淺議影視藝術(shù)中服裝設(shè)計(jì)

1、淺議影視藝術(shù)中服裝設(shè)計(jì)作為人類(lèi)文明的標(biāo)志之一，服飾不僅僅具有使用價(jià)值，而 且是一個(gè)國(guó)家和民族的文化象征以及審美情趣的體現(xiàn)。自從 電影電視藝術(shù)誕生以來(lái)，服裝設(shè)計(jì)就與其產(chǎn)生了密切關(guān)系， 并在其中發(fā)揮著非常重要的作用?？梢哉f(shuō)，服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)作 為文化和審美情趣的載體，能夠更好地展示人物內(nèi)涵和其中 的文化寓意。一、影視作品與服裝設(shè)計(jì)有著非常密切的關(guān)系經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，影視作品與服裝設(shè)計(jì)形成了相輔相 成、互相影響的密切關(guān)系。人物塑造是影視作品的重要組成 部分，并且人物塑造離不開(kāi)服裝設(shè)計(jì)，貼切的服裝設(shè)計(jì)可以 更好地突出人物內(nèi)涵和作品主題，而一部成功的影視作品則 可以更好地宣傳、推廣服裝造型藝術(shù)，引領(lǐng)時(shí)尚風(fēng)潮。

2、（一）服裝設(shè)計(jì)為表達(dá)影視作品主題服務(wù)服裝造型作為影視作品的主要組成元素之一，也是影響 影視作品的最直觀的因素。因?yàn)橛^眾對(duì)于影視作品的第一印 象就是來(lái)自于服裝造型藝術(shù)，如果演員的服飾造型符合觀眾 的審美需求，觀眾就喜歡看，在主觀上就有了繼續(xù)觀賞下去 的動(dòng)力；如果演員的服飾讓觀眾百般挑剔，覺(jué)得不符合時(shí)代 背景或?qū)徝烙^念，那么，觀眾就會(huì)自覺(jué)抵制，就算觀賞下去, 也會(huì)更加嚴(yán)苛地對(duì)待。所以說(shuō)，服裝不僅是影視劇中的道具, 更是一種重要的影視表現(xiàn)手段。因此，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)影視作 品的服裝造型時(shí)，不僅要還原生活，而且要根據(jù)影視作品的 需要表現(xiàn)豐富的藝術(shù)意蘊(yùn)，表達(dá)重要的文化內(nèi)涵。這就要求 設(shè)計(jì)師必須要重視視覺(jué)沖擊

3、效果，通過(guò)服飾來(lái)表現(xiàn)人物形象 特征以及人物的心理，讓觀眾通過(guò)人物服飾就能對(duì)影視作品 有更深入的了解。如電影辛德勒的名單，整個(gè)影片都是 灰白、暗淡的冷色基調(diào)，奠定了影片的整體悲傷情緒，但是 在灰暗的大背景下，一個(gè)穿紅裙子的小姑娘出現(xiàn)在觀眾眼 前，亮眼的紅色壓倒周?chē)囊磺校@種無(wú)彩色和有彩色的結(jié) 合給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓人在灰暗絕望中看到了生命 的希望，給人以振奮之感。（二）影視作品能夠更廣泛地傳播服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)一部?jī)?yōu)秀的、廣受好評(píng)的影視作品，將會(huì)在觀眾中引起 巨大的影響，不僅演員成為人們津津樂(lè)道的明星，而且還可 以帶動(dòng)很多流行風(fēng)尚，其中的影視造型也能影響人們的穿衣 打扮，使其特征元素融入到流行

4、時(shí)尚中備受推崇。很多時(shí)候, 一些服飾的廣泛流行，就是從影視作品的熱播和影視明星的 穿著開(kāi)始的，這些影視作品的傳播豐富了人們的審美需求， 也宣傳了服飾設(shè)計(jì)藝術(shù)。比如21世紀(jì)初，韓國(guó)的影視作品 風(fēng)靡中國(guó)銀屏，藍(lán)色生死戀愛(ài)上女主播這小子真帥 浪漫滿屋看了又看等等，這些韓國(guó)影視劇的熱播在 中國(guó)掀起了一股“韓流”，韓國(guó)的飲食文化、服飾文化都受 到了青年觀眾的熱捧，并迅速在中國(guó)流行開(kāi)來(lái)，風(fēng)格特點(diǎn)明 顯的“韓服”成為眾多中國(guó)女孩的時(shí)尚裝扮。再如，電影花 樣年華的熱播，觀眾記住的不僅有電影憂郁的文藝腔調(diào)， 還有主演張曼玉那一身又一身的旗袍，或華麗，或憂郁，給 人留下了深刻的印象，而且掀起了一股“旗袍熱”，讓這

