影像敘事分析

1、焦點(diǎn)訪談 武漢漢正街火災(zāi)調(diào)查電視新聞影像敘事分析所謂電視新聞， 就是運(yùn)用現(xiàn)代電子技術(shù)，通過電視屏幕，形象地 向觀眾傳遞新聞信息的一種手段， 既傳播聲音又傳播圖像。 具體地講， 它是通過電視攝像、記者采訪、鏡頭設(shè)計(jì)、拍攝、剪輯、寫解說詞、 配音這幾個程序來完成。 它可以系統(tǒng)地、形象地報道事物發(fā)展的過程。 電視新聞是電視各種新聞性內(nèi)容和新聞報道形式的總稱， 是一般電視 臺節(jié)目的骨干和主體。 一檔節(jié)目成功與否在于他在視覺上能否抓人眼 球，并且需要通過影像敘事的技巧，從細(xì)節(jié)意識、環(huán)境意識、現(xiàn)場意 識三個方面進(jìn)行拍攝和剪輯。 電視新聞影像敘事是通過鏡頭來形成信 息的有效傳遞，它通過一種“可經(jīng)歷的過程”給

2、觀眾以一種仿真的人 生體驗(yàn)。老師曾經(jīng) ，可經(jīng)歷的過程要讓觀眾感同身受，在影像中去 經(jīng)歷，事件是需要看出來，而不是聽出來的。這期節(jié)目屬于一則短的消息類電視新聞，一開始由主持人開門見 山地引出令人擔(dān)憂的火災(zāi)事件，并且交代了所在地點(diǎn)在武漢漢正街， 緊接著畫面就轉(zhuǎn)向了火災(zāi)現(xiàn)場。 在整個節(jié)目結(jié)構(gòu)中， 大量鏡頭描述了 濃煙滾滾的漢正街， 同時通過對消防員的采訪， 以及救援過程的呈現(xiàn)， 加上出鏡記者的報道和后期的解說， 整個節(jié)目較完整地呈現(xiàn)了整個事 件，讓觀眾有一種經(jīng)歷其中的感覺。 最后演播室主持人的點(diǎn)評也起到 了總結(jié)性的作用。 整個節(jié)目是如何體現(xiàn)細(xì)節(jié)意識、 環(huán)境意識和現(xiàn)場意 識的呢？結(jié)合這一節(jié)目，從我的感

3、知方面簡單地進(jìn)行一下分析。細(xì)節(jié)意識很多時候，人們情緒的表達(dá)和事件的發(fā)展需要通過細(xì)節(jié)的展示， 細(xì)節(jié)的串聯(lián)能夠從很大程度上展現(xiàn)事態(tài)。 觀眾通過捕捉細(xì)節(jié)得到有效 的信息。鏡頭一開始拍攝紅紅的燈籠，然后從濃煙滾滾的宏觀鏡頭轉(zhuǎn)到某 棵樹，這都是明顯的細(xì)節(jié)，拍攝這棵樹樹杈的四周的大量濃煙，樹杈 在煙霧中時隱時現(xiàn)， 表明當(dāng)時火勢之大。 緊接著攝像用特寫鏡頭拍攝 了消防官兵的救援設(shè)備， 以及爬上云梯施救的樣子， 在提到有一個小 女孩被困八樓時， 鏡頭又一次拉近拍攝， 同時對小女孩成功被救后的 表情刻畫也很到位。 另外在節(jié)目中有提到的起火源所在的店里， 店主 有自行使用滅火器， 這時鏡頭就從細(xì)節(jié)上拍攝了滅火器的

