淺談脫口秀的語言幽默感——以《脫口秀大會(huì)第二季》為例

1、淺談脫口秀的語言幽默感以脫口秀大會(huì)第二季為例摘要 脫口秀是通過表演者、嘉賓和觀眾三方互動(dòng)交流來達(dá)到制造幽默、傳遞快樂的一種節(jié)目形式。語言是脫口秀節(jié)目產(chǎn)生幽默的核心因素，因而文章以網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目脫口秀大會(huì)第二季為研究對(duì)象，通過收集10期節(jié)目的語言材料，對(duì)節(jié)目中的語言幽默感進(jìn)行分析探討。從對(duì)節(jié)目語料分析，發(fā)現(xiàn)脫口秀的語言幽默感產(chǎn)生機(jī)制主要是運(yùn)用修辭技巧和表達(dá)技巧，歸納出脫口秀幽默語言的特點(diǎn)有新穎獨(dú)特性、現(xiàn)實(shí)犀利性和語言親民性。其幽默的語言不僅可以緩解壓力，還可以在搞笑之余傳遞正確價(jià)值觀。希望通過本次研究，可以彌補(bǔ)脫口秀大會(huì)第二季語言幽默感研究的不足，為增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目的娛樂效果提供參考和啟發(fā)。關(guān)

2、鍵詞 幽默語言 修辭技巧 表達(dá)技巧 On the humor of talk show take talk show convention season 2Abstract A talk show is a program that creates humor and delivers happiness through the interaction among performers, guests and audience. Language is the core factor of humor in talk shows. Therefore, this paper takes the

3、 second season of talk show conference as the research object and analyzes the humor in the programs by collecting the language materials of 10 programs. Based on the analysis of the program corpus, it is found that the linguistic humor mechanism of talk show is mainly based on the use of rhetorical

4、 skills and expression skills, and it is concluded that the humorous language of talk show is characterized by novelty, uniqueness, sharpness and popularity. Its humorous language can not only relieve stress, but also convey the right values in addition to being funny. It is hoped that this study ca

5、n make up for the deficiency of the study on language humor in the second season of talk show conference, and provide reference and inspiration for enhancing the entertainment effect of network talk shows.KEY WORDS Humorous language Rhetorical skills Presentation skills目 錄引 言4一、脫口秀幽默語言技巧5（一）修辭運(yùn)用5（二)

6、語言表達(dá)技巧8二、脫口秀幽默語言特點(diǎn)10（一）新穎獨(dú)特性10（二）現(xiàn)實(shí)犀利性10（三）語言親民性11三、脫口秀幽默語言功能12（一）緩解壓力12（二）傳遞正確價(jià)值觀12結(jié) 語12參考文獻(xiàn)14致 謝15引 言語言是人類文化傳遞及思維交流碰撞的必備工具。語言可分書面語言和口頭語言，經(jīng)過歷史傳承和更新，書面語言有著保守、謹(jǐn)慎、準(zhǔn)確和雅致特點(diǎn)，而口頭語言作為日常交際工具更多是活潑、多變、不拘一格。在我國能調(diào)動(dòng)大眾共鳴的口頭語言類節(jié)目表演方式可分為戲曲、口技、朗誦、民歌、評(píng)談、小品、相聲、脫口秀、演講、辯論等。其中脫口秀起源于美國，是通過表演者、嘉賓和觀眾三方談話交流來達(dá)到交談、制造幽默、傳遞快樂的一種

7、節(jié)目形式。我國自70年代以來語言類表演節(jié)目主要以本土小品、相聲為主，如春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上受觀眾歡迎節(jié)目清單必有小品。早期脫口秀類節(jié)目作為外來節(jié)目式樣，沒有本土語言類節(jié)目發(fā)展根基深厚的優(yōu)勢(shì)，因而主要在小劇場(chǎng)發(fā)展，沒有進(jìn)入我國語言類節(jié)目主流。隨著2000年到來，我國改革開放政策發(fā)展，越來越多外來文化元素進(jìn)入中國市場(chǎng)，許多收視率高評(píng)分也很高的脫口秀節(jié)目進(jìn)入了人們?nèi)粘Ｉ钪?，比?017年播出的吐槽大會(huì)，其第一季的總播放量超過15億。脫口秀類節(jié)目成為許多廣播平臺(tái)主推節(jié)目，全面打開中國市場(chǎng)。在2019年，企鵝影視和笑果文化聯(lián)合制作推出脫口秀大會(huì)第二季，節(jié)目形式在簡單三方談話交流基礎(chǔ)上，升級(jí)為競(jìng)技類。由鑒笑團(tuán)

