倪氏“黃金定律干坤圖”——解析楷書結(jié)構(gòu)規(guī)律二十法

1、倪氏“黃金定律乾坤圖”解析楷書結(jié)構(gòu)規(guī)律二十法獻(xiàn)給祖國，獻(xiàn)給人民獻(xiàn)給全國各院校的師生及世界各孔子學(xué)院的學(xué)子們            倪氏“黃金定律乾坤圖”      解析楷書結(jié)構(gòu)規(guī)律二十法：    （1）以歐體皇甫君碑為例    （2）以柳體玄秘塔碑為例       結(jié)構(gòu)

2、設(shè)計示意圖： 示意圖說明:圖內(nèi)(除橫中豎中等分虛線外)均為“黃金分割線”。內(nèi)框線與外框錢的距離是外框邊長的1：0.118，圖內(nèi)稍長方形設(shè)有橫中豎中等分虛線的為“乾坤河”，包圍在乾坤河中一個等邊形的宮稱為“乾坤宮”（即中宮）。在這一全新的特殊格式中，揭開了中國文字的千年面紗漢字各種書體的間架結(jié)構(gòu)完全附合黃金分割比例。                       

3、;          倪祖德   書                                 倪祖德  

4、0;編著                                          前    言   

5、 千百年以來，我國的文字從象形文、甲骨文、鐘鼎文一直演變成后來的楷書，是經(jīng)過了漫長的歲月逐漸地創(chuàng)造、修正、改革而完備定形的。直沿至唐代，書法藝術(shù)更是推到一個鼎盛時期，并涌現(xiàn)出了不少正楷的書法大家：諸如歐陽詢、諸遂良、顏真卿、柳公權(quán)等。    幾年來，我對楷書結(jié)構(gòu)組合搭配的學(xué)習(xí)研究，也曾運用過各種形式的習(xí)字格，希望能從中尋找到一些結(jié)構(gòu)組合規(guī)律的習(xí)字方法，但結(jié)果總還是找不到較具說服力的明確依據(jù)，仍然是一種模糊概念，翻看前人對楷書結(jié)構(gòu)的一些論述，解釋亦似乎不夠詳盡，在這種情況下，就根據(jù)用“有機(jī)玻璃制的透明田字格”又布局設(shè)置了左右上下四根“黃金分割線”

6、（0.618），就這樣，奇跡突然產(chǎn)生，在習(xí)字格式中，一些主要筆劃及主體單位的重心，都或橫或豎的均會貫穿在“0.618”的各條線位上。但格式似乎還不夠完善，字的外圍空間還較大，又在格式中平行距外框線“0.118”處再設(shè)一內(nèi)框線，構(gòu)成了一個內(nèi)框架、這樣一來，立見格式已為完善，在格式中，直接能顯示出了各種漢字結(jié)構(gòu)形式的組合規(guī)律。    圖一：字的整個形態(tài)已在“田字格”式中顯現(xiàn)，但結(jié)構(gòu)剖析和單位重心位置坐落的依據(jù)并不明確。    圖二：通過設(shè)置了二縱二橫的四根“黃金分割線”后，字的結(jié)構(gòu)組合已找到了剖析依據(jù)，但字的外圍空間還

7、較大，習(xí)字格的形式還不夠完善。    圖三：設(shè)立內(nèi)框線后，字的外圍空間既縮小了范圍，又體現(xiàn)出了格式的一種合理與完美。（在“乾坤圖”這一特殊的格式中，各種漢字書體的大小，只要基本符合內(nèi)框的大小，它必定會符合“黃金分割比例”，達(dá)到了一種美倫美奐劃一勻稱的、大小規(guī)范的神奇效果）。    如“端”這一字，它是屬“左分割”結(jié)構(gòu)形式（即左傍結(jié)構(gòu)），“立”字傍會被“左分割線”隔在左邊這一空間部位，右邊單位的主體重心會貫串在右邊一豎向形的“黃金分割線”上。上下的剖析，“山”字頭被“上分割線”托在上面的一空間部位，下面“而”字的中腰

8、又被“下分割線”橫穿著。就拿右邊主體單位的結(jié)構(gòu)形式來看，它又是一個“上分割”結(jié)構(gòu)的形式組合。    該“乾坤圖”初看好象是“九宮格”與“田字格”的復(fù)合，但九宮格是三等分的、而乾坤圖的設(shè)計，它每一根線均是按外框邊長乘以0.618所求得，為了有所區(qū)分，稍長方形的稱它為“乾坤河”，包圍在八宮中央的一個等邊形的宮稱它為“乾坤宮” （即中宮）。為了對這一習(xí)字格起一個合理的名稱：經(jīng)過反復(fù)推敲，就以其不變應(yīng)萬變的神奇性能命名它為“黃金定律乾坤圖”。就這樣，我對楷書簡架結(jié)構(gòu)的研究，在傳統(tǒng)格式的基礎(chǔ)上，就有了一個新的突破。從此，乾坤圖向我們提出了一種新的理論漢字

9、間架結(jié)構(gòu)組合均有著它特定的規(guī)律性與邏輯性。盡管漢字的結(jié)構(gòu)搭配有著千變?nèi)f化的各種組合形式，但其邊傍部首與主體單位的重心，都會在其特定的位置上顯示反應(yīng)?！扒D”它已為我們能更深入的對漢字結(jié)構(gòu)組合的研究，提供了一種新的科學(xué)依據(jù)。在“乾坤圖”的顯示中，不管是篆書、隸書、行書、草書、黑體或包括各種宗體的結(jié)構(gòu)搭配均是符合黃金分割比例。例：下面不同書體的四個繁體“戲”字，在“乾坤圖”中的顯示，“右分割線”分割顯示了它們都是一個“右分割結(jié)構(gòu)”的形式組合。四個“戈傍”，都均被“右分割線”隔在右面一豎向形的空間部位?！案臧钡摹吧蠙M”，又同樣的都是布局設(shè)置在“上分割線”上，“戈構(gòu)”中腰的一“左下撇”，同樣又是劃

10、一的被“下分割線”在它的“中腰”橫串著。拿左面單位的“主體”來看，同樣的又各被“左分割線”居中的豎串著。四個不同書體的“虎字頭”，又同樣地各被“橫中線”托在上面二分之一的一空間部位。下方單位的一“豆”字，又各被“橫中線”壓縮規(guī)范在下面二分之一的一空間部位。拿左面這一主體單位上下組合的結(jié)構(gòu)形式來看，它是一個各以“橫中線”為界的上下等分組合的結(jié)構(gòu)形式。   再拿下面這一簡體的“戲”字來看，它則又“單位”相背，結(jié)構(gòu)相反的變成了一個“左分割”結(jié)構(gòu)形式。“戲”字的“又”字傍又被“左分割線”隔在左面一豎向形的空間部位。拿右面主體單位的“戈”字來看，又被“右分割線”居中的、不能

