中國(guó)古典木作家具裝飾文化傳承探究

1、中國(guó)古典木作家具裝飾文化傳承探究摘 要：本論文闡述了中國(guó)古典木作家具裝飾的定義和種 類，按照家具發(fā)展史的線索梳理了中國(guó)古典木作家具的裝飾 部位和內(nèi)容，突出立體裝飾對(duì)于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的重要性?？?結(jié)了中國(guó)古典木作家具的裝飾主題和藝術(shù)特征，并對(duì)中國(guó)古 典木作家具裝飾文化進(jìn)行現(xiàn)代傳承提出指導(dǎo)性建議。關(guān)鍵詞：中國(guó)傳統(tǒng)文化；藝術(shù)設(shè)計(jì)；古典木作家具；裝 飾；文化傳承中圖分類號(hào)：j026文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a一、中國(guó)古典木作家具的裝飾部位與內(nèi)容我們根據(jù)歷史發(fā)展的脈絡(luò)來(lái)梳理清晰中國(guó)古典木作家 具裝飾在裝飾部位、紋飾、方式、材質(zhì)、色彩等方面的特點(diǎn), 為我們的文化傳承提供確切的研究依據(jù)和研究切入點(diǎn)。1.裝飾所在的部位方面從

2、夏商周時(shí)期開始，腿足支撐部分的裝飾就存在并成為 歷代裝飾不可缺少的部分，不斷地被豐富，面板部分的裝飾 也漸漸變多，到了隋唐時(shí)期，架與板之間部分也開始進(jìn)行裝 飾，即后來(lái)明清時(shí)期典型的牙子裝飾的萌芽階段。從此以后, 各種部分的牙子裝飾越來(lái)越多，并不斷的受到重視。到了宋 遼金元時(shí)期，在各種面體上，面與面，面與架、架與架的各 種交角處等部分都進(jìn)行了裝飾。2.在主要的紋飾方面裝飾紋飾一般都有歷史傳承性。如仿真紋中的螭紋、龍 鳳紋、獸紋等，幾何紋中的圓渦紋、波紋等紋飾在歷代都有 持續(xù)使用。朝代不同，自身的特色也不同，并且內(nèi)容在不斷 的豐富。夏商周時(shí)期的紋飾題材神秘而奇妙，反映當(dāng)時(shí)原始 的圖騰崇拜，紋理次序

3、化、規(guī)整而有韻律。因?yàn)檫@時(shí)的紋飾 多裝飾在青銅器上，后來(lái)在木作家具上的使用就逐漸的減 少，直到明清時(shí)期，家具的裝飾紋飾又從中得到啟發(fā)，從而 使夔紋、云雷紋、蟬紋等在明清家具中得以再次張揚(yáng)。到了 秦漢時(shí)期，紋樣開始線條流暢、清新靈動(dòng)，人物紋開始出現(xiàn), 云氣紋有大量使用，為云紋貫穿在之后的古典家具裝飾中奠 定了基礎(chǔ)，使得云紋成為古典家具最具代表性的典型紋飾之 一，在歷代產(chǎn)生了無(wú)窮的演變。魏晉時(shí)期，紋樣受到時(shí)代的 影響，出現(xiàn)與佛教相關(guān)的內(nèi)容，之后山水、花草、人物、文 字等生活題材被用在了家具紋飾中。到五代以后，如意卷云 紋使用頻繁，被不斷的豐富，以各種手段形式表現(xiàn)，一直持 續(xù)到清朝時(shí)期。3裝飾的方式

4、、圖案、色彩與材質(zhì)的特點(diǎn)方面夏商周時(shí)期漆木螺鈿裝飾方式已經(jīng)出現(xiàn)，色彩多以褐色 為主，間或夾雜小面積的其他色。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，浮雕和透 雕方式開始運(yùn)用，并一直延續(xù)。糅漆和繪漆運(yùn)用是此時(shí)期的 最大特色，在漢朝時(shí)達(dá)到高峰。彩漆以黑地為主，配以紅色 彩繪，色彩艷麗，成為時(shí)代的特征。這時(shí)用材多以木材為主, 這種情況一直持續(xù)到明清時(shí)期。魏晉以后，連續(xù)鏤空的形式 開始出現(xiàn)即明式家具開光裝飾的前身，并得到廣泛的使用。 到了五代以后，開始講究局部裝飾，精致而細(xì)膩。結(jié)構(gòu)裝飾 出現(xiàn)并大量使用。而到了明朝時(shí)代，根據(jù)整體要求作恰如其分的局部裝 飾。裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜，明代家具的裝飾手法，可以說(shuō)是 多種多樣的，雕、鏤、嵌、

