第二章鏡頭形式

1、第二章 鏡頭形式目錄(一) 固定鏡頭11.固定鏡頭：1(二)運動鏡頭11.搖鏡頭：12.推鏡頭：33.拉鏡頭：44.跟蹤拍攝：45.軌道車水平移動拍攝（平移拍攝）：46.攝影機的綜合運動：5(三)長鏡頭51.長鏡頭：5(四)場面調(diào)度71.場面調(diào)度：7(一) 固定鏡頭1. 固定鏡頭：固定鏡頭指在攝影機不改變機身位置和沒有任何運動時所拍攝的畫面。嚴格的說是靜態(tài)構(gòu)圖的單個鏡頭，只有人物調(diào)度變化，沒有攝影機的參與，不改變基本構(gòu)圖形式。在時間長度上分為長固定鏡頭和短固定鏡頭。長固定鏡頭是對一個場景和人物動作過程的完整記錄。容易使視點受到局限，畫面相對變化元素少，但同時也讓攝影機處于靜觀的位置，不參與到場

2、景中，具有不做任何引導(dǎo)和評價的客觀性。短固定鏡頭是用來描述或者強調(diào)物件細節(jié)和動作細節(jié)的鏡頭，交代過渡環(huán)節(jié)。端固定鏡頭時間段、信息集中明確，常常采用近景系列景別；便于控制畫面內(nèi)的視覺元素，使靜態(tài)構(gòu)圖更加精致；短固定鏡頭也常?？梢越㈢R頭的節(jié)奏感，是節(jié)奏蒙太奇中的主要分鏡頭形式。(二) 運動鏡頭1. 搖鏡頭：機位不作位移，而是利用三腳架云臺拍攝方向可變的功能，機身做上、下、左、右的變化。常用來拍攝：搜索一個場景、觀察運動中的人或物、引導(dǎo)觀眾的視線注意力，或僅僅是保持畫面運動感，能很好地表現(xiàn)空間的統(tǒng)一和交代空間關(guān)系。搖鏡頭符合人眼在自然界尋找運動物體或視覺關(guān)注景物的生理特性。以一個固定的軸為基點做垂

3、直或水平方向的持續(xù)變化，很像人觀察周圍的視線。因此，若是在廣闊空間拍攝搖鏡頭，會給觀眾視野逐一展開和環(huán)境逐漸呈現(xiàn)的感覺。在跟搖運動的對象時，可以使對象保持在一個畫面以內(nèi)，即使從一個位置移動到另一個位置時，搖攝也能使他始終位于畫面的構(gòu)圖中心。搖攝可以表現(xiàn)出人物主體運動的狀態(tài)和細節(jié)，并幫助突出主體。搖鏡頭從對象、速度和方向上可以分為：1) 環(huán)境空間搖攝和人物搖攝（對象）環(huán)境空間搖攝對象以大全景和全景為主。搖鏡頭在大場景中可以用來展現(xiàn)場景的宏偉，表現(xiàn)對峙的雙方。在室內(nèi)小環(huán)境中，搖攝則帶上了非常強烈的主觀視點，常用來表現(xiàn)人物對環(huán)境的觀察、搜索。另外，在有明確的視點交代的場景中也很有必要運用搖鏡頭。人物

4、搖攝通常有這樣幾種用法：對話人物間的搖攝、場景內(nèi)呈現(xiàn)邏輯關(guān)系的搖攝。人物對話畫面處理一般處理使用“三鏡頭法”，但有時也會插入搖攝鏡頭使雙方統(tǒng)一在畫面中，幫助觀眾建立空間感。搖攝的對話場景往往具有強烈的交流感，且對話雙方語言交流頻繁、反應(yīng)迅速。搖頭的另一個拿手好戲是交代戲劇性變化。導(dǎo)演經(jīng)常會利用搖鏡頭“起幅”畫面和 “落幅”畫面之間蹲在的時間的推進和空間內(nèi)容的變化來突出某個戲劇性的變化。這種看似精確計算過的搖鏡頭能極有效地展開敘事，又是還會給觀眾帶來意外之感。2) 快搖攝和慢搖攝（速度）快搖鏡頭，又稱閃搖鏡頭，是搖鏡頭的一個變種，常用作兩個鏡頭之間的過渡?？鞊u鏡頭具有攝影機搖動速度極快、中間影像