8、嘉賓和觀眾一起從多方位鑒賞評(píng)價(jià)每位脫口秀選手的表演成果,提出修改意見并投票選出每一期的“爆梗王”，努力打造中國最好笑的脫口秀競(jìng)技節(jié)目。脫口秀大會(huì)第二季的語言幽默技巧有很多樣，如利用社會(huì)背景和認(rèn)知背景確立言外語境，以諧音、夸張、比喻等修辭方式構(gòu)建幽默語料脈絡(luò)，通過口語化詞匯填充內(nèi)容，使整個(gè)脫口秀表演更具有幽默感，不再是死氣沉沉，而是充滿活力，能夠產(chǎn)生輕松愉快的感受。其節(jié)目內(nèi)容不再是全面依賴對(duì)他人或事件諷刺吐槽，而是以節(jié)目主題為基準(zhǔn)，每位脫口秀演員用幽默的語言表達(dá)出自己人生經(jīng)歷和不同的價(jià)值觀，傳遞出不同人生態(tài)度。觀眾在獲得幽默體驗(yàn)的同時(shí)也引發(fā)思考，相對(duì)于其他語言類節(jié)目來說更加有生活代入感，改變脫口

9、秀僅僅只是講段子、抖包袱等較為平淺的語言類節(jié)目特點(diǎn)，增加了節(jié)目深度。目前，對(duì)于脫口秀的語言幽默感研究也陸續(xù)出現(xiàn)了不少。如呂婧言語幽默的語用研究(2014)，從語用學(xué)的角度出發(fā)，分析節(jié)目幽默言語的特征中和規(guī)律。但是，從前期收集資料來看，之前研究大多是從語言技巧和語用方面進(jìn)行分析，對(duì)于脫口秀語言幽默的特點(diǎn)、功能，還沒有進(jìn)行系統(tǒng)的分析和探索。本文語料主要來自于脫口秀大會(huì)第二季節(jié)目演出的視頻。由于脫口秀的語言是口頭語，有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)一些重復(fù)的語氣詞，因此，收集和整理語料的時(shí)候，會(huì)在節(jié)目語料的基礎(chǔ)上，進(jìn)行一些刪減，但是不會(huì)影響整體的分析理解效果。文章采用個(gè)案分析法和文獻(xiàn)分析法，對(duì)脫口秀大會(huì)第二季幽默語言使

10、用情況進(jìn)行分類、整理。借助關(guān)于修辭學(xué)、語用學(xué)、幽默語言研究的文章或者專著資料進(jìn)行參考，探索脫口秀幽默語言技巧，并初步對(duì)脫口秀幽默語言的特點(diǎn)和功能進(jìn)行分析。希望通過這樣的研究，可以為增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目的娛樂效果提供參考和啟發(fā)。一、脫口秀幽默語言技巧言語幽默是一種利用滑稽搞笑的話語帶來愉悅輕松的交流形式。譚達(dá)人先生在幽默與言語幽默中將言語幽默分為語言表達(dá)的幽默和語言創(chuàng)造的幽默。 譚達(dá)人：幽默與言語幽默，北京：生活讀書新知三聯(lián)書店，2003年版，第48頁。其中，言語表達(dá)的幽默是以語言為載體，把幽默的內(nèi)容通過語言展現(xiàn)出來；語言創(chuàng)造的幽默是指創(chuàng)造性地運(yùn)用各種修辭手段，借助語音變調(diào)和文句來產(chǎn)生幽默。在對(duì)脫

11、口秀大會(huì)第二季語料收集研究中，發(fā)現(xiàn)在修辭運(yùn)用上主要是利用比喻、諧音、夸張、擬人等方式，在語言表達(dá)上通過言外語境設(shè)立來營造打破預(yù)設(shè)，產(chǎn)生矛盾沖突和結(jié)局反差的效果。用俏皮、含蓄、機(jī)智的藝術(shù)方法，使整個(gè)語言表達(dá)結(jié)構(gòu)充滿了令人發(fā)笑的場(chǎng)面，從而潛移默化產(chǎn)生幽默。（一）修辭運(yùn)用1.比喻比喻是用本質(zhì)不同又有相似點(diǎn)的甲事物來描述乙事物。 黃伯榮、廖序東：現(xiàn)代漢語(增訂6版)，北京：高等教育出版社，2017年版，第191頁。比喻一直在傳統(tǒng)辭格中占據(jù)重要地位，就像錢鐘書先生所說“比喻是文學(xué)語言的根本”。比喻是制造幽默語言的主要方式之一，用生活中事物代替抽象難以理解事物，使語言具有代入感，聽眾由聯(lián)想到自己，產(chǎn)生頓悟

