長笛演奏中正確音色的運用方法

1、    長笛演奏中正確音色的運用方法    張琦摘要：正確的音色理念對于一個長笛演奏者來說有著非常重要的作用。長笛演奏者只有具備了正確的音色理念，能夠區(qū)分出好壞音質，才能夠找到自身演奏的問題，有針對性地糾正錯誤。長笛演奏者要想強化音色理念，最主要的是克服以往的發(fā)音習慣，具體做法表現(xiàn)在幾個方面。本文試作探析。關鍵詞：長笛;音色;方法中圖分類號：j621.1 文獻標識碼：a 文章編號：1005-5312（2019）02-0110-01現(xiàn)如今，長笛演奏的現(xiàn)場音色受到了唱片音色的嚴重影響，一個優(yōu)秀的演奏家，以及音樂聽眾必須要具備這兩種音色的區(qū)分能力。長笛學習者在

2、進行音色的模仿時，一定要能夠區(qū)分開這兩種音色。一、充分發(fā)揮自身的優(yōu)越條件自身的優(yōu)越條件是長笛演奏者演奏出優(yōu)秀作品的關鍵，好的音色在很大程度上受到口形的影響。良好的口形是指演奏者的上下牙齒整齊，沒有高低不平的現(xiàn)象。而且當演奏者的臉部呈現(xiàn)出微笑的狀態(tài)時，嘴角能夠力量均衡地與牙齒貼住。同時長笛演奏者的上嘴唇與下嘴唇要保持一致，上下嘴唇合在一起，中間的縫要成一條直線狀。演奏者口風的大小是由吹口決定的，口形是通過嘴唇和面部的肌肉實現(xiàn)的。在進行音樂演奏時，吹奏要用力均勻。如一個長笛演奏者的牙齒參差不齊，上下頜無法咬合，那么他能夠演奏怎樣的樂曲來呢，良好的音色更是無從談起。1.長笛演奏中力度掌握。長笛演奏中

3、，力度的均衡與層次的體現(xiàn)也是尤為重要的問題，良好的節(jié)奏感更能體現(xiàn)一個演奏者在器樂演奏方面的天賦與靈性。長笛低音區(qū)在發(fā)聲效果方面顯得力度不夠，無法在眾多樂器中獨占鰲頭，甚至不及一般水平。特別是在合奏表演中，長笛的聲音往往被淹沒在其他樂器的樂聲之下，從而無法發(fā)揮其正常作用，也無法達到預想中的完美效果，根據(jù)旋律線條的走向，把力度調整適當，曲子樂句之間的連接就會恰到好處地連接在一起，形成一個完整的篇章，不會因為音色的發(fā)音力度不夠而產(chǎn)生演奏間隙。2.長笛演奏的音準控制。長笛的音準是很難把控的，針對長笛演奏中遇到的音準較差、節(jié)奏不穩(wěn)、旋律連接不完整等一系列問題，一般是以感覺進行自身調節(jié)，演奏者通過對樂曲的

4、理解與感悟，使之達到最穩(wěn)定的狀態(tài)，在把控音準的技巧方面，演奏者需要對耳、舌、手之間的相互協(xié)調，在技巧上展示出個人技術的完整及協(xié)調性。長笛在演奏的過程中存在一定的技法與對樂章的理解。包括演奏者長期以來對音樂的一種掌控能力，也是對演奏者能力的檢驗。在合奏和重奏過程中，每個演奏者在完成自己演奏部分的同時，還要把握整體的演奏節(jié)奏，在復合的音響效果中找出自己的聲部，并在嚴格執(zhí)行曲譜要求的同時做到隨機應變相互融合，從而使音樂表達更為完善。從一定的角度展示出長笛的優(yōu)美音質。3.長笛演奏姿態(tài)的控制。在長笛演奏中良好的站立姿態(tài)也是保證長笛演出效果的重要因素，同樣決定著長笛音色的好壞，在吹奏的過程中需要腹部力量作

5、為氣源的支撐，站立的姿態(tài)不正確極易導致出氣的不均勻，使得長笛的音色發(fā)生變化，一旦出現(xiàn)音色缺陷就毀掉了整個演出。在平時的訓練中，采用不同的呼吸方法是對長笛技能的練習，然而合適的站姿卻是長笛演奏的根本所在。4.長笛呼吸位置的選擇。呼吸在長笛演奏中是相當重要的環(huán)節(jié)，演奏者呼吸位置的選擇，意味著樂句的結束或轉換，或者是音樂情緒與形象的改變。簡單隨意的呼吸不僅不會達到想要的效果，反而會破壞節(jié)奏。所有的失敗都是有原因的，但很多演奏者在演奏失敗的時候，只是在氣量上找原因，而不是根據(jù)音樂的效果來判斷呼吸位置是否正確，這樣就在思維上產(chǎn)生了定式，不利于問題的發(fā)現(xiàn)與解決，這種簡單的思維往往限制了一個人的思路，在一定

6、層面上也體現(xiàn)出了演奏者本身能力的不足。二、笛口上的位置與氣流對音質的的影響長笛笛孔一般分為圓、橢圓、長方和卵圓形等。各種吹孔的形狀面積不等，音色特點各有所異，而嘴唇在吹奏孔上所占的位置，卻是關系音質好壞的關鍵。長笛笛口的寬度一般在10.1一10.6毫米之間，在這個十分精確的距離內，唇在上面壓的位置稍有變動，將使音質發(fā)生很大變化。試吹一個長音（其他條件不變）從后向前移動下唇位置時就可發(fā)現(xiàn)，音由寬到窄，由亮到暗，由緩到急等變化，經(jīng)過多方面試吹可發(fā)現(xiàn)，吹高音時留笛口小，好發(fā)音，但過小則音窄，甚至發(fā)不出音來。留笛口大，音寬，但必須加大氣流，笛口過大音虛而散。在低音區(qū)，留笛口小容易集中，但無力度，音量小

7、，留笛口過大，則音虛，加大用量會堅實有力。弱奏時笛口小好控制，笛口大難控制：強奏時笛口大聲音堅實有力，笛口小尖噪?？傊?，吹孔大小變化，對音質的好壞與變化有著極為重要的影響。必須根據(jù)客觀條件和音樂的需要，再配合風口、氣流角度等其他手段，從產(chǎn)生的效果來判斷。吹孔過大或過小，在正確情況下自然不好，但更要防止任何突變，以免破壞長笛各音區(qū)音質的統(tǒng)一。此外，唇的厚薄在風口與吹孔前沿應有差距，雖然這個差距極小，但在實際演奏中氣流的流量力度與控制，區(qū)別還是很大的，演奏者不經(jīng)過努力，是難以找到適合自己的音孔最佳位置與角度的，即使固定了好的位置，形成了好的口型，吹出了純正的音質，也只是成熟的演奏者走完的第一步，至于利用吹孔這一手段靈活配合氣息、風口等其他因素，當是更高一層的問題。綜上所述，長笛演奏的目的不僅僅是