華東師大電視節(jié)目編導(dǎo)總復(fù)習(xí)

1、12下本系電視節(jié)目攝制與編導(dǎo)復(fù)習(xí)提示一、基本概念與名詞解釋（15分）1、色溫色溫表示當(dāng)某一種光源所發(fā)射的光的顏色與黑體加熱到某一溫度時(shí)所發(fā)射的光的顏色相同時(shí)，就用黑體的這個(gè)溫度表示該光源的顏色溫度，簡(jiǎn)稱色溫。用絕對(duì)溫度K表示。2、顯色性指光源能否正確地呈現(xiàn)物體顏色的性能。3、三點(diǎn)布光法由主光、后向光和輔助光所形成的三點(diǎn)照明方法。4、電視照明的任務(wù)電視照明的技術(shù)任務(wù)是指給電視攝像機(jī)提供足夠的照明，使它能夠獲得準(zhǔn)確的色彩還原；電視照明的藝術(shù)任務(wù)是指：利用光線的藝術(shù)造型手段，展現(xiàn)物體的表面結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、立體形狀，建情緒和氛圍。5、話筒的近講效應(yīng)即當(dāng)把話筒靠近聲源時(shí)低音會(huì)增強(qiáng)。若話筒與聲源的距離不變，則

2、頻率越低，這種效應(yīng)就越強(qiáng)。6、聲音蒙太奇聲音蒙太奇是以聲音的最小可分段落為時(shí)空單位，在畫(huà)面蒙太奇的基礎(chǔ)上進(jìn)行聲音和畫(huà)面，聲音和聲音的各種不同形式的組合。7、導(dǎo)演闡述的作用導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演研究了劇本以后對(duì)劇作主題和中心思想的闡述。導(dǎo)演闡述的目的是為了讓攝制組的全體成員在開(kāi)拍前明確導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，通過(guò)導(dǎo)演對(duì)劇本內(nèi)容的闡述，了解導(dǎo)演的具體設(shè)想、創(chuàng)作風(fēng)格和對(duì)節(jié)目的總體把握。8、風(fēng)格風(fēng)格是藝術(shù)家創(chuàng)作個(gè)性-獨(dú)創(chuàng)的反映；是指做這所有的事時(shí)都有自己的印跡，即導(dǎo)演處理創(chuàng)作素材的獨(dú)特方式，包括對(duì)攝影機(jī)和演員的調(diào)度、劇作和音樂(lè)等方面。9、文學(xué)劇本文學(xué)劇本是編劇運(yùn)用影視藝術(shù)的思維方式進(jìn)行構(gòu)思，以文字?jǐn)⑹龅男问綄⒐?jié)目的內(nèi)

3、容、主題思想表達(dá)出來(lái)，是編劇根據(jù)自己對(duì)事物的觀察、體驗(yàn)、研究和分析形成的創(chuàng)作意圖。10、分鏡頭劇本分鏡頭劇本是一種把文學(xué)劇本中的文字形象創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為聲畫(huà)結(jié)合的形象，將文學(xué)劇本中的文字分切成一系列可以攝制的鏡頭劇本。11、互補(bǔ)鏡頭一對(duì)構(gòu)圖相似的鏡頭，但是對(duì)一個(gè)物體提供相反的視角。如過(guò)肩鏡頭，一個(gè)顯示演員A的臉部，一個(gè)顯示演員B的臉部。12、客觀鏡頭攝影機(jī)作為中立、客觀、冷靜的旁觀者看待所發(fā)生的事件。這是攝影機(jī)拍攝劇情素材最常見(jiàn)的方法。13、蒙太奇句子在影視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經(jīng)有機(jī)組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對(duì)完整的影視片段，我們稱之為句子，一般也叫蒙太奇句子。14、轉(zhuǎn)場(chǎng)蒙太奇句子

4、與句子、段落與段落之間的組接，一般都要涉及時(shí)間和特定空間環(huán)境即場(chǎng)景的過(guò)度與轉(zhuǎn)換，因此，人們通常把這種組接稱之為轉(zhuǎn)場(chǎng)。15、鏡頭組接條件鏡頭轉(zhuǎn)換的基本條件：符合生活的邏輯；符合藝術(shù)的邏輯；符合觀眾欣賞作品時(shí)的心理邏輯；動(dòng)靜關(guān)系等。16、場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度是指導(dǎo)演使用攝影機(jī)拍攝動(dòng)作時(shí)的場(chǎng)面安排。它可以增加畫(huà)面的視覺(jué)動(dòng)感，提高畫(huà)面的感染力，有利于更加合理地展開(kāi)戲劇場(chǎng)面。17、動(dòng)作軸線所謂動(dòng)作軸線是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和對(duì)象之間關(guān)系所形成的一條假定的、無(wú)形的線。其中視線方向和運(yùn)動(dòng)方向軌跡形成的軸線又稱為方向軸線和運(yùn)動(dòng)方向軸線。人與人、人與物進(jìn)行交流的位置關(guān)系形成的軸線又稱為關(guān)系軸線。18、連續(xù)