12、，從而增添了語言的幽默之感。但是考慮到脫口秀是口頭語言的特點(diǎn)，表達(dá)者要實(shí)時(shí)、快速、完整地將內(nèi)容傳遞給受眾，語言務(wù)必要淺顯易懂，所以比喻使用上更多是劉義慶詠雪“撒鹽空中差可擬”類，例如，王建國：“絕對(duì)孤獨(dú)覺，就是一個(gè)看墳地的人，手機(jī)沒電了，方圓十里只有他一個(gè)人。這個(gè)時(shí)候他最希望和最害怕的是有人和他說話，熬到第二天來電，他終于可以給手機(jī)充電了。我非常喜歡孤獨(dú)，只有孤獨(dú)才能讓我感到平靜、安全，我就是是那個(gè)守墓的人，這個(gè)世界是我看的墳，如果人與人之間的牽連是電流的話，那我追求的是想安靜的時(shí)候，我能把電閘拉下來，等我孤獨(dú)夠了，我再把電閘推回去，所以你們永遠(yuǎn)都不能停電?！蓖踅▏谶@個(gè)段子里面用守墓人一晚停

13、電經(jīng)歷解釋了孤獨(dú)的本質(zhì)是一種熱鬧里的封閉，喧囂里的遺忘，自己可以聽見自己的心跳，頭皮發(fā)麻，身心焦慮，不知道如何尋求幫助，只能自己消解困難。守墓人的狀態(tài)是在工作時(shí)鮮少會(huì)有“活人”在你的周圍，尤其在夜間幾乎沒有，所以你就會(huì)害怕周圍突然有聲音跟你交流。王建國把自己比作一個(gè)守墓人，把這個(gè)世界比作墳?zāi)?。他希望得到世界的溝通和理解，但他又害怕與世界溝通，所以世界在他處在這個(gè)狀態(tài)里時(shí)就像一個(gè)墳?zāi)?。因?yàn)闆]有找到合適的說話人，從而無法溝通產(chǎn)生孤寂，內(nèi)心顏色是一片黑白。從中聽眾可以清晰地體會(huì)到他應(yīng)該曾經(jīng)處于抑郁和孤獨(dú)之中。但后面將人與人牽連比作電流，自己有掌握電閘權(quán)力，說明他已經(jīng)找到和孤獨(dú)相處方式。當(dāng)喜歡沉思、享

14、受獨(dú)處時(shí)候拉下電閘，當(dāng)扛不住孤獨(dú)時(shí)候便會(huì)尋找自己的蘇格拉底，這是一種生活中非常平衡的狀態(tài)。運(yùn)用比喻形象地將自己對(duì)孤獨(dú)處理態(tài)度和方式表達(dá)出來，觀眾也會(huì)比較有代入感。因?yàn)樵诋?dāng)下許多年輕人喜歡獨(dú)處，但有時(shí)害怕孤獨(dú)，生活里不想說話的時(shí)候可以不說話，想說話的時(shí)候也可以找朋友，但是前提是朋友必須都在待命狀態(tài)，如果不在便會(huì)覺得孤獨(dú)。2.諧音諧音是用原來語句中字的讀音相同或者相近的字來代替本句中字的讀音。諧音是使構(gòu)造幽默風(fēng)趣的重要手段，脫口秀大會(huì)第二季演員為了追求詼諧致笑，效果中便大量地使用諧音技巧。在節(jié)目中王建國被封為“諧音王”，在他段子中都有大量的諧音梗。（1）換字諧音在發(fā)音相同或相近的字上進(jìn)行借用，表達(dá)

15、上進(jìn)行換字。如脫口秀演員王建國性格隨和，但有時(shí)觸碰底線也會(huì)正面表達(dá)自己態(tài)度，于是便有了這段有諧音趣味的對(duì)話。王建國的朋友說：“王建國你今天好剛啊，咋突然這樣了，你是咋想的？”王建國說：“還能是咋想的，好鋼用在刀刃上呀！”他們對(duì)話中“剛”和“鋼”的音都是（gng，）,“剛”在方言中有正面迎接戰(zhàn)斗、反抗意思，是個(gè)動(dòng)詞；“鋼”是一種物質(zhì)成分材料名稱。通過“好鋼用在刀刃上”換字諧音比喻他可以正面對(duì)抗的行為必須用在最緊急地方，才能產(chǎn)生巨大威力。用同音字豐富了他自身人物形象，也產(chǎn)生詼諧的幽默。（2）組合諧音在使用諧音上不再停留表面上借音換字，而是通過變換具有諷刺義，有內(nèi)在聯(lián)系的字。這樣，制造諧音的同時(shí)又有