5、種 中國(guó)女性的傳統(tǒng)服飾結(jié)合現(xiàn)代流行元素又結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地 “火” 了一把。二、服裝設(shè)計(jì)在影視作品中的重要作用好的服裝設(shè)計(jì)，不僅可以給作品增添無(wú)窮的魅力，還可 以塑造人物形象、表達(dá)人物心理、反映時(shí)代背景、推動(dòng)故事 發(fā)展，更可以很好地表達(dá)影視作品的內(nèi)涵。（一）塑造人物形象，為人物“說(shuō)話”影視作品中的服飾都是根據(jù)作品的要求而特意定做的， 尤其是古裝劇中的服飾。這些服飾設(shè)計(jì)既要忠實(shí)于當(dāng)時(shí)的生 活，不能脫離歷史背景，同時(shí)又要通過(guò)服飾揭示人物的內(nèi)心 世界，將人物沒(méi)有表達(dá)出來(lái)的話語(yǔ)通過(guò)服飾表達(dá)出來(lái)，給觀 眾最直接的視覺(jué)沖擊，讓觀眾通過(guò)這些服飾讀懂人物的內(nèi)心 世界。比如，獲得奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)的電影臥虎藏龍, 美

6、術(shù)指導(dǎo)葉錦添對(duì)服飾、造型等方面把握非常準(zhǔn)確，并且匠 心獨(dú)運(yùn)地設(shè)計(jì)了經(jīng)典的服飾造型，將人物整個(gè)融合到故事、 畫(huà)面的大背景中，將傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代創(chuàng)新元素進(jìn)行了有機(jī)結(jié) 合，塑造了鮮明的人物形象，準(zhǔn)確表達(dá)了人物心理，在整個(gè) 電影創(chuàng)作中發(fā)揮了重要作用。（二）烘托氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展在影視作品中，服飾藝術(shù)既可以烘托氣氛，也可以推動(dòng) 故事情節(jié)的向前發(fā)展。比如，在電影滿城盡帶黃金甲中, 鋪天蓋地的金黃色充滿了整個(gè)銀幕，皇帝、皇后的衣服也都 是充滿帝王之氣的金黃色，并在影片中處處可見(jiàn)，既代表了 皇權(quán)，同時(shí)烘托了整部影片的氣氛，具有非同尋常的深意， 令人深思。而在電影夜宴中，黑白灰三種顏色占據(jù)銀幕, 使整部影片籠罩在

7、悲觀、消沉的大背景下，演員的服飾也多 是這三種顏色，很好地烘托了電影主題。又如，在電視劇神 探狄仁杰中，在多個(gè)案件的偵破中，導(dǎo)演就設(shè)計(jì)了一些服 飾的破綻，使得狄仁杰通過(guò)這些破綻抓住了案件的關(guān)鍵點(diǎn)， 從而推動(dòng)了影片情節(jié)的發(fā)展。（三）體現(xiàn)社會(huì)背景和時(shí)代意義服飾藝術(shù)不僅表現(xiàn)了人們的穿衣打扮，而且還是一種文 化現(xiàn)象，體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，具有一定的時(shí)代意義。在 影視作品中的服飾藝術(shù)，必須要符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，讓觀眾一看就知道其所要表現(xiàn)的歷史時(shí)代，如唐代的仕女衣著比 較暴露，魏晉南北朝的服飾比較飄逸，清朝的服飾是其特有 的旗袍、馬褂等等。觀眾一看到這些“文化符號(hào)”，就能對(duì) 影視作品的背景有個(gè)大概的了解。藝術(shù)來(lái)源于生活，影視作品也是從生活中來(lái)