常見的榫卯結(jié)構(gòu)

1、常見的樺卯結(jié)構(gòu)mqjjdcyjg-20110627-1.jpg （22.06 kb,下載次數(shù):203）下載附件一保存到相冊一2011-9-19 23:03 上傳（一）、龍鳳樺加穿帶一塊薄板不夠?qū)?，需要兩塊或更多塊薄板拼起來才夠?qū)挄r，就要用龍鳳樺加穿帶（如插圖1所示）先把薄板的一個長邊刨出斷面為斗個銀錠形的長樺，再把與它相鄰的那塊薄板的長邊開出下大上小的槽口，用推插的辦法把兩塊板拼攏，所用的柳卯叫龍鳳樺"。這樣可以加大樺卯的膠合面，防止拼縫上下翹錯，并不使拼板從橫的方各拉開。薄板依上法一一拼完，用膠粘牢后，橫貫背面，開一下大上小的槽口，名叫帶口”；穿嵌一面做一梯形的長樺的木條，名叫 穿

2、帶”。帶口及穿帶的梯形長樣都一端稍窄，一端稍寬。長樺由寬處推向窄處，這樣才能窗緊。穿帶兩端出頭,留做樺子。穿帶根數(shù)視拼板的長度而定，一般每隔40cm穿一根。最后在拼板的四周刨出樺舌，名叫 邊簧”，以便裝入木框里口的槽口內(nèi)。上述用龍鳳樺加穿帶”拼成的木板是為了裝入攢邊的木框而準(zhǔn)備的木框四根，兩根長而出樺的叫 人邊”，兩根短而鑿眼的叫 抹頭”。在木框的里口 打好槽，以便容納木板邊簧。穿帶出頭部分則插入大邊上的卯眼內(nèi)。把木板裝入 木框的做法叫 攢邊打槽裝板”；把薄板裝入木框，使薄板能厚板使用，同時能把色暗無紋的木材斷面完全隱藏起來，外露的都是美麗的木紋，所以是一種合理、美觀而又節(jié)省的做法。傳統(tǒng)家具的

3、桌案面，柜門、柜幫、柜背等大都用此方法做成。說品天地：趟邊打槽裝板”此種木工的造法，遠在西周的青銅器上已反映出來了，它是木材使用的一項成功的創(chuàng)造。長期以來，此法在家具中廣泛使用，如凳椅面、桌案面、柜門柜幫以及不同部位上使用的條環(huán)板等等，舉不勝舉。趣邊打槽裝板的優(yōu)點是首先在將板心裝納在四根邊框之中，是薄板能當(dāng)厚板用。木板因氣候變化難免脹縮，尤以橫向的脹縮最為顯著。木板裝入四框，并不完全擠壓，尤其在冬季制造的家具，更須為木板的膨脹留余地。一般板心只有一個縱邊使鰥，或四邊全不使鰥。裝板的木框趣成后，與家具其他部位連結(jié)的不是板心，而是用直材造成的邊框，伸縮性不大,這樣就使整個家具的結(jié)構(gòu)不至由于面板的脹

4、縮而影響起穩(wěn)定堅實。木板斷面沒有紋理，裝板后使木材斷面隱藏起來，外露的都是花紋，色澤優(yōu)美的縱切面。因此趟邊打槽裝板是一種經(jīng)濟、美觀、科學(xué)合理的造法。（三）、楔釘柳楔釘樺是用來連接弧形彎材的一種十分巧妙的榨卯，圈椅的扶手，部分圓形桌幾的面和托泥用此法做成。楔釘樺基本上是兩片樺頭合掌式的交搭，但兩片樣之端又各出小舌，小舌入槽 后便使兩片樺頭緊貼在一起，管住它們不能向上或向下移動。此后更在搭中 部剔鑿方孔，將一枚斷面為方形的、頭粗尾細(xì)的楔釘貫穿過去，使兩片樺頭在 向左和向右的方向上也不能拉開，于是兩根弧形彎形材便嚴(yán)密地接成一體了。 說品天地：關(guān)門釘，極少數(shù)明式家具在樺卯拍合后，用趣打眼，銷入一枚木釘

