清式營造第五章

1、古建營造清式營造法第五章第五章 清式營造法清式營造法古建營造清式營造法反映清式營造法的兩部論著是工程做法和清式營造則例工程做法：清雍正十二年（1734年）武英殿刻本，74卷內(nèi)容有二：（1）二十七種建筑的做法，即各部件的詳盡尺寸（147卷） （2）各建筑木作、瓦作、石作、油作及畫作的用料、算工因?yàn)閮H示以定例的具體做法，因此無法“舉一反三”，遠(yuǎn)不具有法式的那種變通功能。 附于清式營造則例后的營造算例是從民間收集而來，其具有法式的內(nèi)容格式，以權(quán)衡比例關(guān)系來規(guī)定建筑各部分及構(gòu)件尺寸，如第一章第一節(jié)“面闊”條，而不是工程做法規(guī)定某建筑明間為幾丈幾尺。 但算例一書沒有法式內(nèi)容系統(tǒng)化，主要原因是由民間匠人相

2、傳，缺少對(duì)名稱、做法的闡釋，并且其最大的缺限是有時(shí)比例數(shù)據(jù)顯得過于籠統(tǒng)，不夠科學(xué)，如“通面闊”條規(guī)定：“按通面闊八分之五”，明顯不足以概括建筑的平面廣深關(guān)系，而為常用值或約略的中間值為多。 因此梁先生據(jù)二書編寫了清式營造則列，比較系統(tǒng)，尤其是在對(duì)概念的闡釋上，但缺點(diǎn)是做法尺寸比例關(guān)系僅簡(jiǎn)單概括，不完全，尤其是類型不夠全面。古建營造清式營造法清式營造法平面 柱子排列規(guī)整，室內(nèi)空間較前朝局促。間：四柱圍合的空間是傳統(tǒng)建筑度量規(guī)模的單位。面闊：間的寬度（通面闊：整座建筑間的寬度之和）進(jìn)深：間的深度（通進(jìn)深：整座建筑各間的進(jìn)深之和）建筑分正面和山墻面，主要由屋脊或主入口定，朝向院落的一般為正面，相應(yīng)地

3、側(cè)面即為山墻面 古建營造清式營造法正面開間名稱：明間：居中的一間，宋又稱當(dāng)心間（正間、南方民居）次間：明間兩旁之間梢間：次間之外為梢間，建筑物左右兩端之間（P83）法式梢間即最端頭兩間，如棟：“凡出際之制， 至兩梢間兩際各出柱頭”。陽馬：“凡堂廳并廈兩頭造，則兩梢間用角梁轉(zhuǎn)過兩椽”。盡間：七間、九間之殿兩極端之間古建營造清式營造法總面平：（1）正房（上房）正殿 主人 主殿（2）套間（耳房）正屋兩邊的小房 東西堂、東西夾 廂房 配殿 子女（4）倒座，住宅中與正房相對(duì)的房屋，作為門房、客房、亦作下人房。古建營造清式營造法臺(tái)基做法名稱無太多變化臺(tái)明（臺(tái)基露明）屋身古建營造清式營造法柱：名稱較宋更詳細(xì)

4、、體直僅在上端作小圓卷殺，按結(jié)構(gòu)所處位置的不同，可分為：檐柱：支承屋檐的柱子（廡殿、歇山為一圈，硬山，懸山為前后兩列）金柱：檐柱以內(nèi)，除在建筑縱中線上的柱子，分為外金柱：近檐柱的一圈金柱，又稱老檐柱、內(nèi)金柱，外金柱以內(nèi)。在重檐建筑中，支承上檐的金柱稱為重檐金柱，亦叫老檐柱，宋稱上檐柱。中柱：在建筑縱中線上，頂著屋脊，而又不在山墻上的，稱中柱。只出現(xiàn)在硬山，懸山頂?shù)男∈剑◤d堂）結(jié)構(gòu)中，因?yàn)榍宕笫浇ㄖ加玫钐媒Y(jié)構(gòu)，柱子不可能升至屋脊，山柱亦如此。山柱：山墻上頂著屋脊的柱子童柱：不落地，放于橫梁上，但功用與位置與金柱或檐柱相同的短柱，（柱高隨舉架，即其上承檁）。清小式做法與宋廳堂結(jié)構(gòu)有一定的傳承關(guān)

