第三章園林風(fēng)景構(gòu)圖

1、第三章 園林風(fēng)景構(gòu)圖 第一節(jié)景與造景第一節(jié)景與造景 一、景的觀賞 1、靜態(tài)觀賞與動(dòng)態(tài)觀賞 靜觀 要有游人駐足的觀賞點(diǎn)。 動(dòng)觀要有較長(zhǎng)的游覽線。 小園以靜觀為主，動(dòng)觀為輔。庭院專主靜觀。大園以動(dòng)觀為主，靜觀為輔。 靜態(tài)觀賞是指游人在相對(duì)固定的空間內(nèi)所感受到的景觀，這種風(fēng)景是在相對(duì)固定的范圍內(nèi)觀賞到的。 (一)靜態(tài)空間的視覺規(guī)律 1、景物的最佳視距 一般正常人的明視距離為2530cm，對(duì)景物細(xì)部能夠看清的距離為40m左右，能分清景物類型的視距在250300m左右，當(dāng)視距在500m左右時(shí)只能辨認(rèn)景物的輪廓，因此，不同的景物應(yīng)有不同的視距。 2、視域 正常的眼睛，在觀賞靜物時(shí)，其垂直視角為130，水平

2、視角為160；但能看清景物的水平視角在45以內(nèi)，垂直視角在30以內(nèi)，在這個(gè)范圍內(nèi)視距為景寬的1.2倍。在此位置觀賞景物其效果最佳，但這個(gè)位置畢竟是有限的范圍，還要使游人在不同的位置觀景。 因此，在一定范圍內(nèi)需預(yù)留較大一個(gè)空間，安排休息亭榭、花架等以供游人逗留及徘徊觀賞。園林中的景物在安排其高度與寬度方面必須考慮其觀賞視距問題。 一般對(duì)于具有華麗外形的建筑，如樓、閣、亭、榭等，應(yīng)該在建筑高度1倍至4倍的地方布置一定的場(chǎng)地，以供游人在此范圍內(nèi)以不同的視角來觀賞建筑。 在紀(jì)念性園林中，一般要求其垂直視角相對(duì)要大些，特別是一些紀(jì)念碑、紀(jì)念雕像等，為增加其雄偉高大的效果，要求視距要小些，且把景物安排在較

3、高的臺(tái)地上，這樣就更增加了其感染力。 (二)不同視角的風(fēng)景效果 在園林中，景物是多種多樣的，不同的景物要在不同的位置來觀賞才能取得最佳效果，一般根據(jù)人們?cè)谟^賞景物時(shí)，其垂直視角的差異劃分為： 平視風(fēng)景：平視風(fēng)景是指游人頭部不必上仰下俯，就可以觀賞的風(fēng)景。這種風(fēng)景的垂直視角在以視平線為中心的30范圍內(nèi) 。這種風(fēng)景一般用在安靜休息處、休息亭廊、休療場(chǎng)所。在園林中常把要?jiǎng)?chuàng)造的寬闊水面、平緩的草坪、開辟的視野和遠(yuǎn)望的空間以平視的觀賞方式來安排。 仰視風(fēng)景：當(dāng)游人在觀賞景物，其仰角大于45時(shí)，由于視線的消失，景物對(duì)游人的視覺產(chǎn)生強(qiáng)烈的高度感染力，在效果上可以給人一種特別雄偉、高大和威嚴(yán)感。 仰景的造景方

4、法一般在紀(jì)念性園林中常使用，紀(jì)念碑、紀(jì)念雕塑等建筑，在布置其位置時(shí)，經(jīng)常采用把游人的視距安排在主景高度的1倍以內(nèi)的方法，不讓游人有后退的余地，這是一種運(yùn)用錯(cuò)覺，使對(duì)象顯得雄偉我國(guó)在造景中使用的假山也常采用這種方法，為使假山給人一種高聳雄偉的效果，并非從假山的高度上著手，而是從安排視點(diǎn)位置著眼，也就是把視距安排很小，使視點(diǎn)不能后退，因而突出了仰視風(fēng)景的感染力。 俯視風(fēng)景：當(dāng)游人居高臨下，俯視周圍景觀時(shí)，其視角在人的視平線以下，這種風(fēng)景給人以“登泰山而小天下”之感。這種風(fēng)景一般布置在園林中的最高點(diǎn)位置，在此位置一般安排亭廊等建筑，居高臨下，創(chuàng)造俯視景觀。另外，在創(chuàng)造這種風(fēng)景時(shí)，要求視線必須通透，能

