鋼琴即興伴奏和弦公式簡單整理.

1、鋼琴即興伴奏和弦公式簡單整理序號和弦標(biāo)記和弦名稱和弦內(nèi)音和弦公式1C大三和弦135大三度 +小三度2Cm小三和弦1b35小三度 +大三度3C-5大三減五和弦13b5大三度+增二度4C+5,C+,Cang增和弦13#5大三度 +大三度5Cdim,C- ,C °減和弦1b3b56小三度 +小三度 +小三度6Csus4,Csus掛四和弦145純四度 +大二度7C6大六和弦1356大三和弦 +大二度8Cm6小六和弦1b356小三和弦 +大二度9C7七和弦135b7大三和弦 +小三度10Cmaj7,CM7大七和弦1357大三和弦+大二度11Cm7小七和弦1b35b7小三和弦 +小三度12Cm#

2、7小升七和弦1b357小三和弦 +大二度13C7+5,C7#5七增五和弦13#5b7增和弦 +大二度14C7-5,C7b5七減五和弦13b5b7大三減五和弦 +大三度15Cm7-5 ,Cm7b5小七減五和弦 1b3b5b7減三和弦 +大三度16C7sus4七掛四和弦135b74七和弦+純四度17C7/6七六和弦135b76七和弦 +大六度18Cm79大七九和弦13572大七和弦 + 小三度19Cmaj9,CM9大九和弦13572大七和弦 +小三度20C9九和弦135b72七和弦 +大三度21C9+5九增五和弦13#5b72七增五和弦 +大三度22C9-5九減五和弦13b5b72七減五和弦 +大

3、三度23Cm9小九和弦1b35b72小七和弦 +大三度24C7+9七增九和弦135b7#2七和弦 +純四度25Cm9#7小九增七和弦1b3572小升七和弦 +小三度26C7b9七減九和弦135b7b2七和弦 + 小三度27C7-9+5七減九增五和弦 13#5b7b2七增五和弦+小三度28C7-9-5七減九減五和弦13b5b7b2七減五和弦 +小三度29C69六九和弦13562大六和弦 +純四度30Cm69小六九和弦1b3562小六和弦 +純四度31C11十一和弦135b724九和弦 + 小三度32Cm11小十一和弦1b35b724小九和弦 + 小三度33C11+九增十一和弦135b72#4九和

4、弦 +大三度34C13十三和弦135b7246十一和弦 +大三度35C13-9十三減九和弦135b7b246七減九和弦 + 大三度 +大三度36C13-9-5十三減九五和弦 13b5b7b246七減五和弦 +小三度+大三度 +大三度樂曲和聲的運用本節(jié)的目的， 不是在于說明或討論關(guān)于和聲細(xì)微的技術(shù)要點與進(jìn) 行法則，而是要解釋和聲與音樂其他表現(xiàn)方式的關(guān)系，例如織體( Texture )和 結(jié)構(gòu)(Design)等，此外還有一些和聲上的問題。這些問題是和聲學(xué)在與其他有 關(guān)問題廣泛接觸時候所產(chǎn)生的。首先我們要指明， 在和聲上實際運用的材料， 它的范圍是比較簡單的， 而這些材 料在本質(zhì)上又是非常單純的。

5、和聲上所包含的不過只是少數(shù)普通和弦與自然七和 弦，這些東西是容易了解的， 除此以外其他的就不多了。 現(xiàn)代豐富的音樂語言主 要的是一直在增加次要素材的運用經(jīng)過音、倚音等等看起來新鮮的和 弦，如果把它檢查一下， 只不過是僅僅把舊的和弦給予了半音的變化， 有些新的 創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的，實在也就是過去所熟悉的東西。有一件事情當(dāng)讀者剛剛想到的時候也許會覺得混亂， 音樂里面基礎(chǔ)的和弦， 三和 弦和七和弦， 只包括很少的幾個主要音， 三個或四個， 而一個現(xiàn)代的管弦樂隊有 五十個到一百個， 甚至一百個以上的演奏者， 他們自始至終都是十分忙碌地， 雖 然可以大量地運用一些非主要的音， 可是似乎還有點奇怪， 怎樣會