5、模糊不清、只看得到起幅和落幅的特點。強調(diào)起幅、落幅間的內(nèi)在關(guān)系，造成一種視覺上的沖擊，有突然、意外、混亂和令人驚異的視覺效果，表達效果非常強烈。（低俗小說文森特與朋友和朋友妻子因為誰給黑幫老大的女人打的針而罵罵咧咧爭執(zhí)不休的場景中，導(dǎo)演用了快搖鏡頭來拍攝，搖的運動本人和人物的慌亂形成有趣映襯。）快搖還可以是一種轉(zhuǎn)場方式。兩個畫面效果像快搖一樣，但起幅和落幅畫面并不在同一場景內(nèi)。這種轉(zhuǎn)場方式實際上比切換占用的時間更多，但比切換更能使兩個不同場景具有同時發(fā)生的感覺，因此快搖鏡頭常用來把發(fā)生于不同時間地點、本來顯得相距遙遠的事件或人物，因為鏡頭的模糊運動而聯(lián)系在一起。慢搖鏡頭即比較緩慢的搖鏡頭。由于

6、慢速，使鏡頭所掠過的被攝物不僅清晰而且可以產(chǎn)生特殊效果。當鏡頭所掠過的被攝物具有某些相似的性質(zhì)時，可以產(chǎn)生積累與升華的情緒效果，經(jīng)常用于秒秒回場面的場景規(guī)模，也可用于對小空間環(huán)境中的物品、陳設(shè)拍攝。且，在一定情境下，換慢搖鏡頭具有撫摸感，帶有一定的感情色彩。3) 橫搖攝和垂直搖攝（方向）橫搖鏡頭除了展示空間廣度和規(guī)模之外，可以再現(xiàn)運動中的主體狀態(tài)，模仿人的主觀視線，橫搖鏡頭的運動模式如同人們原地跟蹤觀看的動作。如果被攝對象相同或相似，搖攝鏡頭產(chǎn)生數(shù)量感和情緒積累。垂直搖攝在畫面造型上能表現(xiàn)空間的高度和深度。與展示空間廣度的橫搖鏡頭或橫移運動相結(jié)合，是塑造銀幕空間的典型手法。垂直搖攝鏡頭也可模仿

7、認得主觀實現(xiàn)，的運動模式如同人在垂直方向上的觀察視線。2. 推鏡頭：沿攝影機光軸方向向前移動的接近式拍攝方法。在表現(xiàn)視點的過程變化方面是一種有效的技術(shù)手段，表現(xiàn)進入或者離開的場景的感覺。畫面內(nèi)容的范圍越來越小，是主觀視點鏡頭中常用的方法，具有縱深感，表現(xiàn)人物進入某一場景的感覺。常常用在影片的開始或一場戲的開始。推鏡頭的運動方式使其符合一個運動中的人物對環(huán)境中景物關(guān)注的視點；符合一個人物在固定位置下對某一物體的視覺關(guān)注；符合導(dǎo)演、攝影師想要強調(diào)的某個注意中心、表現(xiàn)中心的特點。推鏡頭造成的景別的由遠及近的逐漸變化，不僅有前進感和步步接近對象的感覺，從全景到特寫的畫面變化還會使原來在畫面中不明顯的景