5、描，都為所用。裝飾用材也很廣 泛，袪瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，都有涉及。但決不 貪多堆砌，也不曲意雕琢。如椅子背板上，作小面積的透雕 或鑲嵌，在桌案的局部，施以牙子、卡子花等。這個(gè)時(shí)期裝 飾圖案以簡(jiǎn)潔精巧著稱，流暢的弧線和直線的合理運(yùn)用與排 列就使它有著時(shí)代特征的裝飾，以及空間的合理分割和鏤空 處理，都十分精到。比如它的床欄與擋板的形式就體現(xiàn)了這 一特點(diǎn)。雖然在局部已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸 素與清秀的本色。另外一個(gè)重要的特點(diǎn)是這時(shí)家具已經(jīng)突破了本身的概 念，從單件到組合，成為室內(nèi)裝飾和環(huán)境設(shè)計(jì)的重要組成部 分，要將它的裝飾放到整體的居室環(huán)境中來(lái)分析。最后家具裝飾在清盛世的時(shí)期發(fā)展

6、到了高峰，清中期家 具特點(diǎn)突出，裝飾運(yùn)用十分大膽自如，總體印象是題材多、 構(gòu)圖滿、多種材料并用、多種工藝結(jié)合、各種吉祥圖案互相 組合，富麗輝煌。通體裝飾到了晚清時(shí)期十分常見(jiàn)，但凡有 空的地方或是原來(lái)并不裝飾的地方到這個(gè)時(shí)期都進(jìn)行裝飾， 給人眼花繚亂的感覺(jué)，處處都是鋪張。直線直接運(yùn)用已經(jīng)較 少，曲線的迂回纏繞，錯(cuò)綜復(fù)雜。直線與曲線、抽象與具象 被打亂了次序，不斷地進(jìn)行排列組合?？臻g的分割非常繁復(fù) 多樣、虛實(shí)空間間隔的密度加大。另外重要的特點(diǎn)是，吉祥圖案、人物故事、戲曲典故等 題材使用極盛，并大量的從其它藝術(shù)中汲取素材，它的題材 與內(nèi)容以及表現(xiàn)手法與這個(gè)時(shí)期已經(jīng)發(fā)展比較成熟的景泰 藍(lán)、漆器、瓷器、

7、骨雕等工藝；金石、書法、繪畫等文學(xué)藝 術(shù)形式互相借鑒融合。還與這時(shí)期的建筑三雕一一“石雕、 木雕、磚雕”的發(fā)展有著必然和密切的關(guān)系。就像建筑上雕 刻的諸多講究對(duì)應(yīng)著主人的性情和世俗風(fēng)潮，家具更多的折 射出擁有者自身的文化品位、財(cái)富仕途、社會(huì)地位等等諸多 因素，到后期顯得過(guò)于張揚(yáng)炫耀。二、家具裝飾的素材來(lái)源與圖案特點(diǎn)中國(guó)古典木作家具的素材與主題根據(jù)歷代的素材進(jìn)行 歸納，以明清時(shí)期的家具為主。1.家具裝飾素材的來(lái)源家具裝飾素材主要來(lái)幾個(gè)方面：原始和傳統(tǒng)觀念與生命 交匯融合；自然界客觀事物的影響，如動(dòng)物、植物、地貌、 天空等；佛教和道教等宗教影響，對(duì)神佛與仙界的崇拜；人 們對(duì)美好事物的向往，如祈福、

8、祝愿等；人們?nèi)粘５纳顑?nèi) 容；與其它的藝術(shù)形式不斷的交匯融合與借鑒，如建筑藝術(shù)、 玉石藝術(shù)、漆器藝術(shù)等。中國(guó)裝飾的主題與內(nèi)容一向具有承繼性和趨同性的特 點(diǎn)，歷朝歷代流傳下來(lái)，多少都有些前朝遺存下來(lái)的題材， 從夏商周一直持續(xù)到明清時(shí)期。發(fā)展到后期在繼承原有裝飾 紋樣的基礎(chǔ)上，有許多演變、創(chuàng)新與發(fā)展，明朝多在局部做 裝飾，而清朝在這基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展，而且后來(lái)受到西方文 化的影響，產(chǎn)生了一些與西洋紋飾結(jié)合的裝飾形式。2家具裝飾圖案的類型和特點(diǎn)中國(guó)古典木作家具裝飾圖案體系繁雜，內(nèi)容眾多，精品 無(wú)數(shù)。正是我們最需要進(jìn)行傳承重點(diǎn)部分，我們?cè)谶@里先對(duì) 裝飾圖案的主題、類型和特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)。(1)龍與鳳的世界。螭、龍、鳳是使用年代最悠久的 紋飾之一，基本上從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期開始，就有了這些紋飾的 產(chǎn)生，早期符號(hào)特征