11、左右的豎串著?！案陿?gòu)”上部傾斜的“一橫”，在交叉中既被“右分割線”豎串著，又被“下分割線”橫串著。右上角的“一點”，既壓住了重心傾斜的“一橫”，同時又填補(bǔ)了右上角一塊的空白。對這一“戲”字的簡化改革之完美，不得不由衷地讓人感到驚嘆！    這一全新的格式，每一個中國文字都能以其各自的結(jié)構(gòu)特點完成了一個美的、獨立的結(jié)構(gòu)造型。這就是中國漢字的魅力所在。 中國文字本源于自然，中國這一獨特的幾千年的“文化工程”，通過炎黃子孫一代又一代漫長的，默默的修正改革和完善，再還原其自然，通過黃金分割，我們已證實了這一點。這一全新的格式，一旦為中小學(xué)的師生所掌握，

12、當(dāng)小學(xué)一、二年級的學(xué)生還沒有記熟和寫熟200個生字之前，就能全部掌握漢字20種間架結(jié)構(gòu)搭配組合的規(guī)律。 楷書的二十種間架結(jié)構(gòu)形式分五大類一：獨體結(jié)構(gòu)形式                            二：左右結(jié)構(gòu)形式三：上下結(jié)構(gòu)形式      

13、;                      四：包圍結(jié)構(gòu)形式                          

14、60; 五：“偏重心”字頭字底結(jié)構(gòu)形式 A、四種獨體結(jié)構(gòu)        1、站立式結(jié)構(gòu)：“永”、“重”、“具”這一些字，它是一種站立式的獨體字，這幾字在“乾坤圖”的顯示剖析來看，主體的整個都被左右二根黃金分割線牢牢地、不能左右的固定在豎向形的這一中間部位，再拿“永”字上下組合的設(shè)置來看，它的“頭點”緊依著上面的“內(nèi)框線”，下面主體單位的“橫折鉤”、“上橫”平齊“上分割線”，“中豎”的中腰被“下分割線”橫穿著。“中豎線”左面的“右上挑”與“左下撇”、和“中豎線”右面的“左下挑”與“右下捺”、重心又

15、同樣的被“下分割線”橫穿著，并呼應(yīng)協(xié)調(diào)的各自向左、右下方的空間部位延伸。（參看“重”、“具”等字的筆劃顯示）        2、橫臥式結(jié)構(gòu)：“也”這一字是扁體結(jié)構(gòu)的獨立字，字的結(jié)構(gòu)組合，是由一“橫折鉤”和“豎彎鉤”的二個獨筆單位穿插拼鑲所組合起來的。這一“也”字的主體重心又被上下二根“黃金分割線”，牢牢地固定在橫向形的這一中間部位。再看筆劃的布局，上面的“橫折鉤”被“上分割線”橫穿著，亦被“左分割線”豎穿著；下面的豎彎鉤既被“下分割線”橫穿著，又被“右分割線”豎穿著。在楷書中，“也”這一字結(jié)構(gòu)特點的筆勢來說，有著一

16、種“崎”、“側(cè)”、“險”的結(jié)構(gòu)韻味，“橫折鉤”與“中豎”組合的重心均設(shè)置布局在“左分割線”上，形成了主體偏左，在這一情況下，運用豎彎鉤肆張地盡量往右外框邊去延伸，來平衡協(xié)調(diào)這一“也”字在宮中的合理位置。如一“之”字，它上半部分的三筆組合在一起后被橫穿在“上分割線”上，下部的一“重捺”又被“下分割線”橫穿著。又如一“心”字，左“點”的設(shè)置盡量往“內(nèi)框線”上靠，“心鉤”和上面呼應(yīng)的“二點”，重心都會貫穿在“右分割線”上。          3、崎斜結(jié)構(gòu)：“戈”字是一崎斜結(jié)構(gòu)形式的獨體字。“戈”字傾斜

17、一橫的中腰設(shè)置在“上分割線”上，戈鉤的上部設(shè)置在“左分割線”上，下部斜架在“右分割線”上，中腰又被上下二根黃金分割牢牢地橫穿著，戈鉤中腰那偏右重的一“撇”，效果般地平衡著首橫重心的左下垂，這一“撇”也是整個“也”字關(guān)鍵的一筆，它既填補(bǔ)了戈鉤中腰的空間，亦呼應(yīng)并協(xié)調(diào)了上面傾斜的一橫。字頭上面的空間又有一“點”去填補(bǔ)充實，這一“點” 既壓住了傾斜一橫的最高點起到平衡的作用，又畫龍點睛般的點綴了這一字結(jié)構(gòu)形式的完美。（參看 “尹”、“少”等字）。         4、偏正結(jié)構(gòu)：“尺”這一字是

18、偏正結(jié)構(gòu)的獨體字，這一字與其說是偏正結(jié)構(gòu)，又似乎是崎斜結(jié)構(gòu)，與其說是上下結(jié)構(gòu)，還不如說是左右結(jié)構(gòu)，但不管它是屬上下結(jié)構(gòu)或是左右結(jié)構(gòu)，我們就只分析它筆劃在黃金分割在線的顯示反應(yīng)?！俺摺弊诸^它被“上分割線”托在上面一橫向形的一空間部位，左邊一“豎撇”緊靠在左分割在線并與上面單位緊密的組合在一起，這樣一組合，尺字頭的重心全部的貫穿在“左分割線”上，重心亦可說全掛在“上分割線”上。而協(xié)調(diào)平衡字頭的一“下捺”，它的中腰交叉的既被“右分割線”豎穿著，又被“下分割線”橫穿著。（參看“夫”、“力”等字）。        象崎斜與偏

19、正這二種結(jié)構(gòu)形式組合的字，不管它是怎樣的縱橫交錯和穿插延伸，但不能忽視的是每一字的大小同樣都要基本符合內(nèi)框的大小，筆劃的重心或是部份筆劃的組合，重心才會在各條“黃金分割線”上顯示反應(yīng)。只有這樣，各種造型的字才能符合“黃金分割”，才能夠體現(xiàn)出這一“格式”的神奇性能。          B、四種左右結(jié)構(gòu)1、“左分割”結(jié)構(gòu)（左邊傍結(jié)構(gòu)）    “渝”這一字是“三點水”的“左分割”結(jié)構(gòu)形式的字，凡屬左分割結(jié)構(gòu)“左傍”會被“左分割線”隔在左邊豎向形的這一空間部位，右

