論電視專題中的鏡頭語(yǔ)言對(duì)敘事的影響

1、論電視專題中的鏡頭語(yǔ)言對(duì)敘事的影響丁 竹（重慶電子工程職業(yè)學(xué)院傳媒藝術(shù)系 丁竹 重慶市 401331）【摘要】鏡頭是我們拍攝到的客觀形象，鏡頭語(yǔ)言就是我們通過(guò)一組或一系列客觀形象所表達(dá)的主題和思想。鏡頭的切換容易引起敘事在時(shí)間上不連貫，在邏輯上不順暢。一些專題節(jié)目過(guò)于追求給受眾提供更多的內(nèi)容，多次采用蒙太奇手法切換鏡頭，對(duì)事件從多方位和多角度進(jìn)行描述。這樣做其必要性是不用質(zhì)疑的，但每一次鏡頭的切換都會(huì)引起受眾注意力的轉(zhuǎn)移，也使節(jié)目的敘事中斷一次。本文解析的是鏡頭語(yǔ)言,是專指構(gòu)成電視新聞等此類形象作品的鏡頭語(yǔ)言，探析這種獨(dú)特的藝術(shù)形象語(yǔ)言的個(gè)性。關(guān)鍵詞：鏡頭、鏡頭語(yǔ)言、畫面感1. 鏡頭語(yǔ)言1.1

2、所謂“鏡頭語(yǔ)言”，是指運(yùn)用形象的類似電影電視的畫面或畫面組合的文字表達(dá)來(lái)表現(xiàn)事物的一種語(yǔ)言方式。這里的“語(yǔ)言”，并非口頭語(yǔ)言或話語(yǔ)，而是一種符號(hào)、工具和手段。這個(gè)概念是從電影理論中演化而來(lái)的。我們知道，電影在敘述故事、傳達(dá)思想、展現(xiàn)生活的創(chuàng)作過(guò)程中形成了比較合乎規(guī)范的電影語(yǔ)法，由單詞到句子，到段落，到整部影片，有著近似作文的文法及修辭等技巧和手段，這些就構(gòu)成了電影的獨(dú)特的語(yǔ)言。法國(guó)電影理論家愛浦斯坦說(shuō)：“電影是一項(xiàng)世界性語(yǔ)言?！边@種語(yǔ)言只用電影或電視鏡頭畫面，無(wú)需用話語(yǔ)或文字解釋，但人人都可以通過(guò)眼睛觀看而理解它。畫面造型是鏡頭語(yǔ)言對(duì)視覺獨(dú)特的識(shí)別符號(hào)和可以讀解的信息，它對(duì)人的視覺感官的沖擊力

3、異常強(qiáng)烈。1.2在文學(xué)和新聞作品中，我們時(shí)?？梢园l(fā)現(xiàn)一些類似于電影電視鏡頭的描寫，這些描寫或是丹青墨染的風(fēng)景，或是一連串傳神的動(dòng)作，甚或是能夠積累情緒營(yíng)造某種氛圍的鏡頭組合，它們往往使讀者在形象化的聯(lián)想中產(chǎn)生超越文字表象的審美感受，達(dá)到對(duì)作品的更深層次的理解。1.3鏡頭語(yǔ)言具有再現(xiàn)性和表現(xiàn)性兩個(gè)特征，所謂的再現(xiàn)性就是指影視畫面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一種再現(xiàn)，它來(lái)自于對(duì)已經(jīng)存在的客觀事實(shí)的紀(jì)錄。所謂的表現(xiàn)性是指影視畫面是一種有目的的重新建構(gòu)，是影視創(chuàng)作者對(duì)世界，對(duì)人生，對(duì)藝術(shù)的理解做出的對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)、理解和闡述。1.4鏡頭語(yǔ)言的元素從內(nèi)容上講，主要由人物形象，自然及社會(huì)環(huán)境的物質(zhì)狀態(tài)等構(gòu)成；從形成看，則由

