外建史貝聿銘蘇州博物館

1、建筑大師作品分析建筑大師作品分析蘇州博物館蘇州博物館（貝聿銘）（貝聿銘）專業(yè)：建筑學(xué)專業(yè)：建筑學(xué)班級(jí)：班級(jí)：2011級(jí)級(jí)2班班姓名：郝慶麗姓名：郝慶麗指導(dǎo)老師：劉海燕指導(dǎo)老師：劉海燕museum 貝聿銘（貝聿銘（ Ieoh Ming Pei) )“最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑“大師”貝聿銘的風(fēng)格 ： 作為最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個(gè)注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。 museum 生平簡(jiǎn)介生平簡(jiǎn)介 貝聿銘（Ieoh Ming Pei）（1917-？） 美籍華人建筑師，祖籍蘇州，生于廣州，其父是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一貝祖怡。10歲隨父親來到上海，18歲到美國(guó)

2、,先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑,于1955年建立建筑事務(wù)所,1990年退休。貝聿銘被稱為“美國(guó)歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。1983年，他獲得了建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”普里茨克建筑獎(jiǎng)。他是世界上公認(rèn)的美國(guó)5個(gè)世界級(jí)建筑師之一。 museum主要作品盧浮宮院內(nèi)的玻璃金字塔盧浮宮院內(nèi)的玻璃金字塔 華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館 香山飯店香山飯店香港中國(guó)銀行大廈香港中國(guó)銀行大廈museum 作品照片作品照片museum基地資料基地資料特色解讀特色解讀建筑細(xì)部解讀建筑細(xì)部解讀地域性材料與高技術(shù)地域性材料與高技術(shù)交通流線分析交通流線分析 蘇州博物館與城市和周邊環(huán)境的關(guān)系蘇州博物館與城市

3、和周邊環(huán)境的關(guān)系平面立面圖平面立面圖總結(jié)語(yǔ)總結(jié)語(yǔ)museum 基地資料基地資料蘇州博物館選址： 它北倚世界文化遺產(chǎn)拙政園，東臨全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位忠王府，南對(duì)蘇州“文化長(zhǎng)廊”起點(diǎn)東北街，西接城市干道齊門路。 選址大膽顯赫，又蘊(yùn)含深刻。 西接城市干道齊門路。選址大膽顯赫，又蘊(yùn)含深刻museum 特色解讀特色解讀1 1、設(shè)計(jì)原則、設(shè)計(jì)原則新館坐落在蘇州東北街上, 是傳統(tǒng)建筑的提煉版, 是現(xiàn)代和傳統(tǒng)完璧的結(jié)合. 在新館的設(shè)計(jì)上, 貝老所貫徹的原則是: 中而新, 蘇而新, 不高不大不突出。考慮到周圍建筑的高度，貝聿銘還將此建筑的高度控制在層以內(nèi)，目的都是為了融合。博物館不會(huì)與蘇州的傳統(tǒng)風(fēng)貌比高低，而是

4、融人古城風(fēng)貌，它無論在高度，色彩，體量，風(fēng)格上都與古典園林相得益彰。 museum 2 2、大門設(shè)計(jì)、大門設(shè)計(jì) 新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu), 既有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素, 又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格.貝老說: 大門的處理很重要, 大門要有氣派, 但又得有邀人入內(nèi)的感覺.museum 3 3、粉墻黛瓦粉墻黛瓦 高低錯(cuò)落的新館建筑中，用顏色更為均勻的深灰色石材做屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔。museum 4 4、木椽木梁木椽木梁 貝老設(shè)計(jì)的玻璃屋頂保留了傳統(tǒng)的形制, 然而, 過去的木梁和木椽構(gòu)架已經(jīng)被現(xiàn)代的開放式鋼結(jié)構(gòu)的頂棚系統(tǒng)所取代.museum 在西部主展廳區(qū), 貝

5、老設(shè)計(jì)了水幕墻和荷花池. 貝老說:水是用來聽的. 按照他的設(shè)計(jì), 水從高處順著暗槽往懸挑樓梯下流, 游客遠(yuǎn)遠(yuǎn)就能聽到淙淙的水聲卻不知水在何方, 直至走近了,一池荷花方才映入眼簾.相當(dāng)一部分的博物館功能空間安排在地下室。游人可以通過室內(nèi)荷花池上方的懸金屬遮陽(yáng)片和懷舊的木作構(gòu)架在玻璃屋頂之下被廣泛使用, 以便控制和過濾進(jìn)入展區(qū)的太陽(yáng)光.5 5、水幕墻和荷花池水幕墻和荷花池museum 6 、假山假山 貝聿銘認(rèn)為，博物館的近鄰獅子林中的湖石假山已做到極致，現(xiàn)在再也找不到那么好的疊石高手，新館如果再用傳統(tǒng)的造園手法，難以達(dá)到獅子林假山的效果。所以貝聿銘必須創(chuàng)新，他別出心裁將傳統(tǒng)石砌假山變成一種意向的假