20、邊主體單位的重心會豎串在“右分割線”上。盡管有些“邊傍”的筆劃會超過主體，但它們的關(guān)系始終是有著“主”、“婢”之分的，屬于“婢”的“邊傍”始終是被“主”擠在旁邊的空間部位，它決不會有搶坐“主人”位置現(xiàn)象的出現(xiàn)。（參看 “德”、“請”等字）。 2、右分割結(jié)構(gòu)：（右邊傍結(jié)構(gòu)）    “雄”這一字是“右分割”結(jié)構(gòu)形式的字，在“乾坤圖”的顯示中，凡屬“右傍”的單位均會被“右分割線”隔在右邊一豎向形的空間部位，左邊主體單位的重心又會貫穿在“左分割線”上。 清代黃自元在論述間架結(jié)構(gòu)九十二法中是這樣說的：“左旁小者齊其上，右旁小者齊其下”

21、。意思左旁小者的下面是不齊的，而右旁小者的上面是不齊的，但到底不齊多少，他無法告訴我們，現(xiàn)在，我們通過用“乾坤圖”來捕捉剖析，已清楚的告訴我們：“左旁”底部的不齊是平“下分線”，“右旁”上面的不齊又是平上“分割線”。（如“動”、“邵”等字）。在“乾坤圖”顯示中，對于有些“左傍”來說，如把它調(diào)在右面，它即是會成為主體單位，（如木、王、衣、亦、子、女等字），但對于所有“右傍”來說，放左放右都屬“傍”（如日、月、斤、耳、朵傍等）。3、左右等分結(jié)構(gòu)： “殿”、“務(wù)”（繁體）等這些字的左右單位，均各自都為主體，它們的重心相等并相互緊靠“豎中線”，各向?qū)Ψ降目臻g去穿插與延伸。它們各自上下的組合來

22、看，有的是“上分割結(jié)構(gòu)”，有的是“下分割結(jié)構(gòu)”，在“乾坤圖”中都會有所顯示。（如“就”等字）。         4、平衡形的左、中、右結(jié)構(gòu)：“街”等字是平衡形的左、中、右結(jié)構(gòu)組合形式的字，凡屬這一結(jié)構(gòu)形式，左、右“二傍”始終是相對平衡相向的圍住中間主體，主體單位它會不偏不崎的站立在一豎向形的中間部位。拿整個“街”字上下結(jié)構(gòu)組合來分析，“雙人傍”的上撇舒展的斜趟在左上宮，“下撇”斜趟在“乾坤河”中，下撇與一短豎組合在一起后的中腰，被“下分割線”橫穿著，拿“雙人傍”自身的結(jié)構(gòu)形式來看，它是一個“上分割”結(jié)構(gòu)形

23、式組合的“傍”，中間主體單位上面的“士”字和下面“土”字的中腰，被上下的二根黃金分割線牢牢地橫穿著，拿右面的單位來看，上部的二“短橫”組合在一起后，被“上分割線”橫穿著，下面“豎鉤”的中腰又被“下分割線”橫穿著（參看“倒”、“褂”等字）。          C、四種上下結(jié)構(gòu)    1、上分割結(jié)構(gòu)（字頭結(jié)構(gòu)）    “家”這一字是“寶蓋頭”的“上分割”結(jié)構(gòu)形式的字。這一種結(jié)構(gòu)形式不管它是草字頭、山字頭、當(dāng)字頭均會或是雨

24、字頭等，凡屬“上分割”結(jié)構(gòu)，所有的字頭均會或橫或立的被“上分割”線托在上面的一空間部位。下面主體單位的中腰被“下分割線”橫穿著。在這一“家”字的主體結(jié)構(gòu)布局來看，左面的二撇布局在“左分割線”上并盡量的往左下延伸，在主體重心稍偏左的情況下，就以右邊稍夸張的一“左下挑”和一“重捺”去平衡協(xié)調(diào)，拿這二筆的位置布局來看，重心既被“右分割線”豎穿著，又被“下分割線”橫穿著。再拿一“荷”字來分析，“草字頭”左右的二個單位各自的穿在左右的二根黃金分割在線，下面一主體的“何”字中腰被“下分割線”橫穿著，一“可”字的主體又被“右分割線”豎穿著。     

25、0;  2、下分割結(jié)構(gòu)（字底結(jié)構(gòu)）     “書”（繁體）這一字上面是由一“聿”字和下面的一“曰”字二個獨體字所組合的結(jié)構(gòu)形式，對這一繁體“書”字結(jié)構(gòu)組合的傳統(tǒng)稱呼，一般都是稱它為“聿字”頭，但在“乾坤圖”中的分割顯示來看，它應(yīng)該是屬“字底結(jié)構(gòu)”，“曰字底”被“下分割線”死死地壓在下方的一空間部位，上面“聿字”的中腰被“上分割線”橫穿著。      再拿“愁”、“然”這二字的結(jié)構(gòu)顯示來看，它們上面主體左右單位的重心，均是設(shè)置在左右二根黃金分割在線。一“愁”字下面的“

26、心”字又是顯示出是一個“左分割”結(jié)構(gòu)形式，右面一“心”字的心鉤單位及內(nèi)部的二點組合在一起后，重心貫穿在“右分割線”上。        3、上下等分結(jié)構(gòu)：“聲”（繁體）這一字是上下等分結(jié)構(gòu)形式組合的字，上下的單位組合，都以橫中線為界，并都各自向?qū)Ψ降目臻g穿插和延伸。先看上部單位的設(shè)置布局，左邊單位的重心設(shè)置在“左分割線”上，一“左撇”乘勢向左下空間延伸，右邊單位的重心又設(shè)置在“右分割線”上，一“右捺”乘勢又向右下方延伸，下面主體的一“耳”字的一“右豎”直插宮底，似乎是承擔(dān)著這一“聲”字整個的重心。（參看“韻”（繁體）

27、，“裴”等字）。        4、平衡形的上、中、下結(jié)構(gòu)：“靈”（繁體），這一字是一個平衡形的上、中、下結(jié)構(gòu)形式，凡屬這一結(jié)構(gòu)形式，上下單位都是重心平衡、協(xié)調(diào)顧盼地緊靠中間主體，中間主體它會不偏上不偏下的站立或橫臥在一中間部位，回過來再看“雨”字頭中間左右的四“點”和“巫”字底內(nèi)部左右的二“人”字，它們的設(shè)置布局完全是貫穿在左右二根“黃金分割線”上。（參看“莫”、“慧”等字）。           D、四

28、種包圍結(jié)構(gòu)    1、全包圍結(jié)構(gòu)    2、左包圍結(jié)構(gòu)    3、上包下結(jié)構(gòu)    4、下包上結(jié)構(gòu)        在這四種包圍結(jié)構(gòu)形式中，決定外框大小的是收是放，要根據(jù)內(nèi)部單位的大小、疏密而去設(shè)置布局。如“國”、“圍”等字，只要基本靠近“內(nèi)框線”平行著去設(shè)置與布局，又如“口”、“日”等字，又可靠近“中宮線”平行著去設(shè)置與布局。所以，對各種包圍結(jié)構(gòu)外框大小的收

