基于青銅器銹蝕痕跡在時(shí)裝面料肌理中的探究

1、    基于青銅器銹蝕痕跡在時(shí)裝面料肌理中的探究    【摘要】殷墟位于河南省安陽市，是聞名于世的晚商時(shí)期的都城，殷墟時(shí)期不僅是中華文明發(fā)展的重要階段，更是中國青銅時(shí)代的鼎盛時(shí)期。青銅器作為青銅文化的重要載體，在幾千年地傳承發(fā)現(xiàn)過程中，由于環(huán)境、濕度、儲(chǔ)藏條件不同，使青銅器的表面形成了多種多樣的銹蝕痕跡。青銅器的銹蝕痕跡不僅對文物保護(hù)有著重大的意義，同時(shí)也是藝術(shù)創(chuàng)作中較為新穎的靈感來源。在紡織產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的今天，面料肌理成為時(shí)裝藝術(shù)當(dāng)中最直接有力的視覺語言，將青銅器表面的銹蝕痕跡與時(shí)裝的面料進(jìn)行結(jié)合，既是方法技術(shù)上的創(chuàng)新，更是時(shí)裝藝術(shù)風(fēng)格上的突破。以青銅

2、器銹蝕痕跡為實(shí)驗(yàn)的切入點(diǎn)，通過銹蝕痕跡的肌理和形態(tài)進(jìn)行分析處理，并最終在時(shí)裝藝術(shù)的成衣設(shè)計(jì)中體現(xiàn)。實(shí)現(xiàn)了對紡織面料肌理的創(chuàng)新和應(yīng)用，不僅豐富了時(shí)裝藝術(shù)地表現(xiàn)力，還增加了面料質(zhì)感的生動(dòng)性，為今后的時(shí)裝藝術(shù)發(fā)展提供了更為廣闊的創(chuàng)作思路，而與此同時(shí)中國的傳統(tǒng)文化也在新的藝術(shù)形式中展現(xiàn)在世人面前，不僅是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，更是藝術(shù)生命力的再傳承。【關(guān)鍵詞】青銅器銹蝕痕跡；面料肌理；時(shí)裝藝術(shù)；創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)j633 a 1007-4198（2021）03-148-03【本文著錄格式】方嬌.基于青銅器銹蝕痕跡在時(shí)裝面料肌理中的探究j.中國民族博覽，2021，02（03）：148-150.一、研究背景時(shí)裝藝術(shù)的發(fā)展

3、總是伴隨著社會(huì)的進(jìn)步，它往往追求的是更高層次的藝術(shù)品位，而時(shí)裝面料則是時(shí)裝藝術(shù)中最為基礎(chǔ)的視覺語言，它在表達(dá)設(shè)計(jì)師或藝術(shù)家的理念與創(chuàng)意時(shí)，往往具有較強(qiáng)的話語權(quán)。著名的意大利服裝設(shè)計(jì)師繆西婭·普拉達(dá)（miuccia·prada）女士曾說過：“對我而言，服裝設(shè)計(jì)工作的90%來源于面料設(shè)計(jì)，這是我花費(fèi)精力最多的地方，因?yàn)槊媪蠜Q定了一系列服裝的成敗。”時(shí)裝面料的創(chuàng)新研發(fā)設(shè)計(jì)已然成為當(dāng)下時(shí)裝設(shè)計(jì)的必然趨勢，時(shí)裝面料的創(chuàng)新甚至成為時(shí)裝設(shè)計(jì)新的靈感切入點(diǎn)，為設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家的發(fā)揮創(chuàng)造了巨大的、新穎的藝術(shù)空間，成為了時(shí)裝藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展過程中的新的契機(jī)，因此，面料肌理的創(chuàng)新研究是非常迫切必要的。

