西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐筆記 打印

1、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐王向榮筆記 第一章 西方的園林傳統(tǒng)1、了解西方的造園傳統(tǒng)按自然狀況的不同，將自然劃分為不同的類型：1）第一自然為原始狀況的大自然 中國(guó)園林沿著自然式的形式發(fā)展2）第二自然為農(nóng)業(yè)生產(chǎn)狀況下的自然 西方理想中的天堂是適合農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的富裕的土地，是模仿第二自然開始的，是經(jīng)過人類耕種、改造后的自然，是幾何式的自然，因而西方園林是沿著幾何式的道路開始發(fā)展的。2、園林與自然背景，歷史背景，文化背景法國(guó)：絕對(duì)君權(quán)，路易十四 英國(guó)：鄉(xiāng)間田園，18世紀(jì)中產(chǎn)階級(jí)性格和教養(yǎng)，氣候阿拉伯世界：干旱勞作的艱辛和對(duì)富足、慵懶的羨慕中國(guó)：“寄情于山水”、“歸來”，政治態(tài)度和道德評(píng)價(jià)3、古埃及園林的

2、特點(diǎn)1）一般是方形的，四周有圍墻，入口處建塔門；2）珍視水的作用和樹木的遮蔭；園內(nèi)成排種植庭蔭樹，園子中心一般是矩形的水池，池中養(yǎng)魚并種植水生植物，池邊有涼亭。3）園林是規(guī)則式的，并有明顯的中軸線。古埃及園林派克瑪拉（pekhmara）平面圖紙草花式，棕櫚式4、古希臘園林的特點(diǎn)1）位于住宅的庭院或天井之中；2）園林是幾何式的，中央有水池、雕塑，栽植花卉，四周環(huán)以柱廊，為以后的柱廊式園林的發(fā)展打下了基礎(chǔ)；3）神廟附近的圣林中有劇場(chǎng)、競(jìng)技場(chǎng)、小徑、涼亭、柱廊等，成為公眾活動(dòng)的場(chǎng)所。位于德爾法（delphi）的古希臘神廟5、古羅馬時(shí)期郊外大型園林的特點(diǎn)1）園林因山而建，并將山地辟成不同高程的臺(tái)地，用

3、欄桿、擋土墻和臺(tái)階來維護(hù)和聯(lián)系各臺(tái)地。2）園中一系列帶有柱廊的建筑圍繞著一些庭院，每組庭院相對(duì)獨(dú)立。3）水是造景的重要要素，在園中、室內(nèi)或是敞廳中都有水的應(yīng)用，如養(yǎng)魚池、水井和噴泉。 4）精美的石刻、常綠植物如意大利松、紫杉也是造園的重要要素。5）園林是規(guī)則式的。古羅馬哈德里安莊園6、中世紀(jì)的歐洲園林寺院中以柱廊環(huán)繞的中庭日漸由簡(jiǎn)趨繁，中間往往是水池或噴泉位于羅馬的中世紀(jì)庭院圣保羅.巴西利卡葡萄牙維多利亞圣瑪利亞修道院光與影、建筑與綠地形成鮮明對(duì)比意大利米蘭巴維亞修道院7、伊斯蘭宮殿與園林的特點(diǎn)1）室外空間由曲折有致的庭院構(gòu)成，狹小的道路串聯(lián)每一個(gè)幽靜的庭院，人們無法預(yù)知下一個(gè)空間的形態(tài)，這如

4、同讓人漸漸地步入一個(gè)天方夜譚的場(chǎng)景。 2）水作為阿拉伯文化中生命的象征與冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它們常常以十字形水渠的形式出現(xiàn)，代表天堂中水、酒、乳、蜜四條河流。 3）建筑與花園中的各種裝飾變化細(xì)膩，特別是瓷磚與馬賽克飾面色彩華麗，精致而堂皇。西班牙阿爾罕布拉宮獅子院8、文藝復(fù)興園林的特點(diǎn) 1）在視野較好的山坡上依山而筑，成為坡地露臺(tái)花園； 2）盡管園林是幾何形的，有些還是中軸對(duì)稱的，但是尺度宜人，郁郁蔥蔥，非常親切。3）在軸線及其兩側(cè)布置美麗的綠籬花壇、變化多端的噴泉和瀑布、常綠樹以及各種石造的階梯、露臺(tái)、水池、雕塑、建筑及欄桿。意大利文藝復(fù)興花園朗特意大利臺(tái)地園意大利巴洛克花園加