29、放、還是有著較大的機(jī)動性與靈活性。但不管怎樣，“內(nèi)框線”與“中宮線”它都能作為一種布局設(shè)置的依據(jù)線。在書寫各種包圍結(jié)構(gòu)的同時，還須掌握一個原則，如“國”、“圍”等字的筆劃較長密，在用筆用墨上要較輕一些，又如“口”、“日”等字的筆劃較疏，用筆用墨就該重一些，否則，還是會影響到那章法中一種合理的布局效果、和視覺上的一種審美效果。           E、四種以上偏重心“字頭”、“字底”結(jié)構(gòu)    1、“廣字頭”、“展字頭”等結(jié)構(gòu)形式 

30、60;  2、“老字頭”、“虎字頭”等結(jié)構(gòu)形式    3、“尹字頭”、“有字頭”等結(jié)構(gòu)形式    4、“之字底”、“建字傍“等結(jié)構(gòu)形式    以上這些“字頭”或“字底”結(jié)構(gòu)形式的字，不管它是左偏重或是右偏重，下偏重或是上偏重，其內(nèi)部主體結(jié)構(gòu)單位的重心，始終是顯示反應(yīng)在“豎中線”與“分割線”之間。在布局“字頭”與“字底”結(jié)構(gòu)的同時，同樣要具一定的靈活性，并非是一成不變的，要根據(jù)內(nèi)部主體單位的大小、長短而作合理的設(shè)置和按排。   

31、 需要說明的是，有一些“左下抱上”，或是“右上抱下”等，象這一些結(jié)構(gòu)形式，它們均不能列入四種包圍結(jié)構(gòu)范圍，因為所謂包圍，至少是三面，三面包圍已是“網(wǎng)開一面”，如“橫折鉤”和“豎彎鉤”這二種獨筆形式，它已是“網(wǎng)開二面”?！熬W(wǎng)開二面”既能形成包圍？如“也”、“司”、“乙”、“戈”等，在二十種間架結(jié)構(gòu)形式顯示中，這些字均屬偏重性“字頭”、“字底”結(jié)構(gòu)形式，所以說，“二面抱“或是”二面包圍“是不能成立。（1）解析楷書結(jié)構(gòu)二十法以歐體皇甫君碑為例  楷書的二十種間架結(jié)構(gòu)形式分五大類：一：獨體結(jié)構(gòu)形式      &#

32、160;                     二：左右結(jié)構(gòu)形式三：上下結(jié)構(gòu)形式                         

33、0;  四：包圍結(jié)構(gòu)形式                            五：“偏重心”字頭字底結(jié)構(gòu)形式 A、四種獨體結(jié)構(gòu)        1、站立式結(jié)構(gòu)：“永”、“重”、“具”這一些字，它是一種站立式的獨

34、體字，這幾字在“乾坤圖”的顯示剖析來看，主體的整個都被左右二根黃金分割線牢牢地、不能左右的固定在豎向形的這一中間部位，再拿“永”字上下組合的設(shè)置來看，它的“頭點”緊依著上面的“內(nèi)框線”，下面主體單位的“橫折鉤”、“上橫”平齊“上分割線”，“中豎”的中腰被“下分割線”橫穿著?！爸胸Q線”左面的“右上挑”與“左下撇”、和“中豎線”右面的“左下挑”與“右下捺”、重心又同樣的被“下分割線”橫穿著，并呼應(yīng)協(xié)調(diào)的各自向左、右下方的空間部位延伸。（參看“重”、“具”等字的筆劃顯示）        2、橫臥式結(jié)構(gòu)：“也”這一字是扁體

35、結(jié)構(gòu)的獨立字，字的結(jié)構(gòu)組合，是由一“橫折鉤”和“豎彎鉤”的二個獨筆單位穿插拼鑲所組合起來的。這一“也”字的主體重心又被上下二根“黃金分割線”，牢牢地固定在橫向形的這一中間部位。再看筆劃的布局，上面的“橫折鉤”被“上分割線”橫穿著，亦被“左分割線”豎穿著；下面的豎彎鉤既被“下分割線”橫穿著，又被“右分割線”豎穿著。在楷書中，“也”這一字結(jié)構(gòu)特點的筆勢來說，有著一種“崎”、“側(cè)”、“險”的結(jié)構(gòu)韻味，“橫折鉤”與“中豎”組合的重心均設(shè)置布局在“左分割線”上，形成了主體偏左，在這一情況下，運用豎彎鉤肆張地盡量往右外框邊去延伸，來平衡協(xié)調(diào)這一“也”字在宮中的合理位置。如一“之”字，它上半部分的三筆組合在

36、一起后被橫穿在“上分割線”上，下部的一“重捺”又被“下分割線”橫穿著。又如一“心”字，左“點”的設(shè)置盡量往“內(nèi)框線”上靠，“心鉤”和上面呼應(yīng)的“二點”，重心都會貫穿在“右分割線”上。          3、崎斜結(jié)構(gòu)：“戈”字是一崎斜結(jié)構(gòu)形式的獨體字。“戈”字傾斜一橫的中腰設(shè)置在“上分割線”上，戈鉤的上部設(shè)置在“左分割線”上，下部斜架在“右分割線”上，中腰又被上下二根黃金分割牢牢地橫穿著，戈鉤中腰那偏右重的一“撇”，效果般地平衡著首橫重心的左下垂，這一“撇”也是整個“也”字關(guān)鍵的一筆，它既填補(bǔ)了戈

37、鉤中腰的空間，亦呼應(yīng)并協(xié)調(diào)了上面傾斜的一橫。字頭上面的空間又有一“點”去填補(bǔ)充實，這一“點” 既壓住了傾斜一橫的最高點起到平衡的作用，又畫龍點睛般的點綴了這一字結(jié)構(gòu)形式的完美。（參看 “尹”、“少”等字）。         4、偏正結(jié)構(gòu)：“尺”這一字是偏正結(jié)構(gòu)的獨體字，這一字與其說是偏正結(jié)構(gòu)，又似乎是崎斜結(jié)構(gòu)，與其說是上下結(jié)構(gòu)，還不如說是左右結(jié)構(gòu)，但不管它是屬上下結(jié)構(gòu)或是左右結(jié)構(gòu)，我們就只分析它筆劃在黃金分割在線的顯示反應(yīng)?！俺摺弊诸^它被“上分割線”托在上面一橫向形的一空間部位，左邊一

38、“豎撇”緊靠在左分割在線并與上面單位緊密的組合在一起，這樣一組合，尺字頭的重心全部的貫穿在“左分割線”上，重心亦可說全掛在“上分割線”上。而協(xié)調(diào)平衡字頭的一“下捺”，它的中腰交叉的既被“右分割線”豎穿著，又被“下分割線”橫穿著。（參看“夫”、“力”等字）。        象崎斜與偏正這二種結(jié)構(gòu)形式組合的字，不管它是怎樣的縱橫交錯和穿插延伸，但不能忽視的是每一字的大小同樣都要基本符合內(nèi)框的大小，筆劃的重心或是部份筆劃的組合，重心才會在各條“黃金分割線”上顯示反應(yīng)。只有這樣，各種造型的字才能符合“黃金分割”，才能夠體現(xiàn)

