2015舞蹈鑒賞試題答案

1、讀書破萬(wàn)卷下筆如有神2015爾雅舞蹈鑒賞課后題答案1日喀則地區(qū)林區(qū)舞蹈最獨(dú)特的代表是（）。A、同甲B、堆謝C、諧D、囊瑪我的答案：A2“卓舞”屬于（）地區(qū)的特色舞蹈。A、安多B、日喀則C、衛(wèi)藏D、康巴我的答案：D3舞蹈的客觀范疇不包括以下哪項(xiàng)（）。A、生活形態(tài)的舞蹈B、規(guī)訓(xùn)形態(tài)的舞蹈C、審美形態(tài)的舞蹈D、作品形態(tài)的舞蹈我的答案：C4藏舞中表演性組合的三種形式包括卓表演性組合、弦子表演性組合和依表演性組合。 我的答案：“5“果諧舞”意為“圓圈舞蹈”，是康巴地區(qū)的一種群體表演藝術(shù)形式。我的答案：X1康巴藏舞的發(fā)源地是（）。A、甘孜B、迪慶C、玉樹D、阿壩我的答案：C2規(guī)訓(xùn)形態(tài)舞蹈的稱謂來(lái)自于（）。

2、A、奧爾夫B、車爾尼雪夫斯基C、形式美學(xué)D、福柯我的答案：D3云南彝族的“跳菜”舞目的在于（）。A、祭祀祖先B、慶祝喜事C、祈求豐收D、反抗壓迫我的答案：B4生活形態(tài)舞蹈的特點(diǎn)之一是種類繁多、涉及面廣我的答案：“5生活形態(tài)、規(guī)訓(xùn)形態(tài)、作品形態(tài)這三種形式的舞蹈功能不同，價(jià)值有高有低。 我的答案：X1中國(guó)古典舞的舞蹈場(chǎng)大部分是（）。A、日常生活B、劇場(chǎng)D、舞蹈學(xué)校我的答案：A2下列屬于規(guī)訓(xùn)形態(tài)舞蹈的功能的是（）。A、表現(xiàn)世俗生活B、表現(xiàn)宗教信仰C、表現(xiàn)不同主體構(gòu)造的不同文化D、表現(xiàn)內(nèi)隱的主流文化意志我的答案：D3以下哪項(xiàng)是作品形態(tài)舞蹈的特征（）。A、形式單純，內(nèi)容簡(jiǎn)明B、形式精致，內(nèi)容模糊C、形式

3、重組，內(nèi)容重構(gòu)D、形式多樣，內(nèi)容豐富我的答案：C4規(guī)訓(xùn)形態(tài)的舞蹈與生活形態(tài)的舞蹈相比，其形式更加精致，但內(nèi)容卻更加模糊。 我的答案：“5生活場(chǎng)的舞蹈都是由職業(yè)舞蹈演員來(lái)表演的。我的答案：X1舞蹈欣賞的主要欣賞對(duì)象是（）。A、生活形態(tài)的舞蹈B、規(guī)訓(xùn)形態(tài)的舞蹈C、審美形態(tài)的舞蹈D、作品形態(tài)的舞蹈我的答案：D2欣賞作品形態(tài)舞蹈的最主要原則是（）。A、舞者的好壞B、編者的好壞C、作品的好壞D、場(chǎng)地的好壞 我的答案：C3舞蹈的主觀范疇不包括下列哪項(xiàng)（）。A、關(guān)注“粗身”B、關(guān)注“業(yè)身”C、關(guān)注“細(xì)身”D、關(guān)注“內(nèi)在” 我的答案：D4歷史生活舞蹈包括民間舞和宮廷舞兩種。我的答案：“5作品形態(tài)的舞蹈只能在劇

4、場(chǎng)和舞臺(tái)上表演。 我的答案：X1“細(xì)身”是指舞蹈進(jìn)入了（）。A、有感世界B、有話世界C、有知世界D、有情世界 我的答案：D2“業(yè)身”是指舞蹈用身體表現(xiàn)出對(duì)世界的（）A、態(tài)度B、感情C、認(rèn)識(shí)D、觀念我的答案：A3關(guān)注“粗身”中“粗身”涉及下列哪類學(xué)科內(nèi)容。A、運(yùn)動(dòng)學(xué)B、人種學(xué)C、社會(huì)學(xué)D、語(yǔ)言學(xué) 我的答案：B4解剖學(xué)是舞蹈的基礎(chǔ)。我的答案：“5歐洲的宮廷舞現(xiàn)在已在生活場(chǎng)中消失。我的答案：X這是指從（）角欣賞舞蹈的重點(diǎn)是欣賞舞蹈作品中語(yǔ)言符號(hào)所表達(dá)的意義及其深度與廣度, 度來(lái)欣賞舞蹈。A、舞蹈身體語(yǔ)言學(xué)B、舞蹈運(yùn)動(dòng)學(xué)C、解剖學(xué)D、社會(huì)學(xué)我的答案：A2下列不屬于飛天舞的是（）。A、聞法飛天B、贊法飛

