民間美術在水墨人物畫創(chuàng)作中的運用研究

1、    民間美術在水墨人物畫創(chuàng)作中的運用研究    陳亮【摘要】作為我國傳統(tǒng)民族文化的一部分，民間美術為現代藝術的發(fā)展提供了異常豐富的養(yǎng)料。許多水墨人物畫家從民間美術中汲取養(yǎng)分，對繪畫的語言、色彩、造型等進行了充實，取得了巨大的成功。在水墨人物畫創(chuàng)作中，運用民間美術元素，能夠在提升作品整體效果的同時，拉近與普通大眾的距離。本文結合水墨人物畫與民間美術的特點，對民間美術在水墨人物畫創(chuàng)作中的應用進行了分析和研究。【關鍵詞】民間美術；水墨人物畫；創(chuàng)作；運用j212 a前言在水墨人物畫的發(fā)展歷程中，出現了一部分借鑒民間美術風格的作品，并且廣受好評。而之所以如此，

2、是因為部分畫家在繪畫語言的組織上，追求“返祖意識”的取向變革，試圖將水墨人物畫的清雅韻味和民間美術的原始野性融合在一起，相比于題材的選取或者手法的模仿，更加注重繪畫語言本身。因此，通過對民間美術元素的吸收和應用，可以將水墨人物畫的創(chuàng)作上升到一個全新的高度。一、水墨人物畫與民間美術水墨畫是我國獨有的一種美術藝術，有著悠久的歷史，主要描繪的對象包括了山水、花鳥和人物，而水墨人物畫的繁榮則在宋朝，主要是以潑墨加上簡單的勾勒，描繪人物的形象，表達相應的情感，其特點在于簡單、神似、自如。相關研究表明，最早的水墨人物畫應該是宋朝石恪的二祖調心圖，通過豪放自如的落筆，描繪出了生動傳神的人物形象，對于后續(xù)水墨

3、人物畫的創(chuàng)作也產生了巨大的影響。之后的許多藝術家在進行創(chuàng)作時，開始注重從民間藝術中汲取一些精髓，使得藝術風格、藝術語言等呈現出了多樣化的趨勢，在清末時期，我國人物畫的發(fā)展進入到了一個全新的層次。新中國成立后，我國的水墨畫呈現出了百花爭艷的情景，也出現了許多杰出的畫家，比如蔣兆，可以說開創(chuàng)了水墨人物畫的新風，當時的一些代表性作品，如流民圖麗人行等，都呈現出了一種全新的氣象，從不同的領域、不同的角度，對現實生活和藝術進行了相應的探索，取得了相當顯著的成效，也使得中國水墨畫開始向著多樣化的方向發(fā)展1。民間美術是指由人民群眾創(chuàng)作的，以豐富民俗活動、美化環(huán)境為目的，在人們的日常生活中應用的美術，其種類極

4、其豐富，目的和用途也各不相同。比較常見的包括繪畫、雕塑、刺繡、剪紙、編織等。民間美術可以說是一種全新的美術形式，在審美角度、樣式、種類等方面異常豐富，具備豐厚的文化底蘊。民間美術在創(chuàng)作方面會受到風俗、傳說、宗教信仰等因素的影響，是對地域特色和民族文化特色的一種直觀體現，是民族風俗文化的產物。作為中國民族特色的一部分，民間美術融合了民族文化特色，包含了豐富的藝術資源。而將民間美術融入到水墨人物畫的創(chuàng)作中，可以為人物附上活力，在保持水墨人物畫意境的同時，拉近其與普通民眾的距離，是一件非常值得嘗試的事情。二、民間美術在水墨人物畫創(chuàng)作中的運用民間美術在水墨人物畫創(chuàng)作中的運用，主要體現在以下三個方面：（

5、一）民間美術中的語言想象在進行藝術作品的創(chuàng)作時，人們往往都會不自覺地融入個人情感，并通過視覺實現情感的傳達。因此，對于優(yōu)秀美術作品的欣賞，更多的是從作品中感受人物的喜怒哀樂。將民間美術應用到水墨人物畫的創(chuàng)作中，可以對人物的語言進行豐富，誘發(fā)人們的聯想和想象。在當代水墨人物畫的創(chuàng)作中，引入了民間美術中的造型語言和色彩語言，因此相比于傳統(tǒng)作品而言，在造型方面更加夸張，在色彩方面更加艷麗，表現出的藝術魅力更加質樸，更加富有韻味2。通過對民間美術的借鑒，在水墨人物畫的創(chuàng)作中形成了一種全新的文化底蘊，在展現繪畫之美的同時，也對創(chuàng)作者的思想進行了展現。將民間美術元素應用到水墨人物畫的創(chuàng)作中，不僅能夠對其自