39、出這一“格式”的神奇性能。          B、四種左右結(jié)構(gòu)1、“左分割”結(jié)構(gòu)（左邊傍結(jié)構(gòu)）    “渝”這一字是“三點水”的“左分割”結(jié)構(gòu)形式的字，凡屬左分割結(jié)構(gòu)“左傍”會被“左分割線”隔在左邊豎向形的這一空間部位，右邊主體單位的重心會豎串在“右分割線”上。盡管有些“邊傍”的筆劃會超過主體，但它們的關(guān)系始終是有著“主”、“婢”之分的，屬于“婢”的“邊傍”始終是被“主”擠在旁邊的空間部位，它決不會有搶坐“主人”位置現(xiàn)象的出現(xiàn)。（參看 “德”、“

40、請”等字）。 2、右分割結(jié)構(gòu)：（右邊傍結(jié)構(gòu)）    “雄”這一字是“右分割”結(jié)構(gòu)形式的字，在“乾坤圖”的顯示中，凡屬“右傍”的單位均會被“右分割線”隔在右邊一豎向形的空間部位，左邊主體單位的重心又會貫穿在“左分割線”上。 清代黃自元在論述間架結(jié)構(gòu)九十二法中是這樣說的：“左旁小者齊其上，右旁小者齊其下”。意思左旁小者的下面是不齊的，而右旁小者的上面是不齊的，但到底不齊多少，他無法告訴我們，現(xiàn)在，我們通過用“乾坤圖”來捕捉剖析，已清楚的告訴我們：“左旁”底部的不齊是平“下分線”，“右旁”上面的不齊又是平上“分割線”。（如“動”、“邵”等字

41、）。在“乾坤圖”顯示中，對于有些“左傍”來說，如把它調(diào)在右面，它即是會成為主體單位，（如木、王、衣、亦、子、女等字），但對于所有“右傍”來說，放左放右都屬“傍”（如日、月、斤、耳、朵傍等）。3、左右等分結(jié)構(gòu)： “殿”、“務(wù)”（繁體）等這些字的左右單位，均各自都為主體，它們的重心相等并相互緊靠“豎中線”，各向?qū)Ψ降目臻g去穿插與延伸。它們各自上下的組合來看，有的是“上分割結(jié)構(gòu)”，有的是“下分割結(jié)構(gòu)”，在“乾坤圖”中都會有所顯示。（如“就”等字）。         4、平衡形的左、中、右結(jié)構(gòu)：“街”等

42、字是平衡形的左、中、右結(jié)構(gòu)組合形式的字，凡屬這一結(jié)構(gòu)形式，左、右“二傍”始終是相對平衡相向的圍住中間主體，主體單位它會不偏不崎的站立在一豎向形的中間部位。拿整個“街”字上下結(jié)構(gòu)組合來分析，“雙人傍”的上撇舒展的斜趟在左上宮，“下撇”斜趟在“乾坤河”中，下撇與一短豎組合在一起后的中腰，被“下分割線”橫穿著，拿“雙人傍”自身的結(jié)構(gòu)形式來看，它是一個“上分割”結(jié)構(gòu)形式組合的“傍”，中間主體單位上面的“士”字和下面“土”字的中腰，被上下的二根黃金分割線牢牢地橫穿著，拿右面的單位來看，上部的二“短橫”組合在一起后，被“上分割線”橫穿著，下面“豎鉤”的中腰又被“下分割線”橫穿著（參看“倒”、“褂”等字）。

43、          C、四種上下結(jié)構(gòu)    1、上分割結(jié)構(gòu)（字頭結(jié)構(gòu)）    “家”這一字是“寶蓋頭”的“上分割”結(jié)構(gòu)形式的字。這一種結(jié)構(gòu)形式不管它是草字頭、山字頭、當(dāng)字頭均會或是雨字頭等，凡屬“上分割”結(jié)構(gòu)，所有的字頭均會或橫或立的被“上分割”線托在上面的一空間部位。下面主體單位的中腰被“下分割線”橫穿著。在這一“家”字的主體結(jié)構(gòu)布局來看，左面的二撇布局在“左分割線”上并盡量的往左下延伸，在主體重心稍偏左的情況下，

44、就以右邊稍夸張的一“左下挑”和一“重捺”去平衡協(xié)調(diào)，拿這二筆的位置布局來看，重心既被“右分割線”豎穿著，又被“下分割線”橫穿著。再拿一“荷”字來分析，“草字頭”左右的二個單位各自的穿在左右的二根黃金分割在線，下面一主體的“何”字中腰被“下分割線”橫穿著，一“可”字的主體又被“右分割線”豎穿著。        2、下分割結(jié)構(gòu)（字底結(jié)構(gòu)）     “書”（繁體）這一字上面是由一“聿”字和下面的一“曰”字二個獨體字所組合的結(jié)構(gòu)形式，對這一繁體“書”字結(jié)構(gòu)組合的傳統(tǒng)稱呼，一

45、般都是稱它為“聿字”頭，但在“乾坤圖”中的分割顯示來看，它應(yīng)該是屬“字底結(jié)構(gòu)”，“曰字底”被“下分割線”死死地壓在下方的一空間部位，上面“聿字”的中腰被“上分割線”橫穿著。      再拿“愁”、“然”這二字的結(jié)構(gòu)顯示來看，它們上面主體左右單位的重心，均是設(shè)置在左右二根黃金分割在線。一“愁”字下面的“心”字又是顯示出是一個“左分割”結(jié)構(gòu)形式，右面一“心”字的心鉤單位及內(nèi)部的二點組合在一起后，重心貫穿在“右分割線”上。        3、上下等分結(jié)構(gòu)：“聲”

46、（繁體）這一字是上下等分結(jié)構(gòu)形式組合的字，上下的單位組合，都以橫中線為界，并都各自向?qū)Ψ降目臻g穿插和延伸。先看上部單位的設(shè)置布局，左邊單位的重心設(shè)置在“左分割線”上，一“左撇”乘勢向左下空間延伸，右邊單位的重心又設(shè)置在“右分割線”上，一“右捺”乘勢又向右下方延伸，下面主體的一“耳”字的一“右豎”直插宮底，似乎是承擔(dān)著這一“聲”字整個的重心。（參看“韻”（繁體），“裴”等字）。        4、平衡形的上、中、下結(jié)構(gòu)：“靈”（繁體），這一字是一個平衡形的上、中、下結(jié)構(gòu)形式，凡屬這一結(jié)構(gòu)形式，上下單位都是重心平衡、協(xié)