5、天C、涅槃飛天D、頌法飛天我的答案：D3欣賞舞蹈的主觀態(tài)度的終點(diǎn)是（）。A、舞者的敬業(yè)精神B、舞蹈的優(yōu)美程度C、舞蹈語(yǔ)言符號(hào)所表達(dá)的意義D、舞蹈所表現(xiàn)的故事情節(jié)我的答案：C4人們通過(guò)“裂面”舞來(lái)表達(dá)自身的仇恨之情。我的答案：X5贊法飛天舞重在表達(dá)凡是身體力行貫徹佛法的人，飛天都要加以贊頌。我的答案：“1舞蹈欣賞的本質(zhì)是（）。A、舞蹈表達(dá)的情境B、舞蹈表達(dá)的深層次內(nèi)容C、舞蹈演員的專業(yè)功底D、舞蹈表現(xiàn)的形式我的答案：B2現(xiàn)代舞是在對(duì)傳統(tǒng)芭蕾舞的（）中發(fā)展而來(lái)的。A、反叛B、重構(gòu)C、繼承D、創(chuàng)新我的答案：A3欣賞舞蹈時(shí)往往通過(guò)舞蹈的（）來(lái)分析其外部語(yǔ)境。A、外部表現(xiàn)B、內(nèi)部形式C、內(nèi)部對(duì)話D、外部

6、道具我的答案：C4雜技式舞蹈是舞蹈由“業(yè)身”形態(tài)到“細(xì)身”形態(tài)的一種退化。 我的答案：X5宮廷舞是在生活形態(tài)下的大傳統(tǒng)舞蹈，屬于作品形態(tài)的舞蹈。 我的答案：“1下面哪一項(xiàng)是“有話世界”（）A、業(yè)身B、粗身C、細(xì)身D、身段我的答案：A2舞蹈的表演形式不包括下面哪一項(xiàng)（）A、狂舞B、獨(dú)舞C、群舞D、三人舞我的答案：A3下面關(guān)于天鵝之歌表達(dá)正確的一項(xiàng)是（）A、最長(zhǎng)、最環(huán)保的劇目B、時(shí)間1小時(shí)C、陳維亞編舞D、最短、最環(huán)保的劇目我的答案：D4舞劇稻禾的編導(dǎo)是左青。我的答案：“5作品形態(tài)的舞蹈絕不屬于劇場(chǎng)舞蹈和舞臺(tái)舞蹈。 我的答案：X1舞蹈欣賞中（）是第一位的。A、時(shí)間因素B、空間因素C、舞者的專業(yè)性D

7、、舞臺(tái)效果我的答案：A2舞蹈的整體結(jié)構(gòu)即舞蹈的（）。A、效果B、內(nèi)容C、語(yǔ)篇D、劇目我的答案：C3當(dāng)代芭蕾的最主要特點(diǎn)是（）。A、創(chuàng)新性B、專業(yè)性C、戲劇性D、融合性我的答案：D4在劇場(chǎng)的舞臺(tái)上西方代表生命、光明和前進(jìn)。我的答案：X5要闡述更深的有話世界，舞蹈必須要達(dá)到一定的時(shí)間長(zhǎng)度。 我的答案：“1下列不屬于舞蹈欣賞路徑中“細(xì)讀身體”的是（）。A、姿勢(shì)B、表情C、服飾D、動(dòng)作我的答案：C2最重要的舞蹈調(diào)度是（）。A、道具的空間位置B、身體投射的方向C、燈光投射的位置D、人物之間的互動(dòng) 我的答案：B3了解舞蹈內(nèi)容的第一媒介是（）。A、舞蹈的時(shí)間長(zhǎng)度B、舞蹈的輔助性文字說(shuō)明C、舞蹈動(dòng)作D、舞蹈標(biāo)

8、題我的答案：D4以下屬于舞蹈中服飾的作用的是（）。A、社會(huì)身份的表征B、作品質(zhì)量的保障C、故事情節(jié)的推進(jìn)D、舞臺(tái)的美觀我的答案：A5舞蹈的身體語(yǔ)言包括肢體語(yǔ)言和靈魂語(yǔ)言。我的答案：“6舞蹈欣賞的終極欣賞對(duì)象是表情。我的答案：x1天鵝湖？二幕中羅特巴特囚禁了下面哪一位（）A、愛莎公主B、奧杰塔公主C、妮莎王后D、迪亞王子我的答案：B2天鵝湖講的是下面哪一個(gè)國(guó)家的童話（）A、俄羅斯B、奧地利C、法國(guó)D、日本我的答案：B3下面哪一位不是天鵝湖中的人物（）A、齊格菲爾德B、奧杰塔公主C、妮莎王后D、羅特巴特我的答案：C4天鵝湖這個(gè)故事是柴可夫斯基一人獨(dú)創(chuàng)的童話。我的答案：X5天鵝湖？二幕中密林深處的古

9、堡是魔法師羅特巴特的王國(guó)。 我的答案：“1下列不屬于天鵝湖二幕中舞段的是（）。A、群鵝華爾茲B、王子獨(dú)舞C、四小天鵝舞D、奧杰塔的變奏我的答案：D2以下哪項(xiàng)不屬于天鵝湖二幕的舞蹈形式（）。A、群舞B、雙人舞C、獨(dú)舞D、組舞我的答案：D3天鵝湖二幕用不同的舞蹈形式來(lái)表達(dá)主人公白天鵝的內(nèi)心變化，這種方法叫（）A、環(huán)境編舞法B、形式編舞法C、交響編舞法D、時(shí)間編舞法我的答案：C4全身一體動(dòng)作是通過(guò)身體語(yǔ)言來(lái)言說(shuō)舞蹈內(nèi)容的唯一方式。我的答案：X5天鵝湖二幕中四小天鵝舞段是為了表達(dá)白天鵝與王子戀愛時(shí)喜悅的內(nèi)心獨(dú)白。 我的答案：“1舞蹈劇場(chǎng)形式的改革是隨（）而改革的。A、受眾對(duì)語(yǔ)篇要求的變化B、現(xiàn)代舞臺(tái)科