5、佐尼意大利“手法主義”花園布瑪簇9、勒 . 諾特（16131700） 勒 . 諾特式園林或法國(guó)園林 中國(guó)現(xiàn)有的文獻(xiàn)中多稱其為古典主義園林勒 . 諾特式園林的特點(diǎn) 1）園林是幾何式的，有著非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃?，均衡和諧。 2）宮殿高高在上，建筑的軸線一直延伸至園外的森林之中。軸線兩側(cè)或軸線上布置有大花壇、林蔭道、水池、噴泉、雕像、修剪成各種幾何形體的造型植物。 3）園林的外圍是森林，濃濃的綠蔭成為整個(gè)園林的背景。在森林與園林之間，布置一些由綠籬圍合的不同風(fēng)格的小花園。 4）整個(gè)園林寧?kù)o而開闊，統(tǒng)一中又富有變化，顯得富麗堂皇、雄偉壯觀。維康府邸全景維康府邸凡爾賽花園索園 1673丟勒里花園盧浮宮 奧

6、地利 維也納 宣布隆宮 德國(guó) 夏爾洛騰堡 1708 德國(guó) 蘇維茲因根莊園 俄國(guó) 彼得宮 1709 圓明園 海晏堂 176010、英國(guó)自然風(fēng)景園17、18世紀(jì)，繪畫與文學(xué)兩種藝術(shù)中熱衷自然的傾向影響英國(guó)的造園，加之中國(guó)園林文化的影響，英國(guó)出現(xiàn)了自然風(fēng)景園。以起伏開闊的草地、自然曲折的湖岸、成片成叢自然生長(zhǎng)的樹木為要素構(gòu)成了一種園林。英國(guó) 漢普頓宮苑 布里奇曼 從對(duì)稱原則的束縛中解脫出來 斯陀園的隱垣肯特將布里奇曼的風(fēng)格進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)，將隱垣改造成曲線，將行列式的植物改造成群落狀。完全拋棄一切規(guī)則式的設(shè)計(jì)，成為自然風(fēng)景園的創(chuàng)始人善于處理細(xì)膩的自然關(guān)系，經(jīng)他處理的山谷和坡地，高低有致、令人難以覺出人工痕

7、跡。摒棄了綠籬、行道樹、噴泉等，運(yùn)用樹冠瀟灑的孤植樹和樹叢。“自然是厭惡直線的”荷蘭 霍庭 法國(guó) 普桑雷普頓 文特沃爾斯園萬能的 布朗 “capability brown”it had great capabilities 大有可為 布倫海姆 肯特參與設(shè)計(jì)的斯托海德11、感傷主義園林或英中式園林 18世紀(jì)中葉，當(dāng)自然風(fēng)景園在英國(guó)的發(fā)展達(dá)到高潮時(shí)，以錢伯斯（william chambers 17261796）為首的園林設(shè)計(jì)師反對(duì)布朗式的風(fēng)景園，作為改進(jìn)，園林中要建造一些點(diǎn)景物，于是中國(guó)的亭、塔、橋、假山及其他異國(guó)情調(diào)的小建筑或模仿古羅馬的廢墟等點(diǎn)景物開始出現(xiàn)于英國(guó)園林之中，人們將這種園林稱之為感

8、傷主義園林或英中式園林。錢伯斯設(shè)計(jì)的丘園（kew gardens)中的中國(guó)塔法國(guó)凡爾賽小特里埃農(nóng)宮12、歐洲大陸的風(fēng)景園是從模仿英中式園林開始的，早期的風(fēng)景園主要以兩種形式出現(xiàn)：1）漸漸地侵入原有的幾何園中，使之自然風(fēng)景化；2）新設(shè)計(jì)的自然風(fēng)景園。風(fēng)景園在歐洲大陸的發(fā)展是一個(gè)凈化的過程，自然風(fēng)景式比重越來越大，點(diǎn)景物越來越少，到1800年后，純凈的自然風(fēng)景園出現(xiàn)。著名的設(shè)計(jì)師有德國(guó)的斯開爾、萊內(nèi)和平克勒。平克勒設(shè)計(jì)的勃蘭尼茨（branitz）1804年斯開爾設(shè)計(jì)的歐洲大陸最早的公園慕尼黑“英國(guó)園”13、紐約中央公園與奧姆斯特德 1854年，繼承道寧思想的奧姆斯特德在紐約市修建了360hm2的中

9、央公園，傳播了城市公園的思想。此后，美國(guó)的城市公園的發(fā)展取得了驚人的成就。 奧姆斯特德的公園“給予國(guó)人休閑和居住的樂趣，這在以前只有特權(quán)階級(jí)才享受得到”。城市公園的思想是嶄新的，但園林風(fēng)格上仍然繼承了英國(guó)風(fēng)景園的傳統(tǒng)，不過也不回避幾何式園林。設(shè)計(jì)方案中，奧姆斯特德明確提出了以下構(gòu)思原則： (1)滿足人們的需要：為人們提供周末、節(jié)假日休息所需的優(yōu)美環(huán)境，滿足全社會(huì)各階層人們的娛樂要求； (2)考慮自然美和環(huán)境效益：公園規(guī)劃盡可能反映自然面貌，各種活動(dòng)和服務(wù)設(shè)施應(yīng)融 于自然之中； (3)規(guī)劃應(yīng)考慮管理的要求和交通方便。這些原則以后被美國(guó)園林界歸納為“奧姆斯特德原則”： (1)保護(hù)自然景觀，在某些情