4、時(shí)裝藝術(shù)的創(chuàng)作離不開中華民族的傳統(tǒng)文化，深入地挖掘蘊(yùn)含在民族文化中的傳統(tǒng)文化精髓，吸取歷史寶庫中的獨(dú)特文化符號(hào)，使有形的時(shí)裝成為擁有藝術(shù)靈魂的作品，融入到無形的意境空間中。青銅器作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，經(jīng)常被設(shè)計(jì)師或藝術(shù)家作為創(chuàng)作元素加以藝術(shù)創(chuàng)作和應(yīng)用，但是大部分藝術(shù)作品往往局限于青銅器上的視覺圖形，將其作為主要視覺元素進(jìn)行加工設(shè)計(jì)；在時(shí)裝面料中則常常被應(yīng)用到數(shù)碼印花或者簡單的刺繡形式中，整體藝術(shù)形式較為單一。此次研究將青銅器上的銹蝕痕跡作為面料肌理的出發(fā)點(diǎn)是具有創(chuàng)新性和實(shí)驗(yàn)性的，在時(shí)裝藝術(shù)創(chuàng)作中更是一次全新的創(chuàng)作和應(yīng)用，我們可以通過時(shí)裝藝術(shù)的創(chuàng)新，更加深入感受其豐富的美學(xué)價(jià)值，并思考

5、時(shí)裝藝術(shù)的發(fā)展方向，以原創(chuàng)且獨(dú)特的設(shè)計(jì)方法對中國時(shí)裝藝術(shù)文化做出貢獻(xiàn)。二、青銅器銹蝕痕跡的概述（一）青銅器銹蝕痕跡的分類河南安陽的殷商文化中，出土的眾多青銅器都是以厚銹為主，青銅器表面形成了十分豐富的銹蝕肌理，層次多變，立體堆疊，色彩也在斑駁的層次中呈現(xiàn)出多樣的色彩變化，在幾千年的時(shí)光變遷中，形成了獨(dú)特而又神秘的銹蝕痕跡，它不僅僅是歷史的見證者，更是藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感源，為藝術(shù)創(chuàng)作的研究提供了更多的可能性和探索性。根據(jù)青銅器銹蝕痕跡的不同腐蝕成分與表面結(jié)構(gòu)，銹蝕痕跡可以分為以下四種：貼骨銹，也稱為皮殼，其主要表面特征是在青銅器的表面生成一層氧化膜，貼骨繡整體色澤濕潤，質(zhì)感偏厚實(shí)，呈現(xiàn)出棗皮紅、古

6、漆綠、黑綠、黃綠等顏色。薄銹，也稱為單層銹，主要特征是多數(shù)青銅器的表面呈現(xiàn)出深淺不一的綠色銹蝕，整體銹蝕偏薄，層次感弱化，甚至在個(gè)別器皿的表面沒有任何突出的銹蝕痕跡，在青銅器上會(huì)有金屬光澤的出現(xiàn)。厚銹，因環(huán)境原因多出土于北方地區(qū)，以河南安陽地區(qū)出土的青銅器最為明顯。厚銹的主要特征是立體感和層次感非常強(qiáng)，銹蝕顏色相對于其他銹蝕痕跡也較為豐富，通常在青銅器的最底層皮殼上，會(huì)呈現(xiàn)出多色銹蝕：紅銹、淺綠銹、深綠銹等等，形成了十分豐富的銹蝕層次。發(fā)銹，是一種從青銅器銅胎基體里面產(chǎn)生的銹蝕痕跡，與前面介紹的三種銹蝕生成形式完全不同，前面三種銹蝕皆是在青銅器的表面結(jié)構(gòu)產(chǎn)生，而發(fā)銹則是由內(nèi)向外地形成發(fā)銹，其主

7、要特征就是在青銅器的表面形成單個(gè)且多的銹泡，顏色通常呈現(xiàn)出黑綠、深綠銹。（二）青銅器銹蝕痕跡的產(chǎn)生的原因中國青銅時(shí)代的青銅器以錫青銅和鉛青銅為主流，青銅器長埋于地下，經(jīng)過漫長的歲月洗禮之后，在出土?xí)r，表面都會(huì)形成一些銹蝕痕跡，青銅器發(fā)生銹蝕痕跡包含了化學(xué)腐蝕、電化學(xué)腐蝕和生物腐蝕，其銹蝕機(jī)理是十分復(fù)雜的，與青銅器自身的材質(zhì)以及周圍的環(huán)境因素、時(shí)間因素都有極大關(guān)系。影響青銅器銹蝕痕跡的主要因素可以歸為：氧化氣氛、潮濕環(huán)境、酸性環(huán)境等。（三）青銅器銹蝕痕跡的藝術(shù)創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)和實(shí)踐青銅器銹蝕痕跡的肌理形態(tài)豐富且多樣，既有整體的視覺表現(xiàn)力又有肌理細(xì)節(jié)的特色之處。此次研究以河南安陽殷墟出土的青銅器表面的厚銹