16、深層含義。如我們上文提到的王建國，當(dāng)他朋友問他不喜歡舞臺(tái)為什么還會(huì)一次次出現(xiàn)在大眾面前，他的回答是舞臺(tái)寸土寸金，可以賺很多錢。他朋友聽他說完很激動(dòng)，指著他說：“噢，那我知道了，你就是當(dāng)那啥又想立那啥?！蓖踅▏槤q紅說：“你說啥當(dāng)啥立啥，當(dāng)那啥立那啥？來你說清楚！”他朋友也很慌張說：“就是那當(dāng)啥，當(dāng)哎呀，你是當(dāng)機(jī)立斷！”在這個(gè)段子中很明顯他朋友是想說他“當(dāng)婊子還想立牌坊”來諷刺他這種為了利益可以登臺(tái)演出，又想讓別人知道他不喜歡登臺(tái)的行為。朋友最后表達(dá)“當(dāng)機(jī)立斷！”中“機(jī)”與“雞”諧音成立，“雞”與“婊子”梗成立，至此諧音梗成立。組合諧音表達(dá)出來，一語雙關(guān)，委婉巧妙地將本來意思表達(dá)出來，產(chǎn)生的幽默

17、極具喜感。3.夸張夸張是常用的修辭方法，以客觀實(shí)際為基礎(chǔ)，采用放大或者縮小事物特征的描述方式，來對(duì)事物的本質(zhì)加以合情渲染，加強(qiáng)語言發(fā)出者的某種感情。它通過語言意義與現(xiàn)實(shí)情景的嚴(yán)重背離，使人感到雖不真實(shí)，卻勝似真實(shí)，引起強(qiáng)烈共鳴，以增強(qiáng)語言的幽默感染力和趣味性。在節(jié)目中很多語言片段都采用了夸張的修辭手法，例如，Rock：健身教練其實(shí)就是當(dāng)初他們給我的一個(gè)人設(shè)，那現(xiàn)在我做了喜劇之后練得越來越少。每次演出中，有人說我又胖了臉又大了，我就感覺我的臉是那個(gè)剛剛經(jīng)歷了大爆炸之后的宇宙，在無限的擴(kuò)張，總有一天會(huì)碰到其他的臉。脫口秀演員Rock是一個(gè)健身會(huì)所老板，在聽眾預(yù)想里應(yīng)該身材管理很好，但是他最近一直變

18、胖，我們都知道臉再胖也不會(huì)像宇宙擴(kuò)張一樣，而Rock選用調(diào)侃的語氣，采用夸張的手法，通過這種極端的夸張來描述他的臉變胖這件事，引起聽眾豐富的想象，活潑有力，引起聽眾發(fā)笑。4.擬人擬人是把物當(dāng)作人來寫，賦予“物”以人的言行或思想感情。 黃伯榮、廖序東：現(xiàn)代漢語(增訂6版)，北京：高等教育出版社，2017年版，第195頁。脫口秀演員在撰稿時(shí)會(huì)采用擬人修辭手法來豐富自己語料笑果，使表達(dá)的內(nèi)容生動(dòng)形象，塑造出栩栩如生的畫面，流露出真情實(shí)感，使人倍感親切，在語言表達(dá)時(shí)抓住受眾心理感受從而起到良好的渲染幽默效果。例如李誕在一次脫口秀中提到他父親，他的父親是警察有帶電的警棍，有一次他父親拿電棍嚇唬威脅他說：

19、“兒子你知道嗎？爸爸昨天拿這個(gè)電了一頭牛，把它電的一機(jī)靈。你有牛壯嗎？那你知道爸爸為什么電它嗎？因?yàn)樗粚懽鳂I(yè)”說話者將牛比擬成人，因?yàn)椴粚懽鳂I(yè)而被電，讓它像人一樣有日常行為。語言詼諧怪誕，以此對(duì)不寫作業(yè)行為產(chǎn)生震懾作用，產(chǎn)生一種機(jī)巧，引人發(fā)笑。人們?cè)谛β曋袑?duì)照反思，仿佛看見小時(shí)候自己父母是怎樣教育自己不寫作業(yè)，拉近與觀眾距離。5.反語故意使用與本來意思相反的詞語或句子來表達(dá)本意，這種辭格叫反語。 黃伯榮、廖序東：現(xiàn)代漢語(增訂6版)，北京：高等教育出版社，2017.年版，第206頁。脫口秀常采用反語這種手法揭露對(duì)象的缺點(diǎn)和現(xiàn)實(shí)中荒誕的地方，加強(qiáng)諷刺的力量。企圖在產(chǎn)生幽默效果同時(shí)，使聽眾在笑聲

