試論現(xiàn)代化海派設(shè)計的中國風(fēng)格特點

1、    試論現(xiàn)代化海派設(shè)計的中國風(fēng)格特點    黃振彬摘要：上海有著東方明珠之稱，是我國的東方的小巴黎，其發(fā)展速度飛快，地理位置優(yōu)越，發(fā)展歷史悠久深遠，是我國重要的現(xiàn)代化代表城市，無論是經(jīng)濟建設(shè)還是整體發(fā)展水平，都位居全國前列。在上海的歷史發(fā)展過程中，逐漸衍生出了獨具上海特色的建筑風(fēng)格、設(shè)計風(fēng)格，這些風(fēng)格所存在的共性不僅充分體現(xiàn)出了上海的藝術(shù)與眾不同的藝術(shù)魅力，同時又兼具著濃厚中國風(fēng)，因而海派文化、海派性格、海派魅力應(yīng)運而生，走進大眾的視野，并受到廣泛的關(guān)注。本文就海派設(shè)計的中國風(fēng)格特點這一問題，展開深入探討與分析，對海派設(shè)計的背景以及海派文化進行詳細概

2、述，并從海派設(shè)計中的圖形與字體入手，通過這兩方面來體現(xiàn)出海派設(shè)計中所體現(xiàn)出的中國風(fēng)格，從而讓大家對其更為全面了解。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代海派設(shè)計 設(shè)計背景 海派文化 風(fēng)格特點：j0-05 ：a ：1008-3359（2017）13-0155-02現(xiàn)在的上海是我國繁榮城市現(xiàn)代化大都市的代表城市，但在六千多年前，上海還是一片空無的曠野，隨著社會的不斷發(fā)展與其自身的不斷努力，現(xiàn)代社會中的上海呈現(xiàn)的是高樓林立、萬人空巷、華燈璀璨、欣欣向榮的城市面貌。上海的飛速發(fā)展對我國經(jīng)濟水平具有重要意義，更是我國的文化中心城市，具有悠久的發(fā)展歷史與濃厚的文化底蘊，而“海派”一詞的由來，就是指的上海文化。在它的發(fā)展過程中，自身

3、與眾不同的藝術(shù)魅力與文化特色，使其影響力迅速擴張并越來越大，社會地位也隨之提升，是我國近現(xiàn)代以來，最為活躍、最具生機的地域文化之一，同時也是地域文化的先鋒軍、帶頭人，對中國文化的影響一直延續(xù)到今天。在海派文化的影響作用下，海派設(shè)計、海派腔調(diào)字體、海派建筑等應(yīng)運而生，如狂潮一般涌向國內(nèi)市場，并迅速占領(lǐng)不可替代的重要位置，尤其是海派設(shè)計中的圖形與字體，不僅體現(xiàn)著上海的特色，更具有鮮明的中國風(fēng)格。一、海派設(shè)計的整體概述（一）海派設(shè)計的背景在我國近代歷史中，開放最早也是發(fā)展最早的重要海上貿(mào)易口岸就是上海，它是最早引進西方國家生產(chǎn)制作形式的唯一城市。在上世紀二十年代中期，各種形式的洋樓、上海旗袍、jaz

4、z風(fēng)格的音樂、最早出現(xiàn)的五顏六色的燈光以及被大眾所熟知的上海百老匯歌舞表演等，都是上海獨具特色的城市風(fēng)景，形成了靚麗而又現(xiàn)代化的城市面貌。在與不同國家商品及商人的接觸中，長期受到大環(huán)境的影響，上海本地文化的兼容性與消化能力更強，思想在當時也先進與其他地區(qū)，從而海派設(shè)計也逐漸形成。海派設(shè)計的核心也是最為明顯的特征就是海納百川，它是中西文化相互結(jié)合的藝術(shù)產(chǎn)物，而在眾多設(shè)計中最為突出的就是平面設(shè)計，其裝飾性藝術(shù)特點鮮明，被廣泛應(yīng)用到廣告、書籍裝訂、出版、產(chǎn)品包裝等方面，逐漸向現(xiàn)代化邁進，全力與世界發(fā)展腳步保持一致。（二）海派文化的簡述海派文化的誕生是在中國歷史傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，受到傳統(tǒng)文化的深遠影響