6、山，“以壁為紙，以石為繪”，在庭院粉墻前以石片營(yíng)造了一幅匠心獨(dú)具的壯觀的中國(guó)山水畫。museum 7、結(jié)構(gòu)美結(jié)構(gòu)美 大廳頂部的米字形鋼結(jié)構(gòu)沒有任何支撐, 它在風(fēng)格上和整體建筑非常協(xié)調(diào), 但是這不僅是出于美學(xué)考慮, 而是結(jié)構(gòu)的原因. 通過精密計(jì)算之后, 只有這樣的幾何形體變化才能進(jìn)行力的轉(zhuǎn)換, 在這樣一個(gè)既定空間中承載負(fù)荷.museum 8、細(xì)部美細(xì)部美 貝老一再?gòu)?qiáng)調(diào)說內(nèi)部陳列與外部建筑、家具的風(fēng)格、甚至包括服務(wù)人員的服裝, 都要與建筑及陳列的風(fēng)格相協(xié)調(diào). 乃至這小小的燈飾也不馬虎.連燈具也是由簡(jiǎn)單的幾何體組成。強(qiáng)烈的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)一點(diǎn)也不削減傳統(tǒng)園林的精致意味。museum 9、虛幻美虛幻美 自然采

7、光布下虛幻之美。“讓光線來做設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。玻璃頂棚肆無忌憚地讓室內(nèi)充滿陽(yáng)光，從中我們能夠體會(huì)到光線豐富的語(yǔ)匯和對(duì)空間的影響力museum 10、借景、借景 走廊墻上的窗，將窗外的景色引入室內(nèi), 是單調(diào)白墻上最生動(dòng)的裝飾博物館內(nèi)竹影搖窗，令人忘俗，或可靜待“竹露滴清響”，意境自高中國(guó)園林傳統(tǒng)的“借景”技巧在貝聿銘晚期作品中頻頻出現(xiàn)。museum 11、亭、亭 在主庭園中，貝先生“亭”的設(shè)計(jì)也是現(xiàn)代的形式鋼結(jié)構(gòu)、雙層、亭頂為玻璃并覆蓋木飾貼面格柵、結(jié)構(gòu)柱上放置照明燈具、亭中部為洗漱臺(tái)?，F(xiàn)代結(jié)構(gòu)的涼亭似而不似地體現(xiàn)了中國(guó)的文化符號(hào)池中的八角涼亭, 師古而不泥古. 涼亭的八角形與中央大廳及西路兩

8、個(gè)主展廳的大八角形成呼應(yīng) 1.門面不算突出，入館前有一庭院，宛約而舒朗， 正如園林設(shè)計(jì)總欲言又止。2.用灰色裝飾直線條代替?zhèn)鹘y(tǒng)的木梁，既體現(xiàn)傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)又成為新建筑的現(xiàn)代表皮紋樣。3.大堂北面落地玻璃 把主庭院的景色引進(jìn)室內(nèi)4.用展區(qū)和回廊一隅配上六邊形鏤窗再現(xiàn)“移步換 景”和“借景”的概念5.擬意高山流水的入口廓道6.用墻面規(guī)則 的矩形凹?jí)K， 把清水自上而下階梯狀地引入底樓池塘。7.樓梯設(shè)計(jì)成懸挑增大了樓梯下空間利用8.用暴露的鋼結(jié)構(gòu)和石 材的曲橋、亭子，把館與館連接起來。9.用假山片石在白墻前 表現(xiàn)“以壁為紙”10. 回廊的玻璃頂和金屬遮光條把光線理成一絲絲撒在地面13.庭院隔北墻直接銜接

