詩歌練習179文檔

1、一 閱讀下面這首元散曲，然后回答問題。雙調(diào)雁兒落帶過得勝令吳西逸春花聞杜鵑，秋月看歸雁。人情薄似云，風景疾如箭。留下買花錢，趲入種桑園。茅苫三間廈，秧肥數(shù)頃田。床邊，放一冊冷淡淵明傳；窗前，鈔幾聯(lián)清新杜甫篇。注 吳西逸：生平不詳，曾當過小官，終看破紅塵歸隱。此曲為歸隱前后所作。 趲：趕快。 苫：用草覆蓋。從歸隱角度看，這首元散曲寫了幾個層次？請簡要分析?！敬鸢浮繉懥藘蓚€層次。前四句為第一層次，主要寫向往歸隱的理由。由春花秋月引起先陰如箭之嘆，由鳥啼雁歸生出人情淡薄之慨。后幾句為第二層次，主要寫向往中的隱居生活。其中又分為兩層，“留下”句至“秧肥”句為第一層，寫歸隱后的物質(zhì)生活：“床邊”之后的幾

2、句為第二層，寫歸隱后的精神生活二 閱讀下面一首唐詩，回答后面的問題。金陵城西樓月下吟李  白金陵夜寂涼風發(fā)，獨上高樓望吳越。白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀。解道“澄江凈如練”，令人長憶謝玄暉。  頷聯(lián)中“搖”“滴”兩字用得非常傳神，試作簡要分析。      答案  “搖”“滴”兩個動詞用得尤其精彩。城是不會搖的，但秋風吹動，水搖動了，影搖了，讓人感覺水中的城池也搖蕩起來了；露珠是不會從月亮上滴下來的，但作者獨上高樓，開闊的江面上一輪皎潔的明月高

3、掛在空中，整個天空顯得極其明亮潔凈，仿佛被露水洗過一樣，這些露水又仿佛是從月亮上滴下來的一樣?！皳u”與“滴”，使整個靜止的畫面飛動起來，令人浮想聯(lián)翩，心向往之。練習四：前人在評述這首詞時曾說：“酒醒人散得愁多”一句是理解全詩思想感情的關(guān)鍵，其中“愁”的具體內(nèi)容是什么？你是否同意關(guān)鍵之說？為什么？三 浣溪沙（晏殊）小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。曲欄干影入涼波。一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。答：（步驟一）富貴者的嘆息時光易逝、盛宴不再、美景難留的淡淡閑愁。（步驟二）同意。末一句一反前文純用景語的格局，疫情語作結(jié)，結(jié)束全詩。以酒醒人散得愁多。一句叫醒全篇，表明前5句縮寫都是酒醒人

4、散后的景象，“得愁多”就是這一系列嫻靜景象所引起的縷縷愁緒?！捐b賞】晏殊詞以抒寫閑情雅致著稱，晁元咎曾稱其詞“風調(diào)閑雅”（苕溪漁隱叢話后集卷三十三），上面這首詞就是他的代表作之一。清王士俊纂修的河南通志河南府陳州“西園”條記載：西園“在州城西，宋知州張詠創(chuàng)。中有七亭，曰：流芳、中燕、流杯、香陰、環(huán)翠、洗心、望京。有閣曰吟風，堂曰清思。又筑臺曰望湖。宋晏殊以故相居此，于隙地有莎叢生，作庭莎記。據(jù)晏殊庭莎記記述：“介清思堂、中燕亭之間隙地，其縱七八步，其橫南八步，北十步，以人跡罕踐，有莎生焉?！彼艘浦采?，建為莎場，于是“光風四泛，纖塵不驚”，環(huán)境甚為幽美。詞人“級藉吟諷，無施不諧”，悠然自得

5、。這首詞寫于宋仁宗慶歷八年（1048）的春末夏初之際，晏殊于這年春天自潁州移知陳州。詞的上片寫閑靜中所見?！靶￠w重簾”，從空間上的高仄和分隔所形成的孤寂深靜之境，寫出居處的閑適。梁上燕子，來往穿飛，本是常見景象，這里卻說是“有燕過”，似是在這以前，未曾有燕子飛過。仔細體味，其意實是說酒酣人喧之時，即使有燕子飛過，但因心緒紛繁，無暇顧及，雖有若無；酒醒人散之后，環(huán)境寂靜，心情閑適，外界事物的細小變化，都能引起注意，自然地覺“有燕過”。杜牧阿房宮賦中寫道：“歌臺暖響，春光融融；舞殿冷袖，風雨凄凄”。歌臺舞殿的冷暖，和這首詞里的燕子有無一樣，都是因為物境的變化，而引起的心境變化。劉禹錫烏衣巷詩中也寫