47、調(diào)顧盼地緊靠中間主體，中間主體它會不偏上不偏下的站立或橫臥在一中間部位，回過來再看“雨”字頭中間左右的四“點”和“巫”字底內(nèi)部左右的二“人”字，它們的設(shè)置布局完全是貫穿在左右二根“黃金分割線”上。（參看“莫”、“慧”等字）。           D、四種包圍結(jié)構(gòu)    1、全包圍結(jié)構(gòu)    2、左包圍結(jié)構(gòu)    3、上包下結(jié)構(gòu)   

48、60;4、下包上結(jié)構(gòu)        在這四種包圍結(jié)構(gòu)形式中，決定外框大小的是收是放，要根據(jù)內(nèi)部單位的大小、疏密而去設(shè)置布局。如“國”、“圍”等字，只要基本靠近“內(nèi)框線”平行著去設(shè)置與布局，又如“口”、“日”等字，又可靠近“中宮線”平行著去設(shè)置與布局。所以，對各種包圍結(jié)構(gòu)外框大小的收放、還是有著較大的機(jī)動性與靈活性。但不管怎樣，“內(nèi)框線”與“中宮線”它都能作為一種布局設(shè)置的依據(jù)線。在書寫各種包圍結(jié)構(gòu)的同時，還須掌握一個原則，如“國”、“圍”等字的筆劃較長密，在用筆用墨上要較輕一些，又如“口”、“日”等字的筆劃較疏，用

49、筆用墨就該重一些，否則，還是會影響到那章法中一種合理的布局效果、和視覺上的一種審美效果。           E、四種以上偏重心“字頭”、“字底”結(jié)構(gòu)    1、“廣字頭”、“展字頭”等結(jié)構(gòu)形式    2、“老字頭”、“虎字頭”等結(jié)構(gòu)形式    3、“尹字頭”、“有字頭”等結(jié)構(gòu)形式    4、“之字底”、“建字傍“等結(jié)構(gòu)形式&#

50、160;   以上這些“字頭”或“字底”結(jié)構(gòu)形式的字，不管它是左偏重或是右偏重，下偏重或是上偏重，其內(nèi)部主體結(jié)構(gòu)單位的重心，始終是顯示反應(yīng)在“豎中線”與“分割線”之間。在布局“字頭”與“字底”結(jié)構(gòu)的同時，同樣要具一定的靈活性，并非是一成不變的，要根據(jù)內(nèi)部主體單位的大小、長短而作合理的設(shè)置和按排。    需要說明的是，有一些“左下抱上”，或是“右上抱下”等，象這一些結(jié)構(gòu)形式，它們均不能列入四種包圍結(jié)構(gòu)范圍，因為所謂包圍，至少是三面，三面包圍已是“網(wǎng)開一面”，如“橫折鉤”和“豎彎鉤”這二種獨筆形式，它已是“網(wǎng)開二面”。“網(wǎng)開二面

51、”既能形成包圍？如“也”、“司”、“乙”、“戈”等，在二十種間架結(jié)構(gòu)形式顯示中，這些字均屬偏重性“字頭”、“字底”結(jié)構(gòu)形式，所以說，“二面抱“或是”二面包圍“是不能成立。  附作品：歐陽詢 皇甫君碑 長卷  （個人作品欣賞）（2）解析楷書結(jié)構(gòu)二十法以柳體玄秘塔碑為例楷書的二十種間架結(jié)構(gòu)形式分五大類：    一：獨體結(jié)構(gòu)形式    二：左右結(jié)構(gòu)形式三：上下結(jié)構(gòu)形式    四：包圍結(jié)構(gòu)形式    五：

52、“偏重心”字頭字底結(jié)構(gòu)形式 A、四種獨體結(jié)構(gòu)       1、站立式結(jié)構(gòu)：“月”這一字是站立式的獨體字，這一字在“乾坤圖”中的整個主體重心來看，被左右二根黃金分割線牢牢地、不能左右的固定在豎向形的這一中間部位，再拿這一“月”字構(gòu)成的外圍筆畫來看，設(shè)置是以左輕右重折表現(xiàn)形式來完成的。左“豎撇”與右面“橫折鉤”的重心對比，明顯的右面“橫折鉤”的重心重于“左豎撇”，在這一左右單位重心不平衡的情況下，“左豎撇”就以其內(nèi)部的兩短橫組合在一起，去平衡著右面橫折鉤的重心。我們的祖先過去這種布局設(shè)置雖然毫無什么依據(jù)支撐，但通過我們

53、今天的“黃金分割“，它已幫助我們找到了一種有力的依據(jù)支持。（參看“宮”、“具”、“重”、“永”）。2、橫臥式結(jié)構(gòu)：“也”這一字是扁體結(jié)構(gòu)的獨立字，字的結(jié)構(gòu)組合，是由一“橫折鉤”和“豎彎鉤”的二個獨筆單位穿插拼鑲所組合起來的。這一“也”字的主體重心又被上下二根“黃金分割線”，牢牢地固定在橫向形的這一中間部位。再看筆劃的布局，上面的“橫折鉤”被“上分割線”橫穿著，亦被“左分割線”豎穿著；下面的豎彎鉤既被“下分割線”橫穿著，又被“右分割線”豎穿著。在楷書中，“也”這一字結(jié)構(gòu)特點的筆勢來說，有著一種“崎”、“側(cè)”、“險”的結(jié)構(gòu)韻味，“橫折鉤”與“中豎”組合的重心均設(shè)置布局在“左分割線”上，形成了主體偏

54、左，在這一情況下，運用豎彎鉤肆張地盡量往右外框邊去延伸，來平衡協(xié)調(diào)這一“也”字在宮中的合理位置。（參看“六”、“以”、“仁”等字）。 3、崎斜結(jié)構(gòu)：“戈”字是一崎斜結(jié)構(gòu)形式的獨體字?！案辍弊謨A斜一橫的中腰設(shè)置在“上分割線”上，戈鉤的上部設(shè)置在“左分割線”上，下部斜架在“右分割線”上，中腰又被上下二根黃金分割牢牢地橫穿著，戈鉤中腰那偏右重的一“撇”，效果般地平衡著首橫重心的左下垂，這一“撇”也是整個“也”字關(guān)鍵的一筆，它既填補(bǔ)了戈鉤中腰的空間，亦呼應(yīng)并協(xié)調(diào)了上面傾斜的一橫。字頭上面的空間又有一“點”去填補(bǔ)充實，這一“點” 既壓住了傾斜一橫的最高點起到平衡的作用，又畫龍點睛般的