5、夠俯視周圍的美好風(fēng)景，如果通視條件不好，或者所看到的景物并不理想，這種俯視的效果也不會(huì)達(dá)到預(yù)期的目的。而華山、泰山等為著名的俯視風(fēng)景二、造景 1、主景與配景 2、前景、中景與背景3、借景 4、對(duì)景與分景5、框景、夾景、漏景6、造景手法 常用的突出主景的方法有以下幾種： (一)主景升高 為了使構(gòu)圖主題鮮明，常把主景在高程上加以突出。 (二)中軸對(duì)稱 在規(guī)則式園林和園林建筑布局中，常把主景放在總體布局中軸線的終點(diǎn)，而在主體建筑兩側(cè)，配置一對(duì)或一對(duì)以上的配體。中軸對(duì)稱強(qiáng)調(diào)主景的藝術(shù)效果是宏偉、莊嚴(yán)和壯麗。 (三)對(duì)比與調(diào)和 配景經(jīng)常通過對(duì)比的形式來突出主景，這種對(duì)比可以是體量上的對(duì)比，也可以是色彩上

6、的對(duì)比、形體上的對(duì)比等等。例如，園林中常用藍(lán)天作為青銅像的背景；在堆山時(shí)，主峰與次峰是體量上的對(duì)比；規(guī)則式的建筑以自然山水、植物作陪襯，是形體的對(duì)比等1、主景與配景 (四)運(yùn)用軸線和風(fēng)景視線的焦點(diǎn) 園林中常把主景放在視線的焦點(diǎn)處，或放在風(fēng)景透視線的焦點(diǎn)上來突出主景。 (五)重心處理 在園林構(gòu)圖中，常把主景放在整個(gè)構(gòu)圖的重心上。 (六)動(dòng)勢(shì)集中 一般四面環(huán)抱的空間，例如水面、廣場(chǎng)、庭院等周圍次要的景色要有動(dòng)勢(shì)，趨向一個(gè)視線的焦點(diǎn)上。 (七)抑景 中國(guó)傳統(tǒng)園林的特色是反對(duì)一覽無(wú)余的景色，主張“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的先藏后露的造園方法，這種方法與歐洲園林的“一覽無(wú)余”形式形成鮮明的對(duì)比。

7、2、前景、中景與背景 前景 又稱近景。比較接近觀賞點(diǎn)的景物。在安排空間序列時(shí)，近景常作為中景（一般為主景）的陪襯。陪襯的方式（即構(gòu)景手法）有夾景、框景、隔景、漏景、烘托、呼應(yīng)、顧盼、對(duì)比等 中景距觀賞點(diǎn)較適中的景物，通常為主景。在安排空間序列時(shí)，主是的位置至關(guān)重要，要在主景的前方或周圍選定最佳觀賞點(diǎn)，并從最佳觀賞點(diǎn)出民來設(shè)計(jì)主景的形態(tài)、體量、色彩以及規(guī)劃其位置、方向等。 背景又稱遠(yuǎn)景。距觀賞點(diǎn)較遠(yuǎn)的景物。一般作為主景的反襯，用對(duì)比法來突出主景。背景與主景的對(duì)比或反襯常通過體形、體量、色彩、光影、質(zhì)感、動(dòng)勢(shì)等方面來達(dá)到。 3、借景 借景一般是指將觀賞者所在的園林范圍以外的景觀一定方式“借”入園來

8、，使園內(nèi)之人能看到園外之景。 園林巧于因借，精在體宜，借者園雖別內(nèi)外，得景則無(wú)拘遠(yuǎn)近，晴巒聳秀，紺宇凌空，極目所至，俗則屏之，嘉則收之。（明計(jì)成園冶） 所以在借景時(shí)必須使借到的景是美景，對(duì)于不好的景觀應(yīng)“屏之”，使園內(nèi)、外相互呼應(yīng)。 一般借景的方法有以下幾種方式：遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借。 遠(yuǎn)借一般指將園外之景借入園內(nèi)。與繪畫的“三遠(yuǎn)”法有密切聯(lián)系。遠(yuǎn)借可望而不可即，發(fā)人遐思。把遠(yuǎn)處的園外風(fēng)景借到園內(nèi)，一般是山、水、樹林、建筑等大的風(fēng)景； “園雖別內(nèi)外，得景則無(wú)拘遠(yuǎn)近。” 園冶計(jì)成 山樓憑遠(yuǎn)，縱目皆然。園冶計(jì)成 悠悠煙水，淡淡云山 園冶計(jì)成 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。唐杜甫） 遠(yuǎn)借的措施：

9、 堆山疊石，在高處還可以建亭臺(tái)樓閣，以抬高視點(diǎn)， 達(dá)到“欲窮千里目，更上一層樓”的效果 在可借景的方向留出視線“走廊” 設(shè)置框景以引導(dǎo)游人注意 設(shè)置水面借取倒影 種樹蒔花，招引鳴禽蜂蝶，或看取霜葉紅紫 種竹聽風(fēng)聲，種芭蕉、荷葉聽雨聲。 鄰借又稱近借 借取鄰近之景，主要指園外鄰近之景。把鄰近園子的風(fēng)景組織到園內(nèi)，一般的景物均可作為借景的內(nèi)容 。 “蕭寺可以卜鄰，梵音到耳?！?園冶計(jì)成 “蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家?！?仰借由低及高，借高處可賞之景?？梢泽w驗(yàn)“高山仰止”的心情，因而產(chǎn)生肅然起敬的意念。借到的景物一般要求較高大，如山峰、瀑布、高閣等。 “舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”李白 “西個(gè)黃鸝

