9條母帶處理的技巧

1、母帶處理常被認(rèn)為是一門神秘的藝術(shù)，是在歌曲最后的環(huán)節(jié)進(jìn)行的復(fù)雜處理。不過，它并不是一項(xiàng)學(xué)不會(huì)的技能。這里我們給出你9條關(guān)于母帶處理的技巧。 技巧1：嘗試使用exciter（激勵(lì)器）/enhancer（增強(qiáng)器）如果經(jīng)過eq的處理，你的高頻仍然不太理想，你可能會(huì)想要嘗試使用激勵(lì)器或增強(qiáng)器。eq處理會(huì)帶來噪音，而且只能對(duì)已經(jīng)存在的部分做放大。激勵(lì)器能提升基本音符的泛音，讓呆滯的混音變得明亮。不過對(duì)于母帶處理的任何環(huán)節(jié)都要注意，別過分處理了。 技巧2：收緊混音調(diào)整立體聲錄音的寬度通常是指讓它變寬，但是對(duì)于過寬的混音也可以進(jìn)行收緊。有很多插件可以做到，但是你需要很小心地使用，因?yàn)樗鼈?/p>

2、很可能會(huì)導(dǎo)致一些相位問題，并且減弱整體混音的力度。確定不要去碰100hz以下的區(qū)域，因?yàn)檫@部分區(qū)域沒有方向信息，在單聲道的情況下反而有更大的影響力。 技巧3：消除噪音有時(shí)，你可能想消除噪音，特別是在長時(shí)間的淡入或淡出中。由于錄音的問題或者別的因素，這樣的處理是有必要的。不過，除非你有很高端的設(shè)備，否則不可避免地，消除噪音的處理會(huì)在一定程度上影響到音樂的諧波部分，所以你可能需要做一定的妥協(xié)。 技巧4：擴(kuò)展動(dòng)態(tài)范圍擴(kuò)展處理可以有效地給壓扁的混音增加一些動(dòng)態(tài)。expander（擴(kuò)展器）的工作原理跟壓縮器完全相反，它增加動(dòng)態(tài)范圍，而不是壓縮它。它并不能帶來奇跡般的改變，有時(shí)候還會(huì)發(fā)

3、生一些失真。所以，如果現(xiàn)在你太過分依賴它，也許你應(yīng)該考慮多做一些別的嘗試。 技巧5：不要超過上限保證你限制器的輸出（有時(shí)候叫做“ceiling”）在0db以下。雖然你想要自己的音樂盡可能地大聲，但有些cd播放器會(huì)因?yàn)樘嗖蓸舆_(dá)到0db而出現(xiàn)故障。有些唱片復(fù)制工廠會(huì)拒絕這樣的東西，因?yàn)樗麄兊脑O(shè)備會(huì)判斷0db的采樣為“錯(cuò)誤”。所以，把限制器的輸出設(shè)置在-0.5db左右。 技巧6：前瞻限制有些限制器插件提供了lookahead的功能。如果你的左定位點(diǎn)（導(dǎo)出起始點(diǎn)）設(shè)置得太靠近零交點(diǎn)，它會(huì)完全切除軌道開頭的部分。所以，如果你使用了lookahead功能，在并軌時(shí)保留1，2秒的引入和

4、引出時(shí)間，這樣能幫助你收緊最終母帶音頻的開始和結(jié)尾。 技巧7：把歌曲放在單獨(dú)的軌道當(dāng)你給一張ep或?qū)］嬜瞿笌r(shí)，把所有歌曲都導(dǎo)入到單獨(dú)的音頻軌道上，這樣每一首歌曲都能應(yīng)用自己的eq，總體上也可以因此得到平衡。把它們?nèi)窟B接到同一總線上，然后使用統(tǒng)一的壓縮和限制。 技巧8：嘗試母帶混響你可能很少會(huì)用到母帶混響。但如果用到，convolution reverb（卷積混響）是你最好的選擇，盡量回避板式/彈簧這些模擬類型。小心處理濕信號(hào)不要超過10-15%然后去掉100hz以下的濕信號(hào)。 技巧9：不要過分處理！最后一點(diǎn)，我們不斷重復(fù)的就是不要做過分的處理！大量的eq提升，高的壓縮比例或者超低的閾值會(huì)毀掉音樂。在精細(xì)處