5、構(gòu)成與對(duì)列構(gòu)成相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的一系列鏡頭，一般表現(xiàn)的是同一主體的動(dòng)作。對(duì)列構(gòu)成指相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭，一般表現(xiàn)的是不同主體的動(dòng)作。19、畫(huà)面主體畫(huà)面中表達(dá)主題內(nèi)容的主要物象。它可以是人，也可以是物，通常處在畫(huà)面的中心位置，是畫(huà)面中要著重表現(xiàn)的重點(diǎn)內(nèi)容，也是拍攝取景、調(diào)焦和感光的主要對(duì)象。20、畫(huà)面陪體畫(huà)面中與主體具有呼應(yīng)關(guān)系的對(duì)象，它可以起到突出主體，美化、修飾、平衡畫(huà)面和渲染氣氛的作用。21、畫(huà)面的布局研究畫(huà)面的布局就是研究怎樣使要表現(xiàn)的對(duì)象在畫(huà)面中占有一定位置，并使它們主次分明又互相關(guān)聯(lián)地形成一個(gè)整體，完成一幅畫(huà)面的基本結(jié)構(gòu)。22、音質(zhì)的評(píng)價(jià)音質(zhì)評(píng)價(jià)是人們對(duì)聲音的音量、音調(diào)和音

6、色綜合聽(tīng)感效果的評(píng)價(jià)，是與人們修養(yǎng)有關(guān)的主觀感覺(jué)。包括語(yǔ)言的清晰度與可懂度、聲音的臨場(chǎng)感及樂(lè)音的合理性。二、填空題（共20分）1、電視照明是用光繪畫(huà)、_用光造型、用光表達(dá)空間和時(shí)間的藝術(shù)_。照明技術(shù)是影響電視圖像質(zhì)量的重要因素之一，如果照明不好，不僅影響_電視畫(huà)面的色調(diào)、層次、清晰度_，還會(huì)嚴(yán)重地影響_節(jié)目的藝術(shù)效果 _等。電視照明中逆光又稱_輪廓_光，它的主要作用是_勾畫(huà)被攝體的輪廓_。2、在電視節(jié)目制作中錄音技術(shù)包括_拾音技術(shù)和調(diào)音技術(shù)_。其中拾音技術(shù)的含義是_實(shí)現(xiàn)聲能（聲信號(hào)）向電能（電信號(hào)）轉(zhuǎn)換的技術(shù)_；調(diào)音技術(shù)則包括對(duì)_音量調(diào)整、音調(diào)調(diào)整和混響_的調(diào)整。3、聲音在經(jīng)調(diào)音臺(tái)調(diào)控后應(yīng)達(dá)到

7、的技術(shù)要求是_噪聲小、不畸變、比例適當(dāng)_；應(yīng)達(dá)到的藝術(shù)要求則是_具有較好的表現(xiàn)力和感染力_。而電視解說(shuō)詞的作用： _（1）可以補(bǔ)充、說(shuō)明畫(huà)面形象的內(nèi)容； _（2）概括深化主題思想；_（3）風(fēng)格的體現(xiàn)_；（4）利用解說(shuō)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)。4、在自然光拍攝中，準(zhǔn)確用光才能獲取最佳效果，如順光能較好地表現(xiàn)自身固有的 ，形成明朗的畫(huà)面氣氛，但畫(huà)面顯得單調(diào)，缺乏 。為了表現(xiàn)畫(huà)面的立體感和空間深度， 是最理想的光線，而 能較好地表現(xiàn)畫(huà)面的透視效果。5、編輯是電視節(jié)目制作中的一項(xiàng)重要工作，也是一次_再創(chuàng)作_ 的過(guò)程，通過(guò)編輯才能充分發(fā)揮 _蒙太奇_ 的藝術(shù)作用。它刪除 _不合乎要求_的部分；對(duì)信息進(jìn)行提煉；對(duì)內(nèi)容進(jìn)行壓

8、縮；達(dá)到 _主題的深化_。6、蒙太奇的基本表現(xiàn)形式有_敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇_兩種。根據(jù)鏡頭連接的處理方式不同有不同的句型：如前進(jìn)式句型；_后退式句型_句型；循環(huán)式句型；_穿插式句型_句型；等同式句型等。劇本的基本書(shū)寫(xiě)格式有 _文學(xué)劇本、分鏡頭劇本和節(jié)目完成臺(tái)本_ 等。7、鏡頭傳遞信息的方法可分為_(kāi)一個(gè)鏡頭完整地表達(dá)主題_；_幾個(gè)局部鏡頭表達(dá)主題_；_幾個(gè)斷續(xù)的鏡頭表達(dá)主題_。影視片基本的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧方式有：_技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)_兩大類。而_淡入淡出、疊化和劃變_等是鏡頭組接或轉(zhuǎn)場(chǎng)的三種基本電子技巧。8、在電視節(jié)目制作中，切一般稱為無(wú)技巧剪輯，它是從一個(gè)畫(huà)面到另一畫(huà)面的 即刻轉(zhuǎn)變 。而 特技 是

9、豐富電視藝術(shù)的重要手段，其中疊化是經(jīng)常使用的一種。它常用于 時(shí)空的轉(zhuǎn)換 的轉(zhuǎn)換；段落的連接；表示時(shí)間的流逝；描述 空間的轉(zhuǎn)移 ；創(chuàng)造意境；表現(xiàn)不同事物的 對(duì)比關(guān)系 ；形成聯(lián)想；處理 難以組接 的畫(huà)面。8、在影視片中各個(gè)鏡頭之間、各個(gè)段落之間、戲與戲之間的連接，有著它自身的特殊規(guī)律。最常見(jiàn)的是按故事情節(jié)的 自然發(fā)展 ，事物發(fā)生的 邏輯順序 ，人物之間的 相互關(guān)系 ，以及事物的 因果關(guān)系 等加以連接。而蒙太奇句子與句子、段落與段落之間的組接，通常稱之為 轉(zhuǎn)場(chǎng) 。劃一般可用于表現(xiàn) 時(shí)空的轉(zhuǎn)換 和 段落的變化 ；描述 平行發(fā)展 的事件；表現(xiàn)不同的轉(zhuǎn)換節(jié)奏；而 屏幕分割 主要同時(shí)表現(xiàn)兩個(gè)至多個(gè)物體或人物