20、中思考，喚醒人心，改良社會(huì)風(fēng)氣。在脫口秀大會(huì)第二季中的脫口秀語言更多是用平等、友善、智慧的幽默諷刺逐漸取代了以往脫口秀吐槽的說教類諷刺。例如，龐博：“我發(fā)現(xiàn)動(dòng)物園里的動(dòng)物都是這樣,特別沒有激情，建議動(dòng)物園引入一些我們?nèi)祟惿鐣?huì)的做法。比如說互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的工作模式，告訴那些狼，你們到了35歲是要被開除的，然后動(dòng)物園再去野外去招聘一些剛畢業(yè)的狼。因?yàn)槟贻p的狼更有狼性，非常積極向上，并且要的報(bào)酬更少。相信老板說的只要在這個(gè)動(dòng)物園好好干，將來買車買房買羊都不是問題！”龐博的這個(gè)段子采用反語技巧，取材于生活。用正面的語句去表達(dá)反面的意思，言外之意暴露了在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中到了35歲的程序員越來越艱難的工作環(huán)境，用人

21、單位或者老板壓榨完員工價(jià)值便拋棄。因?yàn)槌绦蚣夹g(shù)變化如此快，公司都是以盈利為導(dǎo)向，更喜歡用便宜、有體力去拼,天真相信老板給的虛擬承諾,可以哄騙住的年輕人。它的諷刺具有高度寓言色彩，用反語手法來揭示殘酷的就業(yè)現(xiàn)實(shí)，其詼諧的語言讓人在笑聲中反思、省悟。（二)語言表達(dá)技巧1.利用言外語境語言使用的環(huán)境稱為語境。語境除語言表達(dá)內(nèi)容本身和上下文塑造的環(huán)境以外，整個(gè)社會(huì)價(jià)值觀趨向、參與者在客觀世界的身份、參與者的周圍人際關(guān)系等現(xiàn)實(shí)因素，都是構(gòu)成語言環(huán)境的一個(gè)重要部分，這也就是我們所要分析的言外語境。也就是說在話語交流過程中，產(chǎn)生的言外語境受客觀的社會(huì)文化語境與主觀的認(rèn)知背景語境的限制，脫口秀表演者在表達(dá)幽默

22、的語言內(nèi)容時(shí)，要注意到這個(gè)限制條件。（1）利用社會(huì)背景 社會(huì)背景包括話語參與者的社會(huì)關(guān)系、所處的時(shí)代特征、社會(huì)等。言外語境的創(chuàng)設(shè)受到一定的社會(huì)文化背景的限制，社會(huì)背景也是脫口秀表演者在利用言外語境制造喜劇效果的重要手段。這就要求聽眾在理解幽默話語的時(shí)候，只有結(jié)合了社會(huì)背景才能更好理解，才能產(chǎn)生會(huì)心的笑聲。因此，脫口秀演員在進(jìn)行表演之前要做好調(diào)查鋪墊。例如，思文：“我上鋪的兄弟今天也來了，一會(huì)兒就讓他上臺(tái)，讓大家開心開心，樂呵樂呵。男人嘛，獨(dú)樂樂不如眾樂樂?！边@句話的社會(huì)背景是思文在之前有一期脫口秀表演是睡在我上鋪的兄弟，運(yùn)用調(diào)侃和詼諧的方式，把老公稱作為上鋪的兄弟，帶給觀眾很多歡樂。而最后一句

23、“獨(dú)樂樂不如眾樂樂”字面上意思是他們夫妻倆將會(huì)一起登臺(tái)表演為大家?guī)須g樂，但其實(shí)影射是某男出軌門，受眾在原有信息上基礎(chǔ)上進(jìn)行思考加工，引發(fā)女性共鳴，形成幽默、滑稽的心理體驗(yàn)。 （2）利用認(rèn)知背景認(rèn)知背景包括話語的發(fā)出者與接受者共同的認(rèn)知前提和同一階層的深層認(rèn)知，這也是在語符層面中隱含的語境要素。有一部分觀眾是在屏幕前收看脫口秀大會(huì)，隨著表演者表達(dá)會(huì)出現(xiàn)同步字幕，聽覺和視覺雙重效應(yīng)下大腦會(huì)更好加工理解。但脫口秀類語言節(jié)目更多的是現(xiàn)場(chǎng)交流環(huán)境，在沒有經(jīng)過節(jié)目組制作播出之前，所使用是口頭語言，受眾僅有聽覺刺激，這就要求表演者在利用認(rèn)知背景創(chuàng)設(shè)幽默包袱時(shí)，自己話語的言外語境要能被受眾理解。如果利用言外