10、技的發(fā)展C、舞蹈演員專業(yè)功底的熟練D、舞蹈形式的發(fā)展我的答案：D2上等舞劇的標(biāo)準(zhǔn)是（）。A、無(wú)敘事，有舞蹈B、有敘事，無(wú)舞蹈C、有敘事，有舞蹈D、無(wú)敘事，無(wú)舞蹈我的答案：C3舞蹈的主題與全人類共同的（）相吻合才能被世界接受。A、審美標(biāo)準(zhǔn)B、興趣喜好C、價(jià)值觀念D、文化核心我的答案：D4不同受眾群體對(duì)經(jīng)典舞蹈的理解程度都是相同的。 我的答案：X5舞蹈的形式本身就是舞蹈的內(nèi)容。我的答案：“1睡美人是（）的經(jīng)典舞蹈。A、當(dāng)代芭蕾B、宮廷舞C、現(xiàn)代芭蕾D、古典芭蕾我的答案：D2欣賞古典舞首要的時(shí)間原則是（）。A、膾炙人口B、舞蹈時(shí)間長(zhǎng)C、與古代相連D、流傳至今我的答案：C3睡美人？洗禮中慷慨仙女舞段采

11、用的是（）。A、子彈變奏B、面包渣變奏C、金手指變奏D、播散變奏我的答案：B4芭蕾舞的動(dòng)作可分為播撒式和收獲式兩種。我的答案：“5僅通過(guò)動(dòng)作就可以欣賞到舞蹈的內(nèi)涵，不用考慮音樂(lè)、服裝等因素。 我的答案：X下列不屬于在法國(guó)五次革命期間創(chuàng)作的芭蕾舞劇的是（）。A、關(guān)不住的女兒B、吉賽爾C、天鵝湖D、海盜我的答案：C2以下不屬于古典芭蕾的美學(xué)立場(chǎng)的是（）。A、追求激烈的個(gè)性表現(xiàn)B、排斥粗俗的藝術(shù)語(yǔ)言C、追求技巧和程式化D、高尚端正、溫文爾雅我的答案：A3中國(guó)古典舞主要面臨的問(wèn)題是（）。A、身體母語(yǔ)歷時(shí)性的回溯B、審美與哲理價(jià)值沖突C、缺乏與時(shí)俱進(jìn)的精神D、歷史地域與藝術(shù)類型概念混淆我的答案：A4下列

12、不屬于古典舞欣賞原則的是（）。A、時(shí)間及延伸原則B、附屬主流社會(huì)及動(dòng)作語(yǔ)匯原則C、古典美及價(jià)值判斷原則D、時(shí)代性及價(jià)值批判原則 我的答案：D5古典舞所表現(xiàn)的內(nèi)容是非主流社會(huì)中各種身份群體的人和事。 我的答案：X6在世界古典舞中，每種舞蹈都有其標(biāo)準(zhǔn)化的符號(hào)呈現(xiàn)。我的答案：“1古典舞最重要的價(jià)值是（）。A、對(duì)歷史的反思B、對(duì)歷史的批判C、對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的批判D、對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的反哺 我的答案：D2古典舞必須具有（）價(jià)值觀念才能經(jīng)受住歷史和現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)而成為經(jīng)典。A、時(shí)代性B、先進(jìn)性C、經(jīng)久性D、歷史性 我的答案：C3（）是考察古典舞蹈作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。A、文本的價(jià)值B、反映歷史的程度C、歷史和藝術(shù)語(yǔ)境D、現(xiàn)實(shí)

13、認(rèn)可度我的答案：C4經(jīng)典的有價(jià)值的舞蹈作品都是具有理論分析性的。我的答案：“5古典舞的最高境界是其在技藝方面的追求。我的答案：X1舞蹈睡美人？成人禮中體現(xiàn)的價(jià)值判斷是（）。A、寬容B、叛逆C、獨(dú)立D、善良我的答案：C2下列不屬于印度古典舞的是（）。A、婆羅多B、奧迪西C、卡塔卡利D、泰米爾我的答案：D3印度古典舞是（）的代表。A、印度主流文化B、印度不同民族風(fēng)格C、印度寶萊塢娛樂(lè)D、印度民間藝術(shù)我的答案：A4印度古典舞大約發(fā)源于十七世紀(jì)。我的答案：X5印度的七個(gè)古典舞流派存在同質(zhì)異構(gòu)性，即舞蹈內(nèi)容相同、形式不同。V我的答案：1舞蹈評(píng)論理論的首要評(píng)論點(diǎn)是（）。A、舞蹈動(dòng)機(jī)B、舞者身份C、舞蹈種類