10、鳴翠柳，一行白鷺上青天?！倍鸥?“眺望高臺(tái)，搔首青天哪可問；憑虛敞閣，舉杯明月自可邀?！?園冶明計(jì)成 俯借登高，遠(yuǎn)則可眺，近則俯瞰。指利用俯視所借景物，一般在視點(diǎn)位置較高的場(chǎng)所才適合于俯借。 “欲窮千里目，更上一層樓?！蓖踔疁o “高原極望，遠(yuǎn)岫環(huán)屏” 園冶明計(jì)成 “俯流玩月，坐石品泉” 園冶明計(jì)成 應(yīng)時(shí)而借隨時(shí)隨地可以借到而又變化無(wú)窮的借景方式。凡因時(shí)序推移，氣候變化而產(chǎn)生的景象，都在應(yīng)時(shí)而借的范圍，如秋天紅葉，黃昏夕照、殘荷雨聲、遙山雪色、月落烏啼、鶯啼燕囀，都很富有詩(shī)意。 “收四時(shí)之爛漫，納千頃之汪洋?！?園冶計(jì)成 4、對(duì)景 位于園林軸線及風(fēng)景線端點(diǎn)的景物叫對(duì)景。對(duì)景可以使兩個(gè)景觀相互觀望

11、，豐富園林景色，一般選擇園內(nèi)透視畫面最精彩的位置，用作供游人逗留的場(chǎng)所。對(duì)景可以分為： 嚴(yán)格對(duì)景：嚴(yán)格對(duì)景要求兩景點(diǎn)的主軸方向一致，位于同一條直線上。在道路、廣場(chǎng)的中軸線端部布置，或以軸線作為對(duì)稱軸， 錯(cuò)落對(duì)景：而錯(cuò)落對(duì)景比較自由，只要兩景點(diǎn)能正面相向，主軸雖方向一致，但不在一條直線上即可。 5、分景 分景指交風(fēng)景區(qū)或園林劃分為有不同景觀特點(diǎn)的較小部分，使空間多樣變化，豐富多彩?？山柚ㄖσ辉?、花木、山石、水泉、堤橋、島嶼、游路、臺(tái)階、鋪地、欄桿、籬柵、地形高差、標(biāo)志物等手段來實(shí)現(xiàn)。 其內(nèi)部包括兩部分：即功能分區(qū)與空間組景。 “景愈藏，意境愈大；景越露，意境愈小”。 障景在園林綠地視線中，

12、凡是能抑制視線、引導(dǎo)空間轉(zhuǎn)變方向的屏障物。障景可作為分景手段，也可作為過渡方式，它又是造成抑揚(yáng)掩映效果的重要途徑，是中國(guó)風(fēng)景園林常用的手法之一。 隔景凡將園林綠地分隔為不同的空間，不同的景區(qū)的景物。利用隔景可以將大空間劃分為許多小空間，以增加景深。隔景可分為實(shí)隔與虛隔兩種：實(shí)隔多作圍墻、有墻壁的建筑物、山石等；虛隔則多為疏林、空籬、柵欄、花架、空花墻、無(wú)墻亭廊、水、橋、道路、鋪地、地面高差、柱表、雕塑等手段。在大范圍的園林中，這兩種手段常結(jié)合使用。 6、框景、夾景、漏景 、添景 框景指有意識(shí)地設(shè)置門窗洞或其它框洞，使觀者在一定的位置通過框洞看到景物?？蚓暗奶攸c(diǎn)： 能約束并引導(dǎo)人們的視線； 摒除粗俗而選取精美的景色攝入視野，宛如剪裁的一幅圖畫； 使景色清晰。 “窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船?！倍鸥?夾景構(gòu)景手法之一，通常與對(duì)景相結(jié)合，在所對(duì)景物的軸線兩側(cè)排列成行的景物限定并引導(dǎo)觀者的視線朝向主景。夾景的手段一般有樹木、房屋、墻垣、崖壁、雕塑等。夾景除約束視線，引導(dǎo)觀賞方向外，也有空間序列意義，還有對(duì)比與反襯作用。 漏景一般指有虛隔的兩個(gè)空間透過虛隔物（如花墻、漏屏風(fēng)、漏隔扇、樹干、疏林、柳絲等）可以看到對(duì)方的景物?？吹骄植康臑槁┚盎蛐咕埃吹酱蟛康臑橥妇?。 漏景可以造成懸念，引起探勝尋幽的濃厚興趣和強(qiáng)烈