8、物在鏡頭前運動的過程中逐漸顯現(xiàn)出來，是的畫面內(nèi)容豐富有層次感。具有從主體到局部、從環(huán)境到細節(jié)，突出某個局部、細節(jié)的作用。在畫面造型上突破了屏幕的平面狀態(tài)，增添了縱深感，是視聽語言有別于繪畫和照相的造型效果。推鏡頭常用于：1) 從廣闊范圍內(nèi)進入某一場景或景物。由于推鏡頭的推進過程產(chǎn)生逐漸接近的感覺，因此鏡頭的推進過程有時是觀眾進入故事的心理引導(dǎo)，像遞進的蒙太奇句子，也是一種導(dǎo)演視角，告知觀眾故事即將展開。（希區(qū)柯克常用）2) 強調(diào)重要細節(jié)，推進敘事。由于推鏡頭本身所包含的，符合一個人物在固定位置下對某一物體的視覺關(guān)注特征和導(dǎo)演、攝影師設(shè)置表現(xiàn)中心的特征，推進頭的運動本身也暗示了推的結(jié)果將發(fā)生什么

9、。此時若用剪輯大特寫處理會強調(diào)發(fā)現(xiàn)的突然性，若用勻速的推鏡頭就表現(xiàn)出逐漸地發(fā)現(xiàn)和揭示，這個推的過程等于給觀眾時間自己去發(fā)現(xiàn)故事中的因果關(guān)系。（驚魂記瑪麗安拿了老板讓她存進銀行的錢打算據(jù)為己有逃跑片段中，三次有意的推簡明地把該段情節(jié)視覺化了。）3) 用于劇中人物。表現(xiàn)、揭示人物內(nèi)心狀態(tài)。由于“推”這個動作的本身就暗含了強調(diào)，是導(dǎo)演、攝影師設(shè)置表現(xiàn)中心的重要手法，提醒觀眾注意畫面中越來越大的拍攝對象，因此對人物有意識地“推”則是強調(diào)人物此刻的某種狀態(tài)和思考，常常用來暗示人物思想動機和下一步行動。（好家伙吉米和摩爾談了一次話后，鏡頭徐徐推向吉米正在沉思的臉，觀眾可以在這個鏡頭中預(yù)感到摩爾正打算殺掉吉

10、米，這個推鏡頭成功的實現(xiàn)了對人物心理活動的強調(diào)。）推鏡頭也可根據(jù)速度分為快推、急推和緩?fù)?、慢推?？焱?、急推造成強烈的視覺沖擊力，用于產(chǎn)生震驚、急促、匆忙之感和生氣勃勃、緊張有力的性質(zhì)，把觀眾注意力集中在畫面特定的、較小的區(qū)域里。在敘事上有突出強調(diào)的作用。緩?fù)?、慢推則長于滲透和情緒渲染，畫面、人物、北京、景別、主體在不知不覺中慢慢變化和突出。給人一種悄悄接近的感覺。3. 拉鏡頭：沿攝影機光軸方向向后移動遠離式的拍攝手法。在表現(xiàn)視點的過程變化方面是一種有效的技術(shù)手段，表現(xiàn)進入或者離開的場景的感覺。畫面包容的范圍越來越大，拉鏡頭是一種鏡頭視點的遠離，在畫面呈現(xiàn)上逐漸遠離被攝體，畫面中的被攝體由單一變

11、為多元，從只拍一個對象到拍更多對象，同一被攝主體由近及遠地變化，占據(jù)的畫面空間越來越小。拉鏡頭拍攝時攝影跡象后運動，一切效果和推鏡頭相反。銀幕空間不斷展開新的信息不斷增多，主體形象越來越小。通過攝影級的后退展示以前未知的、令人吃驚的東西，往往能受到出人意料的效果，因而可以作為幽默的鏡頭拍法，也大量用于懸疑片和恐怖片中。拉鏡頭與推鏡頭也有相似之處，他們都能有力地揭示個體和環(huán)境的關(guān)系，知識順序不同：推的動作是進入，拉則是離開。拉鏡頭在空間上是遠離，在視覺上是交代。因此常見于片尾和，充當鏡頭的結(jié)論和升華，余味悠長。以速度來區(qū)分拉鏡頭，分為緩慢的拉鏡頭和急速的拉鏡頭。緩慢的拉鏡頭，空間緩緩擴大、景物越