10、行為的比較；不同事件的 聯(lián)系 等。而鍵也是經(jīng)常使用的一種。它主要在電視圖像中鍵出 鍵出文字 、 符號(hào)和各種圖形 ，以及在不同的背景畫(huà)面上鍵出 人或物 。9、分鏡頭劇本是一種把文學(xué)劇本中的 創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為 的形象，將文學(xué)劇本中的文字分切成一系列可以攝制的鏡頭劇本。人們心理上總是需要通過(guò)各種不同的 等各種情況來(lái)觀察事物，所以導(dǎo)演必須把握觀眾的 的發(fā)展規(guī)律來(lái)分切鏡頭，以發(fā)揮影視藝術(shù)的高度 。三、判斷題（正確寫(xiě)，錯(cuò)誤寫(xiě)×，每題1.5分，共15分）1、片頭字幕畫(huà)面的特技處理方式有內(nèi)、外鍵兩種。-（ × ）2、畫(huà)面中的“軸線”包含會(huì)話軸線和互視軸線兩種。-（ × ）3、符合生

11、活的邏輯是鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本條件之一。-（ ）4、編輯鏡頭只能遵循“靜接靜，動(dòng)接動(dòng)”原則。-（ × ）5、組接電視畫(huà)面的基本要求是“位置匹配”。 -（ × ）6、用廣角鏡頭進(jìn)行運(yùn)動(dòng)跟攝時(shí)可以減小畫(huà)面晃動(dòng)的感覺(jué)。-（ ）7、在光的三基色中，紅色最輕，綠色其次，藍(lán)色最重。-（ ）8、“最后一分鐘營(yíng)救”是著名導(dǎo)演格里菲斯的杰作。-（ ）9、從剪輯角度看，鏡頭被分為主鏡頭、客觀鏡頭和插入鏡頭等三種。 -（ ）10、鏡頭組接的最基本特點(diǎn)是：動(dòng)作連續(xù)。-（ ）11、聲音在電視片中的地位沒(méi)有畫(huà)面的地位重要。-（ × ）12、分鏡頭劇本中既應(yīng)該有清晰可見(jiàn)的形象描述，又要有抽象概括的

12、語(yǔ)言。 -（ ）13、用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝畫(huà)面時(shí)其橫向或縱向運(yùn)動(dòng)速度都顯得更慢。-（ × ）14、畫(huà)面蒙太奇包括敘述式和對(duì)立式兩種。-（ × ）15、連續(xù)構(gòu)成一般表現(xiàn)的是不同主體的動(dòng)作。-（ × ）16、對(duì)列構(gòu)成一般表現(xiàn)的是同一主體的動(dòng)作。-（ × ）17、日光燈的顯色性優(yōu)于白織燈。-（ × ）三、簡(jiǎn)答題（20分）1、電視照明的技術(shù)性任務(wù) 根據(jù)攝像機(jī)的性能，提供足夠的照度，使攝像機(jī)能正常工作。 必須提供相對(duì)穩(wěn)定的色溫平衡，以保證被攝物體的彩色在畫(huà)面中還原。 控制光比，使被攝物體的照度在一定的對(duì)比度范圍內(nèi)。2、電視照明的藝術(shù)性任務(wù) 有利于提供三位空間

13、的透視感。 有助于突出畫(huà)面中被攝景物中的重要部分。 利用照明可以模擬、仿造一定的環(huán)境。 通過(guò)多種光線處理建立一定的情景氣氛和情調(diào)，增強(qiáng)畫(huà)面的情緒感染力。3、簡(jiǎn)述照明布局基本方法電視照明不但是技術(shù)上的要求，更重要的是創(chuàng)造具有一定情調(diào)和含義的影像。品質(zhì)、方向、陰影的配置形成一個(gè)由光亮到灰直至黑的漸變的色度組成的區(qū)域。建立一個(gè)照明布局可以從以下五個(gè)主要方面進(jìn)行考慮：（1）選擇一個(gè)光源的方向，并基于該方向的邏輯放置主光源；（2）加入補(bǔ)助光以控制陰影區(qū)的再現(xiàn)；（3）加入輪廓光和后向光使演員具有立體感，并使被攝體與背景分離；（4）放置布景和背景燈光，以便形成逼真的幻覺(jué)；（5）放置特殊的燈光以增加深度和強(qiáng)調(diào)

14、人與物。通過(guò)合理的照明布局，運(yùn)用光與色彩的結(jié)合，創(chuàng)造一種符合電視節(jié)目思想情感的環(huán)境氛圍。4、分析動(dòng)圈式話筒、帶式話筒和電容式話筒的性能和使用特點(diǎn)。傳聲器也稱話筒，是一種把聲音轉(zhuǎn)換為電信號(hào)的換能裝置，是各類聲頻系統(tǒng)中必不可少的“聲源”器件。它的質(zhì)量?jī)?yōu)劣、選用的合適與否、使用的方法都直接或間接地影響聲音的質(zhì)量。電聲系統(tǒng)中廣泛使用的有：動(dòng)圈式傳聲器、電容式傳聲器、駐極式傳聲器、帶式傳聲器等。動(dòng)圈式傳聲器是利用圓形線圈振膜組成的振動(dòng)系統(tǒng)受聲音激勵(lì)時(shí)便在磁場(chǎng)中運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生電信號(hào)的一種傳聲器，其使用最為廣泛，與電容式相比，它的結(jié)構(gòu)牢固，又不需要極化電壓和附加的前置放大器，具有噪聲電平低、壽命較長(zhǎng)、成本較低的