5、系，但小式中也有殿堂結(jié)構(gòu)的。瓜柱：兩層梁架中間所支短柱，高度過其本身長(zhǎng)寬的短柱（與金柱或檐柱不對(duì)），高度低于其本身長(zhǎng)寬的稱柁墩。瓜柱類似于宋的蜀柱，柁墩類似于宋矮木（矮柱也用于落地柱上方）古建營造清式營造法古建營造清式營造法瓜柱 脊瓜柱 脊桁下的瓜柱，立于三架梁上（平梁）金瓜柱 金桁下的瓜柱頂瓜柱 卷棚式頂中支承頂梁（月梁）普通瓜柱 于四架梁所立的兩根瓜柱 不與桁對(duì)位的瓜柱金桁：在老檐桁之上，脊桁以下之桁 脊瓜柱金瓜柱古建營造清式營造法雷公柱：廡殿推山頂中承托桁頭和正吻的短柱斗尖亭榭中正中的懸柱（圖版貳拾肆）清卷棚頂中的月梁不同于宋的月梁含義 雷公柱古建營造清式營造法梁梁大梁：屋內(nèi)，橫向跨過脊

6、桁的梁、一般以屋脊為對(duì)稱軸，左右對(duì)稱的梁。其名稱由其上所承桁數(shù)來定，如對(duì)應(yīng)五桁稱五架梁。（相當(dāng)于四椽栿）當(dāng)屋頂為卷棚頂時(shí)，對(duì)應(yīng)桁數(shù)為偶數(shù)（圖版拾壹）卷棚頂最上一架梁對(duì)應(yīng)二桁（一椽架），稱為月梁（不同于宋的月梁含義）亦稱頂梁。宋平梁相當(dāng)于清三架梁大梁長(zhǎng)度為椽架平長(zhǎng)十兩桁徑。高寬比為5：4，接近方形明清梁、柱都做直線，梁僅在四棱上抹角（小圓卷朵）柱僅在柱頭上端作小圓卷殺。梁頭在距1.5桁處削去梁肩（3/10檐柱徑），并刻半圓形桁椀 古建營造清式營造法桃尖梁和抱頭梁這兩種梁都是架在檐柱和金柱（或老檐柱即上金柱之間的短梁） 桃尖梁用于大式有斗科建筑中，一端架在檐柱斗栱上，處理為尖頭形式（取代平身科耍頭

7、，宋代梁則是直接壓在斗栱上），另一頭插入金柱柱身中。抱頭梁用于無斗科建筑中，一端插入金柱柱身，一端架在檐柱之上，梁頭為平頭，同于大梁做法（雙步梁與單步梁）一般桃尖梁和抱頭梁對(duì)應(yīng)兩步架（宋稱椽架），但也用對(duì)應(yīng)單步架的，分別稱為雙步梁和單步梁。（類似于宋代乳栿和劄牽） 桃尖梁抱頭梁古建營造清式營造法角梁 圖版拾叁 （四阿、歇山、攢尖）老角梁：角梁中居下層者，較短仔角梁：居上，寬同老角梁，長(zhǎng)度從老角梁尖起翹延伸出一段，加上枕頭木，可使建筑翼角起翹，戧脊反翹。老角梁仔角梁古建營造清式營造法南方稱老角梁為老戧，仔角梁為嫩戧 而稱戧脊為水戧，將屋角向上反翹稱為發(fā)戧，分為：水戧發(fā)戧：即僅戧脊在近屋角處向上翹

8、起，而翼角不起翹，檐口平直的做法，此時(shí)嫩戧平直。 例子有：蘇州拙政園繡綺亭 蘇州怡園小滄浪亭嫩戧發(fā)戧：嫩戧（仔用梁）向上反翹，翼角也與之呼應(yīng)隨之向兩頭生起，形成檐口部的凹曲線。同于翼角起翹做法。 例子有：蘇州網(wǎng)獅園 纓水閣 蘇州拙政園綠漪亭古建營造清式營造法枋枋 清代將額也歸稱為枋，稱額枋 縱 闌額大額枋 由額小額枋 中間加墊板，稱為由額墊板小、大額枋長(zhǎng)隨間廣（開間長(zhǎng)減半個(gè)檐柱徑）由額墊板長(zhǎng)為開間盡寬加榫長(zhǎng)。大額枋至屋身轉(zhuǎn)角處出頭，因此轉(zhuǎn)角處的大額枋稱為搭角大額枋，出頭處理一般為霸王拳形式（圖版玖、插圖十二）圖版玖平板枋 宋普拍方 凸字形 闌額由額由額墊板古建營造清式營造法橫隨梁枋 類似于宋代

