關(guān)于拉莫鍵盤作品中裝飾音奏法的研究

1、    關(guān)于拉莫鍵盤作品中裝飾音奏法的研究    張璐讓菲利普·拉莫（jeanphilippe rameau，16831764）是18世紀(jì)法國(guó)最重要的作曲家、理論家和鍵盤樂(lè)器演奏家，他的鍵盤作品中有很多種裝飾音，下面將結(jié)合譜例對(duì)拉莫鍵盤作品中裝飾音的分類及奏法做一闡述。第一節(jié) 顫音（ ）在拉莫的鍵盤作品中，顫音用 表示，但在現(xiàn)代裝飾音的理論概念中， 定義為波音，tr為顫音。拉莫顫音的奏法與現(xiàn)代裝飾音中波音的奏法相類似（ ），在顫音所屬調(diào)性內(nèi)，從主音上方二度音開(kāi)始，向下與主音交替往返兩次總時(shí)值為顫音時(shí)值一半的演奏，最終回到主音上，保持主音直至剩余

2、的一半時(shí)值演奏完畢（ ），而現(xiàn)代顫音既可從上方音符開(kāi)始也可以從主要音符開(kāi)始，還可以從下方音符開(kāi)始。在拉莫的鍵盤作品中還可以看到另外三種特殊的顫音：一、下行帶重音的顫音（ ）此類顫音的奏法與現(xiàn)代裝飾音中前倚音加顫音的奏法相（ ），在顫音所屬調(diào)性內(nèi)，以主音上方二度音為重音，保持主音四分之一的時(shí)值，二度下行回到主音，再?gòu)闹饕舳壬闲薪惶嫱祪纱慰倳r(shí)值為顫音時(shí)值一半的演奏，最終回到主音上，保持主音直至剩余的四分之一時(shí)值演奏完畢（ ）。二、上行帶雙重音的顫音（ ）此類裝飾音的奏法與現(xiàn)代裝飾音中前單倚音加tr顫音與前雙倚音組合形成的音型的奏法相同（ ）。在顫音所屬調(diào)性內(nèi)，從主音上方二度音開(kāi)始，向下與主音往

3、返兩次總時(shí)值為顫音時(shí)值一半的演奏，然后從主音上方二度音開(kāi)始經(jīng)過(guò)主音到主音下方二度音然后回到主音，進(jìn)行總時(shí)值為顫音時(shí)值一半的演奏，最終停留在顫音后面的音符上（ ）。三、帶連音的顫音（ ）如果顫音與前面的音符用連線連起來(lái)，此處顫音稱為帶連線的顫音，奏法與現(xiàn)代裝飾音中帶連線的顫音的奏法相同（ ）。這時(shí)，顫音不再?gòu)闹饕羯戏蕉纫糸_(kāi)始，而從主音開(kāi)始與向上二度音交替往返兩次總時(shí)值為顫音時(shí)值一半的演奏，最終回到主音上，保持主音直至剩余二分之一時(shí)值演奏完畢（ ）。第二節(jié) 回音（ ）拉莫鍵盤作品中的回音與現(xiàn)代裝飾音中回音的標(biāo)識(shí)及奏法相同，在回音所屬調(diào)性內(nèi)，從主音上方二度音開(kāi)始經(jīng)過(guò)主音到主音下方二度音，然后再回到

4、主音，四個(gè)音的時(shí)值分別占主音時(shí)值的四分之一（ ）。第三節(jié) 波音（）一、波音（ ）拉莫鍵盤作品中的波音用）表示，奏法與現(xiàn)代裝飾音中的逆波音相同（ ）。在波音所屬調(diào)性內(nèi)，從主音開(kāi)始與主音下方二度音往返兩次總時(shí)值占波音時(shí)值一半的演奏，最終回到主音上，保持主音直至剩余的一半時(shí)值演奏完畢（ ）。二、帶連音的波音（ ）如果將波音與前面的音符用連線連起來(lái)，此處的波音稱為帶連線的波音，奏法與現(xiàn)代裝飾音中帶連線的逆波音的奏法相同（ ），也就是依次演奏這兩個(gè)音，波音的奏法見(jiàn)上文（ ）。第四節(jié) 滑音（）拉莫鍵盤作品中有種稱為滑音或延音的裝飾音，用（表示，根據(jù)奏法可分為以下三種。一、上行滑音 （ ）如果滑音前面一個(gè)音