12、來越多、觀眾接受到的信息更多，畫面更為復(fù)雜出現(xiàn)新的空間關(guān)系。（教父片頭）急速的拉鏡頭景別變化迅速，視覺跳躍感強烈，給人一種突然跳出的感覺。適合表現(xiàn)強烈的戲劇性場景和人物激烈的情緒變化。4. 跟蹤拍攝：鏡頭跟隨運動的人或物體進行拍攝的方法，具有強烈的視點感。使用跟拍的運動方式常常意味著視點和畫面主體的同步變化，在這個特點下，鏡頭可以像人的活動一樣自由。按照攝影機的方向和被攝主體位置關(guān)系主要分為：前跟、后跟和側(cè)跟。跟拍的方位不同，畫面表現(xiàn)的重點也不同。前跟鏡頭強調(diào)運動主體的運動狀態(tài)，后跟鏡頭強化跟蹤的視點感，而側(cè)跟鏡頭的畫面動感最強烈。前跟和后跟鏡頭中，當攝影機以一定的速度與主體之間保持較近的距離

13、時，空間環(huán)境信息相對被忽略，畫面主體形象突出，但畫面內(nèi)容相對單調(diào)。跟隨拍攝的方式也是暗示觀眾在跟隨過程中會發(fā)現(xiàn)或者發(fā)生一些事，因而能夠強烈地引導(dǎo)觀眾的注意力。在很多電影中，前跟和后跟拍攝時一種視點鏡頭的拍攝發(fā)，后跟鏡頭還常常出現(xiàn)在恐怖片中，后跟的拍攝發(fā)即預(yù)設(shè)了一個跟隨的視點。側(cè)面的跟隨拍攝是從側(cè)面跟蹤拍攝運動的主體，攝影機、主體、前景、后景，四個運動元素的疊加使畫面形成鮮明的動感和節(jié)奏感，這種拍攝法能夠襯托和加強主體的運動感。（羅拉快跑）再用手持攝影機跟隨拍攝時會有畫面晃動的現(xiàn)象，因而可以帶來一種紀實感。其實攝影機晃動的紀實感并不是生活真實的樣子，它只是復(fù)現(xiàn)了人對陌生環(huán)境的茫然、凌亂的主觀感受

14、。另外，由于手持設(shè)備的技術(shù)進步，跟隨拍攝也并不一味意味著晃動、眩暈的畫面效果。5. 軌道車水平移動拍攝（平移拍攝）：將攝影機防止在軌道車上做水平移動，攝影機在一定空間范圍內(nèi)水平橫向移動拍攝。是電影中使用最普遍的一種移動鏡頭的方式。無論被攝主體在空間內(nèi)是否運動，移動拍攝都會造成拍攝畫面內(nèi)容的變化，并帶來畫面角度、方向、景別、構(gòu)圖的不斷改變，視覺內(nèi)容豐富。它既可以像搖鏡頭那樣表現(xiàn)完整的空間，記錄和跟蹤運動，也可以富有視點位置的變化。當移動鏡頭所經(jīng)過的畫面具有相似的性質(zhì)時，畫面就像一組積累蒙太奇句子，呈現(xiàn)場面的氣氛。若是在拍攝大的場面時使用平移拍攝，運動中的拍攝即能極好地呈現(xiàn)出場面的規(guī)模，又能帶給畫

15、面速度感和某種情緒。（好家伙，凱莉參加黑幫家屬聚會，鏡頭反復(fù)平移來拍攝那些濃妝艷抹的女人，和畫外凱莉的敘述“這些人打扮俗氣”，互為補充和強調(diào)。）移動鏡頭若和場面調(diào)度結(jié)合在一起表現(xiàn)特定的情節(jié)、人物關(guān)系，則具有呈現(xiàn)場面戲劇性的作痛。移動鏡頭具有在空間自由運動而不受視點限制的特點，能連續(xù)捕捉和記錄場面中相互關(guān)聯(lián)的動作和細節(jié)，這使得它能夠呈現(xiàn)人物關(guān)系和心理動態(tài)的變化。（小城之春給小妹過生日，鏡頭的移動既配合了任務(wù)的實現(xiàn)，也揭示了四個人物之間的情感關(guān)系。）由于在移動中不斷有新的視覺信息進入，因而平移鏡頭和拉鏡頭的特點相似。移動總會讓觀眾產(chǎn)生好奇心理，移動的起幅和落幅的因果關(guān)系在一個鏡頭內(nèi)呈現(xiàn)，這在電影敘