5、 或竹釘，目的是使樺卯固定不動。北京匠師稱之為關(guān)門釘”，意思是門已關(guān)上,不再開了。修理古典家具，遇到這種情況時須將釘鑿碎，方能拆卸，否則會 把樺卯拆壞。良工制榨實在無此的必要，故疑此乃一般工匠所為，或因當(dāng)時定制者有此要求，不得已而為之（四）、抱肩樺抱肩樺是有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合時使用的樺卯。以有束腰 的方桌為例，腿足在束腰的部位以下，切出 45。斜肩，并鑿三角形樺眼, 以便與牙條的45。斜尖及三角形的樺舌拍合。斜肩上還留做上小下大、斷 面為半個銀錠形的 掛銷”，與開在牙條背面的槽口套掛，明及清前期的有 束腰及牙條結(jié)結(jié)實實、服服貼貼地和腿足接合在一起。到清中期以后， 也還是抱肩樺，掛

6、銷省略不做了，牙條和束腰也改為兩木分做，比明及 清前期的做法差多了。到清晚期，不僅沒有掛銷，連牙條上的樺舌也沒有了，只靠用膠粘合，抬桌子時往往會把牙條掰下來，真是每下愈況了（五）、霸王根前代工匠會這樣設(shè)想，桌子四足之間不用構(gòu)件連接，而設(shè)法把腿足與連接起來，這樣不會有根子礙腿而能將桌面的承重直接分遞到腿足上來。霸王根”正是為實現(xiàn)此種設(shè)想而創(chuàng)造出來的。霸王根的上端托著穿帶，用銷釘固定，下端交代在腿足部靠上的地位。戰(zhàn)國時已經(jīng) 在棺槨銅環(huán)上使用的 勾掛墊樺”，用到這里來真是再理想也沒有了。根子下端的樺頭向上勾, 并且做成半個銀錠形。腿足上的樺眼下大上小而且向下扣。樺頭從樺眼下部口大處插入，向 上一推，

7、便勾掛住了。下面的空隙再墊塞木楔，根子就被關(guān)住，拔不出來了。想要拔出來了不難，只須將木楔取出，根子打下來，樺頭落回到原來入口處，自然就可以拔出來了。根名霸王”，寓有舉手擎天之意，用來形容遠遠探出、孔武有力的根子倒是頗為形象的。夾頭樺是案形結(jié)體家具最常用的樺卯結(jié)構(gòu)。四足在頂端出樺，與案面底面 的卯眼結(jié)合。腿足上端開口，嵌夾牙條及牙頭，故其外觀腿足高出在牙條 及牙頭之上。此種結(jié)構(gòu)，四足把牙條夾住，連接成方框，上承案面，使案 面和腿足的角度不易變動，并能很好地把案面的重量分布傳遞到四足上來。夾頭樺是案形結(jié)構(gòu)的主要造法之一，也是明及清前期家具最常見的兩種形式。說品天地：夾頭樺結(jié)構(gòu)：夾頭樺是從北宋發(fā)展起

8、來的一種桌案的樺卯結(jié)構(gòu)，實際是連結(jié)桌案的腿子、牙邊和角牙的一組樺卯結(jié)構(gòu)。把高桌的腿足造成有顯著的側(cè)腳來加強它的穩(wěn)定性，又把柱頭開口、中佳綽幕”的造法運用到桌案的腿足上來。制作時在案腿上端開口，嵌夾兩段橫木，將橫木的兩端或一端 造成開口式樣，繼而將兩斷橫木改成通長的一根，這樣就成了夾頭樺的牙條了 ,最后有在牙條之下加上了牙頭。具優(yōu)點在于加大了案腿上端與案面的接觸面 ,增強了剛性結(jié)點，使案面和案腿的角度不易變動，同時又能把案面的承重均 勻地分布傳逸至四條腿足上。較常見的有五種：牙子牙頭為一聯(lián)，常見于明代黃花梨家具，是典型的蘇作”工。牙子牙頭分作，常見于 蘇作”的油桌或小條案。牙子牙頭交接出現(xiàn)45度

