探析電子音樂中實(shí)時(shí)處理的手段及其作用

1、    探析電子音樂中實(shí)時(shí)處理的手段及其作用    楊玉雙摘 要：在交互式電子音樂盛行的今天，作曲家們運(yùn)用max/msp平臺(tái)搭建個(gè)性化的效果器處理程序的方式來創(chuàng)作音樂。文章在對(duì)沃切克電子音樂作品高通低切樂譜與音響做了必要分析的基礎(chǔ)之上，從效果器的原理入手，詳細(xì)闡述了沃切克電子音樂作品高通低切中低音提琴實(shí)時(shí)處理的手段及其作用，希望為今后的電子音樂創(chuàng)作提供一定的理論參照。關(guān)鍵詞：混合媒介;電子音樂;高通低切;max/msp混合媒介的電子音樂主要指的是將電子音樂與現(xiàn)場樂器演奏或人聲演唱相結(jié)合的混合樣式的電子音樂。在現(xiàn)代電子音樂作品中，聲學(xué)樂器與電子音樂（即獨(dú)奏

2、樂器和預(yù)置效果器）已成為電子音樂創(chuàng)作中較為重要的組成部分之一。這種交互使原始聲音通過效果器進(jìn)行多次變化，從而使其更豐富、更完美，達(dá)到理想的效果，它給予創(chuàng)作者們極大的空間來處理聲音。一、作曲家沃切特及其作品高通低切（一）關(guān)于作曲家沃切特波蘭作曲家沃切特·巴內(nèi)克1981年出生于華沙，畢業(yè)于華沙肖邦音樂學(xué)院音響工程學(xué)院并留校任教。沃切特的創(chuàng)作涉及的領(lǐng)域比較廣，主要有現(xiàn)場電子音樂、實(shí)驗(yàn)音樂、現(xiàn)代音樂和搖滾音樂。（二）關(guān)于混合類電子音樂作品高通低切混合類電子音樂作品高通低切是為法國貝斯手吉恩皮埃爾·羅伯特量身定做的一首交互式電子音樂作品。由于低音提琴各種演奏技法的制約，該作品是由作曲

3、家與演奏家共同探討并創(chuàng)作完成的。整個(gè)作品中的大部分音響都是在演出過程中記錄，并經(jīng)由max/msp進(jìn)行實(shí)時(shí)處理形成的。當(dāng)然，該作品里面也有預(yù)置波形。相比而言，該作品的實(shí)時(shí)處理是多于預(yù)置波形的。高通低切與傳統(tǒng)作品的結(jié)構(gòu)原則不同，全曲分為14個(gè)段落，分別按as依次標(biāo)記出來。二、作品高通低切中低音提琴的實(shí)時(shí)處理（一）作品高通低切中低音提琴實(shí)時(shí)處理的基本手段1.以時(shí)間屬性為主的處理手段延時(shí)效果：其基本工作原理是將原始聲音拷貝后，以一定的拷貝數(shù)和一定的時(shí)間差疊加于原始聲音之后。合唱效果：其基本工作原理是聲波產(chǎn)生延遲后與正常聲波混合，通過左右兩個(gè)聲道輸出，使得聲音左右游移回蕩。經(jīng)過合唱效果處理后的聲音柔美寬

4、廣，像混聲大合唱的效果?；祉懶Ч寒?dāng)聲源停止發(fā)聲后，還有若干個(gè)聲波混合持續(xù)一段時(shí)間，這叫作混響。該效果主要是對(duì)混響聲及其頻譜和延時(shí)進(jìn)行處理，這種處理包括延遲頻譜的調(diào)節(jié)、混響聲頻譜的處理、混響聲的衰減特性以及混響聲與直達(dá)聲的比例等。反向：基本原理是將聲音材料完全倒置的一種電子技術(shù)手段。伸縮處理：基本原理就是對(duì)聲音素材的拉長或緊縮。2.以頻率屬性為主的處理手段音高移位：主要作用是改變聲音素材的音高。有兩種音高移位的方法，一是以相同的取樣率改變所有音高，二是以拉長或縮短取樣率的方式改變所有音高。粒式合成類：其主要原理是通過粉碎聲音、重新組織聲波的運(yùn)算模式來進(jìn)行變形。粒式合成類是由數(shù)千個(gè)聲音顆粒建構(gòu)起

5、的一個(gè)聲音時(shí)間，該聲音顆粒的時(shí)間非常短暫（通常是1到100毫秒），與人感知分辨聲音的時(shí)值、頻率、強(qiáng)度的時(shí)長極限接近。環(huán)形調(diào)制類：是振幅調(diào)制的一種特殊情況。該效果能產(chǎn)生復(fù)雜的聲源效果，其原理是對(duì)音頻信號(hào)的乘積，是所輸出的信號(hào)中兩種音頻信號(hào)的乘積結(jié)果、不同頻率的分差而生成的附加頻率。環(huán)形調(diào)制器內(nèi)置有振蕩器，能對(duì)輸入信號(hào)進(jìn)行調(diào)制而獲得最終結(jié)果。頻率調(diào)制：又稱調(diào)頻，這里的調(diào)制波被稱為調(diào)頻波。調(diào)頻波是通過調(diào)制頻率改變振動(dòng)的速度，以及調(diào)制深度改變音的高低。調(diào)頻的主要作用是改變聲音信號(hào)的高低。“fm合成理論”同樣也有著發(fā)音體（載體）和調(diào)制體兩個(gè)元素。發(fā)音體或稱載波體，是實(shí)際發(fā)出聲音的頻率振蕩器;調(diào)制體或稱調(diào)