16、事中無疑是非常簡潔經(jīng)濟的方法。在很多電影中，已經(jīng)投是從已知到未知的漸進呈現(xiàn)，戲劇性、因果關(guān)系在一個鏡頭內(nèi)呈現(xiàn)，鏡頭移過來后有出人意料的效果，產(chǎn)生幽默感。（好家伙保羅用店里的錢買東西再便宜賣出的情節(jié)用一個移鏡頭表現(xiàn)。）6. 攝影機的綜合運動：只一個鏡頭內(nèi)包含了垂直、水平、縱深三個方向的運動。除手持設(shè)備外，要比攝影裝備和高空攝影系統(tǒng)都能幫助導(dǎo)演和攝影師完成復(fù)雜的運動。拍攝的畫面可以從大全景到大特寫，在方法上可以綜合使用推、啦、搖、移，在方向上則有垂直、水平、縱深，畫面內(nèi)容變化豐富且動感流暢。(三) 長鏡頭1. 長鏡頭：Long take。和剪輯、蒙太奇的觀念相對，指不停頓地拍攝一個完整的場景、時間

17、或記錄一個完整連貫的動作的拍攝方法，由幾個長鏡頭組成的一個意義段落叫做“長鏡頭段落”。但長鏡頭作為一種影視美學(xué)觀念和拍攝方法，并不是一種精確地鏡頭形式名稱，它帶有強烈的理論色彩，卻沒有明確的定義以多長時間的鏡頭規(guī)定為長鏡頭尚無確切的說法。和剪輯、蒙太奇打破時空連續(xù)性、用特定技巧來控制觀眾心理的方法不同，長鏡頭符合攝影機復(fù)制生活真是的照相本性，用尊重時空的連貫性來減少攝影機和創(chuàng)作者對事件的主觀干預(yù)。雖然長鏡頭強調(diào)減少攝影機和創(chuàng)作者對事件的主觀干預(yù)，但并不意味著把控制權(quán)完全交給觀眾。長鏡頭的拍攝風(fēng)格是現(xiàn)實主義的，它將生活的多義性和開放性呈現(xiàn)出來，但它拍攝的是經(jīng)過導(dǎo)演選擇和控制的場景，不是完全真實毫

18、無加工的生活場景，進入影像后的現(xiàn)實和絕對的真是不等同。（超現(xiàn)實主義實驗影片可以補充）長鏡頭的多義性體現(xiàn)為觀眾可以按照自己的生活經(jīng)驗和感受理解場景，與人物、故事產(chǎn)生情感共鳴，而不是完全與導(dǎo)演的意圖一致。在敘事作品的創(chuàng)作中，一般采用長鏡頭或者多機位拍攝兩種風(fēng)格。多機位拍攝中的主鏡頭通常是由一個鏡頭拍攝一個完整場景的長鏡頭。在實際拍攝中，長鏡頭的拍攝常常需要手提攝影機/攝像機、斯坦尼康或帶三腳架的輕便攝影機/攝像機這些設(shè)備的支持。長鏡頭形式體現(xiàn)的美學(xué)形式大致可以分為：1) 記錄場景和事件過程的記錄式長鏡頭最早出現(xiàn)的長鏡頭形態(tài)。他們都強調(diào)事件的真實和事件的同步性，再現(xiàn)時空的完整性，尊重生活本身的曖昧多

