最佳效果器綜合調(diào)整方法

1、伴奏消除人聲步驟一：初步消除人聲。在多軌視圖下將歌曲導(dǎo)入到Adobe Audition 3.0，雙擊音塊進(jìn)入編輯模式，如歌曲Poison，在單軌編輯視圖模式下，選擇“效果”“立體聲聲像”“ 聲道重混縮”，然后在右邊的預(yù)設(shè)參數(shù)選擇“聲音消除（Vocal Cut）”一項(xiàng)。 這個(gè)是3.0版的設(shè)置！（“效果振幅通道混合器，然后在右邊的預(yù)設(shè)參數(shù)選擇“聲音消除”這個(gè)是1.5版的）步驟二：重復(fù)編輯修復(fù)樂器聲。完成步驟一，聽下音樂會(huì)覺得人聲消除的同時(shí)，有點(diǎn)失真。就是樂器也有不同程度的消除。點(diǎn)擊多軌視圖，將文件重新插入到第二軌，并且編輯音塊2。選擇“效果”“濾波器”“圖示均衡器”。步驟三：調(diào)整增益范圍。在“圖示

2、均衡器”里增益范圍中，正負(fù)45dB，中間的10格增益控制基本上就是人聲的頻率范圍。將人聲覆蓋的頻段衰減到最小，一邊調(diào)節(jié)一邊監(jiān)聽，直到人聲基本沒有即可。簡(jiǎn)單地說，就是讓其盡量靠近0格。步驟四：合并兩音軌。完成步驟三以后，返回到多軌模式，在第三音軌上點(diǎn)擊右鍵，選“混錄到軌道”“全部音頻塊”即可。這時(shí)候再聽混縮的音頻，效果比單完成步驟一要好得多。聲音潤(rùn)色器EQ4.1均衡器選擇談到EQ，很多朋友肯定首先想到的是Ultrafunkfx里的Equalixer R3。或者WavesQ10。但我卻鐘愛COOL自帶的均衡器，因?yàn)檎{(diào)EQ，頻段越多才能調(diào)得越精細(xì)。點(diǎn)“效果-濾波器-圖形均衡器”，就會(huì)有一個(gè)30頻段的

3、EQ，一定要調(diào)到30頻段才行哦。如下圖EQ4.2 EQ頻點(diǎn)參數(shù)值詳解下面我也是講解它的參數(shù)，考慮到有的朋友用慣了6頻段的Equalixer R3或10頻段的WavesQ10，在講完后我也將重要關(guān)鍵參數(shù)值10頻段考量和6頻段考量列在了后邊，參照此設(shè)置和調(diào)節(jié)就行了。對(duì)于那兩個(gè)EQ界面我就不去講了。4.2.1 <31Hz、39Hz 以次聲和極低音為主，人耳很難聽到，可忽略這兩個(gè)頻點(diǎn)。增益值拉到哪兒影響都不明顯。有的教程說39Hz這個(gè)頻點(diǎn)附近區(qū)域以沉悶音為特點(diǎn)，而我是從來沒聽到和體會(huì)到的。4.2.2 50Hz、62Hz   這兩個(gè)頻點(diǎn)左右如果增益值大于+15dB，對(duì)低音的空間感有很弱的

4、影響，主要是輕微的諧波共振感，正增益則產(chǎn)生，負(fù)增長(zhǎng)率益則缺失。個(gè)人聽覺的體會(huì)是，在大幅度正增益時(shí)人聲稍微顯得有點(diǎn)低沉。4.2.3 80Hz、100 Hz、125 Hz、200 Hz   這四個(gè)頻點(diǎn)附近是男低音的主要基音區(qū)，與低音的混厚感有很大關(guān)系。一般說來，此頻點(diǎn)附近豐滿，音色則顯得較為厚實(shí)，反之，音色則會(huì)顯得蒼白無力。但是，如果過強(qiáng)，音色往往會(huì)出現(xiàn)低頻共振聲，聽著會(huì)有“隆隆”的“同音轟鳴感”，有人將它形容為“極強(qiáng)重感”，尤其是200Hz附近，特別明顯，甚至有擊鼓樣的共振音，總之給人的感覺不舒服，如果不是Rock風(fēng)格的人聲，建議不要大幅度正增益。4.2.4 250Hz、350 Hz、