9、割角線，是一種很地道的作法。另外，夾頭樺常見于紫檀的宮廷家具。一些善于應(yīng)變的木工會用各種不同的方法單獨連結(jié)牙頭。有些是云形牙頭用載樺嵌入牙條來固定；也有合掌樺結(jié)構(gòu)；還有銀錠形樣結(jié)構(gòu)。銀錠形榨 結(jié)構(gòu)是指用一銀錠形樺鎖住整個插兼樺的牙頭，牙頭的背面有一道淺槽固定 住桌腿；民國和現(xiàn)代偽制家具的夾頭樺作法，為愉手”作法。酒桌面（八）、走馬銷走馬銷是 栽銷”的一種，就是另外用木塊做成樺豆栽到構(gòu)件上去，而不是就構(gòu) 本身做成樺頭，它一般安在可裝可卸的兩件構(gòu)件之間。其做法是樣銷下大上小 ,樺眼的開口是半邊大、半邊小。樺銷從樺眼開口大的半邊插入，推向開口小 的半邊，就扣緊銷牢了。如要拆卸，還須退回到開口大的半邊

10、才能拔出。它和 霸王極有相似處，只是不墊塞木楔而已（九）格肩椎結(jié)構(gòu)（大格肩 虛肩）：格肩部分和陽樺之間還鑿剔開口的，為帶夾皮的格肩樺，它又叫 虛肩”。帶夾皮的由于開口，加大了膠著面，比不帶火皮的要堅牢一些，但倘用料不大，則因剔除較多，反而對堅實有損圖。名詞【實肩】：實肩是在橫材兩端做出樺頭，在樺頭的外側(cè)做出45度等邊直角三角形斜肩，三角形斜肩緊貼樺頭，然后在豎材上鑿出樺窩，并在外側(cè)開出與樺頭上三角形斜肩相等 的豁口，正好與樺頭上的斜肩拍合。格肩的作用，一 是輔助樺頭承擔(dān)一部分壓力，二是打破接口處平直呆板的氣氛，這種做法稱為大格肩(h )格肩椎結(jié)構(gòu)(小格肩 實肩)：大格肩有實肩和虛肩之分，小格肩

11、都是實肩；小格肩是把緊貼樺頭的斜肩抹去一節(jié)，只留一小部分，其目 的是為了少剔去一些豎材木料，以增加豎材的承重能力，是一種較科學(xué)的 做法。它既保持了豎材的支撐能力，同時也照顧到了輔助橫材承重的作用這種做法一般用于柜子的前后橫梁或橫帶上（十二）丁字形結(jié)合結(jié)構(gòu)：丁字形 結(jié)合的例子特多，大自桌或大柜的 根子和腿足的連結(jié)，次如衣架或四 出頭官帽椅的搭腦、扶手和腿足的 相交，或機凳橫根、椅子管腳根與 凳椅的腿足的相交，小至床圍子、 桌幾花牙子的橫豎材攢接。先說圓材的丁字形結(jié)合，如橫豎材 同粗，則根子裹外皮做肩，樺子留 在正中。如腿足粗于根子，以無束 腰機凳的腿足和橫根相交為例，倘 不交圈，則根子的外皮退后

12、，和腿 足外皮不在一個平面上，根子還是 裹外皮做肩，樺子留在月牙形的圓 凹正中。倘交圈的話，一圈椅的管 腳根和腿足相交為例，根子外皮 和腿足外皮在一個平面上，造法是 極端的裹半留樣，外半做肩。這樣 的樣子肩下空隙較大，有飄舉之勢，故有 飄肩”之稱。北京匠師又 因它形似張口的蛤蟆，故又稱之曰蛤蟆肩（十三）暗樺（悶樺）：暗樣的形式多種多樣，僅就直材角接合而言，就有單 悶樺和雙悶樺。單悶樺是在橫豎材的兩頭一個作樺頭，一個作樺眼，雙悶樺是 在兩個拼頭處都作樺頭，緊靠樺頭處又鑿出樺眼，使兩個樣頭可以互相插入對 方的樺眼。由于樺頭形成橫豎交叉的形式，加強了樺頭的預(yù)應(yīng)能力，使整件器 物更加牢固?！久~】平板