10、況下， 自然景觀需要加以恢復(fù)或進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)； (2)除了在非常有限的范圍內(nèi)，盡可能避免使用規(guī)則式； (3)保持公園中心區(qū)的草坪和草地； (4)選用鄉(xiāng)土樹種，特別用于公園周邊稠密的種植帶中； (5)道路應(yīng)呈流暢的曲線，所有道路均成環(huán)狀布置； (6)全園以主要道路劃分不同區(qū)域。 這些原則對(duì)于現(xiàn)在的公園規(guī)劃仍然具有十分重要的指導(dǎo)意義14、波士頓的公園系統(tǒng)由奧姆斯特德于1887年設(shè)計(jì)，它總占地2000英畝(),利用沼澤地開辟5個(gè)新的公園，并用新開辟的公園道路和林蔭大道加以聯(lián)系。它開創(chuàng)了美國(guó)的公共系統(tǒng)思想，也被稱為公共系統(tǒng)典范。波士頓藍(lán)寶石項(xiàng)鏈的公園系統(tǒng)19世紀(jì)沒有創(chuàng)立一種新的造園風(fēng)格，園林設(shè)計(jì)風(fēng)格在繼承

11、風(fēng)景園傳統(tǒng)的同時(shí)，幾何式園林又逐步被設(shè)計(jì)時(shí)采用，園林或以自然式為主，或以幾何式為主，停滯在兩者相互交融的設(shè)計(jì)風(fēng)格上，甚至逐步淪為對(duì)歷史樣式的模仿與拼湊。一大批不滿于現(xiàn)狀、富有進(jìn)取心的藝術(shù)家們，為了打破藝術(shù)領(lǐng)域僵化的學(xué)院派教條，創(chuàng)造出具有時(shí)代精神的藝術(shù)形式，率先探索，掀起了一個(gè)又一個(gè)的運(yùn)動(dòng)。這一變化，預(yù)示著一個(gè)新的藝術(shù)世紀(jì)，包括新的園林風(fēng)格即將到來，而工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)正是這些藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的重要部分第二章 西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索2、1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì) 維多利亞時(shí)期，英國(guó)上下沉浸在一片平凡庸俗又自鳴得意、充滿樂觀情緒的氣氛之中。英國(guó)的建筑、園林及其他裝飾風(fēng)格追求繁瑣與矯飾，以華麗的裝

12、飾來炫耀自己的財(cái)富?！八m” 1851年由園林師、工程師派克斯頓設(shè)計(jì)的英國(guó)倫敦的“水晶宮”卻以簡(jiǎn)單的玻璃和鐵架結(jié)構(gòu)的巨大的階梯形長(zhǎng)方體建筑開辟了建筑形式新的紀(jì)元。 水晶宮從建筑到展品都展現(xiàn)了工業(yè)設(shè)計(jì)的開始。 以拉斯金和莫里斯為首的一批社會(huì)活動(dòng)家和藝術(shù)家對(duì)兩者的風(fēng)格都極力地反對(duì)，他們發(fā)起了“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。 莫里斯認(rèn)為，庭院必須脫離外界，決不可一成不變地照搬自然的變化無常和粗糙不精。他尤其憎恨維多利亞時(shí)期裝飾的惡習(xí)。1859年，新婚的莫里斯和朋友菲利浦韋布合作，設(shè)計(jì)了這座新婚住所。他們擯棄中產(chǎn)階級(jí)住宅慣用的對(duì)稱布局、粉飾的維多利亞風(fēng)格，全部采用紅磚瓦表現(xiàn)建筑的筋骨和質(zhì)感。建筑還應(yīng)用了不少哥特式

13、風(fēng)格的細(xì)節(jié)特點(diǎn)如塔點(diǎn)樓，尖拱人口等，反映了“工藝美術(shù)”對(duì)哥特式的迷戀。典雅的細(xì)節(jié)處理，透出傳統(tǒng)的民間建筑民和中世紀(jì)建筑的風(fēng)韻。紅屋引起設(shè)計(jì)界的一致好評(píng)和廣泛討論，到了世紀(jì)之交 工藝美運(yùn)動(dòng)已成為主要的設(shè)計(jì)風(fēng)格影響因素 并促使新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生，世界建筑向現(xiàn)代建筑邁進(jìn)的步伐越來步越快。 魯賓遜設(shè)計(jì)的gravetye府邸入口花園（1885） 魯賓遜主張簡(jiǎn)化繁瑣的維多利亞花園，園林設(shè)計(jì)應(yīng)滿足植物的生態(tài)習(xí)性，任其自然生長(zhǎng)。幾乎完全拋棄了用建筑的原則和方法來設(shè)計(jì)園林，他喜歡簡(jiǎn)單的不規(guī)則式庭院風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用開花的多年生植物，反對(duì)一年生的草本花壇。杰基爾設(shè)計(jì)的munstead wood花園（1887）路特恩斯設(shè)