9、順栿串，加強(qiáng)橫向聯(lián)系，高同檐柱徑，厚減高二寸，近方形截面。隨梁枋古建營造清式營造法脊枋 和 脊墊枋 （脊墊板）金枋 和 金墊枋 （金墊板） 前兩者功能類似于宋代的襻間，同檁一樣為縱向聯(lián)系構(gòu)件脊（金）枋與瓜柱用榫卯相聯(lián)系，同宋代瓜（蜀）柱上安斗，斗上架襻間的做法相比，清代做法使得結(jié)點(diǎn)更加簡(jiǎn)單、也更穩(wěn)固，這提高了屋面抵抗所受的風(fēng)荷載（側(cè)向力）的能力，從一定程度講，這是明清屋頂舉折更大的一個(gè)技術(shù)保證。脊（金）墊枋也可加強(qiáng)縱架聯(lián)系，同時(shí)使檁與（金）枋之間的聯(lián)系加強(qiáng)，由此使得這幾個(gè)構(gòu)件更具有穩(wěn)定性。金枋金墊枋古建營造清式營造法 斗科上的枋 （宋稱素方） 羅漢方 承椽方 正心方 另含：（撩檐方、壓槽方）

10、外拽枋（簡(jiǎn)稱拽枋） 里拽枋 羅漢方縱，外拽：斗栱柱中心線以外的部分 挑檐枋：斗栱外拽廂栱（令栱）上的枋，位置同于宋撩檐方，但宋撩檐方上不另架檁（即清挑檐檁），或單用檁（撩風(fēng)槫）而不用方木，例如佛光寺大殿，清枋檁合用。井口枋：里拽廂栱（令栱）上的枋，其上承天花井口：天花板，周圍一圈正心枋：同于宋正心方古建營造清式營造法外拽枋里拽枋挑檐枋井口枋正心枋古建營造清式營造法桁（檁） 小式一般稱檁脊桁 上置六邊形扶脊木 在扶脊木兩側(cè)朝下傾斜面上開槽窩以插腦椽（最上一架椽）金桁老檐桁 外金柱上的桁正心桁 檐柱斗栱中線上挑檐桁 外拽廂栱之上 在小式中稱檐檁脊桁扶脊木金桁老檐桁正心桁挑檐桁古建營造清式營造法椽椽

11、腦椽 在有天花建筑中，可用粗料檐椽 斷面一般圓形 花架椽：兩端皆由金桁承托飛檐椽：一般為方形，又叫飛子立腳飛椽：一般飛椽搭在檐椽上皮，但在有翼角起翹比較大的建筑（如南方嫩戧發(fā)戧很高的建筑中）檐角處的飛檐椽為了與嫩戧取得一致，也必須有很大的翹角，因此飛檐椽此時(shí)不得不斜立于檐椽上，稱為立腳飛椽。腦椽檐椽花架椽飛檐椽古建營造清式營造法斗栱（鋪?zhàn)鳎┒窎恚ㄤ佔(zhàn)鳎﹩挝粩€一般每攢寬十一斗口（萬栱長(zhǎng)9.2 斗口，間距1.4 城樓等大建筑有用到十二斗口，斗口，另加升出去0.4斗口）有斗栱建筑的面闊以斗科攢數(shù)定，如用六個(gè)補(bǔ)間者（清稱為平身科），面闊七十七斗口。斗科類型 柱頭科 柱頭鋪?zhàn)?檐 平身科 補(bǔ)間鋪?zhàn)?清平

12、身科數(shù)多 角科 轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)?身 （花架科、隔架科）斗口制：十一等，0.6尺0.1尺清用材小，一般在七八等材以下，平地大建筑多用七、八等（0.300.25 尺）太和殿0.30太和門 0.28 ，昭德、貞度門為0.26。 清也有單材足材，單材為10:14 足材為10:20明清斗栱里外跳數(shù)一般相等，出一跳謂之踩，（數(shù)枋數(shù)）斗科命名以出跳數(shù)之和加一，如出跳為n，即2n+1，出四跳 2n+1為九踩，多至十一踩 古建營造清式營造法品字（斗栱）即外跳、里跳都用翹（華栱）的斗科，該做法的特點(diǎn)是里外對(duì)稱，枋高一致，適用于室內(nèi)或平臺(tái)掛落（樓閣的平坐中）挑檐桁與正心桁平。翹昂斗栱，里外不對(duì)稱，里面枋高于外面，適用于外