19、義和不確定性。同事具有客觀性和置身事外的觀察記錄著的觀點。 這類長鏡頭在紀錄片中經(jīng)常見到，鏡頭形態(tài)使得導(dǎo)演得以擁有一種不介入事件的客觀視點。 在畫面控制上，記錄式長鏡頭充滿了不可預(yù)知的視覺元素，鏡頭運動方式與軌跡好像未經(jīng)精心設(shè)計，帶有一定的隨機性和偶然性。這類長鏡頭的運用在劇情片中有助于讓故事在虛構(gòu)和真實之間產(chǎn)生微妙的平衡。 在追求用客觀方法講述虛構(gòu)的故事的導(dǎo)演手中，這類長鏡頭順理成章的成為其最主要的鏡頭形式，從而創(chuàng)造出一種冷冽、含蓄的電影美學(xué)形式（阿巴斯基.亞羅斯塔米生生長流）。這種手法極大地保留了生活的曖昧性，在影像與意義指向之間有很大的裂隙由觀眾去天平，需要觀眾觀看時調(diào)動個人的生活經(jīng)驗和

20、感受與影片溝通，共同完成意義的詮釋。2) 呈現(xiàn)場景戲劇性的敘事性長鏡頭這類長鏡頭體現(xiàn)時空的統(tǒng)一性，它的敘事目的更明確，鏡頭運動和人物調(diào)度都有明顯的意圖，除了完整地再現(xiàn)空間和某個時間的過程，鏡頭內(nèi)部的精確調(diào)度服從于敘事中戲劇重點的轉(zhuǎn)移。這種長鏡頭的特征是：鏡頭運動和人物調(diào)度有明確意圖，畫面視覺內(nèi)容的變化呈現(xiàn)戲劇關(guān)系。（四百擊體育課）敘事性的長鏡頭能很好地揭示人物之間的空間聯(lián)系。（紅色開頭段落三個長鏡頭揭示平行講述的兩個主人公的空間位置，兩個人互為自己故事的主角和他人故事的陪襯，有復(fù)雜的調(diào)度。）如紅色，敘事長鏡頭往往伴隨著較為復(fù)雜的人物行動、空間關(guān)系和人物位置的變化，以敘事中的戲劇重點為鏡頭運動與

21、調(diào)度的依據(jù)。這類鏡頭的魅力在于一氣呵成的流暢感，以及對空間關(guān)系的完整呈現(xiàn)。近年移動攝影裝備的房展促成了敘事性長鏡頭的大量運用，但實際上有時是為了滿足導(dǎo)演對風(fēng)格化的追求而非敘事的要求。（雨果開場和數(shù)字技術(shù)結(jié)合的長鏡頭。）3) 表現(xiàn)時間過程和場景狀態(tài)的時間長鏡頭時間長鏡頭具有紀實的美學(xué)傾向，同事又隱含著電影創(chuàng)作者微妙的表達，是非常個人化和作者性的電影手法。這類長鏡頭不呈現(xiàn)強烈的戲劇沖突，不介入場面中發(fā)生的事情，只是遠遠地記錄。他向生活本身一樣保留著大量“冗余”的時間，觀眾需要等待和銀幕上的人一起生活。鏡頭的運動非常截止，仿佛不希望觀眾意識到鏡頭的存在，保持靜觀、凝視的姿態(tài)。觀看時間長鏡頭為主的影片

22、需要觀眾對場景的韻味有情感共鳴，能夠進入審美的觀賞層面。因為這種技術(shù)形式在保留生活真實性的同時，也會與觀眾疏離，時間長鏡頭不有意控制觀眾，而是將解讀鏡頭內(nèi)容的權(quán)利交給觀眾。時間長鏡頭是一種非常個人化、藝術(shù)化的鏡頭形式，它的靜觀、寫實、疏離的美學(xué)特征實際上更多地與藝術(shù)電影聯(lián)系在一起。長鏡頭這個技術(shù)形式，尤其是時間長鏡頭，在觀眾解碼和導(dǎo)演編碼之間存在著較大的裂隙，觀眾與場景的關(guān)系較為疏離，這種技術(shù)形式看似簡單，但需要創(chuàng)作者對生活的復(fù)雜性與詩意有很高的感受力和藝術(shù)表現(xiàn)能力 ，并非所有影像創(chuàng)作者都可以做到。因此，以拍攝時間長鏡頭見長的導(dǎo)演并不多見。（霧中風(fēng)景西奧.安哲羅普洛斯）但在“好的長鏡頭”和“糟