15、優(yōu)點(diǎn)。電容式傳聲器的質(zhì)量指標(biāo)很高，具有靈敏度高、動(dòng)態(tài)范圍寬、頻響平直、瞬態(tài)響應(yīng)好、音質(zhì)柔和等突出的優(yōu)點(diǎn)，但制造優(yōu)質(zhì)的電容式傳聲器工藝復(fù)雜、成本較高、且經(jīng)不起劇烈振動(dòng)。5、調(diào)音臺(tái)及其基本功能調(diào)音臺(tái)是音頻信號(hào)的處理器，其又稱混音控制臺(tái)，其職能主要是對(duì)各種輸入聲源信號(hào)進(jìn)行匹配放大、混合、調(diào)音和分配控制等。調(diào)音臺(tái)是音頻節(jié)目信號(hào)的調(diào)控中心，其輸入可以是多個(gè)傳聲器、各種音源設(shè)備，然后，由調(diào)音臺(tái)統(tǒng)一調(diào)配，各路信號(hào)可以進(jìn)行增益調(diào)節(jié)、相位調(diào)正、簡(jiǎn)單頻率均衡、然后進(jìn)行編組、合成輸出。 調(diào)音臺(tái)的基本功能：（1）放大、匹配、均衡各節(jié)目源的電平和阻抗。（2）對(duì)各通道的輸入信號(hào)進(jìn)行頻率補(bǔ)償、效果配置和聲像定位等處理。（3

16、）把處理后的通道信號(hào)進(jìn)行混合、編組和分配切換，滿足各種使用要求。7、什么是話筒的近講效應(yīng)？如何利用這一特性。即當(dāng)把話筒靠近聲源時(shí)低音會(huì)增強(qiáng)。若話筒與聲源的距離不變，則頻率越低，這種效應(yīng)就越強(qiáng)。若低頻特性不太好的傳聲器，如單方向性普及型動(dòng)圈式話筒，當(dāng)用它來(lái)收錄語(yǔ)言聲音時(shí)，使它靠近說(shuō)話人的嘴邊，就能起到補(bǔ)償?shù)皖l的作用，得到比較平坦的頻帶特性。但對(duì)電容話筒，因其低頻特性好，用它來(lái)收錄語(yǔ)言聲音時(shí)，因?yàn)榻v效應(yīng)的存在，越靠近聲源，低頻越強(qiáng)，反而會(huì)出現(xiàn)混濁的聲音，降低清晰度。9、簡(jiǎn)述電視藝術(shù)創(chuàng)作中色彩的造型功能色彩是進(jìn)行環(huán)境造型和塑造人物形象的重要手段。色彩可以突出主體形象，確立和展現(xiàn)整部作品的主題基調(diào)，

17、表現(xiàn)影片風(fēng)格；色彩是顯示人物心緒、渲染氣氛的形象化工具；用色彩來(lái)表現(xiàn)象征和隱喻，強(qiáng)化情感聯(lián)想；運(yùn)用不同色彩的畫(huà)面轉(zhuǎn)換，點(diǎn)明時(shí)空變化，創(chuàng)造特殊的審美意味等。10、景別的涵義： 攝影機(jī)或攝像機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫(huà)面比例大小。 距離的遠(yuǎn)近首先是攝影機(jī)、攝像機(jī)背后的人和被攝對(duì)象距離的遠(yuǎn)近。其次，距離的遠(yuǎn)近還意味著鏡頭中的人與被攝對(duì)象距離的遠(yuǎn)近。這種遠(yuǎn)近不只是空間距離，更多時(shí)候是一種心理距離。11、電視畫(huà)面景別的選擇與不同景別的特點(diǎn)景別是指被攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)的范圍，一般分遠(yuǎn)景，全景，中景，近景和特寫(xiě)。景別的選擇和變化是畫(huà)面構(gòu)圖的重要手法之一。如拍攝特寫(xiě)是表現(xiàn)成年人體肩部

18、以上的頭像或被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面。它的特點(diǎn)是，取景范圍小，內(nèi)容單一、集中、突出。特寫(xiě)常被用來(lái)刻劃人物，或細(xì)膩地表現(xiàn)某一物體細(xì)部的特征，揭示特定的含義。它能夠強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，揭示人物的情緒變化和心靈世界，給觀眾在時(shí)間、視覺(jué)和心理上產(chǎn)生強(qiáng)烈的反應(yīng)。12、什么是蒙太奇？如何理解狹義蒙太奇和廣義蒙太奇。蒙太奇這術(shù)語(yǔ)指的是用畫(huà)面鏡頭比較綜合地做成或“裝配”成整部影片。也許最著名的選擇編輯方法是蒙太奇編輯方法。 狹義理解的蒙太奇：它是鏡頭組接的章法和技巧。也就是研究鏡頭與鏡頭之間怎樣進(jìn)行組接，來(lái)完成電影的畫(huà)面造型，從而正確的表達(dá)作品的主題思想。廣義蒙太奇可概括為三層意思：（1）作為電影反映現(xiàn)實(shí)生活的獨(dú)特的形象思維