24、之境創(chuàng)設(shè)搞笑段子時(shí)候，使用過于深?yuàn)W，觀眾沒有在一瞬間認(rèn)知自己話語的含義，幽默效果便會(huì)大打折扣。例如，王建國在調(diào)侃冬天時(shí)候有人穿破洞褲，有人卻穿羽絨背心時(shí)候說：“那人冬天也穿破洞牛仔，跟那個(gè)光膀子穿羽絨背心的互相遇見了，兩人誰也不服誰，你說，這要是讓我們遼寧電視臺(tái)播報(bào)預(yù)報(bào)天氣的人看著，他得多傷心，報(bào)天氣預(yù)報(bào)的看著心里肯定會(huì)想我這的辛辛苦苦預(yù)報(bào)天氣，Winter is coming，but no one cares！”脫口秀演員利用言外語境中觀眾對(duì)知識(shí)背景的理解來創(chuàng)設(shè)幽默，基本要求是話語接收者也必須了解這個(gè)段子里知識(shí)背景?！癢inter is coming（凜冬將至）”是權(quán)力的游戲里面的經(jīng)典臺(tái)詞，

25、其意思是對(duì)沉浸在權(quán)力游戲的貴族們發(fā)出警告，告訴他們死亡使者蘇醒的冬季就要到來了。王建國引用這句話言外語境是來諷刺當(dāng)科學(xué)家告訴人們?yōu)碾y、危險(xiǎn)即將來臨，但沒有人重視。利用觀眾對(duì)這句臺(tái)詞已有認(rèn)知來構(gòu)造情景語境從而取得詼諧效果。但從現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)來看還有小部分觀眾沒有體會(huì)到這層含義，因?yàn)樗麄兛赡軟]有看過這一部電視劇，認(rèn)為只是對(duì)穿破洞褲和穿羽絨背心倆個(gè)人的調(diào)侃吐槽。或者是聽眾大腦機(jī)制運(yùn)作存在時(shí)間差，僅僅只是受聽覺刺激后努力翻譯這句英文，沒有在短時(shí)間內(nèi)立馬思考出其內(nèi)在含義。這就是沒有在認(rèn)知背景創(chuàng)設(shè)言外語境時(shí)考慮周全，導(dǎo)致每個(gè)人的理解存在偏差，幽默效果也就沒有達(dá)到預(yù)期設(shè)想。2.打破預(yù)設(shè)語言預(yù)設(shè)是指說話者一方在表達(dá)

26、時(shí)先設(shè)定一個(gè)前提、假設(shè)，對(duì)接下來要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行鋪墊，使交際雙方構(gòu)建出一個(gè)共同的先知信息。脫口秀演員常會(huì)采用先建立預(yù)設(shè)再對(duì)預(yù)設(shè)前提加以否定，在段子結(jié)尾處用與預(yù)設(shè)前提相反的語言內(nèi)容。打破之前假設(shè)，導(dǎo)致預(yù)設(shè)的廢止，從而產(chǎn)生語言表達(dá)上的邏輯混亂，給受眾的心里邏輯產(chǎn)生反差，便會(huì)制造幽默。例如，張博洋：“之前我一直加班，心里非常難受，后來反思一下我自己是不是有點(diǎn)太嬌生慣養(yǎng)，一點(diǎn)都不堅(jiān)韌，你看以前那些科學(xué)家發(fā)明家，比如說愛迪生，他在實(shí)驗(yàn)室里一工作就是幾十個(gè)小時(shí)，經(jīng)歷了多少次失敗，才終于發(fā)明了電燈。他的發(fā)明極大的推動(dòng)了生產(chǎn)力的發(fā)展，讓所有工人的工作時(shí)間延長了整整一倍！”張博洋先反思是不是因?yàn)樽约簯卸璧脑虿?/p>

27、導(dǎo)致自己工作態(tài)度不好，接著用科學(xué)家有堅(jiān)韌不拔、持之以恒、不怕辛苦來發(fā)明創(chuàng)造的例子，那么這個(gè)段子的預(yù)設(shè)：（1）不想工作是因?yàn)樽约旱脑?；?）贊頌科學(xué)及孜孜不倦的發(fā)明精神；（3）愛迪生發(fā)明出來電是對(duì)人們有利的；但結(jié)尾卻出乎意料，按照前面語言預(yù)設(shè)，段子結(jié)尾應(yīng)該是通過科學(xué)家例子來激勵(lì)自己，但最后卻切換角度，說因?yàn)閻鄣仙l(fā)明電燈所以導(dǎo)致工廠加班，不是反思自己而是吐槽加班原因。將之前創(chuàng)立的預(yù)設(shè)全部打破，撤銷觀眾對(duì)結(jié)果的預(yù)設(shè)期待，聽眾會(huì)產(chǎn)生邏輯“不和諧”，但又不得不承認(rèn)他所敘述的觀點(diǎn)也是合情合理的。通過打破預(yù)設(shè)更好的刻畫他消極工作形象，豐富故事的內(nèi)容，產(chǎn)生幽默效果。二、脫口秀幽默語言特點(diǎn)（一）新穎獨(dú)特性語

