一半，有的甚 至為龍蛇的形狀，構(gòu)思極為怪異。獸面紋中間的鼻準線非常 清晰，有的甚至以高高凸起的扉棱為鼻準線，一般晚期前段 鼻準線有的不接觸下闌底線，獸吻常常連成整體而中間不隔 開，后段的獸面紋往往由獸鼻尖通到下闌底

9、線，將面部分成 兩半。獸目炯炯有神，內(nèi)側(cè)眼角無限擴大，前端下垂甚至彎 曲成鉤型?？诓窟挚陂煷?，口中獸牙則由鋸齒狀發(fā)展為上下 交錯的獠牙。這一時期的獸尾部上揚內(nèi)卷或外卷，獸面兩側(cè) 配置倒立的夔紋或鳥紋，大型器物上甚至出現(xiàn)了夔鳥組合配 置。獸面紋繁麗，充滿神秘氣息。既有粗獷的風格，又有細 致的刻畫。其猙獰嚴峻之中，又透露出了幾分質(zhì)樸和善良， 極富想象力的糅合了人面與獸面特征，充分體現(xiàn)了青銅器發(fā) 展高峰期獸面紋的特征。（圖七）圖七上海博物館藏商代晚期劉鼎西周時期，“周人尊禮尚施，敬鬼事神而遠之，近人而忠焉，其賞罰用爵列，親而不尊?！狈钚小熬刺毂Ｃ瘛?的思想，采取以禮治國安邦平天下。具有威懾作用的獸面

10、紋 逐漸失去了往昔的風采。政權(quán)的更替和政治制度的改變不會 馬上改變意識形體的東西，因此，西周早期時期青銅器上的 獸面紋基本上繼承了商代晚期的風格，獸面紋在青銅器裝飾 花紋中仍占主導地位，構(gòu)圖多富變化。但寫實性不如商代晚 期，線條顯得更加柔和。同時作為底紋的云雷紋減少，紋飾 不那么繁縟，而顯得疏朗。在西周早期的青銅器上出現(xiàn)了一 種簡樸式的風格，將獸面紋作為一條條紋帶置于銅器口沿 下，獸面紋的線條簡潔洗練，地紋也往往被省略，這種風格 的獸面紋多見于成康時期的青銅器上。昭王時期的青銅器又 出現(xiàn)了極為華麗的獸面紋， 器身通體飾獸面紋，以雷紋為地， 獸面曲軀舞爪，主體如雙角及軀干等部位增飾了很多齒狀或

11、鉤狀的精致花邊，使紋樣在莊嚴神秘中增添了幾分富麗的氣 派，表現(xiàn)出這個時期的風尚。角型中牛角獸面紋明顯增多， 其他角形少見。這一時期新出現(xiàn)了一種長垂角的獸面紋，是 商代晚期沒有的，獸角寬大粗壯，從獸額向上，到達上欄， 平折，然后向下，一直垂到下欄，尖端又鉤曲上卷，占據(jù)了 獸面的主要部位，這種獸面紋是西周早期特有的。（圖八、九）圖八西周早期厚趠方鼎圖九西周康王時期大盂鼎西周中期青銅器制作更加成熟，青銅器造型設計和 裝飾藝術(shù)發(fā)生了巨大的變化，青銅裝飾藝術(shù)由神秘詭異向質(zhì) 樸無華、簡潔明快的方向發(fā)展，構(gòu)圖以連續(xù)式代替了傳統(tǒng)的 對稱式，繁縟富麗的滿身花紋向簡潔明快的條帶狀花紋發(fā) 展。獸面紋完全失去了往昔威嚴、神秘、雄踞器物中心的資 格，逐步蛻化成為極為粗獷的變形獸面紋。整個獸面紋除了 獸目可辨別外，獸面紋的軀體已經(jīng)被分解變形，呈條帶狀， 由一些毫無意義的橫向或縱向的勾曲粗線條組成，不求形 似，獸目蛻化成兩個小圓圈，喪失了早期的神采，口、眉、 爪子全部消失。只有極少數(shù)獸面紋雖然保留了早期獸面紋的 式樣，但變得簡單，紋飾比較粗疏，有些變形，多不施雷紋 地。（圖十）圖十西周中期日己方彝