5、420 Hz、500 Hz hide=2這四個(gè)頻點(diǎn)與中低音的力度很有關(guān)系，是中低音聲的主音區(qū)，因此在調(diào)節(jié)增益時(shí)應(yīng)特別小心，如果過度正增益，會(huì)出現(xiàn)讓人心煩的“嗡嗡”聲，讓人覺得悶，在250 Hz很明顯，正增益過了就好像感冒鼻音重一般，如果的確鼻音重的人聲則可以考慮在此頻點(diǎn)附近進(jìn)行負(fù)增益。4.2.5 640Hz、800Hz、1KHz 這三個(gè)頻點(diǎn)是中的主音區(qū)，與聲音的開闊度有一定關(guān)系，同時(shí)與聽覺上的混濁度也相關(guān)，正增益是明晰而狹窄，即我們常說的“喉音感”，應(yīng)該說，適當(dāng)喉音能增長(zhǎng)率加聲音的感性，但如果過了，則會(huì)讓人覺得不自然，就男女聲來講，這幾個(gè)頻點(diǎn)附近的增益應(yīng)格外小心，在調(diào)音學(xué)說里將500-800H

6、z頻率稱為"危險(xiǎn)頻率"，意思是要謹(jǐn)慎使用；負(fù)增益則是混濁開闊，但太過則會(huì)顯得人聲松散無力。800 Hz和1KHz的提升是電話音模擬效果的主要手段。4.2.6 1.3KHz、1.6KHz、2KHz這三個(gè)頻點(diǎn)是中高音的主音區(qū)，男聲則略表現(xiàn)為偏高音。與聲音（在尤其是中音）的硬度相關(guān)。負(fù)增益則相對(duì)舒緩，正增益則相對(duì)緊湊。 個(gè)人體會(huì)是1.3KHz附近與中音部的聲音的明亮感還相關(guān)，適當(dāng)提升能增加聲音明亮度，但往往不宜超過3.5dB（此數(shù)值純粹為個(gè)人的體會(huì)，僅供參考），不然就很不自然，會(huì)有生硬感。4.2.7 2.5 KHz 、3.2 KHz、4KHz 這三個(gè)頻點(diǎn)與人聲的銳利度相關(guān)，也就是

7、表現(xiàn)為聲音的穿透力，而且與其它頻段相較而言，與混音時(shí)的聲場(chǎng)遠(yuǎn)近相關(guān)度最大。聲學(xué)研究表明，人耳腔的諧振頻率主要集中在1KHz到4KHz之間，因而人耳對(duì)這個(gè)頻率相對(duì)也就非常敏感的。因此，不論是男聲還是女聲，在EQ上對(duì)24kHz之間這幾個(gè)頻點(diǎn)附近都不宜進(jìn)行衰減。因?yàn)樗娜笔Ш腿趸瘯?huì)使聲場(chǎng)較遠(yuǎn)，混音時(shí)就缺乏立體感，同時(shí)語音也顯得較為模糊。當(dāng)然也不可過強(qiáng)，不然容易產(chǎn)生“咳聲”樣的附諧音。就我個(gè)人的體會(huì)而言，4 KHz是一個(gè)特別關(guān)鍵的頻點(diǎn)，對(duì)聲音的鋒利度影響最為明顯，如果提升太過，會(huì)出現(xiàn)明顯的齒音，往往是女聲出現(xiàn)齒音的基頻點(diǎn)。如果是做搖滾樂混音時(shí)，倒不妨試試適當(dāng)提升增加人聲的鋒利度。4.2.8 5KHz、

8、6.4 KHz、8KHz 這三個(gè)頻點(diǎn)是高音的主音區(qū)，男聲略表現(xiàn)為極高音，頻點(diǎn)附近與聲音的清脆度相關(guān)，主要影響高音的清晰度、明亮度，適當(dāng)?shù)挠蛑的茏屢羯犉饋砬宕鄲偠?，增益不足則人聲的音色平淡，增益過多則人聲變得尖銳，甚至出現(xiàn)嘯叫音及齒音，聽覺上刺耳。4.2.9 10 KHz、13 KHz、16 KHz 、20 KHz 其實(shí)但凡頻率在8 KHz以上，人聲就很纖細(xì)了，不主張進(jìn)行提升，因?yàn)檫^分提升會(huì)讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛，如果這部分的高音的確缺乏，可考慮用BBE的高音激勵(lì)來實(shí)現(xiàn)，那樣出來的是諧波，不致破壞整體聽覺感受。 4.2.10   20KHz 這以上就是超聲了，人耳是聽不到的，不用去調(diào)