14、D、舞蹈語(yǔ)言信息我的答案：B2舞蹈評(píng)論理論是一個(gè)關(guān)于（）的評(píng)價(jià)系統(tǒng)。A、動(dòng)作細(xì)節(jié)B、形式內(nèi)容C、人際意義D、種類歸屬我的答案：D3只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展到（）層面，才能真正意識(shí)到舞蹈的價(jià)值。A、舞蹈批評(píng)B、舞蹈繼承C、舞蹈創(chuàng)新D、舞蹈推廣我的答案：A4對(duì)生活形態(tài)的舞蹈進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)，應(yīng)站在舞蹈自身的語(yǔ)境中評(píng)價(jià)， 價(jià)。我的答案：“5職業(yè)舞者所跳的交誼舞屬于城市群眾舞蹈。我的答案：X1舞蹈評(píng)論理論的首要評(píng)論點(diǎn)是（）。A、舞蹈動(dòng)機(jī)B、舞者身份C、舞蹈種類D、舞蹈語(yǔ)言信息我的答案：B2舞蹈評(píng)論理論是一個(gè)關(guān)于（）的評(píng)價(jià)系統(tǒng)。A、動(dòng)作細(xì)節(jié)B、形式內(nèi)容C、人際意義D、種類歸屬我的答案：D3只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展

15、到（）層面，才能真正意識(shí)到舞蹈的價(jià)值。A、舞蹈批評(píng)B、舞蹈繼承C、舞蹈創(chuàng)新D、舞蹈推廣我的答案：A4對(duì)生活形態(tài)的舞蹈進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)，應(yīng)站在舞蹈自身的語(yǔ)境中評(píng)價(jià)， 價(jià)。我的答案：“不能站在專業(yè)高雅的角度評(píng)不能站在專業(yè)高雅的角度評(píng)5職業(yè)舞者所跳的交誼舞屬于城市群眾舞蹈。我的答案：X1下列屬于古典舞的舞蹈場(chǎng)的是（）A、劇場(chǎng)C、宗廟D、田間我的答案：C2韓國(guó)用來(lái)迎接國(guó)家元首或展示傳統(tǒng)文化的舞蹈是（）。A、羽舞B、孔雀舞C、踏舞D、僧舞我的答案：D1下列對(duì)于古典舞的時(shí)間原則理解正確的一項(xiàng)是（）。A、創(chuàng)作內(nèi)容及時(shí)間都必須是古代B、創(chuàng)作內(nèi)容及時(shí)間都不一定是古代C、創(chuàng)作內(nèi)容必須是古代，創(chuàng)作時(shí)間未必D、沒有要求我的

16、答案：C2中國(guó)古典舞與現(xiàn)代舞的分界線是（）。A、唐代B、鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)C、新中國(guó)成立D、五四運(yùn)動(dòng)我的答案：D3僧舞由中國(guó)傳人韓國(guó)后，與韓國(guó)傳統(tǒng)的（）合為一體，從而形成了獨(dú)特的韓國(guó)僧舞。A、扇子舞B、鶴舞C、劍舞D、銅鈸舞我的答案：B4韓國(guó)僧舞的主題是個(gè)體在自我心靈凈化過(guò)程中達(dá)到超越。我的答案：“5韓國(guó)古典舞佳人剪牡丹不能用來(lái)表達(dá)國(guó)家昌盛的語(yǔ)境。我的答案：X1中國(guó)古典舞楚腰的基本結(jié)構(gòu)是（）A、快板、慢板、慢板B、快板、慢板、快板C、慢板、快板、慢板D、慢板、慢板、快板 我的答案：C2中國(guó)古典舞從（）時(shí)期開始。A、先秦B、秦朝C、唐代D、清代 我的答案：A3通過(guò)舞蹈中的動(dòng)作、表情、姿勢(shì)等具體形象來(lái)表達(dá)舞

17、蹈所蘊(yùn)含的意念，這是指舞蹈的（）A、情境B、意象C、意境D、語(yǔ)境我的答案：B4超長(zhǎng)的歷史和超大的民族使中國(guó)古典舞形成了各種不同的形式和風(fēng)格。 我的答案：“5中國(guó)古典舞的表現(xiàn)特點(diǎn)是時(shí)間上的一段、空間上的全部。 我的答案：X1中國(guó)古典舞可分為儒教舞蹈、釋教舞蹈、道教舞蹈等，其劃分標(biāo)準(zhǔn)是（）A、民族B、舞蹈場(chǎng)C、信仰D、社會(huì)地位我的答案：C2相和歌從歷時(shí)性的縱軸劃分，屬于（）舞蹈。A、魏晉南北朝B、漢唐C、儒教D、道教我的答案：A3聞法飛天從空間的橫軸上劃分，屬于（）舞蹈。A、先秦B、唐代C、儒教D、釋教我的答案：C4秦王點(diǎn)兵從時(shí)間上劃分屬于先秦舞蹈。我的答案：X5中國(guó)古典舞鑒賞首先要從時(shí)間和空間上