13、檐下。挑檐桁上皮與正心桁連線即為檐步坡度。構(gòu)件 斗 翹 昂 栱 古建營造清式營造法斗（升）斗：斗栱內(nèi)承托栱與翹（昂）相交處的方木，坐斗和出跳跳頭上的小斗（十八斗）（宋交互斗）升：（橫）栱兩端上，順身開口，承托上一層?xùn)砘蜩实亩沸畏侥?，有三才升和槽升子。在里外拽栱兩端，托著上一層的栱或枋子的稱三才升（散斗）在正心栱之兩端，承托上一層?xùn)砘蜩首拥姆Q槽升子。橫栱上一般只安兩個(gè)小斗，中心不安枓，而與翹昂搭接，但宋代令栱上中心置一齊心枓，而清代廂栱上只有耍頭（宋耍頭上置齊心枓）枓的尺寸比例，依據(jù)工程做法清實(shí)例見于算例圖P21頁，唐宋例見P138，佛光寺大殿，但清代也有用三斗的橫栱，即一斗三升（一斗兩升交麻葉

14、頭取消麻葉即是）上安三個(gè)槽升子古建營造清式營造法 坐斗：高斗口 面寬：柱頭科為斗口 平身科，角科均為斗口 深：均為斗口 坐斗上留有栱墊板槽，厚為.24斗口， 則例中認(rèn)為是0.25斗口， 當(dāng)斗口為一寸時(shí)， 前者是0.24寸即 上分四厘， 后者為二分五厘 ； 當(dāng)斗口為一寸五分時(shí)，前者為三分六厘， 而后者為三分七厘五， 因此用0.24斗口更容易取得整數(shù)。 十八斗 高斗口 寬.8 深.48 三才升 高1斗口 寬 1.3 深 1.48 槽升子 高1斗口 寬1.3 深1.72 (含0.24 栱墊板槽)槽升子因?yàn)榘矕韷|板的原因， 故比三才升厚0.24 斗口 古建營造清式營造法坐斗 十八斗 三才升 槽升子 古

15、建營造清式營造法翹翹功用作法同于宋代的華栱，足材高為份，斗口。頭翹長(zhǎng)度為一般為.2斗口，（每出一踩一般增長(zhǎng)斗口）宋一跳長(zhǎng)為分，翹兩頭栱彎曲一般做四瓣。昂昂 清代昂自檐柱中心向外平出垂尖，不具有杠桿作用，僅頭部向下垂斜，身內(nèi)水平，用足材。斜昂，由昂角科度斜角上，最上層與耍頭處于一層上的斜，即由謂之由昂。 古建營造清式營造法橫栱橫栱 正心瓜栱 相當(dāng)于宋泥道栱 但用的是足材， 宋一般單材上施 其長(zhǎng)分（.2斗口，與泥道栱同） 正心萬栱 相當(dāng)于宋泥道栱上施慢栱 但用足材，長(zhǎng)92分 (同宋) 單材瓜栱 同宋代瓜子?xùn)?長(zhǎng)6.2 斗口， 上架萬栱， 施于跳頭上 單材萬栱 同宋代慢栱 長(zhǎng)9.2斗口， 施于瓜栱上

16、 廂栱 同宋代令栱 外拽內(nèi)拽 長(zhǎng)7.2斗口， 用單材栱彎：瓜栱 做四瓣 萬栱 做三瓣 廂栱 做五瓣古建營造清式營造法正心瓜栱正心萬栱里拽廂栱外拽廂栱古建營造清式營造法耍頭耍頭（一般前做螞蚱頭，后用六分頭式樣） 足材撐頭撐頭（木）相當(dāng)于宋襯方頭 足材角科構(gòu)件角科構(gòu)件 特點(diǎn)是一面的橫栱轉(zhuǎn)為另一面的出跳其命名方法是：由站立一側(cè)，把先見到的構(gòu)件名稱加上其延伸至另一側(cè)所充當(dāng)?shù)臉?gòu)件名稱。如：正頭翹（后）帶正心瓜栱。 正心萬栱帶正頭昂另最外一跳廂栱延伸支承挑檐桁頭，稱為把臂廂栱（把臂爪，萬栱未見）正: 即位于斗栱坐 中心線上的謂之正 鬧: 不在斗栱坐斗中心線上的昂翹 搭角 穿過坐斗中心線與其它構(gòu)十字交叉 把

