影視作品中的軸線(xiàn)

1、軸線(xiàn)示意圖 這個(gè)星期開(kāi)始講剪輯中鏡頭組接技巧，昨天和今天都一只在講“軸線(xiàn)原則”，之前都沒(méi) 有了解這方面的原則，剛開(kāi)始聽(tīng)老師講，有點(diǎn)頭大，但經(jīng)過(guò)老師這兩天 耐心講解，心中 對(duì)軸線(xiàn)有一些眉目了。這些對(duì)剪輯都非常有用，也就是說(shuō)在你剪輯時(shí)盡量要注意這些問(wèn) 題，遵行這些法則。下面是我在網(wǎng)上找到的關(guān)于“軸線(xiàn)”講 解，發(fā)到博客里慢慢看吧， 我解得還是得把這些吃透才行，最好把自己的理解寫(xiě)在本子上。軸線(xiàn)：又稱(chēng)之為關(guān)系線(xiàn)、 運(yùn)動(dòng)線(xiàn)、 180 度線(xiàn)，是影視片中表現(xiàn)人物 （或物體）的行動(dòng)方向、 人物的視線(xiàn)方向和人物之間交流而產(chǎn)生的一條無(wú)形的線(xiàn)，是拍攝中為保證空間統(tǒng)一感而 形成的一條無(wú)形的假想線(xiàn)。軸線(xiàn)直接影響著鏡頭調(diào)度

2、，保持軸線(xiàn)的統(tǒng)一才會(huì)使畫(huà)面的空 間感保持統(tǒng)一。1. 軸線(xiàn)關(guān)系（1）動(dòng)作軸線(xiàn)：指人或其他主體運(yùn)動(dòng)時(shí)，運(yùn)動(dòng)方向與目標(biāo)之間形成的軸線(xiàn)； 在電影或電視拍攝中，被拍攝的主體運(yùn)動(dòng)方向、路線(xiàn)或軌跡即稱(chēng)作“動(dòng)作軸線(xiàn)” 或“運(yùn) 動(dòng)軸線(xiàn)”。 如果要保持運(yùn)動(dòng)主體在屏幕上運(yùn)動(dòng)方向的一致（包括相同方向、相異方向） ， 各個(gè)分切鏡頭的拍攝總方向應(yīng)保持在這條軸線(xiàn)的同一側(cè)。如果越過(guò)了軸線(xiàn)拍攝（稱(chēng)越 軸），主體在屏幕上的運(yùn)動(dòng)方向會(huì)變成反方向。主體運(yùn)動(dòng)的速度越快，動(dòng)作軸線(xiàn)所起的作 用越明顯。動(dòng)作軸線(xiàn)可以是直線(xiàn)，也可以是曲線(xiàn)。兩者都要求拍攝機(jī)位拍攝 方向保持在 線(xiàn)的同一側(cè)。 （見(jiàn)圖）2）方向軸線(xiàn)：人物在靜止觀(guān)察周?chē)澄矬w時(shí)，人物視

3、線(xiàn)與物體之間構(gòu)成的軸線(xiàn)；3）關(guān)系軸線(xiàn)：人物之間進(jìn)行對(duì)話(huà)交流時(shí)，在兩人（或三人）之間形成的軸線(xiàn)。 關(guān)系軸線(xiàn)涉及的是“靜態(tài)屏幕方向。如果屏幕上出現(xiàn)兩個(gè)主體，那么只形成一根關(guān)系軸 線(xiàn)，拍攝各個(gè)鏡頭的總方向必須保持在這根線(xiàn)的同一側(cè) 180 度以?xún)?nèi)。如果, 屏幕上出現(xiàn) 3 個(gè)以上主體 , 那么每?jī)烧咧g都可以形成一根軸線(xiàn) , 主體越多 , 軸線(xiàn)也越多 （如 3個(gè)主體 有 3 根軸線(xiàn), 4 個(gè)主體有 4 根軸線(xiàn)） ，拍攝總方向僅能確定在每?jī)筛S線(xiàn)的夾角之內(nèi)。2. 軸線(xiàn)原則：一般情況下，攝像機(jī)在選擇拍攝角度時(shí)，不能隨意越過(guò)畫(huà)面中的軸線(xiàn)， 而只能在軸線(xiàn)一側(cè)的 180 度之內(nèi)進(jìn)行拍攝。否則，就會(huì)出現(xiàn)人物動(dòng)作、方