18、分析舞蹈類別，再根據(jù)舞蹈類別進(jìn)一步分析主題、構(gòu)、動(dòng)作等。我的答案：“1中國(guó)古典舞可分為儒教舞蹈、釋教舞蹈、道教舞蹈等，其劃分標(biāo)準(zhǔn)是（）。A、民族B、舞蹈場(chǎng)C、信仰D、社會(huì)地位我的答案：C2相和歌從歷時(shí)性的縱軸劃分，屬于（）舞蹈。A、魏晉南北朝B、漢唐C、儒教D、道教我的答案：A3聞法飛天從空間的橫軸上劃分，屬于（）舞蹈。A、先秦B、唐代C、儒教D、釋教 我的答案：C4秦王點(diǎn)兵從時(shí)間上劃分屬于先秦舞蹈。我的答案：X5再根據(jù)舞蹈類別進(jìn)一步分析主題、中國(guó)古典舞鑒賞首先要從時(shí)間和空間上分析舞蹈類別, 構(gòu)、動(dòng)作等。我的答案：“1中國(guó)古典舞可分為儒教舞蹈、釋教舞蹈、道教舞蹈等，其劃分標(biāo)準(zhǔn)是（）A、民族B、

19、舞蹈場(chǎng)C、信仰D、社會(huì)地位 我的答案：C2相和歌從歷時(shí)性的縱軸劃分，屬于（）舞蹈。A、魏晉南北朝B、漢唐C、儒教D、道教我的答案：A3聞法飛天從空間的橫軸上劃分，屬于（）舞蹈。A、先秦B、唐代C、儒教D、釋教我的答案：C4秦王點(diǎn)兵從時(shí)間上劃分屬于先秦舞蹈。我的答案：X5中國(guó)古典舞鑒賞首先要從時(shí)間和空間上分析舞蹈類別，再根據(jù)舞蹈類別進(jìn)一步分析主題、構(gòu)、動(dòng)作等。我的答案：“1秦王點(diǎn)兵中棱角型的舞臺(tái)調(diào)度是為了展現(xiàn)唐代武舞的（）主題。A、尚武性B、矛盾性C、和諧性D、攻擊性我的答案：D2舞蹈中用腳打鼓來(lái)表達(dá)心聲的方式叫做（）。A、打鼓B、踏鼓C、踏舞D、道具舞我的答案：B3秦王點(diǎn)兵動(dòng)作結(jié)構(gòu)的來(lái)源是（）

20、。A、奧迪西B、僧舞C、芭蕾D、華爾茲我的答案：C4秦王點(diǎn)兵是一個(gè)顯示了漢代宮廷狀態(tài)的、表現(xiàn)了儒家奮進(jìn)精神的唐代舞蹈。 我的答案：“5舞蹈家的信仰支撐對(duì)其作品的影響不大。我的答案：X1（）的顯著特點(diǎn)是舞蹈得到主流與非主流社會(huì)的共同認(rèn)可。A、舞蹈豐富化B、舞蹈現(xiàn)代化C、舞蹈大眾化D、舞蹈平民化我的答案：C2舞蹈聞法飛天來(lái)源于敦煌壁畫中的（）。A、贊法飛天B、頌法飛天C、涅槃飛天D、聽法飛天我的答案：D3從（）中可以最先獲得舞蹈的主題信息。A、舞蹈場(chǎng)地B、舞臺(tái)布置C、舞蹈時(shí)間D、舞蹈名稱我的答案：D4敦煌舞都是漢族舞。我的答案：x5涅槃飛天舞用于表達(dá)人們對(duì)死亡的態(tài)度與思考。我的答案：“1從佛教道義

21、上講，舞蹈千手觀音的缺陷在于（）。A、觀音坐蓮花臺(tái)B、觀音下蓮花臺(tái)C、音樂(lè)不符合D、動(dòng)作表現(xiàn)力不夠我的答案：B2舞蹈應(yīng)在技術(shù)構(gòu)成和程式化方面達(dá)到高標(biāo)準(zhǔn)，這是（）的要求。A、舞蹈歷史分析B、舞蹈外在環(huán)境C、舞蹈本體D、舞蹈理論分析 我的答案：C3舞蹈醉狐的整體風(fēng)格屬于（）A、滑稽B、多變C、典雅D、優(yōu)美我的答案：A4舞蹈醉狐顯示了人們對(duì)自由的追求。 我的答案：“5古典舞來(lái)源于民間。我的答案：V1（）是指中國(guó)古典舞的創(chuàng)作想要持續(xù)向前發(fā)展，就必須先追根溯源、研究歷史、建構(gòu)回溯性 作品。A、欲進(jìn)先退B、逢開必合C、欲前先后D、逢沖必靠我的答案：C2下列不屬于古典舞應(yīng)具有的“古典風(fēng)格”的是（）。A、與古

22、代相連B、至今尚存C、有形式規(guī)則D、能迅速走紅我的答案：D3舞蹈挽扇仕女的創(chuàng)作具有（）特點(diǎn)。A、原型復(fù)現(xiàn)B、融合性C、回溯性D、模仿性我的答案：D4古典舞的動(dòng)作應(yīng)來(lái)源于自身國(guó)家的古代歷史和文化。我的答案：“5舞蹈挽扇仕女的創(chuàng)作基礎(chǔ)是滿族宮廷舞中的旋轉(zhuǎn)。我的答案：X1戲曲舞蹈成熟于（）時(shí)期。A、秦漢B、唐宋C、明清D、民國(guó)我的答案：B2下列屬于學(xué)院古典舞原則的是（）。A、尊重并承接傳統(tǒng)B、批判傳統(tǒng)C、創(chuàng)新并發(fā)展傳統(tǒng)D、照搬傳統(tǒng) 我的答案：C3“昆舞”是由京昆戲曲中的（）發(fā)展而來(lái)的。A、京劇B、南昆C、北昆D、京韻 我的答案：B4假晶現(xiàn)象是指中國(guó)古典舞在身體語(yǔ)言的建構(gòu)中照抄照搬芭蕾的動(dòng)作而喪失自我

