《天凈沙秋思》簡案設(shè)計

1、天凈沙秋思簡案設(shè)計七百多年以來，當人們提起“鄉(xiāng)愁”這個詞語，人們就 自然會聯(lián)想到這篇作品。它巧妙地運用了名詞的串聯(lián)，運用 景物烘托的手法，將抒情主人公置于一個特定的氛圍中，使 作者的主觀情緒和客觀的環(huán)境有機的統(tǒng)一在了一起，生動地 表達了長期飄泊在外的游子的深沉的悲哀。馬致遠，號東籬，大都人。元代著名散曲家。曾任江浙 行省務(wù)官，不久即跳出宦海，退隱田園，寫出許多“嘆世之 作”。著有漢宮秋青衫淚黃粱夢等雜劇共1 5種，與關(guān)漢卿、王實甫、白樸并稱元代雜劇四大家。在他 的作品中，更能反映他風(fēng)格的是散曲；散曲中又以小令天 凈沙秋思最為有名。元人周德清譽之為“秋思之祖”， 王國維稱贊其“寥寥數(shù)語，深得唐人

2、絕句妙境”，是“小令 之最佳者”。這些評價，并非溢美之詞。1、教師范讀課文，學(xué)生仿讀。2、學(xué)生閉上眼睛，隨著老師的描繪想像畫面，感悟內(nèi) 容，體會思鄉(xiāng)之情深秋的黃昏，一個風(fēng)塵仆仆的游子，騎著一匹瘦弱的老 馬，迎著凜冽的寒風(fēng)，在古道上躑躅獨行。他走過纏滿老藤 的古樹，看見暮鴉在樹梢上盤旋，昏鴉就要歸巢了。他走過 橫架在溪流上的小橋，看到一幅“小橋流水人家”的溫暖圖 畫，炊煙裊裊，一派安適、清雅的景象。這時候太陽就要下 山了，自己卻沒有投宿的地方，迎接自己的依然只是漫漫長 夜。哎，自己卻是有家難歸，令人心腸寸斷，更添愁緒。問 君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。學(xué)生交流自己想像的畫面，及作者所表達的濃

3、重的思鄉(xiāng) 情。根據(jù)作品提供的信息作簡筆畫，加深思考。學(xué)生自主合作探究，明確：這首小令有很高的藝術(shù)成就。比較明顯的特點是：1、簡約與深細相依：古人宋玉曾用“增之一分則太長，減之一分則太短”, 來形容美女身量的恰到好處。天凈沙秋思文字之精煉， 也可以說達到了不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，二 十八字，既無夸張，也不用典，純用白描勾勒出一幅生動的 圖景。這首小令，確實不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。 小令的前三句，十八個字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、 道、風(fēng)、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨 如金”。但是，凝練而并不簡陋，九種事物名稱之前分別冠 以枯、老、昏、小、流、人、古、西、

4、瘦等表現(xiàn)各自特征的 修飾語，使各個事物都帶上了鮮明的個性，又使本來互不相 干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構(gòu)成了一個統(tǒng)一體。 作品中前三行全寫景，人物未出場，但每一個景物細節(jié)都意 味著他的存在枯藤，老樹，昏鴉，小橋，流水，人家， 是主人公眼中的景物，景物緊緊扣著“情”；古道，是他的 行經(jīng)路；瘦馬，是他所騎；而西風(fēng)，也正吹在他身上，透著 一種悲涼。僅僅28個字，一個長期漂流他鄉(xiāng)的游子的悲哀 就這樣淋漓盡致地表現(xiàn)出來，文字不多，然而思鄉(xiāng)之情卻綿 綿柔長，纏繞在讀者心頭。2、靜景與動景相映：作者將許多相對獨立的事物同時納入一個畫面之中，從 而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處于動態(tài) 中的

5、“流水”，與處于靜態(tài)中的“小橋” “人家”相映，更 顯出環(huán)境的幽靜；“西風(fēng)”與“古道”相映，使道路更見蒼 涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋 風(fēng)蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉 涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，呈現(xiàn)一派清雅、 安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人”更添悲 愁。從整個構(gòu)圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體， 景物是人活動的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來 了。這正是相互映襯的妙用。3、景色與情思相融：詩言志。這首小令旨在表達天涯淪落人的凄苦之情。但 人的思想感情，是抽象的東西，難于表達。作者運用傳統(tǒng)的 寄情于物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。 枯藤、老樹、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的 事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現(xiàn)無形，方使人感到具體生動。 正如“問 君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，“愁”與“水”本 無聯(lián)系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之 處，用江水東流之景，表達無限的悲愁之情， 十分深刻?！靶?橋流水人家”，不過是極常見的普通景色，但當它與“斷腸 人在天涯”同處于一個圖景之中時，便不再是孤立的景物， 而成為使“斷腸人”心碎腸斷的觸發(fā)物，