某時期京劇“樣板戲”老生唱腔發(fā)展初探

1、某時期京劇“樣板戲”老生唱腔發(fā)展初探本文是音樂論文，在本文選取的四出劇目當(dāng)中，改革腔最多的是海派（上海）的智取威虎山，京派（北京）的紅燈記和沙家浜次之，改革腔最少的是同樣為京派（山東）的奇襲白虎團。通過統(tǒng)計，這四出戲使用的改革手法有正反調(diào)混用;（19句）移腔換調(diào);（5句）創(chuàng)新腔調(diào);（5句）生唱旦腔;（3句）基因腔擴展;（3句）省略拖腔;（2句）基因腔緊縮;（2句）重句疊腔;特殊腔調(diào)入腔;基因腔移位;民歌入腔;革命歌曲入腔;（各1句）。在這些改革手法中，正反調(diào)混用;生唱旦腔;重句疊腔;是屬于把傳統(tǒng)的腔式或腔調(diào)進行延伸和交叉使用，使得原有的腔式腔調(diào)使用的更廣泛、沒有局限。省略拖腔;基因腔緊縮;屬于

2、在傳統(tǒng)腔式的基礎(chǔ)上為了表現(xiàn)現(xiàn)代人物和英雄人物而進行的改革。.引言這篇文章對京劇樣板戲;的音樂進行了整體的評價，是為宏觀分析。作者認(rèn)為，京劇樣板戲;在藝術(shù)上有其成功之處，但是由于其特殊的時代意義，其所受的局限性也限制了其進一步成功。全文分為四個部分：一、樣板戲;產(chǎn)生的歷史背景；二、樣板戲;中西混合樂隊的運用；三、樣板戲;中人物主題音樂的貫穿運用；四、對樣板戲;的評價。本文對京劇樣板戲;音樂的研究主要集中在樂隊和人物的主題音調(diào)上，從這兩個角度出發(fā)，對音樂進行評價。5.聚焦京劇樣板戲;中于會泳的音樂創(chuàng)作聚焦京劇樣板戲;中于會泳的音樂創(chuàng)作劉云燕樂府新聲2012年第3期本文從中國近現(xiàn)代音樂史的角度，以作

3、曲家的創(chuàng)作為觀測點對于會泳在京劇樣板戲;中的創(chuàng)作進行了梳理和研究。作者認(rèn)為，于會泳自身對中國傳統(tǒng)音樂的深厚底蘊是其創(chuàng)作的基礎(chǔ)，同時作曲家的價值取向和美學(xué)觀點也是創(chuàng)作的靈感之一。京劇樣板戲;反西皮唱腔基因解析京劇樣板戲;反西皮唱腔基因解析（上中下）王學(xué)仲樂府新聲2012年第3、4期、2013年第1期本文作者系筆者碩士研究生導(dǎo)師。作者通過多年對傳統(tǒng)京劇音樂的研究，發(fā)現(xiàn)了京劇音樂的基因;，并提取出了基因腔。.第一章京劇現(xiàn)代戲的歷史與樣板戲;的產(chǎn)生第一節(jié)京劇現(xiàn)代戲的雛形和探索20世紀(jì)50年代至60年代初創(chuàng)排的劇目，在解決傳統(tǒng)程式表現(xiàn)現(xiàn)代生活;的問題上進行了不同方面的探索。在音樂（唱腔和念白）、表演、舞

4、臺美術(shù)、人物造型以及劇團制度等方面中進行了不同程度的改革。綜上所述，京劇現(xiàn)代戲的雛形是最早出現(xiàn)于清光緒年間的時裝新戲;，之后到了抗日戰(zhàn)爭時期，延安的平劇研究院和延安平劇團創(chuàng)排了一些表現(xiàn)當(dāng)時戰(zhàn)爭題材的現(xiàn)代劇目。這些劇目除了人物造型外，都是用傳統(tǒng)京劇的程式（表演和音樂）來表現(xiàn)現(xiàn)代題材的，屬于舊瓶裝新酒;。在建國初期的50年代，在雙百方針;和五五指示;的指導(dǎo)下，京劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)排開始進入到了初具體系和規(guī)模的探索階段。為了使傳統(tǒng)的程式更加適應(yīng)現(xiàn)代題材，較之之前舊瓶裝新酒;的創(chuàng)作模式，此時創(chuàng)排的現(xiàn)代戲在一定程度上突破了傳統(tǒng)京劇的程式。屬于對如何表現(xiàn)現(xiàn)代題材;這一問題的探索。但是二者的矛盾，有些依然沒有解決

5、。這一階段出現(xiàn)了很多作品，進入了全國創(chuàng)排現(xiàn)代戲的高潮時期。一直到1964年，全國的京劇現(xiàn)代戲有了在同一舞臺上進行匯演的機會。第二節(jié)1964年京劇現(xiàn)代戲此外，另有中國戲曲學(xué)校實驗劇團本應(yīng)參加匯演的兩部新戲紅旗譜和朝陽溝被無端槍斃;。參加觀摩演出大會的這些劇目都是在北京和各地方京劇院團創(chuàng)排的京劇現(xiàn)代戲中精選出來的劇目，幾經(jīng)打磨之后出現(xiàn)在了演出大會的舞臺上，而且劇目中表現(xiàn)的題材和內(nèi)容都與廣大人民群眾息息相關(guān)，因此受到了各位領(lǐng)導(dǎo)人和首都觀眾的熱烈歡迎。綜上所述，在經(jīng)歷了50年代至60年代初創(chuàng)排現(xiàn)代戲的高潮之后，1964年的京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會是全國創(chuàng)排現(xiàn)代戲高潮時的一次規(guī)模最大的現(xiàn)代戲匯演。從上述演