28、言文字作為每個(gè)人表達(dá)思想或傳遞觀點(diǎn)的工具，在使用時(shí)有各自獨(dú)特方式和表達(dá)效果，這和每個(gè)人自身才氣、心境、喜好和掌握技巧高低是分不開的。因?yàn)檎Z言節(jié)目最終是要呈現(xiàn)給觀眾，新奇有趣的表演才能更加吸引觀眾，所以脫口秀演員在創(chuàng)作語料時(shí)力求新穎獨(dú)特、角度新奇但又不能把段子寫得太深?yuàn)W，經(jīng)過認(rèn)真撰寫、仔細(xì)敲打，結(jié)合自身特點(diǎn)后才登上舞臺(tái)。如最近脫口秀演員龐博獲得關(guān)注比較多的一個(gè)段子：動(dòng)物園的大熊貓簡介里面寫：每只成年大熊貓每天要吃30公斤竹子。我就在想這是熊貓的KPI（關(guān)鍵績效指標(biāo)）嗎？那個(gè)熊貓停下看了我們一會(huì)兒，然后就繼續(xù)吃，我感覺他想的是：“哎呀，績效還沒完成呢，得吃呀，不能餓著，瘦了我就不萌了?！比绻麊柎笮?/p>

29、貓為啥一直賣萌，他會(huì)說：“我只會(huì)賣萌，除了這個(gè)我還能干啥呢，我們就祖祖輩輩都干這個(gè)，老人跟我說穩(wěn)定。你看我爺爺，看不出來吧，他今年60了還是這么萌，越來越萌?！饼嫴┻@段脫口秀好笑又巧妙的將人類形象投射在動(dòng)物身上，另辟蹊徑地把本不討喜的觀點(diǎn)或是現(xiàn)象級(jí)的問題搬到臺(tái)面上來說，揭露抱上鐵飯碗，穩(wěn)定才是這是大眾心目中比較好的就業(yè)。語言內(nèi)容獨(dú)特新穎，用比喻擬人方式將職業(yè)理想和現(xiàn)實(shí)矛盾的問題、現(xiàn)象清楚得表達(dá)給觀眾，又帶有一些調(diào)侃諷刺，在捧腹大笑之余，也給觀眾留下思考的余地。（二）現(xiàn)實(shí)犀利性社會(huì)生活是藝術(shù)的源泉，脫口秀演員觀察生活中的內(nèi)容，將現(xiàn)實(shí)中的事情作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，再圍繞主題經(jīng)過自己藝術(shù)加工形成最后稿子，賦

30、予脫口秀語言現(xiàn)實(shí)性色彩。運(yùn)用反諷的方法來調(diào)侃諷刺現(xiàn)實(shí)中典型事件，觀眾在獲得幽默同時(shí)，對(duì)事件進(jìn)行犀利吐槽，語言夸張但直擊事件要點(diǎn)，有力揭露現(xiàn)實(shí)缺點(diǎn)，反映出社會(huì)問題。例如，思文：“最尷尬的就是你沒考好，你要復(fù)讀他們復(fù)婚，你的父母天天鼓勵(lì)你要好好考，意思是爸爸跟李阿姨，媽媽跟張叔叔的幸福，都在你手上。離婚對(duì)他們來說好像是慶祝高考的一個(gè)儀式，第二年孩子考上大學(xué)了，離婚吧！雙喜臨門?！北M管脫口秀表演內(nèi)容的喜劇性極強(qiáng)，但都遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則。思文的這段脫口秀表達(dá)的不是高考這件事，也不是離婚這件事，而是在高考這根指揮棒面前，這些全心全意為子女付出的普通家庭所面臨的選擇困境，展現(xiàn)出社會(huì)矛盾。高級(jí)喜劇都會(huì)包

31、裹一個(gè)悲劇作為內(nèi)核，用喜劇化的方式推動(dòng)荒謬的情景出現(xiàn)，將現(xiàn)實(shí)中丑陋的一面放大，使觀眾在哈哈大笑之余會(huì)去思考這種荒誕的真實(shí)性，接著引領(lǐng)觀眾去探求荒誕背后的故事，充滿辛酸無奈的悲劇也就呈現(xiàn)出來。通過這段脫口秀思文以她自己的經(jīng)歷從孩子視角傳遞出自己觀點(diǎn)：“對(duì)于青少年來說，父母離婚不是什么天大的事，如果婚姻真的出現(xiàn)問題，也是可以理解的，但將這種想法因?yàn)樽优[藏起來去欺騙孩子，那才是最難受的?！边@也是絕大對(duì)數(shù)孩子的內(nèi)心想法，對(duì)孩子來說父母感覺為了自己，似乎放棄了自己的人生，放棄了自己的夢(mèng)想等等，這種做法看似偉大其實(shí)是最自私?！半p喜臨門”褒詞貶用，犀利直白，每一句臺(tái)詞都緊緊圍繞主題，揭露、諷喻社會(huì)現(xiàn)實(shí)，