19、方法；（2）作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧；（3）作為電影鏡頭組接的具體技法和技巧。13、簡(jiǎn)述蒙太奇的鏡頭切換依據(jù)蒙太奇手段的創(chuàng)造與運(yùn)用也仍是來(lái)源于人類的生活與經(jīng)驗(yàn)。人生來(lái)就具有一種自然的本能的特質(zhì)，他在感受所看到的一切事物時(shí)，都是把自己的視覺(jué)注意力依次地集中在各種不同的最廣闊的或是最狹小的空間范圍上的。人們對(duì)可見(jiàn)世界的觀察總是要從全部和部分、局部和細(xì)節(jié)、輪廓和“微相學(xué)”的不同角度去感受的，這是蒙太奇的心理依據(jù)。而蒙太奇的心理基礎(chǔ)：通過(guò)模擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)，模擬人的主觀思維運(yùn)動(dòng)等。蒙太奇除了有其生活依據(jù)、心理依據(jù)以外，還有導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思

20、和主觀引導(dǎo)，三位一體，構(gòu)成千姿百態(tài)、異象紛呈的銀屏世界。14、闡述連續(xù)構(gòu)成和對(duì)列構(gòu)成的特點(diǎn)和作用：連續(xù)構(gòu)成，相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的一系列鏡頭，一般表現(xiàn)的是同一主體的動(dòng)作；而對(duì)列構(gòu)成，相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭，一般表現(xiàn)的是不同主體的動(dòng)作。在連續(xù)構(gòu)成中，每一個(gè)鏡頭部分都分擔(dān)著它所表現(xiàn)的主題動(dòng)作的一部分，而且鏡頭和鏡頭之間在形體、動(dòng)作、語(yǔ)言等方面都有一頂?shù)倪B續(xù)性和承接性。它是運(yùn)用正常的時(shí)空法則和邏輯關(guān)系，用鏡頭對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行解析，并利用視角、視距的變化，對(duì)內(nèi)容進(jìn)行選擇、突出和強(qiáng)調(diào)。而對(duì)列構(gòu)成中，由于主體在不斷變換，不存在連續(xù)構(gòu)成中的那種動(dòng)作的連貫性和鏡頭的順序問(wèn)題，它不一定符合生活的邏輯，而只要符

21、合思維的邏輯。即通過(guò)不同主題之間的呼應(yīng)、對(duì)比、隱喻、烘托和積累等對(duì)列沖突，利用事物之間的內(nèi)在本質(zhì)聯(lián)系，創(chuàng)造性地揭示某種含義，表達(dá)某種概念，激發(fā)人們的聯(lián)想。15、技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)與無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是指用電子特技生成的技巧畫(huà)面來(lái)完成鏡頭的分割和轉(zhuǎn)換。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)屬于兩個(gè)畫(huà)面的直接切換，不通過(guò)特技手段。其用于畫(huà)面組接中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，就稱為無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法：1、出畫(huà)入畫(huà)；2、特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)；3、同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)；4、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)；5、統(tǒng)一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)；6、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)；7、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)；8、相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)；9、利用虛化轉(zhuǎn)場(chǎng)；10、空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)；11、地點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)；12、邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)；13、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)。16、蒙太奇的發(fā)展理論

22、 電影蒙太奇從狹義到廣義的演變，是其自身不斷發(fā)展和完善的結(jié)果。在20年代，一些俄羅斯電影工作者與理論家發(fā)展了蒙太奇概念。如普多夫金在他的“相關(guān)編輯”理論基礎(chǔ)上發(fā)展了蒙太奇。所謂相關(guān)編輯就是用對(duì)比、比喻、象征、重復(fù)等手法來(lái)強(qiáng)調(diào)存在于一系列鏡頭中間的不同關(guān)系的一種處理方法。五、論述題（20分）1、論述劇本編寫(xiě)應(yīng)考慮的因素。許多導(dǎo)演或作家都認(rèn)為：影視作品如果沒(méi)有好的劇本為藍(lán)圖就不可能成為好的影視節(jié)目。電視節(jié)目上看到的和聽(tīng)到的一切都出自于劇本的一種構(gòu)思，因此導(dǎo)演非常重視劇本的編寫(xiě)，其中編寫(xiě)劇本應(yīng)考慮主要因素有：劇中人物-有難題的人、戲劇與現(xiàn)實(shí)生活、劇本的進(jìn)展、沖突和對(duì)白等。有難題的人：對(duì)戲劇的理解是編

23、寫(xiě)劇本的基礎(chǔ)，它們的結(jié)構(gòu)模式通常在對(duì)立的統(tǒng)一和主題與反題中展開(kāi)，其戲劇特征通過(guò)有難題的人展開(kāi)，這個(gè)人使我們或者想去認(rèn)同或者產(chǎn)生其他的感情投入的特征。戲劇與現(xiàn)實(shí)生活：我們應(yīng)該明白戲劇與現(xiàn)實(shí)生活是有明顯區(qū)別的，事實(shí)上觀眾所看到的卻是一個(gè)精心設(shè)計(jì)的虛幻。其中戲劇的主要特征是：簡(jiǎn)練-只選擇那些重要的事件、人物和對(duì)白；邏輯-它隱含著某些戲劇的必然性；發(fā)展-戲劇的本質(zhì)是緊張的加強(qiáng)或是將行動(dòng)推向高潮。劇本的進(jìn)展：運(yùn)動(dòng)是構(gòu)成戲劇整體不可缺少的一部分，也是事物發(fā)展的規(guī)律。選擇合理的故事發(fā)展模式，通過(guò)動(dòng)作、場(chǎng)景和對(duì)白建立起一系列矛盾和沖突吸引著觀眾的注意力。沖突：矛盾沖突是戲劇本質(zhì)的一部分，是戲劇中一個(gè)最主要的組