55、點綴了這一字結(jié)構(gòu)形式的完美。（參看 “尹”、“少”等字）。        4、偏正結(jié)構(gòu)：“尺”這一字是偏正結(jié)構(gòu)的獨體字，這一字與其說是偏正結(jié)構(gòu)，又似乎是崎斜結(jié)構(gòu)，與其說是上下結(jié)構(gòu)，還不如說是左右結(jié)構(gòu)，但不管它是屬上下結(jié)構(gòu)或是左右結(jié)構(gòu)，我們就只分析它筆劃在黃金分割在線的顯示反應(yīng)?！俺摺弊诸^它被“上分割線”托在上面一橫向形的一空間部位，左邊一“豎撇”緊靠在左分割在線并與上面單位緊密的組合在一起，這樣一組合，尺字頭的重心全部的貫穿在“左分割線”上，重心亦可說全掛在“上分割線”上。而協(xié)調(diào)平衡字頭的一“下捺”，它的

56、中腰交叉的既被“右分割線”豎穿著，又被“下分割線”橫穿著。（參看“夫”、“母”等字）。    象崎斜與偏正這二種結(jié)構(gòu)形式組合的字，不管它是怎樣的縱橫交錯和穿插延伸，但不能忽視的是每一字的大小同樣都要基本符合內(nèi)框的大小，筆劃的重心或是部份筆劃的組合，重心才會在各條“黃金分割線”上顯示反應(yīng)。只有這樣，各種造型的字才能符合“黃金分割”，才能夠體現(xiàn)出這一“格式”的神奇性能。       B、四種左右結(jié)構(gòu)1、“左分割”結(jié)構(gòu)（左邊傍結(jié)構(gòu)）    “渝”這一字

57、是“三點水”的“左分割”結(jié)構(gòu)形式的字，凡屬左分割結(jié)構(gòu)“左傍”會被“左分割線”隔在左邊豎向形的這一空間部位，右邊主體單位的重心會豎串在“右分割線”上。盡管有些“邊傍”的筆劃會超過主體，但它們的關(guān)系始終是有著“主”、“婢”之分的，屬于“婢”的“邊傍”始終是被“主”擠在旁邊的空間部位，它決不會有搶坐“主人”位置現(xiàn)象的出現(xiàn)。（參看 “林”、“德”、“請”等字）。      2、右分割結(jié)構(gòu)：（右邊傍結(jié)構(gòu)）    “教”這一字是“右分割”結(jié)構(gòu)形式的字，在“乾坤圖”的顯示中，凡屬“右傍”的單位均會被

58、“右分割線”隔在右邊一豎向形的空間部位，左邊主體單位的重心又會貫穿在“左分割線”上。 清代黃自元在論述間架結(jié)構(gòu)九十二法中是這樣說的：“左旁小者齊其上，右旁小者齊其下”。意思左旁小者的下面是不齊的，而右旁小者的上面是不齊的，但到底不齊多少，他無法告訴我們，現(xiàn)在，我們通過用“乾坤圖”來捕捉剖析，已清楚的告訴我們：“左旁”底部的不齊是平“下分線”，“右旁”上面的不齊又是平上“分割線”。（如“教”、“漢”、“邵”等字）。在“乾坤圖”顯示中，對于有些“左傍”來說，如把它調(diào)在右面，它即是會成為主體單位，（如木、王、衣、亦、子、女等字），但對于所有“右傍”來說，放左放右都屬“傍”（如日、月、斤、耳

59、、朵傍等）。        3、左右等分結(jié)構(gòu)： “致”、“殿”等這些字的左右單位，均各自都為主體，它們的重心相等并相互緊靠“豎中線”，各向?qū)Ψ降目臻g去穿插與延伸。它們各自上下的組合來看，有的是“上分割結(jié)構(gòu)”，有的是“下分割結(jié)構(gòu)”，在“乾坤圖”中都會有所顯示。4、平衡形的左、中、右結(jié)構(gòu)：“街”等字是平衡形的左、中、右結(jié)構(gòu)組合形式的字，凡屬這一結(jié)構(gòu)形式，左、右“二傍”始終是相對平衡相向的圍住中間主體，主體單位它會不偏不崎的站立在一豎向形的中間部位。拿整個“街”字上下結(jié)構(gòu)組合來分析，“雙人傍”的上撇舒展的斜趟在

60、左上宮，“下撇”斜趟在“乾坤河”中，下撇與一短豎組合在一起后的中腰，被“下分割線”橫穿著，拿“雙人傍”自身的結(jié)構(gòu)形式來看，它是一個“上分割”結(jié)構(gòu)形式組合的“傍”，中間主體單位上面的“士”字和下面“土”字的中腰，被上下的二根黃金分割線牢牢地橫穿著，拿右面的單位來看，上“橫”布局在上“分割線”上，下面一“丁字形”的中腰被“下分割線”橫穿著。 C、四種上下結(jié)構(gòu)    1、上分割結(jié)構(gòu)（字頭結(jié)構(gòu)）    “家”這一字是“寶蓋頭”的“上分割”結(jié)構(gòu)形式的字。這一種結(jié)構(gòu)形式不管它是草字頭、山字頭、當(dāng)字頭均會或是雨字頭等，

61、凡屬“上分割”結(jié)構(gòu)，所有的字頭均會或橫或立的被“上分割”線托在上面的一空間部位。下面主體單位的中腰被“下分割線”橫穿著。在這一“家”字的主體結(jié)構(gòu)布局來看，左面的二撇布局在“左分割線”上并盡量的往左下延伸，在主體重心稍偏左的情況下，就以右邊稍夸張的一“左下挑”和一“重捺”去平衡協(xié)調(diào)，拿這二筆的位置布局來看，重心既被“右分割線”豎穿著，又被“下分割線”橫穿著。再拿一“荷”字來分析，“草字頭”左右的二個單位各自的穿在左右的二根黃金分割在線，下面一主體的“何”字中腰被“下分割線”橫穿著，一“可”字的主體又被“右分割線”豎穿著。    2、下分割結(jié)構(gòu)（字底結(jié)構(gòu)）&

62、#160;   “書”（繁體）這一字上面是由一“聿”字和下面的一“曰”字二個獨體字所組合的結(jié)構(gòu)形式，對這一繁體“書”字結(jié)構(gòu)組合的傳統(tǒng)稱呼，一般都是稱它為“聿字”頭，但在“乾坤圖”中的分割顯示來看，它應(yīng)該是屬“字底結(jié)構(gòu)”，“曰字底”被“下分割線”死死地壓在下方的一空間部位，上面“聿字”的中腰被“上分割線”橫穿著。    再拿“愁”、“然”這二字的結(jié)構(gòu)顯示來看，它們上面主體左右單位的重心，均是設(shè)置在左右二根黃金分割在線。一“愁”字下面的“心”字又是顯示出是一個“左分割”結(jié)構(gòu)形式，右面一“心”字的心鉤單位及內(nèi)部的二點組合在一起后，