6、出信息中可以看出，參演劇目有35出戲，這些劇目都是當(dāng)時創(chuàng)排現(xiàn)代戲中的精品，后來被確定為樣板戲;的京劇劇目全部脫穎于此次匯演中。京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會為京劇樣板戲;提供了劇目上的支持。隨著國內(nèi)形勢的不斷變化，此次匯演中的幾出優(yōu)秀劇目，被定為了京劇樣板戲;。.第三章沙家浜中的老生唱腔腔式改革.35第一節(jié)沙家浜的背景和情節(jié).35第二節(jié)沙家浜中的老生唱腔腔式改革研究.39第四章智取威虎山中的老生唱腔腔式改革.49第一節(jié)智取威虎山的背景和情節(jié).49第二節(jié)智取威虎山中的老生唱腔腔式改革.52第五章奇襲白虎團中的老生唱腔腔式改革.67第一節(jié)奇襲白虎團的背景和情節(jié).67第二節(jié)奇襲白虎團中的老生唱腔腔式改革研究

7、.69.第五章奇襲白虎團中的老生唱腔腔式改革第一節(jié)奇襲白虎團的背景和情節(jié)嚴(yán)偉才是本劇中的主角，其身份是中國人民志愿軍的一位偵察排長。在阿媽妮家中養(yǎng)傷時與朝鮮人民結(jié)下了深厚的友誼。在得知自己所在的部隊接到了奇襲白虎團;的任務(wù)后，帶領(lǐng)戰(zhàn)友主動請纓去完成這個任務(wù)。嚴(yán)偉才帶領(lǐng)戰(zhàn)友們悄悄潛入敵人的占領(lǐng)區(qū)，沖破了重重阻礙，克服了艱難險阻，最終勝利的完成了任務(wù)。全劇大部分唱段都是出自嚴(yán)偉才之口，比如階級的情誼重如泰山;為人類求解放粉身碎骨也心甘;愿為革命獻青春;等。關(guān)政委是嚴(yán)偉才的上級團政委。在嚴(yán)偉才和眾戰(zhàn)士意欲請戰(zhàn)之時，關(guān)政委給了眾人鼓勵。而后在嚴(yán)偉才請戰(zhàn)時，對嚴(yán)偉才和他的尖刀排進行了指示。關(guān)政委的唱腔數(shù)

8、量不多，只有第四場和第五場有幾句唱腔。作者認(rèn)為，于會泳對京劇樣板戲;音樂的創(chuàng)作主要集中在三個方面：唱腔音樂布局;專曲專用;和主題音調(diào);。通過作曲家來對京劇樣板戲;進行研究，這是比較新穎的視角，同時也是京劇樣板戲;的自身特點。第二節(jié)奇襲白虎團中的老生唱腔腔式改革研究從譜例中可以看出，因為板式的原因，這一句改變了原歌曲的節(jié)拍，但腔調(diào)卻沒有任何改變，完全套用了中國人民志愿軍軍歌的腔調(diào)。原歌曲正好是宮調(diào)式，放到整段的【西皮】唱腔中，絲毫沒有違和感。這個唱段是嚴(yán)偉才出場的第一個完整唱段，使用革命歌曲作為整個唱段的結(jié)尾既可以很快地表明嚴(yán)偉才等眾人消滅帝國主義的決心，又可以升華整個唱段的情感。同時還可以拉近

9、與觀眾之間的距離。而且中國人民志愿軍軍歌本身就是為這些志愿軍指戰(zhàn)員所寫的，故而出現(xiàn)在嚴(yán)偉才的腔調(diào)中，既符合人物，也符合故事情節(jié)。革命歌曲入腔;的手法在本劇中只有這一次出現(xiàn)，相比于智取威虎山中把東方紅的局部腔調(diào)化用到唱腔當(dāng)中的手法，這里直接套用了一個完整的樂句，使用的比較明顯。但是如果從技術(shù)手段角度來看，這里屬于直接套用;，而智取威虎山中則屬于化用;，本劇中使用的比較直接，技術(shù)也比較簡單。綜上所述，奇襲白虎團共有7句改革腔，使用了3種手法。.結(jié)論這些手法改革的都很巧妙，但是本質(zhì)上依然是傳統(tǒng)的腔式?jīng)]有失去京劇;音樂的韻味。在當(dāng)代的京劇新編戲創(chuàng)作中，如果使用這些手法，那么新編戲本身將不會失去京劇;韻味。移腔換調(diào);基因腔移位;特殊腔調(diào)入腔;屬于在大體上遵循傳統(tǒng)程式的情況下，對腔式進行探索式的改革。這些手法有的比較符合人物刻畫出了完全不同的現(xiàn)代人物，有的則是出現(xiàn)了新腔式的傾向。這些手法如果在當(dāng)代的新編戲中能夠善加使用，那么絕對能夠刻畫出新;