23、的現(xiàn)象。 我的答案：“5古典舞中的“身韻”來(lái)源于京昆戲曲中的京劇和南昆。 我的答案：X1下列不屬于“莫伊塞耶夫式”民間舞蹈創(chuàng)作原則的是（）A、對(duì)已形成的民間舞蹈做藝術(shù)方面的解釋B、根據(jù)民間的傳統(tǒng)來(lái)創(chuàng)造新型的舞蹈C、把許多民間舞蹈形象概括在一個(gè)舞蹈中D、將主流思想融合到民間舞蹈中我的答案：D2（）是影響群舞效果的最重要因素。A、舞蹈技巧B、舞蹈道具C、舞臺(tái)調(diào)度D、舞臺(tái)燈光 我的答案：C民間舞與古典舞最大的不同之處在于（）。A、民間舞有民間信仰做支撐B、民間舞自身即生活C、民間舞有獨(dú)特的傳承方式D、民間舞有自身的實(shí)踐語(yǔ)境 我的答案：B4舞臺(tái)民間舞都是由傳統(tǒng)成型的民間舞改編而來(lái)的。 我的答案：X5民

24、間舞蹈缺乏抗國(guó)家干擾的自主能力。我的答案：X1下列不屬于“莫伊塞耶夫式”民間舞蹈創(chuàng)作原則的是（）A、對(duì)已形成的民間舞蹈做藝術(shù)方面的解釋B、根據(jù)民間的傳統(tǒng)來(lái)創(chuàng)造新型的舞蹈C、把許多民間舞蹈形象概括在一個(gè)舞蹈中D、將主流思想融合到民間舞蹈中 我的答案：D2（）是影響群舞效果的最重要因素。A、舞蹈技巧B、舞蹈道具C、舞臺(tái)調(diào)度D、舞臺(tái)燈光 我的答案：C3民間舞與古典舞最大的不同之處在于（）。A、民間舞有民間信仰做支撐B、民間舞自身即生活C、民間舞有獨(dú)特的傳承方式D、民間舞有自身的實(shí)踐語(yǔ)境 我的答案：B4舞臺(tái)民間舞都是由傳統(tǒng)成型的民間舞改編而來(lái)的。 我的答案：X5民間舞蹈缺乏抗國(guó)家干擾的自主能力。我的答

25、案：X1下列哪個(gè)舞蹈屬于述說(shuō)鄉(xiāng)土舞蹈（）。A、孔雀舞B、雀之靈C、雙人孔雀舞D、碧波孔雀我的答案：C2下列不屬于舞臺(tái)民間舞種類的是（）。A、直接從民間來(lái)，稍加整理的舞蹈B、幾個(gè)民間舞集中起來(lái)編成一個(gè)新型舞蹈C、根據(jù)民間音樂(lè)、文學(xué)、繪畫等材料創(chuàng)作而來(lái)的舞蹈D、根據(jù)舞蹈家對(duì)民間生活的想象創(chuàng)作而來(lái)的舞蹈我的答案：D3下列不屬于舞蹈敘事向度的是（）。A、戲說(shuō)敘事B、宏大敘事C、私人敘事D、述說(shuō)鄉(xiāng)土我的答案：A4私人敘事舞蹈是指用民間舞蹈的素材和形式來(lái)表達(dá)舞者自己的感受。我的答案：“5宏大敘事舞蹈都是直接闡述國(guó)家主題的。我的答案：X1南非民間舞蹈中的踢腿舞來(lái)源于（）。A、宗教禮儀B、民間風(fēng)俗C、動(dòng)物動(dòng)作

26、D、搏擊動(dòng)作我的答案：C2舞臺(tái)民間舞與生活中的民間舞最大的不同在于（）。A、有觀眾觀看B、動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)化C、音樂(lè)多元化D、時(shí)間和空間壓縮我的答案：D3舞蹈動(dòng)作除采用夸張延長(zhǎng)外，（）形式也可以進(jìn)一步展現(xiàn)舞蹈的主題。A、收縮延長(zhǎng)B、平緩漸進(jìn)C、快速調(diào)度D、放大延長(zhǎng)我的答案：A4語(yǔ)言是舞蹈、音樂(lè)、繪畫等藝術(shù)的基礎(chǔ)。我的答案：“5舞臺(tái)民間舞整體在向典雅方向發(fā)展。我的答案：X1“中國(guó)民族民間舞”這一錯(cuò)誤稱謂直接導(dǎo)致了（）。A、民間舞思想消減B、民間舞內(nèi)容混亂C、民間舞形式混亂D、民間舞類型消減我的答案：A2欣賞舞蹈需要把握的三要素中，不包括下列哪項(xiàng)（）。A、思維B、語(yǔ)意C、思想D、形式我的答案：B3中國(guó)民間