8、為實(shí)驗(yàn)對象。因文物保護(hù)需求，此次實(shí)驗(yàn)中選用了安陽殷墟的青銅器的仿制品進(jìn)行觀察研究，將其置于高清顯微鏡下，在高清100倍微觀鏡頭下，我們可以清晰地看到厚銹的整體形態(tài)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體感，同時(shí)其分布形式極具偶然性，與整個(gè)青銅器的底色形成相互滲透的畫面感，虛實(shí)結(jié)合的肌理痕跡主次分明而又若隱若現(xiàn)，有一種遺世而獨(dú)立的傲人姿態(tài)。厚銹的色彩上則呈現(xiàn)出十分雅致的色調(diào)，整體是高對比的色調(diào)，亮度較高的綠銹分布在較暗的青銅器表面中，又在肌理行間點(diǎn)綴了若干黃銹，多彩而不迷亂，在整體的銹蝕肌理中，充滿了藝術(shù)性的和諧氛圍。1.銹蝕肌理的創(chuàng)新模擬實(shí)驗(yàn)在這次青銅器銹蝕痕跡模擬實(shí)驗(yàn)中，采用了化學(xué)法，即化學(xué)腐蝕法。首先選用了三種不

9、同厚度的紅銅板為實(shí)驗(yàn)基底，在固定的范圍內(nèi)，使用銅綠水原液進(jìn)行涂抹，在一段時(shí)間之后，附著銅綠水原液的地方呈現(xiàn)出被腐蝕的痕跡。根據(jù)不同厚度形成的銹蝕痕跡不同，厚度越厚，腐蝕痕跡相對較輕，厚度最薄的銅板呈現(xiàn)出較為厚重的銹蝕痕跡。根據(jù)不同的時(shí)間階段呈現(xiàn)的銹蝕結(jié)構(gòu)不同，在第一階段，銹蝕痕跡主要是以黑銅礦和孔雀石為主，第二階段銹蝕痕跡則是白鉛礦和錫石為主。在實(shí)際的實(shí)驗(yàn)過程中，可以非常清晰地看到在第二階段生成的銹蝕痕跡有更加強(qiáng)烈的視覺效果和肌理層次，相較第一階段而言，更適合用來藝術(shù)創(chuàng)作。2.銹蝕肌理的創(chuàng)新藝術(shù)加工根據(jù)實(shí)驗(yàn)第二階段得到的銹蝕痕跡，通過分析整體形態(tài)和藝術(shù)特征，決定采用符合其風(fēng)格特點(diǎn)的提花織物進(jìn)行

10、實(shí)踐。提花織物的觸覺肌理感是二維平面織物中立體感較強(qiáng)的織物形式，強(qiáng)烈的觸覺感和立體的層次感是提花織物的一大優(yōu)勢，提花面料的織物形態(tài)與銹蝕痕跡的藝術(shù)形式形成了很相似的重合，二者的結(jié)合能夠在提花織物的表面形成近似銹蝕肌理的浮雕感和顆粒感的觸覺效果。首先，將在第二實(shí)驗(yàn)階段得到的銹蝕肌理圖案，對其進(jìn)行電腦軟件處理分析，將銹蝕痕跡進(jìn)行提煉概括，著重表現(xiàn)綠銹痕跡，弱化其底部著色。在保持整體斑駁銹蝕肌理感的同時(shí)，加強(qiáng)圖案的整體性和美觀性，從而形成黑色底色與綠銹肌理相互映襯的視覺肌理圖案。其次，將處理好的銹蝕肌理視覺圖案在電腦提花織物程序中進(jìn)行編排組合，確定經(jīng)緯線的具體組成形式和構(gòu)成織法，而色彩的組織安排則是