32、令觀眾從中感受到辛辣的諷刺意味。（三）語言親民性語言表達(dá)時(shí)如果混合著口頭語、歇后語、方言等，可以將表達(dá)內(nèi)容塑造的淺顯易懂，貼近日常生活，聽眾更加容易理解接受。因此，脫口秀演員在創(chuàng)作時(shí)也常用具有本民族地域特色、親民性的語言，來使自己的段子生動(dòng)有趣，幽默色彩明顯，調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，輕松地拉近與觀眾距離，使觀眾聽起來更加自然、親切。例如， 呼蘭：“我小時(shí)候在下雨時(shí)候老挨揍，因?yàn)槲腋改刚f有句話叫下雨天打孩子閑著也是閑著。一到下雨天的時(shí)候，我就給我爸端茶倒水，生怕他閑下來。后來總因?yàn)檫@句話挨揍，我就去查了這句話的來歷。這句話是湖南四川那邊方言，管鞋子叫孩子，所以原話是下雨天打鞋子，閑著也是閑著。下雨天出不了

33、門正好有時(shí)間把鞋子修理打磨一下，當(dāng)晴天的時(shí)候不就可以出門了嗎？這是有邏輯的一句話，傳到我們彪悍的東北就成了叫下雨天打孩子閑著也是閑著?！焙籼m在這個(gè)段子中采用用東北方言歇后語“下雨天打孩子，閑著也是閑著”，地域色彩明顯，觀眾會(huì)好像親耳聽到東北家鄉(xiāng)父老的聲音，產(chǎn)生親切感。后來解釋不是“打孩子”而是“打鞋子”這件事，調(diào)侃又搞笑地將生活中非常普通的事件表達(dá)出來，撲面迎來一股生活的氣息，給觀眾非常明晰的感受。在理解的過程中輕松、愉悅、幽默，觀眾有代入感，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴和反響。三、脫口秀幽默語言功能（一）緩解壓力當(dāng)前，隨著生活節(jié)奏的加快，人們都有各種各樣的壓力，產(chǎn)生許多負(fù)能量。在這種狀況下，人們普遍都有一

34、種焦慮緊張的心理狀態(tài)。俗話說“一個(gè)小丑進(jìn)城，勝過一打醫(yī)生”，在心情不好時(shí)觀看喜劇類節(jié)目是當(dāng)代年輕人大都會(huì)選擇的減壓方式。網(wǎng)絡(luò)上熱評(píng)脫口秀大會(huì)是“嬉笑怒罵中的社會(huì)關(guān)懷”，喜劇化的語言，精彩的段子，讓觀眾注意力都集中在表演中，煩惱和焦慮暫時(shí)被遺忘，焦慮的心情得到放松。脫口秀大會(huì)的觀眾來自不同群體，有上班族、學(xué)生、家庭主婦等。當(dāng)大家走進(jìn)劇場(chǎng)或者在多媒體屏幕前觀看節(jié)目時(shí)，尋找開心就是大家的共同目的，一同大笑，緩解壓力。脫口秀大會(huì)第二季瞄準(zhǔn)了更加接地氣的大眾焦慮，將主題定為“用笑點(diǎn)爆擊痛點(diǎn)，用幽默跟生活和解”，迅速引發(fā)觀眾的共情，像下飯菜一般，脫口秀幽默化的語言可以給生活增加一分美味。（二）傳遞正確價(jià)值觀脫口秀大會(huì)第二季的演員做脫口秀工作之前，是從事于各種崗位，有程序員、健身房老板、車間女工等等，可以說是生活中人們工作的縮影。因?yàn)橛羞^類似的工作經(jīng)歷，他們表達(dá)的內(nèi)容、問題也更多都是大眾想說的，所以脫口秀演員的一些言論經(jīng)常會(huì)被轉(zhuǎn)載熱議。他們各有不同的身份卻又相同的表達(dá)欲，這份表達(dá)也是這個(gè)時(shí)代所稀缺的一種能力，而他們作為擁有這種能力并能使用的人，言論往往具有導(dǎo)向作用，在表達(dá)上也要能夠承載生活的重量，展開深刻