5、與它為上行關(guān)系，那么此處滑音稱為上行滑音，現(xiàn)代裝飾音中并無(wú)此標(biāo)識(shí)。在滑音所屬調(diào)性內(nèi)，從主音下方二度音開(kāi)始上行至主音，二音時(shí)值均為滑音時(shí)值的一半（ ）。二、下行滑音（ ）如果滑音前面一個(gè)音與它為下行關(guān)系，那么此處滑音稱為下行滑音，現(xiàn)代裝飾音中并無(wú)此標(biāo)識(shí)。在滑音所屬調(diào)性內(nèi)，從主音上方二度音開(kāi)始下行至主音，二音時(shí)值均為滑音時(shí)值的一半（ ）。三、帶波音的滑音（ ）如果一個(gè)音符上既有波音的標(biāo)識(shí)又有滑音的標(biāo)識(shí)，那么此處滑音就稱為帶波音的滑音，現(xiàn)代裝飾音中并無(wú)此標(biāo)識(shí)。奏法與現(xiàn)代裝飾音中前倚音加逆波音的奏法相同（ ）。具體奏法請(qǐng)參照上文提到的波音及滑音的奏法。第五節(jié) 斷音（ 、 ）拉莫鍵盤作品中的斷音可分為以

6、下幾種。一、短斷音（ ）拉莫鍵盤作品中的短斷音用 表示，與現(xiàn)代裝飾音中的標(biāo)識(shí)相同。演奏時(shí)只須彈奏斷音的前半拍，后半拍則用休止符來(lái)代替（ ）。二、懸留斷音（ ）拉莫鍵盤作品中的懸留斷音用 表示，現(xiàn)代裝飾音中并無(wú)此標(biāo)識(shí)。演奏時(shí)須將斷音前四分之一拍休止，只演奏后四分之三拍（ ）。第六節(jié) 琶音（ 、 、 ）拉莫鍵盤作品中琶音的標(biāo)識(shí)與現(xiàn)代裝飾音中震音的標(biāo)識(shí)相同，但名稱、意義和奏法卻截然不同。具體分為以下幾種。一、上行琶音（ ）在下方聲部音符的符干上標(biāo)斜向上的短橫線，此處琶音稱為上行琶音。奏法為保持下方聲部的音，上方聲部音從低往高依次彈奏，第一個(gè)音須先休止八分之一拍再進(jìn)入，在持續(xù)八分之一拍后繼續(xù)保持該音，

7、同時(shí)進(jìn)入第二個(gè)音直至剩余時(shí)值演奏完畢（ ）。二、下行琶音（ ）在上方聲部符干上標(biāo)斜向下的短橫線，此處琶音稱為下行琶音。奏法為保持上方聲部的音，下方聲部音從高往低依次彈奏，第一個(gè)音須先休止八分之一拍再進(jìn)入，在持續(xù)八分之一拍后繼續(xù)保持該音，同時(shí)進(jìn)入第二個(gè)音直至剩余時(shí)值演奏完畢（ ）。三、分解琶音（ ）在琶音的旁邊再加一個(gè) 的符號(hào)，此處琶音稱為分解琶音。奏法與上下行琶音類似，保持下方聲部的音八分之一拍后，上方聲部從上方聲部低音的下方二度音開(kāi)始依次進(jìn)入上方聲部的低音和高音，并保持低音與高音直至剩余時(shí)值演奏完畢（ ）。四、帶波音的琶音（ ）在琶音音符的旁邊加一個(gè)波音）的標(biāo)識(shí)，此處琶音稱為帶波音的琶音。奏法與琶音、波音均無(wú)關(guān)系，只需從標(biāo)有琶音、波音符號(hào)的音符開(kāi)始，保持此處琶音二分之一時(shí)值后再進(jìn)入另一聲部音符，直至剩余時(shí)值演奏完畢（ ）。從上述分析說(shuō)明中可看出，有的裝飾音標(biāo)識(shí)只存在于巴洛克時(shí)期的作品中，現(xiàn)代裝飾音中并沒(méi)有，如下行帶重音的顫音、上行帶雙重音的顫音、帶連音的顫音、波音、帶連音的波音、滑音、懸留斷音；有的裝飾音標(biāo)識(shí)一直延續(xù)使用到