合唱訓(xùn)練中開(kāi)展熱身活動(dòng)和音準(zhǔn)節(jié)奏訓(xùn)練的必要性及其組合策略

1、    合唱訓(xùn)練中開(kāi)展熱身活動(dòng)和音準(zhǔn)節(jié)奏訓(xùn)練的必要性及其組合策略    張易萍摘要：合唱通常涉及多個(gè)聲部的配合演奏，對(duì)于歌唱群體音響的協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性有著極高且嚴(yán)苛的要求，同時(shí)人聲作為合唱藝術(shù)最主要的表現(xiàn)工具，其在藝術(shù)表現(xiàn)方面有著特殊的優(yōu)越性，可以有效、直觀地表達(dá)出音樂(lè)作品所蘊(yùn)含的思想情感，進(jìn)而激發(fā)受眾的思想情感共鳴，帶給受眾藝術(shù)和關(guān)的享受。就合唱藝術(shù)表演實(shí)踐而言，考慮到每位合唱團(tuán)成員的個(gè)體差異，在正式合唱前通常會(huì)進(jìn)行相應(yīng)的訓(xùn)練，以協(xié)調(diào)各成員間的演唱狀態(tài)達(dá)到相同水平。關(guān)鍵詞：合唱訓(xùn)練;熱身活動(dòng);音準(zhǔn)節(jié)奏訓(xùn)練;必要性;結(jié)合策略：g712;j616.2-4 ：

2、a ：1005-5312（2018）15-0088-01合唱藝術(shù)是世界上參與面最廣、普及性最強(qiáng)的一種音樂(lè)演出形式，通常以合唱團(tuán)集體演唱多聲部聲樂(lè)作品的形式為主，以人聲作為主要表現(xiàn)工具，對(duì)于伴奏的要求較低，無(wú)伴奏條件下也可以進(jìn)行演奏。目前，合唱訓(xùn)練的工作重心大多放在音準(zhǔn)節(jié)奏訓(xùn)練方面，對(duì)于熱身活動(dòng)的重視較少，事實(shí)上良好的熱身活動(dòng)，可以幫助合唱演員快速地放松心情、提升狀態(tài)，使其達(dá)到合唱表演的演出要求。本文即圍繞合唱訓(xùn)練，就熱身活動(dòng)和音準(zhǔn)節(jié)奏訓(xùn)練的必要性，以及二者的融合開(kāi)展措施，進(jìn)行了分析和探討。一、合唱藝術(shù)的表演特點(diǎn)和聲音要求1.合唱藝術(shù)的表演特點(diǎn)分析。合唱藝術(shù)以人聲作為主要的表現(xiàn)工具，對(duì)于伴奏的要

3、求較低，可以直接、直觀、生動(dòng)地展現(xiàn)音樂(lè)作品所蘊(yùn)含的思想情感，并調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾的情感，給予聽(tīng)眾藝術(shù)和美的享受。具體來(lái)說(shuō)，合唱藝術(shù)具有音域?qū)拸V、音色豐富、音響層次多樣等特點(diǎn)。2.合唱藝術(shù)的聲音要求分析。合唱藝術(shù)是一種音域?qū)拸V、音色豐富、音響層次多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在實(shí)際演奏過(guò)程中，包含同聲、混聲的齊聲、領(lǐng)唱、輪聲、重唱、和聲等多種歌唱方式，具體分類(lèi)包括同聲合唱和混聲合唱兩種。呼吸方面的要求主要有以下幾點(diǎn)：（1）整體性呼吸要求;（2）聲部性呼吸要求。聲部性呼吸要求就是以聲部為基本單位進(jìn)行呼吸、換氣的要求模式，在復(fù)調(diào)音樂(lè)作品中較為常見(jiàn);（3）循環(huán)性呼吸要求。二、合唱訓(xùn)練融入熱身運(yùn)動(dòng)和音準(zhǔn)節(jié)奏訓(xùn)練的必要性從藝