5、，并以此為發(fā)展的主要背景，在與西方國家頻繁交流當中，最終形成了海納百川、兼容并蓄的文化態(tài)勢。海派文化包含不同國家文化的精華，同時又有上海城市中的鮮明特點，在海派文化中，既能看到上海不斷發(fā)展、與時俱進的思想以及不斷探索、積極向上的精神面貌，也能看到其他國家文化發(fā)展的基本形式，無論海派文化中結(jié)合或是包含哪種文化，它并沒有奉行拿來主義，而是取其精華去其糟粕，有著自己的思想與發(fā)展方向，進行學(xué)習(xí)、篩選、結(jié)合、吸收，最終形成了獨具特色的上海文化。二、海派圖形設(shè)計的中國風(fēng)格特點（一）中國傳統(tǒng)圖形設(shè)計海派設(shè)計中的圖形所具有的中國風(fēng)格特點，首先最早也是最為明顯就是在上海的一些建筑圖形上。我國的建筑上圖形一般都是

6、通過手工彩繪的方式，將其畫在建筑物表面中，很多都是形狀各異，造型豐滿、顏色鮮艷的風(fēng)格，一般都是中國傳統(tǒng)的紋樣，比如牡丹、龍騰、梅花或是蟾蜍等，與現(xiàn)代風(fēng)格十分接近。這種設(shè)計的數(shù)量較多，占據(jù)整體創(chuàng)作的主體，但同時也有部分作品使用了其他特別的手法，使平面的圖形呈現(xiàn)出立體化的感覺，充滿創(chuàng)意與新穎。其次，是在布藝制品上的圖形設(shè)計，主要包括服飾上的刺繡、蠟染等方面。很多紡織制品的圖形是連續(xù)并排的出現(xiàn)，通過兩種不同的顏色渲染更加抽象，整體結(jié)構(gòu)具有一定的抽象性，這種設(shè)計也是受到當時中國傳統(tǒng)紡織工藝藍印花布的影響，讓圖形給人感覺整體更加柔和自然，同時又體現(xiàn)出中國刺繡的特點與韻味。最后是各種工藝品中圖形的設(shè)計。最

7、多的就是在陶瓷制品中，海派設(shè)計吸收了中國傳統(tǒng)景泰紋樣的結(jié)構(gòu)與顏色，將圖形的邊框用仿真金色的線勾畫出來，呈現(xiàn)圖形的立體與逼真，具有一定程度的裝飾性色彩，很多圖形是有序重疊在一起的，令設(shè)計雍容華貴之氣息。（二）西方裝飾圖形設(shè)計海派設(shè)計中學(xué)習(xí)并結(jié)合西方裝飾圖形是整個設(shè)計中的亮點，比如，有些圖形的設(shè)計上運用了藍色的背景色，而具體造型上卻用的是黃色，將兩種鮮明的顏色結(jié)合到一起，使整體造型帶來強有力的視覺沖擊，圖形的結(jié)構(gòu)以圓潤的線條的為主。但在一些裝飾畫當中，尤其是對風(fēng)景主題的裝飾畫中，很多作品的色彩運用上就稍顯收斂許多，還是要以實際為準則，在不失現(xiàn)實主義的前提下，適當將某些圖形進行抽象設(shè)計，體現(xiàn)出裝飾畫

8、應(yīng)有的特點。其中最為難得又有趣的是，很多海派設(shè)計師充滿創(chuàng)意與膽識，將幾何圖形為背景，運用在裝飾畫的設(shè)計中，并結(jié)合了最為先進的噴繪處理具體的線條，令線與面過渡的更加自然。（三）幾何圖形創(chuàng)新設(shè)計如果說學(xué)習(xí)并借鑒使用西方圖形是海派設(shè)計的最大亮點，那么對幾何圖形加以創(chuàng)新設(shè)計，則是海派設(shè)計當中最大的成就之一，再次將海派設(shè)計的地位提升到新的至高點，也同樣為日后的發(fā)展奠定了最為堅實的基礎(chǔ)，在海派幾何圖形設(shè)計中，圖形的結(jié)構(gòu)、外形、線條等各方面形式多樣、變化豐富多彩。首先，在當時的社會中比較流行的設(shè)計風(fēng)格都多多少少體現(xiàn)著抽象性特征，中國的設(shè)計師對其不斷進行深入研究與嘗試，將當時這種抽象色彩風(fēng)格的幾何圖形進行再次

9、創(chuàng)造、重組，賦予濃厚的中國風(fēng)格，在色彩以及造型上都以典雅為主，具有很高的藝術(shù)價值與收藏價值，層次鮮明、結(jié)構(gòu)合理。其次，對中國傳統(tǒng)眾多幾何圖形進行創(chuàng)新，把很多傳統(tǒng)紋樣在不同大面積顏色的穿插中，從原有單一枯燥的樣式變得更加具有東洋味道。尤其是很多海派設(shè)計師對自然圖形的設(shè)計能力上，將很多自然存在的真實物體，通過自己的獨特的設(shè)計視角與手法，進行多次變換、創(chuàng)新，最終變成充滿藝術(shù)魅力特點的抽象圖形紋樣，足以體現(xiàn)出海派設(shè)計的鮮明特點與設(shè)計師優(yōu)秀扎實的功底。 三、海派文字設(shè)計的中國風(fēng)格特點（一）表達文字的涵義對于字體的設(shè)計，一般都是將其應(yīng)用到食物包裝與宣傳海報上。在設(shè)計過程中，既要充分體現(xiàn)出具體文字所表達的涵