6、制器，主要負(fù)責(zé)調(diào)整變化載波所產(chǎn)生出來的聲音。載波頻率、調(diào)制體頻率以及調(diào)制數(shù)值大小，是影響fm合成理論的重要因素。頻率位移：其基本的工作原理是兩個(gè)獨(dú)立且同步的變調(diào)器以一定的延時(shí)和調(diào)制方式將輸入的聲音信號(hào)進(jìn)行音高的調(diào)制使其變形。失真效果中的過載效果：失真效果主要有過載、失真、法茲。失真的原理都是通過大量增益信號(hào)，讓線路達(dá)到飽和，從而實(shí)現(xiàn)非線性放大并產(chǎn)生失真。和聲效果：四個(gè)聲部同時(shí)升高或降低多少音分或者音數(shù)的效果稱為和聲效果。（二）作品高通低切中低音提琴實(shí)時(shí)處理手段的組合運(yùn)用1.單一的組合運(yùn)用粒式合成的運(yùn)用：粒式合成的聲音延遲后逆行，是低密度的。粒式合成把原聲部處理后，每一個(gè)聲部與另外的聲部之間都產(chǎn)

7、生了一個(gè)微小的時(shí)差。同時(shí)，通過粒化處理后的每一個(gè)聲部都是碎片化的，聲部若影若現(xiàn)，聲音忽大忽小，此處是將?；穆曇舴聪?。這類似的效果器一般出現(xiàn)在大量音符集聚的地方，一般是作品高潮處（圖1、圖2）。2.多重的組合運(yùn)用（1）單層效果組合運(yùn)用第一，延遲效果加音高移位效果處理：這種效果的運(yùn)用一般用于氣息較長的樂句結(jié)束，營造出一種回聲的效果（圖3）。第二，凍結(jié)和音高移位效果處理：這種效果運(yùn)用于長音處，是為了給截取采樣預(yù)留一定的時(shí)間（圖4）。第三，兩種不同的音高移位的效果：這種效果也運(yùn)用于長音處，是為了給截取采樣預(yù)留一定的時(shí)間（圖5）。（2）多層效果組合運(yùn)用層一：過載+環(huán)形調(diào)制+頻率位移（x hz）+延時(shí)（

8、x ms）。層二：凍結(jié)+頻率位移。層一這種效果用于大量音符集聚的地方;層二這種效果運(yùn)用于長音處，是為了給截取采樣預(yù)留一定的時(shí)間（圖6）。筆者在通過對(duì)單一以及多重的效果組合運(yùn)用中總結(jié)發(fā)現(xiàn)，這些效果在樂曲相同類型的段落中，運(yùn)用相同的電子音樂處理手段，形成了較強(qiáng)的結(jié)構(gòu)力。它們材料類似，技術(shù)完全相同，這種方式使得各段落之間的連接有了一定的邏輯性。三、作品高通低切中實(shí)時(shí)處理在混合媒介中的功能及作用在實(shí)時(shí)生成中，聲音材料的選擇上主要是通過對(duì)低音提琴的采樣來實(shí)現(xiàn)的，這樣才能使聲音材料單一，并且使作品具有統(tǒng)一與和諧的特點(diǎn)。（一）構(gòu)成聲音結(jié)果如反向等等，由于上文有詳細(xì)介紹，就不再過多的贅述。（二）形成音樂聲部1

9、.多層次的復(fù)調(diào)思維模仿類高通低切這首作品中多種效果器的運(yùn)用，使得單聲部旋律線條形成了幾個(gè)聲部層次。類似于傳統(tǒng)音樂中的隱伏旋律，通過音區(qū)和力度的區(qū)分，讓該作品具有多層次的復(fù)調(diào)思維。尤其是作品結(jié)合復(fù)調(diào)技法的思維，對(duì)低音提琴聲部進(jìn)行了實(shí)時(shí)處理，生成了新的音樂聲部。該聲部與原樂器聲部形成對(duì)位關(guān)系，形成了獨(dú)特的音樂織體形態(tài)。延時(shí)：延造成低音提琴聲部與實(shí)時(shí)生成的聲部之間的模仿形態(tài)。粒式合成：粒式合成使兩聲部間構(gòu)成模仿形態(tài)，使每一個(gè)聲部與另外的聲部之間都有一個(gè)微小的時(shí)差。同時(shí)，通過?；幚砗?，每一個(gè)聲部都是碎片化的，聲部若影若現(xiàn)，聲音忽大忽小，形成群感效果（圖7）。2.多聲部和聲思維音高移位：三個(gè)不同的pitch shift參數(shù)值，在不同拍點(diǎn)處觸發(fā)，使低音提琴聲部具有多聲部性（圖8）。和聲效果器：通過在聲部上加十二度、七度和二度使低音提琴聲部具有和聲的效果（圖9）。四、結(jié)語對(duì)聲音進(jìn)行實(shí)時(shí)處理，就是對(duì)聲音進(jìn)行美化、發(fā)展、變形。需要有目的地選擇有效工具，才能創(chuàng)作出最理想的聲音效果。不同實(shí)時(shí)效果的使用可以產(chǎn)生完全不同的音響效果以及獨(dú)特、個(gè)性化的音樂表現(xiàn)意義。研究并掌握各類電子音樂創(chuàng)作技術(shù)，可使我們?cè)陔娮右魳穭?chuàng)作中有一定的理論參照。參考文獻(xiàn)：1羅茲.計(jì)算機(jī)音樂教程m.北京：人民音樂出版社，2011：16