4、鏡頭運(yùn)用，空間造型所創(chuàng)造。由于畫面主要是通過(guò)攝影（像）機(jī)的鏡頭拍攝記錄下來(lái)的，因而鏡頭的運(yùn)用對(duì)鏡頭語(yǔ)言有著直接的影響，它包括：影片的景別，拍攝方式、畫面處理技巧等。1.5鏡頭語(yǔ)言是一種直接訴諸觀眾的視聽感官，以直觀的、具體的、鮮明的形象傳達(dá)含義的藝術(shù)語(yǔ)言，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)性。畫面是電影語(yǔ)言的基本元素。由攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和不同鏡頭的組接（剪輯）所產(chǎn)生的蒙太奇不僅形成了銀幕形象的構(gòu)成法則，也完善了電影語(yǔ)言的獨(dú)特語(yǔ)法修辭規(guī)律。解說(shuō)詞和聲音則以新的蒙太奇方法“音響蒙太奇”和“聲畫蒙太奇”，豐富了鏡頭語(yǔ)言。2.從解說(shuō)詞、畫面、聲音三個(gè)要素談怎樣運(yùn)用好鏡頭語(yǔ)言實(shí)際工作中，真正能夠做到用鏡頭說(shuō)話卻沒(méi)那

5、么容易。確切地講，有些時(shí)候，鏡頭并沒(méi)有說(shuō)話，觀眾更多看到的是看圖說(shuō)話。為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，在我看來(lái)就是沒(méi)有處理好解說(shuō)詞、畫面以及聲音這三個(gè)要素之間的關(guān)系。 2.1首先談解說(shuō)詞。應(yīng)該說(shuō)電視解說(shuō)詞是一種非獨(dú)立性寫作。我認(rèn)為電視解說(shuō)詞并不單獨(dú)承擔(dān)對(duì)事件的全面報(bào)道，它必須和電視的其他手段一起配合起來(lái)，才能最終完成敘事抒情、塑造形象，所以電視解說(shuō)詞不能獨(dú)立成章。這是電視節(jié)目區(qū)別于其他媒體的根本之處。解說(shuō)詞更多的時(shí)候是附著于電視畫面之上的，它不負(fù)責(zé)“畫龍”，只承擔(dān)“點(diǎn)睛”的任務(wù)。用解說(shuō)詞來(lái)單獨(dú)承擔(dān)全篇敘事任務(wù)的節(jié)目，在八十年代很常見。一旦解說(shuō)詞的功能被放大，畫面抒情表意的功能自然就被弱化。所以電視節(jié)目

6、應(yīng)該盡量用畫面敘事，用畫面講故事。同時(shí)，解說(shuō)詞并不是畫面的簡(jiǎn)單說(shuō)明和解釋，解說(shuō)詞應(yīng)該是交代畫面之外更多的信息，交待與畫面有一定聯(lián)系的、觀眾看不到的信息。跳躍的電視專題解說(shuō)詞和畫面很好地結(jié)合，才能共同給觀眾呈現(xiàn)出完整的信息。所以說(shuō)電視解說(shuō)詞的非獨(dú)立性寫作，便是電視文字稿與平面媒體文字稿件的最大區(qū)別。 2.2畫面。如果說(shuō)解說(shuō)詞更多的時(shí)候是附著于電視畫面之上的，那么畫面就是鏡頭語(yǔ)言之魂。因?yàn)槊恳粋€(gè)鏡頭其實(shí)是畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)，是鏡頭最終的外在體現(xiàn)。2.2.1鏡頭是畫面的潛在形式，也是構(gòu)成畫面的最基本的元素。就好比文章中的字和詞，不認(rèn)識(shí)字和詞，就沒(méi)法讀、寫文章。不了解或分辨不清影視藝術(shù)中的各種鏡頭，也就很

7、難深入掌握影視藝術(shù)創(chuàng)作與鑒賞的規(guī)律。鏡頭語(yǔ)言就是我們通過(guò)一組或一系列客觀形象所表達(dá)的事實(shí)和思想。2.22鏡頭就是詞匯，鏡頭間的互相結(jié)合構(gòu)成句子，構(gòu)成段落，構(gòu)成文章，這文章就是用畫面語(yǔ)言來(lái)敘述的。幾個(gè)蒙太奇的運(yùn)用，把辦公人員的人物關(guān)系組合在一起。比如領(lǐng)導(dǎo)與員工之間的關(guān)系，用畫面中人們的表情和細(xì)微動(dòng)作已經(jīng)完全說(shuō)明了他們之間的和諧。在影像的世界里，雖然和平常講話的表達(dá)方式不同，但目的是一樣的，所以在拍攝時(shí)把它幻想成要說(shuō)的故事，如此就不會(huì)腦袋空空，就不會(huì)不知道要拍些什么畫面及內(nèi)容。在此基礎(chǔ)上加入適當(dāng)?shù)慕庹f(shuō)詞，鏡頭的說(shuō)話功能就變得更強(qiáng)。 2.3聲音。我個(gè)人認(rèn)為，解說(shuō)詞就是聲音的一部分。就聲音而言它包括語(yǔ)