14、計(jì)的folly farm 花園（1912） 以自然植物為內(nèi)容的風(fēng)格經(jīng)杰基爾和路特恩斯的大力推廣普及后，成為當(dāng)時(shí)園林設(shè)計(jì)的時(shí)尚，并且影響到后來歐洲大陸的花園設(shè)計(jì)。印度新德里莫臥兒花園 1911至1931年設(shè)計(jì)，又稱總督花園，體現(xiàn)了自然式和規(guī)則式的結(jié)合。通過對(duì)波斯和印度傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)和對(duì)當(dāng)?shù)匾恍┗▓@的研究，將英國(guó)花園的特色和規(guī)整的傳統(tǒng)莫臥爾花園形式在這個(gè)園林中結(jié)合在一起?；▓@由三部分組成： 第一部分為緊貼著建筑的方花園，這是一個(gè)規(guī)則式花園，花園的骨架由四條水渠組成，以四條水渠為主體，再分出一些小的水渠，延伸到其它區(qū)域，外側(cè)是小塊的草坪和方格狀布置的小花床。規(guī)則的水渠、花池、草地、臺(tái)階、小橋、汀步等

15、的豐富變化都在橋與水面之間60cm的高差內(nèi)展開。水渠的交叉點(diǎn)上是獨(dú)特的花瓣噴泉。美麗的花卉和修剪樹木體現(xiàn)了19世紀(jì)的傳統(tǒng)，交叉的水渠象征著天堂的四條河流。 第二部分是長(zhǎng)條形花園，這是整個(gè)園中唯一沒有水渠的花園。設(shè)計(jì)了一個(gè)優(yōu)美的花架，上面攀爬著九重葛。在花架的旁邊，是一些綠籬圍合的小花床。 第三部分是下沉式的圓花園，圓形的水池外圍是眾多的分層花臺(tái)，一排排花卉種植在環(huán)形的臺(tái)地上，使人想起杰基爾設(shè)計(jì)的寧?kù)o、平和和臺(tái)地式鄉(xiāng)村花園。美麗的花卉和修剪樹木體現(xiàn)了19世紀(jì)的傳統(tǒng)，交叉的水渠象征著天堂的四條河流。 建筑師運(yùn)用了現(xiàn)代建筑的簡(jiǎn)潔的三維幾何形式，給予了印度伊斯蘭園林傳統(tǒng)以新的生命，創(chuàng)造了美麗的園林景觀

16、。2、2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)2、2、1新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（art nouveau）是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲產(chǎn)生的一次大眾化的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，是世紀(jì)之交歐洲藝術(shù)的重新定向，是一道受人歡迎的振奮劑。 它的起因是受英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的影響，反對(duì)傳統(tǒng)的模式，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)裝飾效果，希望通過裝飾來改變由于大工業(yè)化生產(chǎn)造成的產(chǎn)品粗糙、刻板的面貌。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早出現(xiàn)于比利時(shí)和法國(guó)等國(guó)家，分別稱為“20人團(tuán)”和“新藝術(shù)”。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)追求曲線風(fēng)格的特點(diǎn)是：從自然界中歸納出基本的線條，并用它來進(jìn)行設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)曲線裝飾，特別是花卉圖案、阿拉伯式圖案或富有韻律、互相纏繞的曲線。 （基馬德設(shè)計(jì)

17、的巴黎地鐵入口建筑）2、2、2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林作品 1、高迪：曲線風(fēng)格的園林最極端的表現(xiàn)在西班牙天才建筑師高迪（antoni gaudi 18521926）的設(shè)計(jì)中。高迪在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中獨(dú)樹一幟，他的作品是一系列復(fù)雜的、豐富的文化現(xiàn)象的產(chǎn)物，他利用裝飾線條的流動(dòng)表達(dá)對(duì)自由和自然的向往。 高迪1852年出生于西班牙巴塞羅那附近的小鎮(zhèn)雷烏斯的一個(gè)鐵匠家庭，后來進(jìn)入巴塞羅那建筑學(xué)院學(xué)習(xí)。 高迪學(xué)習(xí)、研究了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者拉斯金的理論，深受影響，于是在創(chuàng)作中重視裝飾效果和手工藝技術(shù)的運(yùn)用。 高迪把他的全部才智貢獻(xiàn)給了巴塞羅那，在那里設(shè)計(jì)了米拉公寓、圣家族教堂等建筑。1900年，高迪受朋友、實(shí)業(yè)家居