11、依托于處理好的銹蝕肌理視覺圖案，在具體的紗線配色中，必須考慮到色彩的空間混色效果，從而具體確定紗線的顏色配比。最后，將紗線穿梭布置于提花織布機(jī)上，從而將銹蝕肌理在提花面料中完整呈現(xiàn)。三、青銅器銹蝕痕跡在時(shí)裝肌理面料中的探究（一）時(shí)裝肌理面料中的情感表現(xiàn)方法“情感”是指人們認(rèn)識(shí)世界過程中產(chǎn)生的一種心理活動(dòng)，在時(shí)裝藝術(shù)創(chuàng)作過程中，面料的肌理化設(shè)計(jì)是注入設(shè)計(jì)師情感的過程，作為精神層面的內(nèi)在情感，往往通過題材與表現(xiàn)方法去體現(xiàn)。將主題深入研究，通過面料肌理的方式呈現(xiàn)出來，其目的都是為了更好地形成時(shí)裝藝術(shù)的情感張力，從而進(jìn)一步在作品中體會(huì)和感悟設(shè)計(jì)師所帶來的精神世界，最終成為設(shè)計(jì)師與觀者的情感共鳴。在面料

12、肌理的創(chuàng)作中，藝術(shù)的精神本質(zhì)需要通過一定的手法轉(zhuǎn)化到作品當(dāng)中，在通常情況下，面料的肌理設(shè)計(jì)被分為兩大類：視覺肌理和觸覺肌理。視覺肌理在作品中主要依靠人的視覺感官去感受，它通常表現(xiàn)為對自然界特征圖案和紋樣的模仿和提煉，如江河湖海的形態(tài)模仿、花鳥魚蟲的元素設(shè)計(jì)、山石樹木肌理拓印等等。視覺肌理地表現(xiàn)形式往往主張對時(shí)裝面料的裝飾性，以實(shí)現(xiàn)對時(shí)裝藝術(shù)視覺情感表達(dá)和對觀者的視覺情感提升。從表現(xiàn)具體方法來看，視覺肌理的設(shè)計(jì)中常常以具象形態(tài)或者抽象形態(tài)呈現(xiàn)在時(shí)裝面料之中，通過數(shù)碼印花、蠟染、扎染等二維平面的不同手段技法，去表達(dá)視覺肌理的形態(tài)語言和情感世界。觸覺肌理則是通過觸覺去感知面料的肌理效果，真實(shí)的觸感能

13、夠使觀者產(chǎn)生較大的情感共鳴，如溫柔或強(qiáng)硬、輕便或厚重、自由或束縛，都是較為直觀的藝術(shù)表現(xiàn)。就時(shí)裝面料設(shè)計(jì)而言，觸覺肌理可以提升時(shí)裝的魅力和藝術(shù)感染力，在面料的立體感和層次感的起伏中產(chǎn)生不同的聯(lián)想或更深的情感。觸覺肌理的具體實(shí)現(xiàn)方法是多種多樣的，通常用到面料設(shè)計(jì)的加法，如貼花、刺繡、堆疊、提花等，或者在面料設(shè)計(jì)當(dāng)中使用減法，比如燒花、鏤空、剪切、剝離等。肌理面料在時(shí)裝藝術(shù)中是很好的情感表達(dá)方法，強(qiáng)調(diào)面料本身的同時(shí)，也在藝術(shù)作品當(dāng)中加強(qiáng)了情感的直觀釋放，從而形成獨(dú)特的時(shí)裝藝術(shù)風(fēng)格。（二）青銅器銹蝕肌理面料在時(shí)裝藝術(shù)中的創(chuàng)新時(shí)裝藝術(shù)中面料肌理的創(chuàng)新，需要不斷地嘗試新的藝術(shù)形態(tài)，此次研究的肌理面料，不