9、了，除非你有特異功能_以上頻點(diǎn)中，個(gè)人體會(huì)，最為重要和關(guān)鍵的頻點(diǎn)值，以10頻段來考量為80、200、250、400、800、1.2K、2.5K、4K、6.4K、16KHz最為重要，分別調(diào)低音純度、低音厚度、鼻音、低音力度、聲音開闊度、聲音明亮度、聲場(chǎng)遠(yuǎn)近、聲音鋒利度、聲音清晰度、高音美感（4K、6.4K兩者兼調(diào)齒音，女聲多出現(xiàn)在4 5KHz，男聲多出現(xiàn)在67KHz）；以6頻段來考量，最為重要的是80、250、800、1.2K、4K、6.4KHz，具體調(diào)節(jié)聲音的意義與前述一致。詳細(xì)介紹完上述各個(gè)頻點(diǎn)（段）的調(diào)音作用，接下來就是靠你對(duì)自己人聲的分析了，可參見本系列教程的Cool Edit Pro

10、2.1系列教程之二（分析干聲與降噪）4.3附帶說明這里要說明兩點(diǎn)：一是人聲里分男聲與女聲，在200Hz以下兩者有著顯著差異，聲學(xué)研究表明，在70Hz左右，兩者相差可達(dá)18dB左右，而在200Hz以上，兩者就較為接近了。在中頻段女聲略高；高頻段男聲略高。做效果時(shí)可以參考這個(gè)區(qū)別。二是要小心對(duì)待主頻段，聲學(xué)研究表明，人聲最為明顯的頻段是200Hz800Hz，因此在調(diào)這個(gè)區(qū)間的增益值時(shí)要加倍小心。TC Reverb的調(diào)整方法：效果太好了，沒什么好談的。別的混響效果器你還是慎重考慮吧。使用方法：在各種支持DirectX插件的音頻軟件的“DirectX”菜單下啟動(dòng) TC Reverb，作相應(yīng)的調(diào)整。詳細(xì)

11、說明如下：IN輸入電平OUT輸出電平 MIX干濕比例，0%是全部干聲（dry out），100%是全部濕聲（wet out）。主要參數(shù)調(diào)整分別是空間類型（ROM），混響衰退時(shí)間（Decay），空間大?。⊿ize），通過三個(gè)按鈕選擇。右邊的旋鈕用于設(shè)置具體的參數(shù)。左邊的顯示屏可以看到參數(shù)。 次要參數(shù)調(diào)整分別是空間形狀（SHAPE），反射度（DIFFUSE），色彩（COLOR）。通過滑塊調(diào)整。前反射時(shí)間。通過上下按鈕調(diào)整，也可以直接輸入數(shù)值。 提示： * 調(diào)整“MIX”，可以獲得不同的距離感。越小，聲音里你越近；越大，聲音離你越遠(yuǎn)。* 空間形狀有三種：矩形（象一般的房子），圓柱形（象體育館），不規(guī)

12、則形狀（如教堂）* 關(guān)于反射度，如果這個(gè)屋子的吸聲性比較好，比方說房間里有各種家具使空間變得不規(guī)則，或者墻壁有吸聲材料，那么反射度就低；反之，如果房間里很空，墻壁很光滑，反射度就高。母帶處理軟件IZotope.Ozone3臭氧教程   后期處理即是母帶處理。也就是錄音混縮最后一個(gè)階段的制作處理，做混音最后一步的調(diào)整和處理。母帶處理不是件小事，絕對(duì)不能忽視，它甚至關(guān)系到整個(gè)作品給人的聽覺上的感受。后期處理廣義上指的是整個(gè)作品經(jīng)過伴奏的錄制、人聲錄制，人聲效果混音、合成混縮后的再進(jìn)行的環(huán)節(jié)。這是我對(duì)后期處理的理解，不知各位覺得是否貼切。許多兄弟位后期處理用恐龍（T-RACKS）