4、術(shù)表演效果的角度分析，合唱藝術(shù)對(duì)于歌唱群體音響的協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性，有著極高且嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)要求，只有每位成員、每個(gè)聲部、伴奏樂(lè)器、指揮以及整個(gè)合唱團(tuán)處于同一頻率，才能通過(guò)各位成員的共同努力，塑造出相應(yīng)的聲音效果，完成藝術(shù)的完美表達(dá)。這種演唱狀態(tài)并不僅僅是指演唱者的發(fā)聲狀態(tài)，同時(shí)需要演唱者充分調(diào)動(dòng)身體各個(gè)器官的機(jī)能，保障神經(jīng)、肌肉等處于活躍的發(fā)聲狀態(tài)，才能確保演唱者從容地完成合唱表演，并達(dá)到相應(yīng)的藝術(shù)演出要求。另一方面，不僅是合唱團(tuán)成員個(gè)體要達(dá)到這種機(jī)體的活躍狀態(tài)，合唱團(tuán)整體要達(dá)到相近的活躍狀態(tài)，只有這樣才能為正式演出時(shí)的協(xié)調(diào)發(fā)聲奠定基礎(chǔ)。而訓(xùn)練前熱身，就是激發(fā)合唱團(tuán)員各項(xiàng)身體機(jī)能，保持團(tuán)員良好發(fā)聲狀

5、態(tài)的有效手段。以筆者個(gè)人的一些經(jīng)驗(yàn)，以及查閱相關(guān)資料可以得出，當(dāng)人體處于僵硬狀態(tài)時(shí)，其聲帶的振動(dòng)是不均勻的，較容易出現(xiàn)聲帶緊張、氣息不均等問(wèn)題，加之演出時(shí)的緊張心理影響，進(jìn)一步增加了演出意外的風(fēng)險(xiǎn)概率，同時(shí)人在機(jī)體不活躍狀態(tài)，過(guò)度使用聲帶或進(jìn)行訓(xùn)練，對(duì)于聲帶來(lái)說(shuō)也是一種負(fù)擔(dān)和損耗。相反，如在合唱訓(xùn)練前，團(tuán)員可以進(jìn)行一定的熱身訓(xùn)練，就可以達(dá)到激發(fā)機(jī)體活力、放松緊張情緒的作用，并最大限度地降低合唱訓(xùn)練對(duì)于聲帶的負(fù)擔(dān)和要求，從而使團(tuán)員更加輕松、有效地參與連續(xù)，提高合唱訓(xùn)練的整體效率和效果。三、熱身運(yùn)動(dòng)與音準(zhǔn)節(jié)奏練習(xí)的可行性首先，從音準(zhǔn)的角度分析，它是整個(gè)合唱活動(dòng)的最基本條件，無(wú)論是從橫向效果標(biāo)準(zhǔn)或是

6、縱向效果標(biāo)準(zhǔn)，音準(zhǔn)都是每個(gè)合唱團(tuán)必須重視和保持的重要因素，尤其對(duì)于無(wú)伴奏合唱表演來(lái)說(shuō)，如音準(zhǔn)出現(xiàn)問(wèn)題，就會(huì)給整個(gè)表演帶來(lái)致命的威脅。其次，從節(jié)奏的角度分析，它是合唱的“骨架”和“靈魂”，直接影響到合唱表演的完整性和藝術(shù)表現(xiàn)效果。同時(shí)，節(jié)奏代表著一種律動(dòng)，將其與熱身運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，可以更好地培養(yǎng)團(tuán)員的節(jié)奏感，優(yōu)化合唱整體的表現(xiàn)效果。四、熱身運(yùn)動(dòng)與音準(zhǔn)節(jié)奏練習(xí)相互融合的有效措施首先，在運(yùn)動(dòng)開(kāi)始階段應(yīng)注意團(tuán)員身體機(jī)能的全面調(diào)動(dòng)，使其先在園地進(jìn)行上下運(yùn)動(dòng)，隨后緩慢起身，左右活動(dòng)手臂，然后依次完成轉(zhuǎn)腰、屈膝、手臂上抬等動(dòng)作。其次，指揮需要組織團(tuán)員進(jìn)行運(yùn)動(dòng)節(jié)奏練習(xí)。具體做法就是，由指揮擊拍子，每次八個(gè)八拍，合唱團(tuán)員則需要根據(jù)指揮的拍子，做出相應(yīng)的動(dòng)作，如拍手、跺腳等，整個(gè)訓(xùn)練過(guò)程要秉持由慢到快的基本原則，逐步提高團(tuán)員的節(jié)奏感和協(xié)調(diào)性，最終控制全體成員的節(jié)奏頻率保持統(tǒng)一。冉次，合唱團(tuán)