18、爾的委托，在巴塞羅那郊區(qū)設(shè)計(jì)一個(gè)居住區(qū)，盡管最終只完成了少數(shù)幾棟建筑，但是卻建成了一個(gè)夢(mèng)幻般的居爾公園。巴塞羅那居爾公園 在公園中，高迪以超凡的想象力，將建筑、雕塑和大自然環(huán)境融為一體。 整個(gè)設(shè)計(jì)充滿了波動(dòng)的、有韻律的、動(dòng)蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化。圍墻、長(zhǎng)凳、柱廊和絢麗的馬賽克鑲嵌裝飾表現(xiàn)出鮮明的個(gè)性，其風(fēng)格融合了西班牙傳統(tǒng)中摩爾式和哥特式文化的特點(diǎn)。2、維也納分離派 建筑師奧爾布里希、霍夫曼和畫家克里姆特于1897年一起創(chuàng)辦了維也納分離派，并提出口號(hào)“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”，其目的在于和學(xué)院派分離。 他們?cè)谠O(shè)計(jì)中整體上采用簡(jiǎn)單抽象的幾何形體，尤其是方形、采用連續(xù)的直線及

19、純白和純黑的色彩，僅在局部保留少量的曲線裝飾，這些與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中以自然題材的曲線作為裝飾主體的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)?；舴蚵O(shè)計(jì)的斯托克列宮 1911奧爾布里希 他在景觀設(shè)計(jì)中運(yùn)用大量基于矩形幾何圖案的建筑要素，如花架、幾級(jí)臺(tái)階、長(zhǎng)凳和黑白相間的棋盤格圖案的鋪裝。 植物在規(guī)則的設(shè)計(jì)中被組織進(jìn)去，被修剪成球狀或柱狀，或按網(wǎng)格種植。達(dá)姆斯塔特色彩園面積1.5hm2 花園通過1.5m的高差劃分為兩個(gè)部分，下部是花壇園，上部是種植花灌木和一些藍(lán)、黃、紅色的草本花卉的色彩園。在園中奧爾布里希更關(guān)注于硬質(zhì)景觀。園林展在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了廣泛的影響，一時(shí)間在德國(guó)，月桂樹球、攀援月季、藝術(shù)欄桿、裝飾門、裝飾庭院燈、白漆室外家具

20、在庭院設(shè)計(jì)中頗為風(fēng)行。達(dá)姆斯塔特婚禮塔新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的著名建筑，一個(gè)展覽館和一個(gè)高50m的婚禮塔。他在景觀設(shè)計(jì)中運(yùn)用大量基于矩形幾何圖案的建筑要素，如花架、幾節(jié)臺(tái)階、長(zhǎng)凳和黑白相間的棋盤格圖案的鋪裝。植物在規(guī)則的設(shè)計(jì)中被組織進(jìn)去，被修剪成球狀或柱狀，或按網(wǎng)格種植。穆特修斯新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中另一個(gè)核心人物。 他認(rèn)為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林應(yīng)該是盡量再現(xiàn)建筑內(nèi)部的室外房間，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。他在這里指的園林當(dāng)然是住宅花園。穆特修斯在柏林的住宅和園林住宅和花園通過一個(gè)花架和一個(gè)景亭聯(lián)系。3、德意志制造聯(lián)盟 貝倫斯、萊烏格、奧爾布里希、霍夫曼等一批當(dāng)時(shí)藝術(shù)

21、與設(shè)計(jì)精英建立了德意志制造聯(lián)盟，后來聯(lián)盟迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)范圍非常廣泛，形成了當(dāng)時(shí)歐洲最具影響力和吸引力的設(shè)計(jì)力量。 貝倫斯設(shè)計(jì)了一些在建筑史上劃時(shí)代的建筑，并完成了大量的產(chǎn)品和廣告設(shè)計(jì)，成為現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)中舉足輕重的人物。1910年前后，格羅皮烏斯、密斯、柯不西耶都曾在他的事務(wù)所工作，貝倫斯的思想及設(shè)計(jì)深深地影響了這三位后來成為現(xiàn)代主義奠基人的建筑師。貝倫斯在達(dá)姆斯塔特的住宅和花園 這座園林采用簡(jiǎn)單的幾何形狀，平面從建筑的平面發(fā)展而來，園中用臺(tái)階、園路、不同功能的休息場(chǎng)地及種植池組織地段，盡管面積很小，但已顯示出園林有意識(shí)地?cái)[脫新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的曲線形式，朝向功能主義的方向發(fā)展。在曼海姆園藝展上貝倫斯設(shè)計(jì)

22、的花園 1907年在曼海姆慶祝建城300周年舉辦的園藝展上設(shè)計(jì)了一個(gè)專題花園。這些園林平面非常嚴(yán)謹(jǐn)，園內(nèi)用精美的園墻、花架、雕塑、綠籬、修剪成圓柱體的植物及正方形的種植池來組織空間，園中布置有亭、噴泉、休息場(chǎng)地和裝飾優(yōu)雅的花園家具。在曼海姆園藝展上萊烏格設(shè)計(jì)的花園 一個(gè)140m*50m的花園，用綠籬、粉墻和木欄桿劃分為14個(gè)獨(dú)立的小空間，每一個(gè)小空間都有不同的主題，各空間在總體上不能一眼望穿，在不同的空間中種植不同的樹種，這種手法后來成為他的園林的主要特征。茍奈爾花園花園由修剪的樹列分為三部分。2hm2的花園是保留下來不多的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的花園之一。2、2、3新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林的影響 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖

23、然反叛了古典主義的傳統(tǒng)，但其作品并不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代的，它是現(xiàn)代主義之前有益的探索和準(zhǔn)備。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的主要園林作品大多出自建筑師之手，使用建筑的語言來設(shè)計(jì)的，有明確的建筑式的空間劃分、明快的色彩組合、優(yōu)美的裝飾細(xì)部。 這場(chǎng)世紀(jì)之交的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一次承上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，它預(yù)示著舊時(shí)代的結(jié)束和一個(gè)新時(shí)代現(xiàn)代主義時(shí)代的到來。第三章 西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生3、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生3.1 19世紀(jì)下半葉至第二次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響19世紀(jì)的繪畫，巴黎美術(shù)學(xué)院代表官方的藝術(shù)并得到官方的支持，而率先起來反對(duì)學(xué)院派藝術(shù)的是19世紀(jì)60年代至80年代的以莫奈（claude mon

24、et 18401926）為代表的印象派藝術(shù)，其后是以塞尚（paul cezanne 18391906）、高更（ paul gauguin 18481903）和梵 . 高（vincent van gogh 18531890）為代表的后印象派。他們的活動(dòng)中心在巴黎。早期印象派和后期印象派拋棄了學(xué)院派灰暗、沉悶的色調(diào)，用更加鮮艷和強(qiáng)烈的色彩去紀(jì)錄光和大氣，尤其是點(diǎn)彩派的顏色理論，對(duì)當(dāng)時(shí)庭院花卉的種植產(chǎn)生過影響。馬蒂斯野獸派現(xiàn)代藝術(shù)的開端是馬蒂斯(18691954）開創(chuàng)的野獸派。野獸派形成于1905或1906年，是20世紀(jì)最早的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。畢加索和布拉克立體派形式問題：在一個(gè)平的畫面上，如何畫出立體

25、的自然世界。文藝復(fù)興解決這個(gè)問題是采用透視法，而畢加索和布拉克用的是對(duì)比法。 立體派給予20世紀(jì)藝術(shù)以新的視覺語言。特別是在紡織品設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)及一切實(shí)用美術(shù)上尤為普遍?？刀ㄋ够橄笏囆g(shù)克利“藍(lán)旗士”畫派克利的繪畫“一個(gè)花園的規(guī)劃”蒙德里安風(fēng)格派 1917年，荷蘭一些年輕的藝術(shù)家和建筑師組成了一個(gè)相對(duì)松散的造型藝術(shù)團(tuán)體，取名風(fēng)格派。成員包括蒙德里安、杜斯堡、歐德、里特維德等。 他們認(rèn)為以往的設(shè)計(jì)形式已經(jīng)過時(shí)，最好的藝術(shù)應(yīng)該是基于幾何形體的組合和構(gòu)圖，要在純粹抽象的前提下，建立一種理性的、富于秩序和完全非個(gè)人的繪畫、建筑和設(shè)計(jì)風(fēng)格。 風(fēng)格派有兩個(gè)重要的設(shè)計(jì)思想影響到包括景觀設(shè)計(jì)在內(nèi)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，一

26、是抽象的概念，二是用色彩和幾何形組織構(gòu)圖與空間。馬列維奇“至上主義”亦稱“絕對(duì)主義”“簡(jiǎn)化是我們的表現(xiàn)，能量是我們的意識(shí)。這能量最終在繪畫的白色沉默之中，在接近于零的內(nèi)容之中表現(xiàn)出來?！边@些對(duì)于景觀設(shè)計(jì)特別是極簡(jiǎn)主義的景觀有很大的影響。塔特林構(gòu)成主義（結(jié)構(gòu)主義） 塔特林的“第三國(guó)際紀(jì)念碑”超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家讓.阿普和米羅作品中大量的有機(jī)形體，如卵形、腎形、飛鏢形、阿米巴曲線等，給了當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)師新的語匯，這些形體頻繁地出現(xiàn)于紡織品、家具、窗簾，甚至新物質(zhì)膠合板上，腎形的泳池成為美國(guó)“加州花園”的一個(gè)特征。在丘奇和布雷.馬克斯的景觀設(shè)計(jì)平面圖中，喬木、灌木都演變成扭動(dòng)的阿米巴曲線。米羅設(shè)計(jì)