14、僅僅是青銅器銹蝕痕跡的一次創(chuàng)意體現(xiàn)，更是提花織物的藝術(shù)表現(xiàn)力的一次提升，讓我們既可以在提花織物面料中感受到歷史留下的特有印記的魅力，又可以在創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)中找到時(shí)裝藝術(shù)的另一個(gè)突破點(diǎn)。1.銹蝕肌理在時(shí)裝藝術(shù)中的學(xué)科突破青銅器的銹蝕痕跡一直以來是考古學(xué)專家研究的領(lǐng)域，銹蝕痕跡對于保護(hù)文物的研究起到至關(guān)重要的作用。而在藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家們的關(guān)注點(diǎn)，往往集中在青銅器本身的器皿研究或者青銅紋樣的研究。此次研究中，將青銅器的銹蝕肌理作為這次創(chuàng)新設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了跨學(xué)科的文化交融，打破了時(shí)裝藝術(shù)中面料肌理設(shè)計(jì)的慣性思維，讓我們在時(shí)裝藝術(shù)的形式中能夠感受到青銅器的歷史厚重感和美學(xué)價(jià)值。時(shí)裝藝術(shù)的未來發(fā)展已經(jīng)不僅僅

15、局限于在設(shè)計(jì)領(lǐng)域、藝術(shù)領(lǐng)域這些固有的范疇內(nèi)尋找靈感，更多跨學(xué)科靈感的加入，更多跨學(xué)科文化的融合，促進(jìn)了時(shí)裝藝術(shù)走向更高的社會(huì)層面和精神層面。2.銹蝕肌理在時(shí)裝藝術(shù)中的藝術(shù)突破青銅器的銹蝕痕跡以其獨(dú)有的色彩特點(diǎn)和視覺形態(tài)呈現(xiàn)在時(shí)裝藝術(shù)中時(shí)，展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)在新的時(shí)裝藝術(shù)形式中獨(dú)有的生命力，創(chuàng)新的同時(shí)依舊保持著歷史的厚重意味。在面料肌理的紗線色彩中，極大地還原了青銅器銹蝕痕跡的原有色彩，同時(shí)為了增加視覺的活躍性，適當(dāng)加入了一些橘色的對比色，在成衣設(shè)計(jì)之后，形成了多層次的視覺感受。整體的時(shí)裝表現(xiàn)中，面料的深黑底色與明亮的綠色肌理形成了高調(diào)的色彩對比，華麗而樸素的視覺效果在時(shí)裝的肌理中釋放。青銅器自身的

16、厚銹是在歷史的沉淀中形成的，當(dāng)它體現(xiàn)在時(shí)裝上面時(shí)，選用的是較為光滑的紗線，通過紗線的粗細(xì)變化，經(jīng)緯交織的過程中產(chǎn)生厚重的而又立體的肌理效果，對于銹蝕肌理的美感，體現(xiàn)得淋漓盡致。在時(shí)裝藝術(shù)中形成了情感上的共鳴，精神上的凝聚。為時(shí)裝藝術(shù)的發(fā)展趨勢，提供了新的藝術(shù)研究方向。四、結(jié)語伴隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，時(shí)裝藝術(shù)作為上層精神建筑，在不斷發(fā)展的過程中，已經(jīng)不再單一的局限于服裝的日常實(shí)用性和商業(yè)性，它已經(jīng)逐步走向了當(dāng)代藝術(shù)的范疇，形成了以時(shí)裝為載體的藝術(shù)品形式。時(shí)裝藝術(shù)在近幾年的發(fā)展中已經(jīng)逐步走向了與特殊材料和科學(xué)技術(shù)結(jié)合的高度，而時(shí)裝的面料作為最傳統(tǒng)的時(shí)裝載體之一也必將面臨著一系列的改革和創(chuàng)新，這是設(shè)計(jì)師必須面對的迫切思考題。時(shí)裝面料在創(chuàng)新的過程中，面臨著對與傳統(tǒng)文化的認(rèn)知與傳播，對于跨學(xué)科靈感的采集，對于創(chuàng)新角度的實(shí)驗(yàn)與探索，這些都可以為時(shí)裝面料的革新帶來新的思路。時(shí)裝面料的革新對于推動(dòng)時(shí)裝藝術(shù)的發(fā)展有著強(qiáng)大的推動(dòng)力，在創(chuàng)新的面料語言中，時(shí)裝藝術(shù)可以在藝術(shù)層面和觀念層面形成更深刻的精神理念，從而為我國時(shí)裝藝術(shù)的發(fā)展帶來新的生命力，與此