10、義，還要顧及到字體造型的藝術(shù)視覺美感，要同時兼顧字體的本身與表現(xiàn)力。比如，字體對于食品的包裝而言，是對產(chǎn)品的精簡描述，向人們在傳達著詳細的信息，更代表著產(chǎn)品的種類與風(fēng)格，從而讓更多消費者通過產(chǎn)品包裝字體對其產(chǎn)生濃厚興趣，進而激發(fā)他們的購買欲望，為人們留下深刻的印象。上海有很多知名的老品牌食品，到現(xiàn)在仍然受到全國乃至全世界消費者的歡迎與喜愛，這些商品外包裝的字體都具有自己的風(fēng)格，但相同之處卻都體現(xiàn)著中國東方神韻，中國風(fēng)明顯，因而才會享譽世界，才會成為我國流傳至今的百年老店。比如，上海人最早的雙喜餅干，它的外包裝是用充滿傳統(tǒng)中國風(fēng)格鐵罐盛裝餅干，形狀是圓柱形，包裝背景顏色是鐵銹紅，在鐵桶的中間上方

11、印著正紅色的囍字，下方則印著遷地仍良，這是北洋政府在當時對這個品牌的公司進行的題詞，鐵桶的兩側(cè)分別是該品牌餅干在展覽會當中獲得的獎牌，最下方底端是產(chǎn)品生產(chǎn)公司名稱的標注，并在中文下有與其對應(yīng)的英文注解，在包裝的背面是產(chǎn)品的詳細，主要包含產(chǎn)品的配方、生產(chǎn)日期、以及專利商標等。從設(shè)計的角度來看，正中間最大的就是囍字，直接表明了產(chǎn)品的方向及性質(zhì)，讓人感受到喜慶之情；從字體的表現(xiàn)力上看，包裝中含有中英雙語的設(shè)計，充分體現(xiàn)出了當時海派設(shè)計的受到其中西方文化的影響特點；從整體海派設(shè)計上看，在包裝上用各種字體標注獎項，是為了讓消費者對產(chǎn)品質(zhì)量更加放心。（二）體現(xiàn)文字的審美我國傳統(tǒng)的中國字體的印刷，是以最為古

12、老的宋體為基礎(chǔ)，字體的書寫筆畫上中規(guī)中矩，沒有過多的藝術(shù)性色彩。中國現(xiàn)代藝術(shù)字體的設(shè)計是在上世紀二十年代中期開始的，這對于海派設(shè)計師們來說也開啟了他們的創(chuàng)作之門，從中受到很大的啟示與靈感。海派設(shè)計把西方黑體為主的字體，轉(zhuǎn)換成對等筆畫、線條的藝術(shù)字體，同時也充分借鑒了西方字體中相關(guān)的裝飾元素，將兩者完美結(jié)合到一起，使字體呈現(xiàn)出全新的藝術(shù)視覺效果，海派設(shè)計師的這種創(chuàng)新，也令當時的中國字體形成了百花爭艷的繁榮局面。四、結(jié)語綜上所述，現(xiàn)代化海派設(shè)計與眾不同的藝術(shù)魅力及特點，打造了當前上海獨具特色的城市面貌，在設(shè)計師們不斷努力探索、積極創(chuàng)新下，使海派設(shè)計的包容性更強、社會地位更加穩(wěn)固，開拓出了屬于自己的特色發(fā)展道路。在海派的圖形與字體設(shè)計中，具有濃厚的中國風(fēng)格與特點。中國傳統(tǒng)文化是海派設(shè)計的啟蒙者與靈感激發(fā)者，是海派設(shè)計的前提基礎(chǔ)，更是重要的參考背景及依據(jù)，為海派的創(chuàng)新設(shè)計提供了大量豐富素材，從這些圖形與字體的設(shè)計中，充分展示了海派設(shè)計的與時俱進、敢于嘗試、勇于創(chuàng)新的先進設(shè)計理念及精神，及有中國歷史傳統(tǒng)厚重、又具有現(xiàn)代化海派社會文明的優(yōu)雅，為世人呈現(xiàn)出海派多元性文化的一面。參考文獻：1阮瑩.淺析