4、商標(biāo)和使用 后的狀態(tài)， 這些都是很有細(xì)節(jié)意識的表現(xiàn)， 也和后期解說詞有著很好 的配合。除此之外， 鏡頭也有拍攝圍觀群眾和逃出火災(zāi)的被救群眾的 細(xì)節(jié)表情， 從這一點(diǎn)上更能體現(xiàn)現(xiàn)場的真實(shí)情況， 進(jìn)一步表現(xiàn)了救援 情況和事故發(fā)生的前因后果， 在鏡頭的轉(zhuǎn)換和景別的改變上有很多的 值得學(xué)習(xí)的地方。二、 環(huán)境意識怎樣體現(xiàn)事情發(fā)生的環(huán)境呢，這就少不了五個 W 要素：時間 （ when）、地點(diǎn)（ where）、人物（ who）、事件的起因（ why）、事件的 內(nèi)容，即經(jīng)過和結(jié)果（ what）。展示這五個要素一般會突出整個大環(huán) 境，采用全景的景別，利用宏觀拍攝，以達(dá)到在最短時間內(nèi)交代事情 的效果。視頻最開始拍攝

5、的高高掛起的大紅色燈籠就很好地說明了這場火 災(zāi)發(fā)生在春節(jié)期間， 而整個鏡頭中蔓延的黑煙， 則是交待了火災(zāi)現(xiàn)場 的環(huán)境，被濃煙包圍著的民房和商戶，幾乎充滿整個天空的黑煙，商 鋪外一輛輛的消防車， 只是幾個鏡頭就已經(jīng)展現(xiàn)了整個環(huán)境： 在春節(jié) 期間，武漢漢正街發(fā)生了一起大型火災(zāi)事故， 消防員正在緊張地滅火 施救。同時，消防官兵們圍在一起，隊(duì)長下達(dá)分配搶救任務(wù)的鏡頭， 都是以漢正街為背景， 在表現(xiàn)事件時也沒有忘記環(huán)境的鋪墊， 其中采 訪一名消防員時， 他的手上還拿著一塊毛巾， 很真實(shí)地體現(xiàn)了現(xiàn)場環(huán) 境的惡劣， 并且通過他的話可以大致了解此次火災(zāi)的情況。 最后也回 顧性地拍攝了周圍居民的反應(yīng)， 這是火災(zāi)

6、背景的補(bǔ)充。 這些鏡頭都很 自然地展現(xiàn)了周圍的大環(huán)境， 還有火災(zāi)發(fā)生的背景環(huán)境， 環(huán)境意識較 強(qiáng)。三、 現(xiàn)場意識 在我看來，這次事件報道最出彩的就是拍攝時的現(xiàn)場意識，不管 是攝像、出鏡還是主播或受訪者，都非常有現(xiàn)場意識。主持人一開始 就用憂慮的表情說明了火災(zāi)的嚴(yán)重， 將畫面引導(dǎo)出來。 拍攝現(xiàn)場的濃 煙、雜亂的電線、被燒毀的商鋪殘骸、聰明的消防官兵、一閃而過的 圍觀群眾 . 這些鏡頭的組接都營造出現(xiàn)場的緊張感和混亂感，對災(zāi) 情的刻畫也非常到位， 不難看出這起火災(zāi)災(zāi)情嚴(yán)重。 出鏡記者采訪和 報道時，都是在現(xiàn)場進(jìn)行， 出鏡的位置選得比較正確，比如采訪一名 營救中的官兵時， 他手上的毛巾就很符合當(dāng)時的現(xiàn)場感， 采訪消防隊(duì) 大隊(duì)長時鏡頭也涉及到起火點(diǎn)的狀況， 燃燒后的灰燼和使用過的滅火 器，采訪問題也切合了現(xiàn)場的情況。但是采訪時的緊張感有所欠缺， 語速可以更快一點(diǎn)， 更能營造緊張的氣氛。 而且大多數(shù)鏡頭轉(zhuǎn)換移動 太快，有一點(diǎn)晃，顯得畫面不夠清晰，如果在這些方面更加強(qiáng)一點(diǎn)， 應(yīng)該會有更好的效果?！昂玫挠跋駭⑹虏⒎鞘菍ΜF(xiàn)實(shí)世界的忠實(shí)重現(xiàn)，而是重新建構(gòu)新 的概念上的時空”。 攝影機(jī)拍攝的畫面和人眼所看到的畫面相同又不 同，有些攝影機(jī)可以“看到”的畫面是人眼看不到的。它們之間的相 似性