6、到燕子，“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，借燕子的一飛而串連今古，感懷今昔；這里也因“有燕過”，而使“小閣重簾”的孤寂深靜的氣氛動蕩起來，暗示了詞人心緒的流漾，帶動詞人眼光的移轉(zhuǎn)，引出下面一系列畫面的出現(xiàn)?！巴砘t片落庭莎”，晚花，意即遲花、殘花。“紅”是色彩，“片”是形態(tài)。落紅片片，而又偏偏飄墜于綠色的庭莎之上，紅衰綠盛，對比鮮明，顯然是一幅春事將盡的闌珊景象?！扒@干影入涼波”，曲闌本以供人憑倚眺望，而此時卻是曲闌有影人不見，空見投影映清波，是人去客散后氣氛，同時也暗示出正是日光偏斜迫近黃昏之際。上片所寫的小閣燕過，花落庭莎，闌影入波，不僅是幾幅客去人散后的圖象的展現(xiàn)，而且從中可以看出詞

7、人視線由內(nèi)至外、自上而下、從空中到水面的不同角度的變化，更主要的是詞人的內(nèi)心活動也隨之得到充分的反映?？罩醒嘧拥拇╋w，地上落花的飄墜，水里闌影的投映，這一系列畫面的推移、疊現(xiàn)，需要多少時間去注視、凝望？更需要何等閑靜的心情！而這些物象所顯示出來的逐步緩慢的狀態(tài)，也反映了詞人心境越來越趨于輕靈、幽微、深沉。詞的下片寫閑靜中所聞所感?！耙祸蔑L生翠幕”，好風，是使人感覺舒適的輕風，而此風之來又只是短促的“一霎”，既無隱約可聞的聲響，又無吹動物體的明顯形跡，它是那樣令人難以察覺，只是從那翠綠簾幕中沁溢出來的絲絲涼意，才意識到是好風的輕吹?！皫谆厥栌甑螆A荷”，疏雨，稀稀疏疏，輕輕飄灑。圓荷，這不僅是形

8、狀上的描繪，而是指初夏出水如錢的新荷。這一句與李商隱的“留得枯荷聽雨聲”（宿駱氏亭懷崔雍崔袞），寫的都是雨打荷葉之聲，但一寫秋雨灑打枯荷，一寫春雨飄滴新荷，季節(jié)上有春秋之別，雨有疏密、輕重之異，荷有嫩枯之分，給人帶來的感覺也有蒼涼蕭瑟與輕圓柔細之殊。疏雨之聲極為細碎，而疏雨飄滴新荷之聲更為輕細難以聽清，但詞人這里不僅能偶爾聽到，而且是“幾回”都能聽到，既表明聆聽時間之久，周圍環(huán)境之靜，更反映出詞人心境之閑。結(jié)拍以“酒醒人散得愁多”一句叫醒全篇，點清全詞主旨?！熬菩讶松ⅰ彼淖謹⑹拢砻髑拔寰渌鶎懚际瞧鹕⒖腿ズ蟮尼砰e靜景象。歐陽修曾說：“蕭條澹泊，此難畫之意，畫者得之，覽者未必識也。故飛走遲速，

9、意淺之物易見；而閑和嚴靜，趣遠之心難形”（歐陽文忠公文集卷一百六十鑒畫）。畫如此，詩詞亦如此。以靜寫靜，不一定能寫得出閑靜之境；以動寫靜，倒可能更見其靜。這首詞的前五句，就純以動態(tài)描寫襯出“酒醒人散”的岑寂氣氛和閑靜的心情。燕過、花落、闌影投映的畫面之外，襯現(xiàn)著一雙神閑氣定的目光；疏雨飄灑新荷的細聲之中，顯露出詞人凝神聆聽的神態(tài)，寫出了“動中有靜，寂處有音”（吳雷發(fā)說詩營蒯）的境界，更寫出了詞人在這閑靜境界中特有的心理狀態(tài)和情趣。結(jié)拍一句中的“得愁多”三字點情，表明在聲色景象的描繪之中蘊含有詞人的閑情、閑愁。小閣燕過，是人去歌舞散，空有燕雙飛，充滿了空虛惆悵之感。礎(chǔ)影入波，既暗含著黃昏所帶來的