13、，哪個(gè)更好用，是仁者見仁、智者見智的，不過我還是對(duì)臭氧情有獨(dú)鐘。   Ozone3，江湖人稱臭氧3。是一款運(yùn)行在DX平臺(tái)上的綜合式音頻效果插件，主要用于后期的母帶處理。也就是最好用的后期處理軟件。該插件界面超酷、功能強(qiáng)大、操作復(fù)雜、品質(zhì)一流，目前最新版OZONE3是個(gè)組合式的插件。包含有10段均衡器、混響器、電平標(biāo)準(zhǔn)化、高質(zhì)量的采樣精度轉(zhuǎn)換、多段激勵(lì)器、多段動(dòng)態(tài)處理、多段立體聲擴(kuò)展、總輸入/輸出電平調(diào)節(jié)。比OZONE2多了好多新功能和算法。軟件預(yù)置的方案比以往版本更豐富，有很大的實(shí)用和參考價(jià)值，并且還可以到我用臭氧的時(shí)間不長(zhǎng)，不過細(xì)細(xì)研究了一番。發(fā)現(xiàn)它并沒有像許多人說的那么

14、難。對(duì)OZONE的六個(gè)效果器基分別解釋：1）均衡器是個(gè)典型的參量式EQ，可任意定制頻段數(shù)量、范圍和頻點(diǎn)。這是我用過的音質(zhì)最好最精細(xì)的EQ。EQ也并沒有有些人說得那么神話。如果只是做流行音樂的話，你只需要記得這些人聲的頻段就行了。100hz     以下        （必切，噴麥聲，低頻噪音頻段）200-500hz 人聲低音     （決定響度、力度、震撼度；鼻音重則衰減）500-900hz 人聲中音、樂音、泛音 （決定溫暖度、音色；音色堅(jiān)硬則衰

15、減）900-2Khz  人聲齒音、人聲高頻（決定穿透力，音色太刺則衰減）4-10Khz   選擇切除臭氧3 EQ的使用快捷鍵：  左移/右移頻段節(jié)點(diǎn)（每按一次）  增益/衰減0.1db（每按一次）Ctrl +   增加Q值（值越大，帶寬越?。〤trl +   減少Q(mào)值（值越小，帶寬越大）我一般只用它來修補(bǔ)和突出某頻段的人聲，這是我的常用設(shè)置：1.5K 提升  5.3db 增加明亮感29hz 衰減 -2.3db 減少轟隆聲69hz 衰減 -0.9db 減少轟隆聲600)return this.wi

16、dth=600;">2）混響器母帶加的混響不同于混縮時(shí)的混響。最重要的是不能破壞作品的清晰度、原有聲相，并要合理地設(shè)置聲場(chǎng)。要與混音時(shí)的混響相互配合。這是我混音的設(shè)置：600)return this.width=600;">與之相對(duì)應(yīng)的后期混響，要適度了(也就是說要兩次混響，混音時(shí)一次，后期時(shí)一次，所以混音時(shí)的混響要適度)。不要加了效果像唱K房的感覺，這是最失敗的混響。做音樂不像唱K，可以猛加混響掩蓋聲線的缺陷?；祉懱啵瑫?huì)令人感到不親切，不真實(shí)，不自然地。600)return this.width=600;">后期處理加的混響主要用來沖淡伴奏軌

17、和人聲軌的混響達(dá)到統(tǒng)一，令人聲與伴奏融合得更和諧。所以添加一定要適度。界點(diǎn)為50hz和7khz，以保證混響不至于渾濁。3）音量最大化左邊部分是最大化音量（電平標(biāo)準(zhǔn)化），這個(gè)很好理解，也可以說這部分是個(gè)母帶處理的整體限制器。相信用過WAVES L2的朋友很容易上手的。比L2多了幾個(gè)選項(xiàng)。要慢慢理解。建議此效果器接謐詈蟆?br>右邊是整體輸入/輸出的電平（OZONE的各大模塊都可以調(diào)整輸入/輸出的電平），在電平表的淺藍(lán)色條框內(nèi)，鼠標(biāo)拖拉滑塊來設(shè)置?？旖萱I是:Ctrl +   左聲道增益0.1db（每按一次）Ctrl + ''  右聲道增益0.1d

18、b（每按一次）Ctrl + . 左聲道衰減0.1db（每按一次）Ctrl + / 左聲道衰減0.1db（每按一次）Ctrl + ,  解除輸入左右聲道關(guān)聯(lián)Ctrl +   解除輸出左右聲道關(guān)聯(lián)600)return this.width=600;">值得注意的是：電平閾值要邊聽邊調(diào)，不要太過。太過的話，失真得比較嚴(yán)重。釋放時(shí)間要邊聽邊調(diào)，200適合大部份情況如果前期降噪做得細(xì)膩，就不必?fù)?dān)心底噪，盡量用上最佳的組合。實(shí)在不行，才擇其次。4）多段激勵(lì)器最上面的四段頻段是可調(diào)整的激勵(lì)頻點(diǎn)和激勵(lì)范圍，鼠標(biāo)拖拉進(jìn)行設(shè)置。默認(rèn)為四段，可刪除不要的頻段。四對(duì)調(diào)節(jié)柱的是諧波激