8、言、音樂(lè)。其中語(yǔ)言就是我們所說(shuō)的解說(shuō)詞，同期聲，旁白和獨(dú)白等；音樂(lè)則是一種加工過(guò)的藝術(shù)化的聲音。過(guò)去無(wú)聲電影使現(xiàn)實(shí)世界沸騰的生活，變得虛幻而沉寂，滯重而冷清，毫無(wú)生氣。而聲音的介入，使畫面頓時(shí)充滿了生機(jī)，觀眾似乎回到了現(xiàn)實(shí)世界，獲得了更加接近生活的真實(shí)感。因此聲音在鏡頭中的作用也是不可忽視的，同期聲的運(yùn)用，強(qiáng)化了現(xiàn)場(chǎng)感。另外，熟悉的聲音常常能夠引起人們的聯(lián)想，喚起人們對(duì)某種特定環(huán)境的記憶，使觀眾的頭腦中出現(xiàn)一個(gè)聯(lián)想或回憶中的畫外時(shí)空。音樂(lè)的最大長(zhǎng)處也就在于抒發(fā)人物最內(nèi)在的心理感受及豐富的思想狀態(tài)。因此，用音樂(lè)抒發(fā)情感，烘托氣氛，是影視音樂(lè)的主要功能之一。3.鏡頭語(yǔ)言特殊魅力與運(yùn)用在文學(xué)和新聞作

9、品中，我們時(shí)?？梢园l(fā)現(xiàn)一些類似于電影電視鏡頭的描寫，這些描寫或是丹青墨染的風(fēng)景，或是一連串傳神的動(dòng)作，甚或是能夠積累情緒營(yíng)造某種氛圍的鏡頭組合，它們往往使讀者在形象化的聯(lián)想中產(chǎn)生超越文字表象的審美感受，達(dá)到對(duì)作品的更深層次的理解。鏡頭語(yǔ)言具有再現(xiàn)性和表現(xiàn)性兩個(gè)特征，所謂的再現(xiàn)性就是指影視畫面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一種再現(xiàn)，它來(lái)自于對(duì)已經(jīng)存在的客觀事實(shí)的紀(jì)錄。所謂的表現(xiàn)性是指影視畫面是一種有目的的重新建構(gòu)，是影視創(chuàng)作者對(duì)世界，對(duì)人生，對(duì)藝術(shù)的理解做出的對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)、理解和闡述。鏡頭語(yǔ)言的元素從內(nèi)容上講，主要由人物形象，自然及社會(huì)環(huán)境的物質(zhì)狀態(tài)等構(gòu)成；從形成看，則由鏡頭運(yùn)用，空間造型所創(chuàng)造。由于畫面主要是通

10、過(guò)攝影（像）機(jī)的鏡頭拍攝記錄下來(lái)的，因而鏡頭的運(yùn)用對(duì)鏡頭語(yǔ)言有著直接的影響，它包括：影片的景別，拍攝方式、畫面處理技巧等。 鏡頭語(yǔ)言是一種直接訴諸觀眾的視聽感官，以直觀的、具體的、鮮明的形象傳達(dá)含義的藝術(shù)語(yǔ)言，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)性。畫面是電影語(yǔ)言的基本元素。由攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和不同鏡頭的組接（剪輯）所產(chǎn)生的蒙太奇不僅形成了銀幕形象的構(gòu)成法則，也完善了電影語(yǔ)言的獨(dú)特語(yǔ)法修辭規(guī)律。解說(shuō)詞和聲音則以新的蒙太奇方法“音響蒙太奇”和“聲畫蒙太奇”，豐富了鏡頭語(yǔ)言。有人把影視作品比作視覺文章，而蒙太奇就是視覺語(yǔ)言的語(yǔ)法。鏡頭語(yǔ)言作為一種表意方式，也有類似于日常生活中語(yǔ)言表意的規(guī)則，這種規(guī)則是人們根據(jù)一定的生活邏輯和人們理解事物的邏輯方法所約定的，違反這些規(guī)則，觀眾就不能正確地理解鏡頭組合所表達(dá)的意義。 參考文獻(xiàn)：電視劇本寫作基礎(chǔ)：（美）悉德菲爾德