13、角接合用燕尾樺而不外露的稱 暗樺”，或叫悶樺”；但由于樺頭不外露，故板頭根據(jù)板料的厚薄，均需留出一段 45。的夾角做法，大大增加了 工藝難度，但考究的硬木家具均采用暗樺而不用明樺。另外半樺也有稱做暗樺的。說品天地：清中期宮廷家具的制作多使用暗樣，不論是廣式風(fēng)格還是蘇式風(fēng)格 ,都極少見到明樺，這顯然是當(dāng)時主理造辦處的官員做了統(tǒng)一規(guī)定。但是暗樺 的制作難度要遠大于明樺，其要求樺卯的結(jié)合必須嚴(yán)絲合縫，因為暗樺加明楔 是要不得的。暗樺加暗破頭楔是絕活兒，永遠拆不下來的，除非將其破壞。隨 著暗樣結(jié)構(gòu)在家庭家具中的使用，清中期的民間硬木家具也有相當(dāng)一部分使用 了暗樣結(jié)構(gòu)（十四）直材角結(jié)合結(jié)構(gòu)（單悶梯）（十

14、五）直材角結(jié)合結(jié)構(gòu)（雙悶梯）（十六）角結(jié)合結(jié)構(gòu)（暗銷一）（十六）角結(jié)合結(jié)構(gòu)（暗銷二）（十七）直材角結(jié)合結(jié)構(gòu)（挖煙袋鍋）：挖煙袋鍋”做法:明清家具工藝術(shù)語。北方木工:把做 套樣”的作法稱之謂 挖煙袋鍋”。說品天地【套樣】：明清椅子的搭腦不出挑，與腿交接處不用夾頭樺，常用腿料作方挖出樺，搭腦部位則挖方形樺眼，套接，故名。（十八）粽角樺結(jié)構(gòu)：棕角樺因其外形像粽子角而得名，從三面看都集中到角線的是45度的斜線，又叫 主角齊尖”。多用于框形的連接。另外，明式家具中粽角梯結(jié)構(gòu)還有 四平式”桌，其腿足、牙條、面板的連接均要用棕角樺。此桌造型的特別之處在于桌面與腿采用的是雙棕角樺結(jié)構(gòu), 這種形制的桌子具有典型

15、的清式家具的特點以下是棕角棒的手工制作圖示畫線完畢樺卯制作樺卯制作中冬古奧家具風(fēng) wwducn com樺卯制作樺卯制作棕角樺三個結(jié)構(gòu)制作完成棕角樺的安裝棕角樺安裝完畢走馬銷常用在兩個可移動的部件之間進行固定，因樺頭和樺眼結(jié)合后需要拍一下 才可以起到銷合作用故稱之為 是馬銷”。走馬銷有兩部分組成，樺頭部分是上部小 下部大，樺眼部分是上部大下部小，樺頭先插入樺眼直通部分向樺眼大小部分移動 ,上下部正好結(jié)合牢固。明清家具中座面與扶手的連接中常用此種樺卯結(jié)構(gòu)，如太 師椅、寶座扶手靠背、羅漢床圍子板等。樺頭構(gòu)造圖梯眼構(gòu)造圖樺眼構(gòu)造圖5833走馬銷示意圖（十九）燕尾樺拼合（二十）厚板出半樣拍抹頭（二十二）厚板出透樺（通樺）拍抹頭（二十四）厚板出透樺及樺舌拍抹頭厚板拍抹頭（翹頭與抹頭一木連做）平板角結(jié)合厚板悶樺角接合（二十五）平板明樺角接合（二十六）平板一面明樺角接合平板勾掛接合四橫豎材丁字形接合（二十七）圓材丁字形接合（橫、豎材粗細(xì)相等）（二十八）圓材丁字形接合（橫材細(xì)、豎材粗、外皮不交圈）e（二十九）圓材丁字形接合（橫材細(xì)、豎材粗、外皮交圈、樺卯用蛤蟆肩）（三十）方材丁字形接合（樺卯用小格肩）（三十一）方材丁子形接合（樺卯用大格肩、實肩）方材丁字形接