綜合材料在繪畫(huà)中的應(yīng)用及表現(xiàn)力

1、    綜合材料在繪畫(huà)中的應(yīng)用及表現(xiàn)力    付強(qiáng) 曹永平 汝楊楊摘要：繪畫(huà)的藝術(shù)在于體現(xiàn)一種視覺(jué)的沖擊和審美的藝術(shù)，而綜合材料作為一種載體在繪畫(huà)中扮演者不可或缺的角色。一方面畫(huà)家通過(guò)對(duì)綜合材料的表現(xiàn)體現(xiàn)出視覺(jué)表現(xiàn)力，同時(shí)畫(huà)家也會(huì)對(duì)這些材料賦予其他內(nèi)涵。就如同詩(shī)歌中的物象，文人通過(guò)景色將感情寄托在景色里面，借助景色抒發(fā)自己的感情。這些材料更體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)于生活、人生真諦的感悟。它通過(guò)多種材料顛覆了傳統(tǒng)的繪畫(huà)觀念，它反映了物象但是又不拘泥于物象這就是他的突破之處。關(guān)鍵詞：綜合材料 應(yīng)用 表現(xiàn)力 創(chuàng)新一、綜合材料發(fā)展的原因以及形式綜合材料繪畫(huà)有別于傳統(tǒng)的繪畫(huà)。

2、綜合材料是畫(huà)家在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中為了表達(dá)內(nèi)心情感而使用不同于傳統(tǒng)的繪畫(huà)材料，從而突出繪畫(huà)的肌理感和質(zhì)感以便更好地反映出作者的思想體現(xiàn)繪畫(huà)的創(chuàng)新。綜合材料的興起到流行有兩個(gè)主要的原因。一是隨著藝術(shù)的發(fā)展，畫(huà)家思想的轉(zhuǎn)變和形式的創(chuàng)新要求他們突破原有的格式，創(chuàng)立新的繪畫(huà)理念。傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式不能滿足畫(huà)家對(duì)于自己對(duì)于生活的感悟的表達(dá)，畫(huà)家急于尋求新的表達(dá)形式。二是隨著社會(huì)的發(fā)展，新的社會(huì)格局產(chǎn)生為了滿足社會(huì)發(fā)展的需要，不同的時(shí)代就有不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。綜合材料的形式多種多樣，其中最核心的一點(diǎn)就是借助外在的物象反映生活的體會(huì)和人生的真諦，作品所反映的是作者的所思所想。綜合材料最顯著的特點(diǎn)就是增加了繪畫(huà)的層

3、次感和作品所賦予的內(nèi)涵。根據(jù)畫(huà)家不同的思想，選擇不同的材料作為傳達(dá)意愿的媒介，所選擇的材料還需同作者表達(dá)的感情相符合。綜合材料是繪畫(huà)的媒介，因此它受到多種因素的影響是一個(gè)動(dòng)態(tài)的載體。綜合材料的應(yīng)用不僅創(chuàng)立了繪畫(huà)新的表現(xiàn)領(lǐng)域，同時(shí)還增加了人們的審美視野。二、綜合材料在繪畫(huà)中的應(yīng)用在1908年綜合材料第一次被用在繪畫(huà)當(dāng)中，當(dāng)時(shí)以畢加索為代表的一批畫(huà)家他們應(yīng)用沙子等新的材料，將這些新的材料應(yīng)用在繪畫(huà)上這樣一來(lái)畫(huà)便有了肌理和新的視覺(jué)美感，后來(lái)在畢加索的基礎(chǔ)上綜合材料開(kāi)始廣泛的應(yīng)用起來(lái)。而隨著畫(huà)家的思想的進(jìn)步和材料的發(fā)展綜合材料的種類(lèi)紛繁復(fù)雜，藝術(shù)的界限被打破。那時(shí)繪畫(huà)藝術(shù)正在蓬勃發(fā)展，為了尋找新的藝術(shù)

4、表現(xiàn)形式綜合材料也發(fā)展了起來(lái)，逐漸變成繪畫(huà)中的主流形式。利用綜合材料，藝術(shù)家們開(kāi)拓思維而藝術(shù)的界限也早已被打破，這使得藝術(shù)家們突破了禁錮解放了思想，開(kāi)啟了藝術(shù)的新形式。綜合材料在油畫(huà)中的應(yīng)用。油畫(huà)創(chuàng)作的主要材料是油畫(huà)材料，合理的利用其他材料來(lái)襯托出繪畫(huà)所表達(dá)的中心和突出繪畫(huà)所表達(dá)的主題。通過(guò)綜合材料的使用使得作品更加的自然，紋理、質(zhì)感更加的細(xì)膩。綜合材料在兒童畫(huà)中的應(yīng)用。通過(guò)對(duì)于不同材料的應(yīng)用開(kāi)發(fā)了兒童的智力、鍛煉了兒童的創(chuàng)造力、增長(zhǎng)兒童的知識(shí)、培養(yǎng)孩子獨(dú)立思考的能力也能夠緩解孩子因?yàn)閷W(xué)習(xí)的枯燥而產(chǎn)生的焦慮。綜合材料在壁畫(huà)中的應(yīng)用。綜合材料應(yīng)用在壁畫(huà)中使得壁畫(huà)有更強(qiáng)的沖擊效果和多重的表現(xiàn)形式。