24、成部分。不管在舞臺(tái)、電視、或銀幕上，這種對(duì)沖突的不斷搜索毫無(wú)疑問(wèn)是幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)劇作持續(xù)吸引人的原因之一。傳統(tǒng)上，沖突有四種形式：與其他人的沖突，與環(huán)境的沖突，與自身的沖突，與超自然的沖突。對(duì)白：對(duì)白是角色的公開(kāi)表白，對(duì)白的準(zhǔn)確性會(huì)影響觀眾對(duì)角色的認(rèn)同。對(duì)白的重要語(yǔ)言因素是：練達(dá)，簡(jiǎn)單，個(gè)性化的語(yǔ)言，不露編造的痕跡。文學(xué)劇本的創(chuàng)作要點(diǎn)：1、明確創(chuàng)作目的；2、借助形象思維的方式，用文字語(yǔ)言表現(xiàn)屏幕形象的視覺(jué)造型；3、要充分利用聲音元素；4、把握蒙太奇思維的運(yùn)用。劇本編寫(xiě)考慮的因素是多方面的，它們中間很多因素是相關(guān)連的，需要編者進(jìn)行綜合的研究，這樣才能編寫(xiě)出較有思想性和藝術(shù)性的劇本。2、試述人的聲音

25、在電視節(jié)目中的作用。在電視節(jié)目中人的聲音主要是指對(duì)話聲、畫(huà)面解說(shuō)和畫(huà)外音。它使電視節(jié)目的表現(xiàn)內(nèi)容更加鮮明、更為準(zhǔn)確。是信息傳遞過(guò)程中必不可少的重要手段。人物的對(duì)話聲起著解說(shuō)和補(bǔ)充畫(huà)面的作用。在許多場(chǎng)合，它傳遞了電視節(jié)目的大部分信息。例如，它可以建立時(shí)間、地點(diǎn)和角色，引導(dǎo)觀眾的注意力，使影幕上的形象更接近自然的事物，能夠更集中、更有力地表達(dá)一些復(fù)雜和深刻的內(nèi)容。畫(huà)面的解說(shuō)不但可以有以上的作用，還可以對(duì)畫(huà)面或事件作出進(jìn)一步的概括，或者給前面的劇情作一個(gè)有力的總結(jié)。當(dāng)然解說(shuō)在介紹劇中的關(guān)鍵情節(jié)、事件時(shí)，還可以給觀眾以特別深刻的印象。在教育節(jié)目中，解說(shuō)的作用就顯得更為嚴(yán)重。畫(huà)外音是影視藝術(shù)的一種表現(xiàn)手

26、段，它可以敘事，也可以抒情，有時(shí)甚至可以獲得畫(huà)龍點(diǎn)睛的獨(dú)特效果。例如，畫(huà)外音用來(lái)介紹故事發(fā)生的時(shí)代背景；有時(shí)可以用來(lái)介紹人物；有時(shí)又可以用來(lái)加強(qiáng)觀眾的情緒和感受；畫(huà)外音同樣具有解說(shuō)的責(zé)能，并起著引導(dǎo)、穿插、貫穿影片的作用；有時(shí)畫(huà)外音用得洗練，可以造成影視片獨(dú)特的風(fēng)格和藝術(shù)效果。所以，在電視節(jié)目中人的聲音常常使影視片的表現(xiàn)手段更加豐富，使影視片在敘述事件時(shí)更加自由，使電視節(jié)目的主題思想更清楚的確定，使作者的感情和傾向更加淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。3、試述音樂(lè)在電視節(jié)目中的作用，音響效果在電視節(jié)目中的作用。音樂(lè)在影視藝術(shù)的地位十分突出，電視節(jié)目中不少感染力就是由音樂(lè)產(chǎn)生的，它實(shí)際上是一種非常精致的，具有

27、藝術(shù)魅力的音響形式。在電視節(jié)目中，音樂(lè)首先可以創(chuàng)造基調(diào)與情感。對(duì)于創(chuàng)造影片的基調(diào)與情感，音樂(lè)是重要的元素。音樂(lè)可以表達(dá)任何情感愛(ài)、恨、害怕、緊張、寧?kù)o、憤怒、友好在這方面，音樂(lè)有它自己的文化語(yǔ)言。音樂(lè)不僅可以烘托畫(huà)面，加強(qiáng)畫(huà)面的氣氛，而且可以使影片的民族特色和地方色彩更加鮮明，時(shí)代色彩更加濃烈；音樂(lè)有助于揭示人物的內(nèi)心世界、刻畫(huà)人物的心理狀態(tài)；音樂(lè)具有橋梁作用，把不同的畫(huà)面和鏡頭貫穿起來(lái)，使情緒得到連續(xù)感，而貫穿全片的旋律，還可以起到使主題更加鮮明、突出的作用；當(dāng)銀幕上出現(xiàn)沒(méi)有對(duì)話和旁白的一整段戲時(shí)，音樂(lè)是寫(xiě)景、抒情和塑造人物的一種最有力的手段；音樂(lè)同時(shí)可以強(qiáng)化節(jié)奏、喚起注意、增強(qiáng)記憶。音響是