6、把這樣力量強(qiáng) 大的樂隊組合，去演奏只有三或四個主要音的和弦呢？ 對于這個問題的答復(fù)，一部分是在“樂曲織體”上，不過卻不完全是“樂曲織體”上的，它同時也是“音響分布”的一個問題。我們知道， 每一個和弦有它的根音位置， 這種和弦是把根音作為低音， 同時還有 不同的轉(zhuǎn)位和弦， 這種和弦是換用其他的和弦音作低音， 并且在上面各種不同的 位置中，除低音以外的上方音，還可以變換成許多不同樣的形式。此外，和弦中 任何一個或一個以上的音又可以在必要時按照需要，在同度或八度上重復(fù)應(yīng)用。 所以，每件樂器的音的高低雖然不一樣， 而結(jié)果仍舊可以把它們安置在最適當(dāng)?shù)?音域中。低音 E 一直是保持著它的位置， 此音是決定

7、這和弦是第一轉(zhuǎn)位的音。 上方的聲部 則不同了， 在第一與第二和弦重用了 G音，第三與第五和弦重用了 C音，第四與 第六和弦重用了 E 音?，F(xiàn)在再來看 G調(diào)和弦的第三轉(zhuǎn)位。這是從它許多可能的分布形式中寫出來的六個和弦； 前三個和弦還是依照普通四 部的分布， 適合于聲樂的演奏， 其余的三個和弦表示它向高處與低處擴(kuò)大并重用 了一些音，這便適合于多數(shù)的器樂演奏了。在最后的和弦， 括弧是指示和弦的分布如何配置給不同的樂器組。 這個標(biāo)記主要 的是說明： 要保持著音的分布很均勻， 除非是為了要造成特殊效果， 否則不可把 音過多地堆積于下方?，F(xiàn)在來說一說協(xié)和和弦與不協(xié)和和弦， 以及它的解決。還有關(guān)于轉(zhuǎn)調(diào)的一些

8、事情。 不協(xié)和音可以分成為兩種， 主要的與非主要的。 所謂主要的不協(xié)和音的意思， 是 說該音系屬于一個基礎(chǔ)和弦中的個音，例如：在任何自然七和弦( Diatonic Senenth)中，第七度音都是一個不協(xié)和音，而該和弦是一個主要或基礎(chǔ)的不協(xié) 和和弦；所謂非主要的不協(xié)和音即它們是經(jīng)過音或倚音。在任何情形之下， 對于不協(xié)和音的解決正規(guī)的辦法是級進(jìn)。 不過這里有一點需要 分別清楚， 如果不協(xié)和音是非主要的和弦音， 其他各音便等待該音解決后再進(jìn)入 新的和弦， 如果不協(xié)和音是主要的， 其他聲部一般都是進(jìn)入到另一個新和弦進(jìn)行 解決?，F(xiàn)在說轉(zhuǎn)調(diào)。 轉(zhuǎn)調(diào)的定義可以說是“從一個調(diào)進(jìn)入另一個調(diào)”。 但是我們怎樣去

9、 觀察它的轉(zhuǎn)變？怎樣知道新調(diào)的出現(xiàn)呢？這問題是不能不加過問的。 在較大型的 音樂作品中間， 調(diào)的分配是一個重要而且基本的方法。 因此， 我們要想真正地去 了解作曲者的意圖， 我們必須除了定義之外， 還應(yīng)有更多一點的認(rèn)識。 因為樂曲 的轉(zhuǎn)調(diào)并不是每一次都改變調(diào)號，有的只用臨時記號來轉(zhuǎn)調(diào)的。音樂的要素在實踐和理論上的反應(yīng)是一致的， 而不是各自孤立的。 它們不只是為 和聲所單獨控制，也不是單獨在節(jié)奏方面，而是二者結(jié)合的結(jié)果。不過只有一個和弦是可以僅由它本身而決定一個調(diào)的， 這和弦是屬七和弦。 試查 看 C調(diào)的屬七和弦 G、B、D、F， F 這音說明了這和弦不是屬于 G調(diào)或任 何一個有升號的和弦，因為它們都需要一個 #F 音。同樣，也不是屬任何一個有 降號的調(diào)，如 F、bB 等等，因為它們都需要一 bB 音，所以它只能是 C調(diào)的，即 使與它的關(guān)系短調(diào)， A小調(diào)也毫不會相混， A 小調(diào)需要一個 #G音作為導(dǎo)音，以便 使其性質(zhì)明白地確立， 雖然 G并不是不常在該調(diào)中出現(xiàn)。 因此，每當(dāng)屬七和弦在 一個曲中出現(xiàn)的時候， 特別是緊接著主和弦， 決