4、向和關(guān)系的偏 離，稱(chēng)之為“離軸”。3. 越軸：當(dāng)空間關(guān)系明確后，有意識(shí)地將鏡頭離開(kāi)原來(lái)的總角度，跳躍到軸線(xiàn)的另 一側(cè)進(jìn)行拍攝時(shí)，就形成“越軸”或“反打”。方法有：（1）保持畫(huà)面動(dòng)作和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性，在一個(gè)鏡頭的拍攝過(guò)程中將攝像機(jī)移動(dòng) 越過(guò)軸線(xiàn)；（2）在兩個(gè)形成越軸的鏡頭之間，插入一個(gè)表現(xiàn)人物或景物的特寫(xiě)鏡頭；（3）在兩個(gè)越軸鏡頭中間間隔一個(gè)中性鏡頭；（4）通過(guò)大動(dòng)作中的剪輯點(diǎn)越軸；（5）當(dāng)不同主體產(chǎn)生兩條以上的軸線(xiàn)時(shí)，運(yùn)動(dòng)主體離開(kāi)原來(lái)的軸線(xiàn)轉(zhuǎn)彎而成新的軸 線(xiàn)，鏡頭可以越過(guò)原來(lái)的軸線(xiàn)而形成新的角度；（6）反復(fù)越軸造成視覺(jué)節(jié)奏。4、合理越軸采用的基本策略A、在畫(huà)面內(nèi)顯示其方向改變的合理性方法：

5、 1）插入騎軸鏡頭2）插入運(yùn)動(dòng)主體轉(zhuǎn)彎鏡頭等自然改變方向的鏡頭3）越軸前插入交代環(huán)境的全景鏡頭4）利用樞軸鏡頭越軸B利用視覺(jué)緩沖現(xiàn)象合理越軸 方法： 1）插入與運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)的事物的局部鏡頭2）插入大動(dòng)作來(lái)跳軸3）插入主觀(guān)鏡頭 上鏡頭在軸線(xiàn)一側(cè)，而下鏡頭在軸線(xiàn)另一側(cè)的情況叫做離軸，或超軸，跳軸 . 假若在觀(guān)眾明確了空間關(guān)系后，有意識(shí)地將鏡頭離開(kāi)原來(lái)龍去脈總角度，跳到軸線(xiàn)的另 一側(cè)拍攝時(shí)，則稱(chēng)越軸，或反打，它起著空間轉(zhuǎn)換的作用。在一般情況下，越軸鏡頭是造成畫(huà)面方向相反的銀幕屏幕效果。因此，只有在以下幾種 情況下可以越軸，而不會(huì)造成離軸現(xiàn)象：1. 不把動(dòng)作切開(kāi)，采用一個(gè)鏡頭中攝影攝像機(jī)的移動(dòng)越過(guò)軸線(xiàn)

6、；2. 在兩面?zhèn)€形成越軸鏡頭中插進(jìn)一個(gè)表現(xiàn)景物或人物的特寫(xiě)；3. 兩個(gè)越軸鏡頭中間間隔一個(gè)中性鏡頭（在動(dòng)作線(xiàn)上拍攝的鏡頭） ；4. 通過(guò)在動(dòng)作的剪接點(diǎn)越軸5. 當(dāng)被拍攝體出現(xiàn)兩條以上動(dòng)作軸線(xiàn)時(shí)，如運(yùn)動(dòng)體離開(kāi)原軸線(xiàn)轉(zhuǎn)彎而形成新軸線(xiàn)或兩個(gè) 人邊走邊談話(huà)形成兩條動(dòng)作軸線(xiàn)時(shí)，鏡頭可以越過(guò)原來(lái)的軸線(xiàn)或者說(shuō)一條軸線(xiàn)，而后再 從第二條軸線(xiàn)來(lái)獲得新的總角度?？偨嵌仁侵笀?chǎng)面調(diào)度中動(dòng)作軸線(xiàn)一側(cè)的 180 度角， 一般情況下，一個(gè)場(chǎng)面中，導(dǎo)演只能 在總角度中選擇不同的角度進(jìn)行拍攝，這樣才能獲得空間的連貫性和統(tǒng)一性。在處理離軸鏡頭的剪輯時(shí)，可以把握以下幾點(diǎn)要領(lǐng)，靈活運(yùn)用，以便盡可能地彌補(bǔ)拍攝 時(shí)的失誤。1 要掌握與利

7、用人物動(dòng)作（回頭， 轉(zhuǎn)身， 視線(xiàn)， 走路， 起坐等）銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。 2 要掌握與利用光影變化， 色彩過(guò)渡的有機(jī)性銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。3 要掌握與利用主體動(dòng)作與機(jī)器運(yùn)動(dòng)的有機(jī)關(guān)系銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。4 要掌握與利用插接鏡頭如人物特寫(xiě)或其它景物鏡頭， 調(diào)整鏡頭順序和通過(guò)剪接點(diǎn)的 選擇等方法銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。5 要掌握與利用聲音因素（對(duì)白， 旁白， 音樂(lè)， 音響等）銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。3、軸線(xiàn)運(yùn)用（1）遵守軸線(xiàn)規(guī)則的畫(huà)面，內(nèi)容表現(xiàn)得合理，具有邏輯性。（2）在敘述故事情節(jié)方面，遵守軸線(xiàn)規(guī)則的畫(huà)面具有敘事的連貫性。（3）觀(guān)眾觀(guān)看遵守軸線(xiàn)規(guī)則的畫(huà)面，視覺(jué)流暢，觀(guān)看心理具有穩(wěn)定性。（4）遵守軸線(xiàn)規(guī)則的畫(huà)面，節(jié)奏平穩(wěn)，和順；違反軸線(xiàn)規(guī)則的畫(huà)面產(chǎn)生停頓，跳