鋼琴音樂探究闡述

1、鋼琴音樂探究闡述作者：趙靜靜單位：河南理工大學(xué)音樂學(xué)院獨特創(chuàng)新的音樂語言阿爾坎是一位深具個人原創(chuàng)力的音樂家，他的音樂擁有 其個人獨特創(chuàng)新的音樂語言，在和聲、對位與旋律上，以及 對曲調(diào)色彩如何運用上都深深地影響了后輩，在音樂的表現(xiàn) 上給予后人許多新的啟發(fā)。（一）在和聲、調(diào)性的架構(gòu)上，有著個人獨特的見解阿 爾坎在他的作品中經(jīng)常運用半音化和聲并廣泛應(yīng)用不協(xié)和 和弦；調(diào)式上采用轉(zhuǎn)調(diào)模進及意外轉(zhuǎn)調(diào)等手法，以產(chǎn)生大量 的調(diào)性色彩。二十五首前奏曲中使用了大量超越當(dāng)時時 代的變化和聲，演奏難度之高，是鋼琴作品中的極品。（二）節(jié)奏變化多端，充滿著不規(guī)則的手法他的鋼琴作 品不拘成規(guī)，在節(jié)奏運用上十分大膽。op.

2、32即興聚會 中有五拍的樂曲，也有七拍的樂曲。十二首小調(diào)練習(xí)曲 中的第十首粗野的快板，其中粗野的節(jié)奏和新穎奇特的復(fù)節(jié) 奏的使用。這些在當(dāng)時都是新奇大膽的創(chuàng)作手法，似乎預(yù)示 了早期現(xiàn)代音樂的走向。（三）常見模仿的語言，常常模仿自然界的音響阿爾坎 善于用鋼琴表現(xiàn)自然界的各種音響效果，大大提高了鋼琴的 表現(xiàn)力。練習(xí)曲鐵路模仿火車聲音，描述了發(fā)動機運行 時有節(jié)律的聲響以及火車汽笛聲；“馬車”主題變奏曲 中的引子即模仿了馬車行駛時規(guī)律的節(jié)奏，主題出現(xiàn)的下行 滑奏描述了馬車下坡時的情境。（四）在作品中常常描繪動物，拓展鋼琴的音效功能阿 爾坎不斷開拓創(chuàng)新，創(chuàng)作了大量描繪動物的音樂作品。葬 禮進行曲用聰明而滑

3、稽的手法描寫了鸚鵡之死；在“伊 索的宴席”變奏曲中，阿爾坎以高超的鋼琴技巧在音樂上 展現(xiàn)了一座動物園，每一個變奏都描繪了伊索寓言里的一個 動物。（五）髙超的彈奏技巧和難度，把作品的表現(xiàn)力擴張到 極致阿爾坎在鋼琴技巧的拓展上頗有影響，其貢獻和成就不 亞于李斯特。極其飛旋的速度、快速的大跳、長時間快速的 重復(fù)音群以及持續(xù)的大篇幅的對位線條等等都需要演奏者 具備十分精湛的演奏技巧及超凡卓越的表達力。極大地開拓 了鋼琴音樂發(fā)展的道路，拓寬了鋼琴音樂的范圍，提高了鋼 琴音樂的表現(xiàn)力。作品流傳不廣的原因阿爾坎一生未婚，深居簡出，除了演奏之外專事作曲， 后人對他的生平和思想了解甚少，對其作品也很少演奏，這

4、使他在人們心目中成為一個神祕人物。直到作曲家去世后， 他的音樂才由德彪西、拉威爾、布索尼和拉赫馬尼諾夫等 新一代作曲家學(xué)習(xí)并演繹，他的作品才逐漸地引起了大眾的 興趣和重視。（一）生前很少演奏自己的作品阿爾坎本人偏愛巴赫、 貝多芬和舒伯特的鋼琴作品，音樂會上演奏的大部分作品都 出自這幾位作曲家之手。他因其性格上的軟弱，再加上敏感 的特質(zhì)，使他在音樂藝術(shù)上綻放異彩的同時時?？謶肿晕业?音樂不夠完美，不敢在真實的舞臺上展現(xiàn)自己的作品。在世 時極少公開演奏自己的作品，導(dǎo)致世人對他的音樂創(chuàng)作知之 甚少。（二）個性所致作品反常規(guī)各種介紹中所述，阿爾坎的 精神不是特別的正常，性格里有著極不協(xié)調(diào)的矛盾。他極端

5、 矛盾的性格，使他的情緒總是處于極端狀態(tài)，從而影響到他 的鋼琴創(chuàng)作中。作品往往不在同一主題上，較長的作品常常 是忽視了結(jié)構(gòu)，不斷出現(xiàn)的重復(fù)音群演繹著一種不正常的狀 態(tài)。古怪的個性導(dǎo)致他的作品中有大量不協(xié)調(diào)的因素和新穎 奇特的動機，使大多數(shù)人不容易從他的音樂中獲得共鳴。（三）遜于同時代肖邦和李斯特的作品阿爾坎和肖邦、 李斯特等偉大的鋼琴家處于同一時代，當(dāng)時肖邦和李斯特更 大的光環(huán)總是讓他感覺自己黯淡無光。雖然阿爾坎的天賦從 小就表現(xiàn)出來了，但他成年后卻沒有波蘭血統(tǒng)的肖邦和匈牙 利血統(tǒng)的李斯特那么大放光芒，時常覺得自己的演奏和作品 的表現(xiàn)力不及肖邦和李斯特。（四）資料記載夸大其作品的技巧難度很多資

6、料記載阿 爾坎鋼琴作品結(jié)構(gòu)復(fù)雜，創(chuàng)作手法新穎，許多超越當(dāng)時時代 的變化和聲不為時人所理解，把技巧難度夸大到不可能達到 的地步。他的作品在演奏技巧和表現(xiàn)力上都大大超越了前 人，但絕大部分都是在任何一個好的鋼琴演奏者的能力范圍 內(nèi)的。這些說法導(dǎo)致很多鋼琴家都聞聲卻步，導(dǎo)致他的作品 漸漸被人們淡忘了。結(jié)語阿爾坎的鋼琴作品向人們充分證明了他在創(chuàng)作上的過人天分，這些作品有著一個獻身于鋼琴事業(yè)、富有獨創(chuàng)精神 的作曲家的鮮明印記，從中突現(xiàn)了阿爾坎作為一個偉大鋼琴 家、作曲家極具表現(xiàn)力和魅力的高貴品格。由于種種原因阿 爾坎和他的作品漸漸遠離歷史舞臺，從人們的視野中消失 to近年來，隨著音樂學(xué)家和鋼琴家的不斷挖掘，再加上唱 片的普及和網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的發(fā)達，人們能通過多種途徑