6、身之美進行展現，還具備一定的象征意義，可以對一種美的活力進行傳達。人們在對作品進行欣賞時，能夠充分體會藝術的魅力，感悟創(chuàng)作者的思想情感，從而更好地理解作品的意境。（二）民間美術中的意象色彩色彩在民間美術中占據了相當大的份額，這一點不僅體現在色彩的意象和視覺感受上，還體現在了空間和環(huán)境上，主張通過奇特的色彩語言，對藝術的魅力進行渲染和展現。色彩作為一種視覺信息，可以通過相互之間的組合搭配，實現對于不同情感的傳達。從目前來看，民間美術的色彩特征主要表現在象征性和裝飾性兩個方面。將民間美術中的意象色彩應用到水墨人物畫的創(chuàng)作中，可以對其語言進行豐富，對作品的畫面感進行充實，對畫中的空間進行擴充。民間美

7、術在賦色方面通常都具有很強的主觀性，色彩明亮艷麗，而且一般都包含有某些特殊的象征性寓意。在當代水墨人物畫創(chuàng)作中，許多畫家都主動從民間美術中提取色彩元素，注重主觀表現。例如，在周京新的作品水滸組畫中，拋棄了傳統(tǒng)的水墨寫意人物，大膽地將民間版畫的配色方式應用到了作品的創(chuàng)作中，體現出了“紅靠黃，亮堂堂，紅離了綠不顯”等口訣，通過略顯張揚的色彩搭配，使得整幅畫面更加富有層次性，更加鮮明3。（三）民間美術中的造型魅力造型是民間美術的重要組成部分，是在民族文化長期積淀中產生的，是對民族文化的一種集中和傳承。在民間美術中，人物造型需要遵循相應的法則，這些法則可以說是民間藝人獨特審美的一種體現，而正是這種獨特

8、的審美方式，造就了民間美術獨特的造型魅力。民間美術造型在水墨人物畫中的體現如下：1.整體完美民間美術中，對于如何造型或者如何構圖是非常講究的，不僅要完整，更要完美，整體與部分必須能夠實現完美的結合，在多樣性的表象下體現出統(tǒng)一性的特征。在許多民間美術形式，如剪紙、年畫中，都非常注重整體性和主體效果，對于造型有著非常嚴苛的要求。例如，在蘇州桃花塢的年畫百子圖中，整幅畫中包含了百位童子嬉戲的場景，而這些場景又共同構成了一幅完整的圖畫，在構圖方面疏密有致，整體效果非常和諧。2.象征聯想民間美術在造型方面存在著象征聯想的特征，可以通過一些特殊的手法，將創(chuàng)作者的思想和情感蘊藏在作品中，使得人們在欣賞作品的

9、同時，產生相應的聯想，從而更好地理解作品的內涵和意境。3.互滲隨意通過表象的集中以及思維的相互滲透，可以形成一種全新的表象，展現出了民間藝術豐富的表象力和創(chuàng)造力。同時，在民間美術的隨意性特征中，有一種即興發(fā)揮，可以打破常規(guī)思維方式，利用不合理的創(chuàng)作，形成一種合情的作品。4.時空交錯在民間美術中，經常會對一些飛禽走獸進行聯系，雖然于常理不合，但是可以對藝術的時空性進行拓展，對民間藝人的獨特審美感受進行體現。通過相應的時空交錯，可以擺脫現實生活的束縛，從而追求精神層面的自由，比較典型的作品包括女十忙等4。三、結語綜上所述，民間美術與水墨人物畫的相互融合，可以說是我國美術藝術發(fā)展的一種歷史趨勢，通過在水墨人物畫創(chuàng)作中加入民間美術元素，能夠將其提升到一個全新的高度，對畫面語言進行豐富，使得作品的思想表達更加具有藝術性，展現出不同的藝術魅力。參考文獻：1黃菁.民間美術在水墨人物畫創(chuàng)作中的運用與拓展d.福建師范大學，