19、勵(lì)程度（Amt）及干濕比例的調(diào)節(jié)(Mix)，再下面是對(duì)應(yīng)的諧波延遲調(diào)節(jié)（最大延遲時(shí)間10ms）。調(diào)節(jié)和設(shè)置，可以鼠標(biāo)拖拉（條框內(nèi)，雙擊復(fù)位），也可以雙擊數(shù)值標(biāo)簽，手工輸入具體值。激勵(lì)要適量，并不是越多越好的。并且頻段的設(shè)置是按邏輯條理進(jìn)行的，并不是盲目地亂添的。首先如果你的設(shè)備不好，錄的時(shí)候低音會(huì)很沉，在很多好一點(diǎn)的監(jiān)聽上就會(huì)表現(xiàn)會(huì)有轟隆轟隆的低音轟音箱的感覺，讓人覺得很不專業(yè)。而高音會(huì)很尖很刺，令人有被摧殘耳朵的感覺。所以100以下最好是不激勵(lì) （看你的設(shè)備），10K以上也要適中。最好是結(jié)合頻譜儀來做。600)return this.width=600;">注意：100-3K

20、之間為人聲低、中、樂、泛音區(qū)。3K-10K為齒音區(qū)，可稍激勵(lì)。10K以上要慎重；在人聲區(qū)加點(diǎn)延遲，會(huì)使人聲從歌曲中脫穎而出，層次更分明。5）多段動(dòng)態(tài)處理器相信用過WAVES C4、LinMB或Ultrafunk fx-R3的Multiband R3等效果器對(duì)此類效果器一定很容易上手。它們都是多段的動(dòng)態(tài)處理器。難的是，如何理解動(dòng)態(tài)的含義。動(dòng)態(tài)可以這么理解，即是縮小平均電頻和最大電頻的差距，以便令整體音量有提升的余地。令信號(hào)可以做得更飽滿，擁有更高的響度。動(dòng)態(tài)效果器包含有四種效果器：壓限器（Compressor）、限制器（Limiter）、擴(kuò)展器（Expander）、門（Gate）。在臭氧3中，l

21、im指限制器，Comp指壓限器，Exp指擴(kuò)展器，不設(shè)有噪聲門（Gate）。Thres是作用闕值，Ratio是壓制比率。其他效果器，我們很容易理解，只有擴(kuò)展器我們很多人不常用，它和壓限器正好相反的。壓限器是在達(dá)到作用闕值時(shí)，信號(hào)按設(shè)定的比率，在觸發(fā)時(shí)間內(nèi)完成壓縮任務(wù)，并以釋放時(shí)間內(nèi)回復(fù)不壓縮狀態(tài)。擴(kuò)展器是在達(dá)到作用闕值時(shí)，信號(hào)按設(shè)定的比率，在觸發(fā)時(shí)間內(nèi)完成擴(kuò)展提升任務(wù)，并以釋放時(shí)間內(nèi)回復(fù)不擴(kuò)展的狀態(tài)。也就說，擴(kuò)展器是把信號(hào)往上抬，壓限器是把信號(hào)往下壓的。個(gè)人認(rèn)為，限制器其實(shí)就是一種極端的擴(kuò)展器，比擴(kuò)展器要狠得多。我們通過用擴(kuò)展器來提升某段閾值內(nèi)的音量，來達(dá)到使音樂整體響度提升的作用。人聲區(qū)的作的動(dòng)態(tài)，一定要多聽多調(diào)。可不斷接通和旁通對(duì)比來調(diào)試(快捷鍵Ctrl + B)。我把音樂的主體放在了人聲的動(dòng)態(tài)上,按人聲在頻段上的分布（100-10Khz）來設(shè)置頻段區(qū)：600)return this.width=600;">600)return this.width=600;" border=0>此主題相關(guān)圖片如下：600)return this.width=600;">這是我的設(shè)置，主要把人聲區(qū)的中音區(qū)和齒音岔開一點(diǎn)，以增強(qiáng)立體聲效