63、重心貫穿在“右分割線”上。    3、上下等分結(jié)構(gòu)：“聲”（繁體）這一字是上下等分結(jié)構(gòu)形式組合的字，上下的單位組合，都以橫中線為界，并都各自向?qū)Ψ降目臻g穿插和延伸。先看上部單位的設(shè)置布局，左邊單位的重心設(shè)置在“左分割線”上，一“左撇”乘勢向左下空間延伸，右邊單位的重心又設(shè)置在“右分割線”上，一“右捺”乘勢又向右下方延伸，下面主體的一“耳”字的一“右豎”直插宮底，似乎是承擔(dān)著這一“聲”字整個的重心。    4、平衡形的上、中、下結(jié)構(gòu)：“靈”（繁體），這一字是一個平衡形的上、中、下結(jié)構(gòu)形式，凡屬這一結(jié)構(gòu)形式，上下單位都

64、是重心平衡、協(xié)調(diào)顧盼地緊靠中間主體，中間主體它會不偏上不偏下的站立或橫臥在一中間部位，回過來再看“雨”字頭中間左右的四“點”和“巫”字底內(nèi)部左右的二“人”字，它們的設(shè)置布局完全是貫穿在左右二根“黃金分割線”上。   D、四種包圍結(jié)構(gòu)    1、全包圍結(jié)構(gòu)    2、左包圍結(jié)構(gòu)    3、上包下結(jié)構(gòu)    4、下包上結(jié)構(gòu)    在這四種包圍結(jié)構(gòu)形式中，決定外框大小的是收

65、是放，要根據(jù)內(nèi)部單位的大小、疏密而去設(shè)置布局。如“國”、“圍”等字，只要基本靠近“內(nèi)框線”平行著去設(shè)置與布局，又如“口”、“日”等字，又可靠近“中宮線”平行著去設(shè)置與布局。所以，對各種包圍結(jié)構(gòu)外框大小的收放、還是有著較大的機(jī)動性與靈活性。但不管怎樣，“內(nèi)框線”與“中宮線”它都能作為一種布局設(shè)置的依據(jù)線。在書寫各種包圍結(jié)構(gòu)的同時，還須掌握一個原則，如“國”、“圍”等字的筆劃較長密，在用筆用墨上要較輕一些，又如“口”、“日”等字的筆劃較疏，用筆用墨就該重一些，否則，還是會影響到那章法中一種合理的布局效果、和視覺上的一種審美效果     E、四種以上

66、偏重心“字頭”、“字底”結(jié)構(gòu)    1、“廣字頭”、“展字頭”等結(jié)構(gòu)形式    2、“老字頭”、“虎字頭”等結(jié)構(gòu)形式    3、“尹字頭”、“有字頭”等結(jié)構(gòu)形式    4、“之字底”、“建字傍“等結(jié)構(gòu)形式      以上這些“字頭”或“字底”結(jié)構(gòu)形式的字，不管它是左偏重或是右偏重，下偏重或是上偏重，其內(nèi)部主體結(jié)構(gòu)單位的重心，始終是顯示反應(yīng)在“豎中線”與“分割線”之間。在布局“字

67、頭”與“字底”結(jié)構(gòu)的同時，同樣要具一定的靈活性，并非是一成不變的，要根據(jù)內(nèi)部主體單位的大小、長短而作合理的設(shè)置和按排。      需要說明的是，有一些“左下抱上”，或是“右上抱下”等，象這一些結(jié)構(gòu)形式，它們均不能列入四種包圍結(jié)構(gòu)范圍，因為所謂包圍，至少是三面，三面包圍已是“網(wǎng)開一面”，如“橫折鉤”和“豎彎鉤”這二種獨筆形式，它已是“網(wǎng)開二面”。“網(wǎng)開二面”既能形成包圍？如“也”、“司”、“乙”、“戈”等，在二十種間架結(jié)構(gòu)形式顯示中，這些字均屬偏重性“字頭”、“字底”結(jié)構(gòu)形式，所以說，“二面抱“或是“二面包圍”是不能成立。 附

68、作品：柳公權(quán) 玄秘塔碑 長卷            （個人作品欣賞）                                  &#

69、160;                                               學(xué)海無涯 

70、0;                                                 

71、0;                          臨王羲之蘭亭集序                      &#

72、160;                                     臨趙孟頫書中莑和尚詩（“青山吟”）         

73、60;                                                 

74、60;             朱柏庸先生治家格言                                   

75、                 李商隱晚晴詩                                

76、                王羲之蘭亭集序句                                

77、0;               鵝                                  

78、60;      天鵝湖二）倪氏“黃金定律乾坤圖”破譯宇宙神奇密碼，揭開大自然萬物眾生相生態(tài)結(jié)規(guī)律的神秘面紗 交給祖國   交給人民  交給聯(lián)合國教科文組織、世界各國大中校院的師生們及科學(xué)界的精英們 倪氏“黃金定律乾坤圖”    破譯宇宙神奇密碼，揭開大自然萬物眾生相生態(tài)結(jié)規(guī)律的神秘面紗“方寸乾坤圖，自然密碼庫”    叩開自然之門，揭開一個神秘奇妙、陌生朦朧的未知世界，詮釋大自然造就所

79、有生靈萬物眾生相生態(tài)結(jié)構(gòu)規(guī)律的遺傳基因密碼！    不是天方夜潭、不是神話故事，一切都是真實的、鮮活的、零距離并觸手可及的。  （附“黃金定律乾坤圖”結(jié)構(gòu)示意圖）     數(shù)之魂“0.118”    萬物歸宗、九九歸“一”    “1”破說天機(jī)、“1”演繹萬物    “1”等于“0.118”“0.118”等于“1”    “1”

80、減“1”的猜想一種超常規(guī)邏輯思維的猜想，一組原始亙古的小數(shù)（“0.118”）破說萬物，不是科幻、不是神話、把自然萬象許許多多的未知，讓我們逐一的去轉(zhuǎn)化為認(rèn)知、去解讀和感悟一個具有神話色彩的、充滿想象空間的現(xiàn)實世界。    首先，讓我們?nèi)ソ馕觥?”線段的一種特殊的結(jié)構(gòu)組合。須要說明的是，在這里所指的“1”線段，它并不是由十個“0.1”的組合，或是說它是由一百個“0.01”的累積，現(xiàn)在所指的“1”線段，它是潛藏著某種特殊結(jié)構(gòu)內(nèi)涵的一個“1”線段，在這“1”線段中，原則上，它是由八組“0.118”母數(shù)的復(fù)合數(shù)（0.944）加上八組“0.007”子數(shù)的復(fù)合數(shù)（0.056）所組合而成，如具體一些說，這里所指的“1”線段、是由八組“0.125”的段所組合起來的“1”線段；在每“0.125”的段中，由一組“0.118”的母數(shù)與一組“0.007”的子數(shù)所組合，（在每“0.0125”段中，又是由一組“0.0118”的母數(shù)與一組“0.0007”的子數(shù)所組合）。    “0.118”的這組小數(shù)，它是一組先天之?dāng)?shù)，亙古不變之?dāng)?shù)。拿“0.618”的這組小數(shù)來說，在自然中，它僅是一組較直觀的、淺