23、糕的長鏡頭”之間很難做出精確地界定，我們很難拿一把尺子去衡量藝術(shù)作品。一般而言，好的藝術(shù)作品和鏡頭形式能表現(xiàn)人的生活、觸動人的心靈。另外，長鏡頭非常符合東方文化把握世界的方式，對自然與生活保持著靜觀與敬畏的美學(xué)觀念，中國文化更追求已經(jīng)和整體性的有節(jié)制的表達。亞洲導(dǎo)演侯孝賢的電影中經(jīng)常使用固定長拍的方法拍攝一個場景，常經(jīng)理帶有生活的質(zhì)感和韻味，將事件的因果淡化，代之以流動的時間中的自然發(fā)生發(fā)展，非常富有東方文化特質(zhì)。(四) 場面調(diào)度1. 場面調(diào)度：Mise en Scene。廣義而言，場面調(diào)度是電影語言中最為復(fù)雜的一種技術(shù)手段，布景、燈光、人物服裝、化妝造型、鏡頭運動、時間、空間等與電影場面敘事

24、相關(guān)的技巧都可以當作場面調(diào)度的一部分。狹義的場面調(diào)度指單場戲中，與人物的表演、位置移動、關(guān)系變化、鏡頭運動以及人物的位置和動作路線以及攝影機的位置和變化。綜上，電影中的場面調(diào)度指在場景內(nèi)安排人物的位置和動作路線以及攝影機的位置和變化。場面調(diào)度是一種重要的導(dǎo)演手段，它能使場景呈現(xiàn)出某種所需的戲劇意味，控制觀眾對場景的直觀感受和看法。從畫面造型的角度來看，場面調(diào)度能讓電影脫離平面的二維限制，在畫面垂直的高度、縱深的深度和水平的寬度三維空間中展開故事，突破平面造型藝術(shù)和舞臺藝術(shù)的局限，具有空間調(diào)度的自由度。在美學(xué)表現(xiàn)上，場面調(diào)度能夠更清晰地呈現(xiàn)故事情節(jié)和人物關(guān)系，渲染環(huán)境氣氛，揭示場景的意味和主題。

25、場面調(diào)度可以使畫面內(nèi)同一空間中的人物建立聯(lián)系，傳達給觀眾必要的空間信息，強調(diào)重點演員的表演；場面調(diào)度還可以幫助引導(dǎo)和強調(diào)戲劇性。鏡頭運動和人物位置的變化必然帶來場面內(nèi)新的敘事信息的介入，打破畫面原來的平衡關(guān)系，此時，調(diào)度便成了電影突破平面性，使同一個空間中分隔表演場地，呈現(xiàn)因果關(guān)系主要手段。場面調(diào)度根據(jù)調(diào)度主體可分為任務(wù)調(diào)度、鏡頭調(diào)度和人物與鏡頭綜合調(diào)度三種。1) 人物調(diào)度。指演員在場景中通過運動發(fā)生位移及在畫面中的位置變化，也包括演員之間相互位置關(guān)系的調(diào)度變化。按照調(diào)度方向，人物調(diào)度主要分為：橫向調(diào)度，常見的，便于在相對封閉的空間里展開敘事的調(diào)度方式；縱深調(diào)度，通過在造型上產(chǎn)生人物景別的變化，從而擴展電影的空間深度，并表現(xiàn)懸念過程，也可表現(xiàn)意境；垂直方向調(diào)度，容易造成人物之間關(guān)系的俯、仰拍攝角度，使人物造型具備隱喻功能，也可以制造空間疏離感，產(chǎn)生像戲劇中上下?lián)Q場的效果；對角線調(diào)度，增強畫面縱深感和延長人物在鏡頭內(nèi)運動時間；在環(huán)形調(diào)度下，人物在畫面中停