9、拙政園之補(bǔ)園， 新舊園景融為一體15.新庭院和補(bǔ)園之間的水平隔墻改成和小姐樓平行的兩段折墻,在解決功能要求的同時(shí)，更加和諧。建筑細(xì)部解讀建筑細(xì)部解讀museum 地域性材料與高技術(shù)地域性材料與高技術(shù) 就地取材，用最經(jīng)濟(jì)的辦法做最好的文章，強(qiáng)調(diào)了地域性，節(jié)約經(jīng)濟(jì)。 新館建筑群在現(xiàn)代幾何造型中體現(xiàn)了錯(cuò)落有致的江南特色，深灰色石材的屋面和墻體邊飾與白墻相配，清新雅潔。屋面上一種被稱為“中國(guó)黑”的花崗石取代了傳統(tǒng)的灰瓦，黑中帶灰的“中國(guó)黑”淋雨是黑色的，太陽(yáng)一照顏色變淺灰色，為粉墻黛瓦的江南建筑符號(hào)增加了新的詮釋內(nèi)涵。大面積的玻璃天棚與黑石屋頂相互映襯，以現(xiàn)代開放式鋼結(jié)構(gòu)取代過去的木粱和木椽構(gòu)架，而傳

10、統(tǒng)的木作構(gòu)架在現(xiàn)代玻璃屋頂和金屬遮陽(yáng)片襯托下，成為一種懷舊的裝飾。這種現(xiàn)代幾何構(gòu)架與蘇州占典建筑形式的組合傳遞著現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑營(yíng)造和諧相融的情景。museum 地域性材料與高技術(shù)地域性材料與高技術(shù) 細(xì)觀這一座新館建筑以現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)替代蘇州傳統(tǒng)建筑的木結(jié)構(gòu)材料，由幾何形態(tài)構(gòu)成的坡頂，既傳承了蘇州城內(nèi)古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂，又突破了中闞傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛，充分體現(xiàn)了“讓光線來做設(shè)計(jì)”的理念。屋頂?shù)牧Ⅲw幾何形天窗和其下的斜坡屋面形成的一個(gè)折角，呈現(xiàn)優(yōu)美的維造型效果，不僅在視覺造型上令人賞心悅目，而且在功能卜也使得自然光線透過木貼面的金屬遮光條交織的光影，進(jìn)入到博物館的活動(dòng)區(qū)和展區(qū)

11、，符合了功能需要。蘇州傳統(tǒng)建筑為木質(zhì)梁架結(jié)構(gòu)，貝聿銘在新館設(shè)計(jì)中采用了鋼化結(jié)構(gòu)，再用優(yōu)質(zhì)木材為鋼結(jié)構(gòu)鑲邊，包裝，既保留了傳統(tǒng)文化信息，又可確保整座建筑永不變形，永不蟲蛀。museum 交通流線分析交通流線分析 蘇州博物館新館是貝聿銘先生的得意之作。新館在交通流線設(shè)計(jì)上巧妙地運(yùn)用了多種流線 設(shè)計(jì)。新館分成中部，西部和東部三大體塊，并以中部為中軸線。中軸線上自南至北依次布置有主出入口，庭院，中央大堂及主庭院；西部為博物館主展區(qū)，東部為臨時(shí)站區(qū)，貴賓接待，圖書館稽查室等。3個(gè)體塊以中央大堂為放射區(qū)，以 西部和東部進(jìn)行圍合，基本布局呈放射式。新館西部南面的 幾個(gè)展區(qū)也有放射式的特征。 而就其最具特色的

12、西部北面的主展區(qū)而言，更具串聯(lián)+通道式的交通流線組合形式的特征。museum 蘇州博物館與城市蘇州博物館與城市 和周邊環(huán)境的關(guān)系和周邊環(huán)境的關(guān)系 蘇州博物館的設(shè)計(jì)充分考慮到了周邊的環(huán)境關(guān)系,雖然采用的是現(xiàn)代的建筑材料,但是從形式符號(hào)上沿襲 蘇州民居粉墻黛瓦的基本元素,由此 來統(tǒng)一與臨近建筑空間之間的組合 關(guān)系.由于中國(guó)的民居以低層建筑居 多,因此“不高、不大不突出”是貝聿銘在確定蘇州不無關(guān)總體規(guī)劃時(shí)提出來的大體方向。這樣使新館從 色彩、高度、體量及風(fēng)格上都能溫和地融入到保存完好的傳統(tǒng)風(fēng)貌中。 （貝聿銘的設(shè)計(jì)在選材的方面上比較注重就地取材，它所涉及的日本 美秀博物館就將建筑所在的山地取 材以一定的比例摻和到混凝土中， 使建筑更好的與周邊環(huán)境聯(lián)系起來。 蘇州博物館的設(shè)