17、臂:與翹昂相交古建營造清式營造法溜金斗栱 (科)是一種特殊的檐部斗栱， 其在檐柱中線以外， 做法形式與別的翹昂斗科一致， 柱內(nèi)均 后尾則斜起向上直撇至金檁(老檐檁)下(此法又叫起秤桿)， 金指的是金桁。是唐宋真昂的變體，后來有些溜金斗栱后尾甚至不到金桁下，而止搭于廊步中間小枋上。此種做法屬于清制斗科中最復(fù)雜的一種，當(dāng)作最高型制用于殿式建筑（廡殿、歇山）故宮慈宋門，故宮太和殿等許多建筑用此斗栱。 古建營造清式營造法平座中纏柱造故宮神武門樓，一生斗二附角斗，且用真昂。 古建營造清式營造法舉折（架）清代舉折之法是先定正心桁高度（檐柱高十斗栱高），然后依定制，按步架逐步上舉，直至脊檁，每上一步架，其坡

18、度越陡，最后形成一條曲線（圖版拾伍 挑檐一步是往下折）清制（按工程做法對(duì)不同類型的建筑規(guī)定每一步有不同舉高。檁數(shù)越多，整個(gè)屋頂越陡，例如九檁房：檐步五舉；下金步七舉；上金步九舉；脊步九舉。飛檐三五舉 按算例，做法中失載。算例規(guī)定與做法不同，見圖版拾伍，經(jīng)計(jì)算可知（按做法），九檁廡殿坡度.5% ，九檁歇山.8 %，七檁歇山為.8%等等，較宋代大。宋最大為 瓦殿堂為.7。 清做法更適合于施工。屋頂屋頂古建營造清式營造法古建營造清式營造法廡殿推山宋做法為脊槫增長(zhǎng)，清則是逐架上推，但廊步除外，這樣形成了正面老檐桁以上的檁逐漸向兩端伸長(zhǎng)的做法。（即下金桁始）圖版拾肆做法中未載其做法，但推山在清代十分普遍

19、，可能由于做法有些承于明代，而明代推山并不十分普遍，如明長(zhǎng)陵稜恩殿就未有推山，按算例規(guī)定：“除檐步方角不推外，自金步至脊步，按進(jìn)深步架，每步遞減一成?！币跃艡_為例，山面四個(gè)步架，長(zhǎng)為（、） （） （）古建營造清式營造法古建營造清式營造法立面平面古建營造清式營造法歇山收山做法中也未載。清代收山方法與宋代有所不同，主要是在做法上，宋以“出際之法，同于懸山挑山，即轉(zhuǎn)角上部的檁向兩頭挑出。 清代則是將採步金梁立于順桃尖梁（丁栿）上，挑尖順梁。其上再立梁架，各桁從這些梁架上往外挑出，稱為挑山檁，為了承擔(dān)挑山部分重量，在老檐桁頭上放一 扒梁，叫踏腳木，支住上部桁頭之重，這種結(jié)構(gòu)做法可使挑出更遠(yuǎn)，使得山花板

20、離山面正心桁更近。算例規(guī)定收山距離為：正心桁中至立閘山花板外皮。清實(shí)例歇山收山多在.5斗口左右。比宋更小古建營造清式營造法懸山挑山相當(dāng)于法式的懸山出際（歇山出際）算例與做法均有規(guī)定，但對(duì)挑山大小規(guī)定相互間有出入。算例規(guī)定 倍柱徑做法有兩例 一例垂花門(三檁)為.5倍柱徑 一例十一檁挑山倉房 3.75倍從實(shí)例看，依建筑大小不同，挑山長(zhǎng)度不同。翼角斜出（宋稱檐角生出）按三椽徑自轉(zhuǎn)角外金柱心開始（或稱下金桁，或老檐桁心始）宋自梢間補(bǔ)間鋪?zhàn)髦行氖肌＃ǚ鹪伦陨议g中心開始）圖版拾叁翼角翹起 (宋檐角起翹)自下金桁心開始， 三椽徑 (3.3 斗口)宋自次角柱開始。 古建營造清式營造法檐出檐出一般按十分之三