10、黯淡色調(diào)和清冷氣氛，也流露了詞人內(nèi)心蕩漾的淡淡愁緒。翠幕風生添暮寒，疏雨荷聲增寂寥，雖然難以言傳，但卻可以意會。特別是“晚花紅片落庭莎”的景象更加令人難忘，殘花片片墜紅，莎叢叢搖綠，一邊是凋零、殞落、消逝；一邊是生長、茁壯、旺盛，在這細小的花草之間，同樣隱含著人生的存在、消亡的哲理，它能觸引人們聯(lián)想到人世的盛衰。晏殊從慶歷四年（）罷相出知外郡，離京已近四年之久，不能不在內(nèi)心產(chǎn)生年華遲暮、宦海浮沉的感慨。這就使詞人在抒寫閑情雅致時，往往拌和著朦隴的輕愁。晏殊身處真宗、仁宗兩朝，是所謂的承平之世，一生富貴優(yōu)游，仕途順達。他滿足于穩(wěn)定安寧的環(huán)境，追求閑適的境界。在他看來，“萬匯之多，萬情之廣，大含元

11、氣，細入無間，罔不稟和，罔不期適”（庭莎記），世間萬物都是如此，他的詞也就著意表現(xiàn)閑適境界中的細膩深婉的意緒。然而，朝廷內(nèi)部的傾軋斗爭，政治上的風雨陰晴，個人仕途的波折起伏，不能不給詞人的思想帶來深刻的影響，也就自然在他抒寫閑情的詞中，常常浮漾著一種盛年難再的感傷氣氛。四 韋莊金陵圖和高蟾金陵晚望閱讀答案對比賞析金陵晚望高蟾曾伴浮云歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。世間無限丹青手，一片傷心畫不成。金陵圖   韋莊誰謂傷心畫不成?畫人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒云滿古城?！咀ⅰ扛唧浮㈨f莊，均為晚唐詩人。（1）這兩首詩都寫到了“傷心”，詩人為什么傷心?（5分） 

12、       答：詩人為唐朝的衰敗而傷心。    （2）兩位詩人一位說“一片傷心畫不成”，一位說“誰謂傷心畫不成”。請結(jié)合詩歌對此作簡要分析。（6分）       答：這兩首詩從不同的角度，表達了相同的思想感情。高詩作者通過晚望金陵，從“落日”“秋聲”等意象中，生出一片傷心之情，詩人認為這種深重的傷心，世上的畫家是畫不出來的。韋詩作者通過觀看金陵圖，認為畫家用“老木”“寒云”等意象，足以表現(xiàn)出對國事衰敗的傷痛之情，所以說，傷心是難畫成的。二：（1）高詩前兩

13、句寫景，試分析其表現(xiàn)手法和作用。（4分）答案：（1）采用擬人手法（1分），情景交融（1分），生動形象地寫出了秋天傍晚浮云落日映照金陵古城的景象（1分），抒發(fā)了作者的滄桑凄涼之感（1分）。（2）高詩說“一片傷心畫不成”，韋詩卻說“誰謂傷心畫不成？”，各有何道理？（4分）答案： “一片傷心”是抽象的情感，縱有丹青妙手，也難以描繪（2分）；但是這六幅圖通過老木寒云表現(xiàn)了深沉的歷史感慨和現(xiàn)實憂思，“畫”出了傷心之情（2分）。（3）兩首詩都是懷古詠史詩，表達了怎樣的共同主題？（2分）答案：兩首詩都借六朝舊事（1分）抒發(fā)對晚唐現(xiàn)實的深憂（1分）。【比較賞析】    兩首詩都取

14、材于“金陵”，內(nèi)容相近，表達了作者對頹廢衰敗王朝的傷心。作為晚唐時代的詩人，面對頹廢的時代，他們傷心不已，但作為“百無一用”的書生，也就只好也只能發(fā)發(fā)感慨罷了。   作為詩歌而言卻有著獨特的魅力：    一片傷心為那般“傷心”二字體現(xiàn)了作者的思想和詩的主題。兩首詩均以寫景為主，“傷心”二字熔鑄在環(huán)境描寫之中。   詩人為唐朝的衰敗而傷心。高詩作者通過晚望金陵，從“落日”、“秋聲”等意象中，生出一片傷心之情；韋詩作者通過觀看金陵圖，認為畫家用“老木”、“寒云”等意象，足以表現(xiàn)出對國事衰敗的傷痛之情，所以說，傷心是畫得成的。   兩首詩均表現(xiàn)出詩人感世傷時的情懷，體現(xiàn)出他們對國家的憂慮，一片愛國真情。雖然他們也許并非不知道，這與世無補，與事無益，但依然有感要吐，有情要抒?！爱嫵伞薄安怀伞备髑?#160;  兩詩相同之處在于：內(nèi)容相近，情感一致，手法也相同，都運用象征，借他物來表現(xiàn)，以景襯情，情寓景中。   兩詩相同之處不少，但也