27、的位于法國(guó)st pauld的園林“the labyrinth”(19631968）3.2 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)先驅(qū)與景觀設(shè)計(jì)3.2.1 門德爾松表現(xiàn)主義 20世紀(jì)初在德國(guó)、奧地利首先產(chǎn)生了表現(xiàn)主義的建筑、繪畫和音樂。 表現(xiàn)主義認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)，創(chuàng)作的手法取決于藝術(shù)家主觀表現(xiàn)的需要，程度不同地歪曲以自然為基礎(chǔ)的形態(tài)，以此來產(chǎn)生對(duì)觀賞者的視覺沖擊。門德爾松設(shè)計(jì)的愛因斯坦天文臺(tái)他常采用曲線、奇特夸張的建筑形體來表現(xiàn)某些思想或精神，愛因斯坦天文臺(tái)是其代表作品。門德爾松設(shè)計(jì)的魏茨曼別墅花園3.2.2 荷蘭風(fēng)格派 1917年，一些藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師在荷蘭創(chuàng)立風(fēng)格派，主張凈化了的美學(xué)，由橫豎線

28、條和原色紅、黃、藍(lán)及黑、白、灰色組織構(gòu)圖。里特維德設(shè)計(jì)的荷蘭烏特勒支的施羅德住宅最能體現(xiàn)風(fēng)格派的建筑，簡(jiǎn)單的立方體、光潔的白、灰色混凝土板，白、紅、黑色的橫豎線條和大片玻璃錯(cuò)落穿插，如同蒙德里安的繪畫。3.2.3 包豪斯（bauhaus）從20世紀(jì)開始，德國(guó)成為歐洲建筑哲學(xué)進(jìn)步思想的中心?！暗乱庵局圃炻?lián)盟”致力于美術(shù)與工業(yè)的結(jié)合。 1919年建筑師格羅皮烏斯將萬特維爾德創(chuàng)辦的魏瑪藝術(shù)學(xué)校發(fā)展為融建筑、雕刻、繪畫于一爐、藝術(shù)結(jié)合科技而以建筑為主的“包豪斯”（bauhaus）學(xué)校。他發(fā)揚(yáng)“德意志制造聯(lián)盟”的理想，從美術(shù)結(jié)合工業(yè)探索新建筑精神。格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的園林格羅皮烏斯曾說，房子在建造之前，場(chǎng)地

29、就應(yīng)經(jīng)過設(shè)計(jì)，要提前做花園、墻和柵欄，使建筑和環(huán)境成為一體。園林充分考慮了使用功能及經(jīng)濟(jì)的要求，有平臺(tái)、草地、果園、蔬菜園、游戲區(qū)。設(shè)計(jì)樸實(shí)無華，沒有軸線，更不對(duì)稱，與建筑渾然一體。格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的包豪斯教師住宅和園林花園幾乎沒有人工的要素，全是自然的草地樹叢，白色的立方體建筑與松林為伴，兩者形成強(qiáng)烈的對(duì)比。1926年莫爾納設(shè)計(jì)的住宅和園林模型照片更能體現(xiàn)包豪斯的思想，注重空間的塑造，建筑與花園緊密相連，同樣沒有軸線與對(duì)稱。顯然，設(shè)計(jì)受到了荷蘭風(fēng)格派的影響。密斯設(shè)計(jì)的巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館充分體現(xiàn)了建筑與景觀的結(jié)合。這個(gè)由幾片理石及玻璃墻體構(gòu)成的空間流動(dòng)的建筑，在屋頂部分之外有兩個(gè)庭院，庭院

30、中都以矩形的水池為中心，室內(nèi)各部分之間、室外各部分之間、室內(nèi)外空間都相互穿插、融合，沒有明顯的分界，簡(jiǎn)單純潔、高貴雅致。這個(gè)在建筑史上里程碑式的建筑空間處理對(duì)后來眾多的景觀設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了巨大的影響，如埃克博和克雷等。3.2.4 勒 . 柯布西耶現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，也是20世紀(jì)最重要的建筑師之一。1923年柯布西耶出版了被認(rèn)為是現(xiàn)代主義宣言的走向新建筑一書，在書中他強(qiáng)烈地反對(duì)因循守舊，激烈主張表現(xiàn)新時(shí)代的新建筑。柯布西耶提倡現(xiàn)代花園中民主的設(shè)計(jì)思想，認(rèn)為陽光、空氣、植被及新型鋼架和混凝土的建造形式是平均社會(huì)分配、縮小富人和窮人住宅差距的手段。1925年柯布西耶設(shè)計(jì)的巴黎“新精神住宅”建筑中一

31、些小的私密性房間圍繞著一個(gè)有大玻璃窗的起居室。由于基地有一株大樹，柯布西耶在建筑的屋頂開了一個(gè)圓洞，讓大樹穿頂而過，體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的緊密結(jié)合。柯布西耶的“新建筑”示意：自然在架空的建筑底層穿過，屋頂花園與天空和周圍的自然密切聯(lián)系1926年，他就住宅的設(shè)計(jì)提出了新建筑的五個(gè)特點(diǎn)：底層架空、屋頂花園、自由的平面、自由的立面、水平向長(zhǎng)窗。這些特點(diǎn)也體現(xiàn)在他的一系列作品中?？虏嘉饕O(shè)計(jì)的薩伏伊別墅薩伏伊別墅屋頂花園屋頂花園作為起居室的延伸，有草地、花池和用來跳舞及用餐的空間，還利用框景將周圍的原野風(fēng)光引入屋頂花園中。1922年柯布西耶設(shè)計(jì)的immeuble公寓立面細(xì)部“空中花園”（hanging g