27、舞思維混亂的主要原因是（）。A、中國(guó)民間舞形式多樣B、中國(guó)民間舞內(nèi)容混亂C、中國(guó)民間舞術(shù)語(yǔ)錯(cuò)誤D、中國(guó)民間舞缺乏專業(yè)舞者我的答案：C4正確的“中國(guó)民族民間舞”應(yīng)包括中國(guó)各少數(shù)民族的古典與民間舞以及漢族的民間舞。 我的答案：X5只有理清中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的內(nèi)在邏輯關(guān)系，才能將中國(guó)民間舞恢復(fù)到本元。我的答案：“1孔雀舞中“孔雀嘴”手形的語(yǔ)意是（）。A、展現(xiàn)孔雀的嘴型B、表現(xiàn)孔雀的高傲C、表達(dá)吉祥如意D、展示高貴圣潔我的答案：C2傣族孔雀舞中手掌掌形的含義是（）。A、孔雀息枝B、孔雀攻擊C、孔雀嬉戲D、沒有特殊含義我的答案：A3舞蹈雀之靈屬于（）。A、民間舞B、古典舞C、現(xiàn)代舞D、當(dāng)代舞我的答案：D4觀眾

28、在不同的舞蹈場(chǎng)中得到的是不同的感受和思想。我的答案：“5欣賞舞臺(tái)民間舞，可以獲得深刻的思想，但無(wú)法感受民間的樂(lè)趣。 我的答案：X1下列哪個(gè)選項(xiàng)中的舞蹈都是原生的傣族民間舞（）A、孔雀舞者和雀之靈B、雙人孔雀舞和孔雀架子舞C、雙人孔雀舞和碧波孔雀D、孔雀架子舞和雀之靈 我的答案：B2下列不屬于當(dāng)代中國(guó)民間舞的身份群體的是（）A、舞蹈愛好者B、民間藝人C、二老藝人D、職業(yè)舞者 我的答案：A3研究舞蹈首先要研究的問(wèn)題是（）。A、舞蹈的舞臺(tái)調(diào)度如何B、舞蹈的形式有哪些C、舞蹈的內(nèi)容是什么D、舞蹈由什么人跳 我的答案：D4中國(guó)民間舞三個(gè)身份群體的關(guān)系應(yīng)為平行關(guān)系。 我的答案：“5“二老藝人”是指再生民間

29、舞的重構(gòu)者。 我的答案：X1造成民間舞的形式主宰了內(nèi)容的主要原因是（）A、舞蹈形式變化過(guò)多B、舞蹈民族屬性的消解C、舞蹈主題不明確D、舞蹈內(nèi)容不豐滿 我的答案：B2雙人孔雀舞的內(nèi)容來(lái)源于（）A、漢族的民歌B、傣族的世俗生活C、白族的巫術(shù)信仰D、傣族的神話傳說(shuō) 我的答案：D3下列不屬于孔雀舞的形式的是（）A、男子獨(dú)舞B、雙人舞C、三人舞D、女子群舞 我的答案：C4民間藝人跳的孔雀舞的內(nèi)容包括信仰生活和世俗生活。 我的答案：“5舞蹈孔雀飛來(lái)展示的是民間的信仰生活。我的答案：X1舞臺(tái)民間舞形成的一般過(guò)程是（）A、職業(yè)舞者直接民間藝人的舞蹈內(nèi)容和形式搬上舞臺(tái)B、二老藝人將民間藝人的舞蹈進(jìn)行提煉后搬上舞

30、臺(tái)C、民間藝人的舞蹈先由二老藝人提煉，再由職業(yè)舞者提煉，最終形成精品搬上舞臺(tái)D、職業(yè)舞者根據(jù)自身對(duì)民間的想象創(chuàng)作出作品搬上舞臺(tái)我的答案：C2舞蹈濟(jì)公主要表達(dá)的內(nèi)容是（）。A、普度眾生B、天地仁和C、吉祥如意D、萬(wàn)物均等我的答案：A3民間藝人跳的舞蹈濟(jì)公中使用的動(dòng)作模態(tài)是（）。A、京劇的“丑”角B、京劇的“旦”角C、河北地秧歌的“妞”角D、河北地秧歌的“丑”角我的答案：D4舞臺(tái)民間舞重返民間時(shí)首先要了解的是舞蹈形式。我的答案：X5職業(yè)舞者將民間舞蹈搬上舞臺(tái)時(shí)，往往會(huì)通過(guò)消解民間舞道具的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)舞蹈形式的精致化。我的答案：“下列屬于中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈范疇的是（）。A、中國(guó)古典舞和中國(guó)民族民間舞B、中國(guó)

31、民間舞和中國(guó)當(dāng)代舞C、中國(guó)古典舞、中國(guó)民間舞和中國(guó)當(dāng)代舞D、中國(guó)古典舞和中國(guó)民間舞我的答案：D2下列不屬于中國(guó)古典舞來(lái)源的是（）。A、舞蹈家的想象B、現(xiàn)實(shí)生活中保留的活體C、文獻(xiàn)與圖像D、民間我的答案：A3民間舞的身份邏輯應(yīng)為（）。A、舞蹈學(xué)者B、農(nóng)民C、二老藝人D、職業(yè)舞者我的答案：B4目前中國(guó)古典舞在民間已完全消失。我的答案：X5民間舞應(yīng)采用自由開放的創(chuàng)作方式。我的答案：X1雖然舞蹈屬于一種藝術(shù)形式，但其背后也常常蘊(yùn)含著（）的追求。A、古典層面B、文學(xué)層面C、世俗層面D、信仰層面 我的答案：D2觀眾對(duì)舞蹈有錯(cuò)誤認(rèn)知的外部原因是（）。A、舞蹈加工形式B、舞蹈內(nèi)容C、媒介傳播D、環(huán)境設(shè)置我的答