5、如今的壁畫(huà)不僅繼承了古代壁畫(huà)的核心內(nèi)容：傳播文化特質(zhì)，同時(shí)也滿足了不斷變化的大眾的審美的習(xí)慣和需求。隨著中西方文化的交流的不斷加強(qiáng)，中國(guó)的畫(huà)家也意識(shí)到發(fā)展綜合材料的必要性，也開(kāi)始了對(duì)綜合材料的研究。由于材料的紛繁復(fù)雜，也為繪畫(huà)注入了新的活力同時(shí)也打破了藝術(shù)的界限。通過(guò)對(duì)不同形式的材料的應(yīng)用來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心情感，拓寬了繪畫(huà)領(lǐng)域的界限。藝術(shù)形式又隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和新材料的不斷增加而繼續(xù)向前發(fā)展。中國(guó)繪畫(huà)打破了傳統(tǒng)的水墨材料的拘束，開(kāi)始探索繪畫(huà)的新的形式。三、綜合材料的表現(xiàn)力1、質(zhì)感質(zhì)感是指造型藝術(shù)形象在真實(shí)表現(xiàn)質(zhì)地方面引起的審美感受。就拿國(guó)畫(huà)來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)材料以水墨為主通過(guò)不同的意象來(lái)抒發(fā)自己

6、的情感，形式簡(jiǎn)單情感的表達(dá)也拘于水墨材料。而綜合材料帶來(lái)了新的繪畫(huà)形式，這里的材料是我們周?chē)磺惺挛锏目偤停鼪](méi)有一定的界限綜合材料的使用全靠畫(huà)家自己的需要，這也為創(chuàng)作者們提供了很好的創(chuàng)新平臺(tái)，使用新材料推陳出新。在繪畫(huà)中，畫(huà)家通過(guò)不同的線條、色彩、明暗及相應(yīng)的筆觸、刀法、用光，可以真實(shí)地表現(xiàn)出對(duì)象所具有的特殊質(zhì)地，如皮膚的柔嫩或粗糙、首飾的光澤、玻璃的透明、鋼鐵的硬重、絲綢的飄逸等等，使人產(chǎn)生逼真之感。2、肌理肌理是事物表面的紋理，綜合材料應(yīng)用在繪畫(huà)中使得作品的肌理更加豐富不同的材料產(chǎn)生不同的縱橫紋路，不同的肌理抒發(fā)不同的情感。當(dāng)肌理與繪畫(huà)相結(jié)合，那么繪畫(huà)便可以從細(xì)致處做文章。不再像傳統(tǒng)的水

7、墨畫(huà)，只局限在以水墨作為原始材料。不同的材料就有不同的肌理，不同的工藝手法又有不同的視覺(jué)效果，由此拓寬了人的審美觀感。畫(huà)家就是需要用合適的材料、適當(dāng)?shù)墓に噷⒆约核磉_(dá)的感情通過(guò)這些材料表達(dá)出來(lái)、材料是情感領(lǐng)悟的載體，而材料則需要情感來(lái)升華否則沒(méi)有內(nèi)容的材料一文不值。3、新思想、新表達(dá)材料自身的特質(zhì)為藝術(shù)的創(chuàng)作開(kāi)辟了一個(gè)新的天地，同時(shí)也為思想的表達(dá)提供了更高的平臺(tái)。繪畫(huà)從注重意境到從細(xì)小甚微處表達(dá)情感。材料的選擇也不是隨便選的，要根據(jù)創(chuàng)作的背景環(huán)境和需要表達(dá)的思想選擇與其貼近的一類(lèi)材料這樣才能與主題很好的契合。由此可見(jiàn)材料的選取也是創(chuàng)新所在。隨著時(shí)代的發(fā)展綜合材料在繪畫(huà)中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，而綜合材料也在推動(dòng)著藝術(shù)的創(chuàng)新和時(shí)代的進(jìn)步。參考文獻(xiàn)：1李麗娜. 淺談綜合材料在繪畫(huà)中的運(yùn)用j. 絲綢之路（14）：72-73.2張婕. 綜合材料在繪畫(huà)中的運(yùn)用及表現(xiàn)以湖北當(dāng)代藝術(shù)家作品為例j. 3藝術(shù)教育， 2013（10）：121-121.4曾德新. 淺析綜合材料在水彩繪畫(huà)中的運(yùn)用j. 西部皮革， v.40;no.419（2）：122.5王康寧. 綜合材料在繪畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用與研究d. 湖北美術(shù)學(xué)院.6武原. 現(xiàn)代綜合材料在