21、柱高計(jì)下出指臺(tái)自柱中心出去的長(zhǎng)度，一般按檐出計(jì)。古建營造清式營造法用瓦用瓦自明代開始，琉璃瓦使用普遍起來。明清琉璃瓦色彩較多：有黃、青、綠、紫、桃紅、黑、醬、白等。 圖版拾捌 貳拾 皇家建筑多用黃、綠色、青、單色琉璃高子剪邊，琉璃瓦都是筒瓦（瓦），前用瓦當(dāng)、滴水、有時(shí)最前一瓦上用瓦釘防滑。琉璃瓦的尺寸分為“九樣” （其中一樣無記錄），二樣最常用，每樣顯先定獸吻尺寸（正吻），按檐柱計(jì)，其它小件依吻再定。 故宮太和殿正吻高.36米(合營造尺1.05丈) ，由十三塊構(gòu)件組成。重。檐柱高厘米。 3.36/749 0.449仙人走獸一般用單數(shù)，但太和殿用到十個(gè)，多一行 （唯一用到）戧獸。合角吻：博脊中用

22、到。 古建營造清式營造法清式彩畫清式彩畫 明清營建規(guī)模很大，建筑裝飾在工藝技術(shù)上更加成熟，圖案設(shè)計(jì)上更趨于定型標(biāo)準(zhǔn)，明永樂帝對(duì)北京進(jìn)行了十六七年的修建，當(dāng)時(shí)服役的彩畫畫工就有六千七百多人明會(huì)典，同前代相比，明清彩畫做法發(fā)生了變革。 明清建筑彩畫總的特點(diǎn)是：紋樣莊嚴(yán)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，配列均衡。植物和幾何紋樣多采用對(duì)稱形式，色彩以大面積平涂加邊緣退暈，（遠(yuǎn)近效果），用金量多。圖案內(nèi)容、色彩、用金皆有嚴(yán)格規(guī)定，不能隨意亂用。 古建營造清式營造法（一）施用部位屋身內(nèi)外均用內(nèi)檐外檐枋挑檐枋豐板枋額枋墊板梁（基本同額枋）柱頭：柱身（紅色，至小額枋下皮處用彩畫。斗栱：柱頭科（角科）斗升用藍(lán)色、翹昂、栱用綠色。平身

23、科則與之相反栱眼、墊栱、板色彩鮮明如紅、藍(lán)、等等。紅色較多，以不同色調(diào)的綠色為主。天花：以不同色調(diào)的綠色為主。檁身：椽頭、飛子頭：椽頭綠藍(lán)相間，飛子頭則一色綠底上繪金色卍字其中，彩畫造型主要是體現(xiàn)在梁枋等大構(gòu)件上，面積大，可充分反映出彩畫的復(fù)雜的做法。古建營造清式營造法（二）彩畫的類型（清）有的從繪畫方法將彩畫分為四種：（即用色、用料）琢墨彩畫金琢墨上品做法煙琢墨五墨彩畫以退暈見長(zhǎng)次于上品碾玉彩畫源于宋碾玉裝宋不用金，但清宮加金飾，如金琢墨石碾玉蘇式簡(jiǎn)稱蘇畫或蘇做源來江南民間彩畫傳統(tǒng)做法花紋最早源于絲綢錦紋花卉。永樂帝修北京宮殿時(shí)，征用了大量的蘇松工匠，江南彩畫藝術(shù)流傳至北京。 蘇畫多用于住宅、園林，紋樣多以錦文花卉為主，但其用于枋心的題材多為歷史人物故事、山水風(fēng)景，博古器物為主，如頤和園長(zhǎng)廊、后來也用西洋樓閣，戲出人物。早期一般不用金飾，以樸素淡雅見長(zhǎng)，但歷來大量用金飾，失掉了自然樸素的風(fēng)格。古建營造清式營造法和璽彩畫是等級(jí)最高的彩畫，其特點(diǎn)是：以龍鳳為裝飾主題，其形式有坐龍，行龍，降龍，其線條，龍紋、寶珠都用瀝粉貼金，用暈較少。以藍(lán)、綠相間為底，主要施用于宮殿、壇廟的正殿、大門之上。渾金彩畫，故宮太和殿六金柱