32、案：C3下列可以作為一類舞蹈的代表的有（）。A、僅有民間藝人的舞蹈B、僅有二老藝人的舞蹈C、僅有職業(yè)舞者的舞蹈D、ABC均可我的答案：D4就會(huì)對(duì)中國(guó)民間舞產(chǎn)對(duì)于中國(guó)民間舞的三個(gè)身份群體而言，如果把握不好三者的平行關(guān)系,生極大的瓦解作用。我的答案：“5各民族的民間舞蹈只能以職業(yè)舞者的舞蹈作為其代表。我的答案：X1下列不屬于當(dāng)代中國(guó)主流舞蹈的是（）。A、傳統(tǒng)民間舞B、芭蕾舞C、古典舞D、職業(yè)民間舞我的答案：A2古典舞的時(shí)代性是指（）。A、古典舞符合現(xiàn)代的審美觀B、古典舞蘊(yùn)含現(xiàn)代時(shí)尚元素C、古典舞擁有現(xiàn)代新潮思想觀念D、古典舞給當(dāng)下時(shí)代帶了反哺我的答案：D3舞蹈教育早期職業(yè)化的弊端在于（）。A、舞蹈

33、知識(shí)儲(chǔ)備不足B、舞蹈內(nèi)容同質(zhì)化C、舞蹈理論理解不深刻D、舞蹈技能單一化我的答案：B4在思維、思想和形式三個(gè)方面定位不清，就會(huì)導(dǎo)致各類舞蹈走向混亂狀態(tài)。我的答案：“5舞臺(tái)民間舞進(jìn)入主流狀態(tài)，其舞蹈內(nèi)容也要表現(xiàn)主流內(nèi)容。我的答案：X1海棠依舊中女主人的女兒生產(chǎn)的地點(diǎn)是在下面哪國(guó)的一個(gè)公寓的地下室（）A、美國(guó)B、英國(guó)C、意大利D、法國(guó)我的答案：D2海棠依舊的構(gòu)成形式中第一個(gè)洗禮的地點(diǎn)是下面哪一項(xiàng)（）A、皇宮B、衛(wèi)生間C、平民產(chǎn)房D、高貴公寓我的答案：C3舞蹈海棠依舊是下面哪一項(xiàng)芭蕾（）A、當(dāng)代芭蕾B、現(xiàn)代芭蕾C、古代芭雷D、民間芭蕾我的答案：A4海棠依舊是講述兩個(gè)女人的一生。我的答案：“5徐志摩是一

34、個(gè)古典人物形象。我的答案：X6現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的發(fā)展是 1000年的時(shí)間距離。我的答案：X1（）不僅越出了原生舞蹈的功能性范疇，而且公開反對(duì)女樂(lè)士的過(guò)度身體修辭的奢侈行為。A、原始舞B、古典舞C、民間舞D、現(xiàn)代舞我的答案：D2現(xiàn)代舞與傳統(tǒng)舞最根本的差異在于（）。A、時(shí)間變化B、空間變化C、人物形象變化D、形式變化我的答案：B3現(xiàn)代舞必須表現(xiàn)出的基本觀念是（）。A、對(duì)美好生活的向往B、對(duì)社會(huì)矛盾的抨擊C、對(duì)人生存態(tài)度的反思D、對(duì)人性的批判我的答案：C4舞蹈海棠依舊用細(xì)致的身體動(dòng)作反映了深刻的舞蹈內(nèi)容。我的答案：“5舞蹈中的空間變化是通過(guò)時(shí)間變化來(lái)展現(xiàn)的。我的答案：X1除古代文明階段的傳統(tǒng)舞蹈外，現(xiàn)

35、代舞的歷史身體語(yǔ)源還包括（）A、部落文化階段的舞蹈B、舞臺(tái)民間舞蹈C、當(dāng)代文明階段的新傳統(tǒng)舞蹈D、新古典舞蹈我的答案：A2現(xiàn)代舞的本質(zhì)是（）。A、蘊(yùn)含現(xiàn)代思想觀念B、用細(xì)致動(dòng)作反映內(nèi)容C、用身體書寫現(xiàn)實(shí)D、反映時(shí)代性我的答案：C3現(xiàn)代舞身體語(yǔ)料的三個(gè)語(yǔ)源不包括（）。A、歷史B、異域C、生活D、想象我的答案：D4異域是現(xiàn)代舞最擴(kuò)大最具質(zhì)感的身體語(yǔ)源。我的答案：X5當(dāng)過(guò)多的奢華的身體行為出現(xiàn)在舞蹈上時(shí)，必然會(huì)壓縮觀念展現(xiàn)的時(shí)間。 我的答案：“1現(xiàn)代舞最重要的“審丑”方式是（）。A、變形B、詼諧C、和諧D、獰厲我的答案：A2三人舞的舞蹈形式主要是為了展現(xiàn)（）。A、和諧B、沖突對(duì)抗C、自我展示D、平衡對(duì)稱我的答案：B3下列不屬于“丑學(xué)”的意義的是（）。A、補(bǔ)充美學(xué)的疏漏B、平衡美學(xué)