使至塞上翻譯和原文

1、使至塞上翻譯和原文使至塞上翻譯和原文使至塞上作者：王維單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢侯騎，都護(hù)在燕然。譯文（我）輕車簡從要視察邊疆，要去的地方遠(yuǎn)過居延。（我）像蓬草飄出了漢塞，像歸雁飛入了北方的天空。大沙漠中孤煙直上，黃河邊上落H正圓。走到蕭關(guān)恰好遇見騎馬的偵察兵，前敵統(tǒng)帥正在燕然前線。鑒賞737年（開元二十五年），王維奉命赴西河節(jié)度使府慰問將士，該 詩即詩人赴西河途中所作。這是一首紀(jì)行詩，詩人身負(fù)朝廷使命前 往邊塞。詩即記述這次出使途中所見所感。首二句交待此行目的和到達(dá)地點，詩緣何而作，以及寫作的地點 并說明邊塞的遙遠(yuǎn)遼闊?！坝麊栠叀?，是出使的

2、目的?！皢诬嚒?， 是說隨從少，儀節(jié)規(guī)格不高。詩于紀(jì)事寫景之中微露失意情緒，這 種情緒便是從“單車”二字引發(fā)出來。而后一句說身過“居延”這 特殊的地域，則成為詩中描繪的風(fēng)光景物的根據(jù)。三、四兩句包含多重意蘊。由“歸雁” 一語知道，這次出使邊塞 的時間是春天。蓬草成熟后枝葉干枯，根離大地，隨風(fēng)飄卷，故稱 “征蓬”。這一句是詩人借蓬草自況，寫飄零之感。古詩中說到蓬 草，大多是自嘆身世。如曹植的朵詩（其二）所謂“轉(zhuǎn)蓬離本根, 飄飆隨長風(fēng)”，就是著名的例子。本詩中的“出漢塞”恰與詩人此 行相映照;而且，這三個字異國他鄉(xiāng)的情味甚為濃厚，這就加深了飄 零之感。去國離鄉(xiāng)，感情總是復(fù)雜萬端的，不管是出于有家難奔

3、、 有國難投的情勢，還是像本詩中所寫乃是因為負(fù)有使命。大約詩人 這次出使，己自心境不佳，并不同于漢司馬相如初得武帝青睞，出 使西南夷那樣的威風(fēng)、氣派。詩人的失意情緒或者同朝廷政治斗爭 有關(guān)。一向器重詩人的宰相張九齡即于本年四月貶為荊州長史。詩在表現(xiàn)上采用的是兩兩對照的寫法。“征蓬”喻詩人，是正比, 而“歸雁”喻詩人則是反襯。在一派春光中，雁北歸舊巢育雛，是 得其所;詩人迎著漠漠風(fēng)沙像蓬草一樣飄向塞外，景況迥然不同。五、六兩句寫景描繪了邊陲大漠中壯闊雄奇的景象，境界闊大， 氣象雄渾。這一聯(lián)由兩個畫面組成。第一個畫面是大漠孤煙。置身 大漠，展現(xiàn)在詩人眼前的是這樣一副景象：黃沙莽莽，無邊無際。 昂首

4、看天，天空沒有一絲云影。不見草木，斷絕行旅。極目遠(yuǎn)眺， 但見天盡頭有一縷孤煙在升騰，詩人的'精神為之一振，似乎覺得這 荒漠有了一點生氣。那是烽煙，它告訴詩人，此行快要到目的地了。 烽煙是邊塞的典型景物，“孤煙直”，突出了邊塞氣氛。從畫而構(gòu) 圖的角度說。在碧天黃沙之間，添上一柱白煙，成為整個畫面的中 心，自是點睛之筆。坤雅：“古之煙火，用狼煙，取其直而聚, 雖風(fēng)吹之不斜?！鼻迦粟w殿成說：“親見其景者，始知'直'字之 佳?！边@又是從用字上說。另一個畫面是長河落日。這是一個特寫鏡頭。詩人大約是站在一 座山頭上，俯瞰蜿蜒的河道。時當(dāng)傍晚，落日低垂河面，河水閃著 粼粼的波光。這是

5、怎樣美妙的時刻啊!詩人只標(biāo)舉一個“圓”字，即 準(zhǔn)確地說出河上落日的景色特點。由于選取這樣一個視角，恍然紅 日就出入于長河之中，這就平添了河水吞吐日月的宏闊氣勢，從而 整個畫面更顯得雄奇瑰麗。詩人把筆墨重點用在了他最擅勝場的方面一一寫景。作者出使， 恰在春天。途中見數(shù)行歸雁北翔，詩人即景設(shè)喻，用歸雁自比，既 敘事，又寫景，一筆兩到，貼切自然。尤其是“大漠孤煙直，長河 落H圓”一聯(lián)，寫進(jìn)入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫面 開闊，意境雄渾，近人王國維稱之為“千古壯觀”的名句。邊疆沙 漠，浩瀚無邊，所以用了 “大漠“的“大”字。邊塞荒涼，沒有什 么奇觀異景，烽火臺燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作“孤煙”。一個“孤”字寫出了景物的單調(diào)，緊接一個“直”字， 卻又表現(xiàn)了它的勁拔、堅毅之美。沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其 間的黃河，就非用一個“長”字不能表達(dá)詩人的感覺。落日，本來 容易給人以感傷的印象，這里用一 “圓”字，卻給人以親切溫暖而 又蒼茫的感覺。一個“圓”字，一個“直”字，不僅準(zhǔn)確地描繪了 沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者的深切的感受。詩人把自己的孤寂情 緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中。紅樓夢第四十一回 里說：“'大漠孤煙直，長河落H圓'。想來煙如何直？日自然是圓 的。這'直'字似無理，'圓'字似太俗