28、影視藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)的表演因素，它以自己的特殊方式表現(xiàn)情節(jié)，刻畫(huà)和塑造人物。恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用音響效果，會(huì)大大增強(qiáng)電視節(jié)目的表現(xiàn)力。音響具有生動(dòng)、逼真的描寫(xiě)能力；它可以刻畫(huà)人物，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界；可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展?？傊?，音樂(lè)和音響是電視節(jié)目的一個(gè)有機(jī)組成部分。它對(duì)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，渲染氣氛，引起聯(lián)想，展示人物的內(nèi)心世界，揭示和深化主題起到了積極的作用。4、論述電視節(jié)目制作中如何營(yíng)造情緒氛圍？電視節(jié)目制作中可以通過(guò)運(yùn)用照明、音樂(lè)等多種手段來(lái)營(yíng)造情緒氛圍。照明是創(chuàng)造理想氣氛的主要手段之一。高興、神秘或陰郁等各種心理活動(dòng)都可以通過(guò)照明技術(shù)來(lái)體現(xiàn)。如低于觀察水平的照明可創(chuàng)造一種神秘氣氛；陰影的逆向表明了事物的

29、反常。它可以表達(dá)一個(gè)電視的時(shí)空和建立一種電視幻覺(jué)，強(qiáng)化我們的內(nèi)心思維。例如：運(yùn)用高調(diào)畫(huà)面處理，它產(chǎn)生一個(gè)輕松、明亮、歡樂(lè)的整體情調(diào)。而運(yùn)用低調(diào)畫(huà)面處理，它使畫(huà)面的內(nèi)容顯得神秘、陰郁和恐懼。在電視節(jié)目中，音樂(lè)可以創(chuàng)造基調(diào)與情感。對(duì)于創(chuàng)造影片情緒氛圍具有強(qiáng)烈的作用。音樂(lè)可以表達(dá)任何情感愛(ài)、恨、害怕、緊張、寧?kù)o、憤怒、友好在這方面，音樂(lè)有它自己的文化語(yǔ)言。音樂(lè)不僅可以烘托畫(huà)面，加強(qiáng)畫(huà)面的氣氛，而且可以使影片的民族特色和地方色彩更加鮮明，時(shí)代色彩更加濃烈；音樂(lè)有助于揭示人物的內(nèi)心世界、刻畫(huà)人物的心理狀態(tài)；音樂(lè)是寫(xiě)景、抒情和塑造人物的一種最有力的手段。音響具有生動(dòng)、逼真的描寫(xiě)能力；它可以刻畫(huà)人物，以其特

30、殊方式表現(xiàn)情節(jié)，渲染情緒氛圍?？傊彰?、音樂(lè)和音響是電視節(jié)目的一個(gè)有機(jī)組成部分。它對(duì)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，渲染氣氛，引起聯(lián)想，展示人物的內(nèi)心世界，對(duì)營(yíng)造情緒氛圍起到了積極的作用。5、請(qǐng)全面說(shuō)明：什么叫做“蒙太奇”，以及“蒙太奇”在影視藝術(shù)中的價(jià)值。蒙太奇這術(shù)語(yǔ)指的是用畫(huà)面鏡頭比較綜合地做成或“裝配”成整部影片。也許最著名的選擇編輯方法是蒙太奇編輯方法。電視節(jié)目編輯在藝術(shù)上指將不同的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)景、人物等的鏡頭內(nèi)容按照藝術(shù)要求或?qū)а菀鈭D組接起來(lái)，完成某一特定的內(nèi)涵。而編輯過(guò)程是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程，蒙太奇在影視創(chuàng)意中具有重要意義。 （1）蒙太奇可以把眾多的鏡頭，有機(jī)地組織成一部刻畫(huà)人物，表達(dá)完整的思想

31、內(nèi)容，又為廣大觀眾所理解的影視片。 （2）蒙太奇可以把時(shí)間和地點(diǎn)各不相同的故事片段和鏡頭，有邏輯地連接起來(lái)，它不僅使電影的情節(jié)有順序的向前發(fā)展，而且通過(guò)各種鏡頭的銜接，可以產(chǎn)生一種遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)畫(huà)面內(nèi)容的藝術(shù)感染力，產(chǎn)生濃郁的詩(shī)情畫(huà)意。 （3）蒙太奇可以使影視片中的時(shí)間和空間，按藝術(shù)的需要壓縮與延伸，并獲得令人信服的真實(shí)感，還可以生動(dòng)、真實(shí)地表現(xiàn)十分廣闊的活動(dòng)場(chǎng)所。（4）蒙太奇可以發(fā)展平行劇情，平行動(dòng)作，加強(qiáng)影視的懸念，還可以造成或激烈、或舒緩、或緊張的節(jié)奏。（5）蒙太奇可以通過(guò)聲畫(huà)對(duì)位和聲畫(huà)分立產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果?？傊?，蒙太奇藝術(shù)是影視節(jié)目中的重要表現(xiàn)手法，是創(chuàng)作中不可或缺的。6、論述電視節(jié)目中懸

32、念的主要作用和一般運(yùn)用方法。懸念在影視片中具有廣泛的運(yùn)用，它是所有成功作品最基本的組成部分，是每一個(gè)戲劇性場(chǎng)面的基礎(chǔ)，與演員和對(duì)白一樣是作品的必不可少的因素之一。懸念片通常是指一種引起焦慮和驚懼的影片或電視劇。導(dǎo)演利用懸念來(lái)挖掘人們心理的思維運(yùn)動(dòng)，在未知和未見(jiàn)中充分開(kāi)拓人們想象空間，提高人們對(duì)電視節(jié)目的欣賞程度。例如：希區(qū)柯克制造懸念的技巧：延遲揭示觀眾急于想看的事物，繃緊他們的神經(jīng)，為他們提供激起擔(dān)心的信息。利用未知和未見(jiàn)的恐懼，故意推遲揭示觀眾想了解的事實(shí)真相，以延長(zhǎng)觀眾的焦慮；營(yíng)造恐懼的氣氛，刺激觀眾的想象力，使其產(chǎn)生的恐懼感更為劇烈；讓觀眾比主人公知道得更多使觀眾承受不斷加劇的驚恐。懸

33、念的劇作技巧：分析受害者、敵人以及對(duì)可信性的要求。用可信的人物包裝不可信的事件，使觀眾相信那些離奇的故事，同時(shí)把握適當(dāng)?shù)膽騽】鋸?，?chuàng)造現(xiàn)實(shí)的幻覺(jué)。懸念的核心：澄清一些誤解?？傊?，懸念并不僅僅意味著驚險(xiǎn)和恐怖，每一部精心創(chuàng)作的戲劇性節(jié)目都包含有懸念。7、闡述導(dǎo)演如何通過(guò)視覺(jué)構(gòu)圖來(lái)體現(xiàn)角色的地位,并舉例說(shuō)明。視覺(jué)思維是電視和電影節(jié)目中所強(qiáng)調(diào)的一個(gè)重點(diǎn)，導(dǎo)演主要根據(jù)人的視覺(jué)特性組織畫(huà)面，并恰如其分地把思想和感情視覺(jué)化地加以體現(xiàn)。視覺(jué)構(gòu)圖是確定構(gòu)圖并對(duì)單個(gè)的、主要的興趣中心的需要。電視需要一個(gè)簡(jiǎn)潔、占支配地位的視覺(jué)中心，它對(duì)眼睛的吸引力大于其他的因素，因此導(dǎo)演可以通過(guò)視覺(jué)構(gòu)圖和畫(huà)面優(yōu)勢(shì)來(lái)確立角色的地位

34、。例如，導(dǎo)演通過(guò)故意制造對(duì)主要人物有利的不平衡，這可以在視覺(jué)上突出這個(gè)人物。拍攝重要角色可以通過(guò)對(duì)比、布局或線條來(lái)實(shí)現(xiàn)。對(duì)比：在興趣上幾乎相等的物體，那個(gè)與其他物體產(chǎn)生對(duì)比的物體通常吸引了注意力。對(duì)比可以是大小、色彩、調(diào)子、密度、質(zhì)地、形式等。布局：在其他要素相等時(shí)，最接近畫(huà)面中心的物體通常引起最大注意。線條：線條的性質(zhì)和位置可以對(duì)主題做出強(qiáng)烈的情感說(shuō)明。線條可分為線條的交叉和對(duì)角線。通過(guò)線條所形成的視線指向來(lái)獲得興趣的中心。以上敘述了確立角色地位的一些方法，當(dāng)然這種角色優(yōu)勢(shì)還可以通過(guò)節(jié)奏、黃金分割位以及人們解讀畫(huà)面的方法來(lái)得到強(qiáng)調(diào)。8、什么是節(jié)奏？電視節(jié)目畫(huà)面節(jié)奏的處理要注意哪些因素？影視作

35、品的節(jié)奏歸根到底是一種蒙太奇節(jié)奏，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是事件、情節(jié)發(fā)展的強(qiáng)度和速度。影視節(jié)奏主要是通過(guò)影視藝術(shù)中的音響、線條、形體等各種構(gòu)成因素的規(guī)律性運(yùn)動(dòng)變化所形成的節(jié)奏，如高低、快慢、強(qiáng)弱、深淺、緩急、持續(xù)長(zhǎng)短等形式的多次反復(fù)，引起觀眾的生理感受，進(jìn)而引起觀眾的心理情感活動(dòng)。電視節(jié)目節(jié)奏的幾種形態(tài)：電視節(jié)目的節(jié)奏由多種要素構(gòu)成，它是受主題的思想內(nèi)容所支配的，并通過(guò)畫(huà)面主體運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)鏡頭運(yùn)動(dòng)、景別變化、蒙太奇組接、鏡頭長(zhǎng)度等視覺(jué)因素和解說(shuō)、音響、音樂(lè)等聽(tīng)覺(jué)因素的變化形成的。電視編導(dǎo)必須根據(jù)影視作品的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的需要，綜合各種視聽(tīng)元素，對(duì)劇情展示、人物刻畫(huà)、情緒把握等做出正確的選擇。運(yùn)用各種表現(xiàn)方法去創(chuàng)造符合藝術(shù)規(guī)律和感知規(guī)律的電視節(jié)目節(jié)奏。9、 試述電視節(jié)目中的娛樂(lè)要素。電視是一種面向所有人的媒體，幾乎每一個(gè)人都可以在里面找到一點(diǎn)感興趣的東西。而電視節(jié)目中創(chuàng)意的核心就是觀眾的興趣點(diǎn)娛樂(lè)要素。人們?cè)诶碇巧吓c情感上獲得滿足的最豐富的娛樂(lè)類型，包括奇觀，幸存，兩性關(guān)系，秩序/均衡，驚奇與幽默等因素。例如：奇觀指那些極具感官吸引力的因素，它既包括燦爛奪目，生機(jī)勃勃的景象和美妙動(dòng)聽(tīng)的聲音，也包括一些感官吸引力中令人恐懼的因素，如雷電、野火、洪水、風(fēng)暴等等。奇觀能為電影或電視節(jié)目平添情趣，使觀眾獲得視