32、ardens)3.2.5 賴特從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的10年中，賴特在美國(guó)的中西部設(shè)計(jì)了許多小住宅，這些住宅大多坐落于郊外，材料選用木、石、磚等，建筑強(qiáng)調(diào)水平方向的伸展，有出檐很大的坡頂，與廣闊的大地融為一體，富有田園詩(shī)意。室外平臺(tái)和陽臺(tái)上布置著花卉，一些屋頂上有種植池，植物從上面垂下來。這些住宅被稱為“草原式住宅”。1901年賴特設(shè)計(jì)的william fricke住宅賴特提出的“有機(jī)建筑”的思想就是在草原式住宅設(shè)計(jì)過程中形成的。賴特認(rèn)為“有機(jī)建筑”就是“自然的建筑”，自然界是有機(jī)的，建筑師應(yīng)該從自然中得到啟示，房屋應(yīng)該像植物一樣，是“地面上一個(gè)基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境，從地里長(zhǎng)出來

33、，迎著太陽。”“落水別墅”：建筑與地形、山石、流水、樹林緊密結(jié)合，一些水平挑出的平臺(tái)伸向周圍的自然之中。這里，人工的建筑與自然的景色渾然一體，相得益彰。賴特的作品注重與環(huán)境的結(jié)合，給了景觀設(shè)計(jì)師以很大的啟發(fā)。3.2.6 紐特拉紐特拉的作品多為住宅，將賴特式的住宅外貌與國(guó)際風(fēng)格結(jié)合起來的同時(shí)，在建筑的環(huán)境中考慮了景觀，在加利福尼亞建造了不少對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)很有影響的建筑與花園。1947年紐特拉設(shè)計(jì)的加州棕櫚泉的考夫曼住宅及花園展示了他把現(xiàn)代建筑融匯于美麗如畫的沙漠和山嶺景色之中的才能。矩形的游泳池與建筑融合在一起，映襯著大自然的景觀。紐特拉設(shè)計(jì)的loring住宅及花園紐特拉與加利福尼亞花園的倡導(dǎo)者

34、丘奇一同活躍在加州景觀設(shè)計(jì)的領(lǐng)域。3.2.7 阿爾托芬蘭建筑師阿爾托是現(xiàn)代建筑重要的奠基人之一，他強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)和功能主義原則，設(shè)計(jì)語言受超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的影響，作品輕松流暢。對(duì)日本文化和藝術(shù)抱有很大的興趣，欣賞日本建筑和園林的自然思想。他的建筑常采用自然材料，特別是木材、磚等傳統(tǒng)材料，利用自然地形與植物，使得建筑與環(huán)境相得益彰，建筑的室內(nèi)外經(jīng)常采用波形曲面的處理，塑造富有動(dòng)感的空間，他設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑具有與眾不同的親和感，開創(chuàng)了現(xiàn)代建筑人情味的可能性。阿爾托設(shè)計(jì)的瑪麗亞別墅別墅坐落于一個(gè)小山丘的頂部，周圍是一片茂密的森林。建筑是一個(gè)l形平面，從主體通過一個(gè)廊子連接庭院中的桑拿屋。建筑有曲線的雨棚和

35、二層曲面的房間，造型生動(dòng)活潑。庭院的中心是一個(gè)腎形的游泳池，周圍是草地，游泳池與桑拿屋通過木平臺(tái)相連。起居室的空間透過大玻璃創(chuàng)延伸到庭院之中，室內(nèi)外融為一體。20世紀(jì)30年代，美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師丘奇曾經(jīng)拜訪過阿爾托。阿爾托作品中的有機(jī)形態(tài)以及對(duì)材料的運(yùn)用，對(duì)丘奇有很大的啟發(fā)，這些特點(diǎn)后來也發(fā)展成為以丘奇為代表的美國(guó)“加州花園”的一些特征。3.3 巴黎“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)1925年巴黎舉辦了“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”，展覽會(huì)上最著名的建筑是由“構(gòu)成派”的梅勒尼考夫設(shè)計(jì)的蘇聯(lián)館和柯布西耶設(shè)計(jì)的“新精神”居住建筑。對(duì)現(xiàn)代景觀的歷史來說，這次展覽具有相當(dāng)重要的意義。在展覽會(huì)上，人們看到了一

36、些具有現(xiàn)代特征的園林，展覽揭開了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)新的一幕。梅勒尼考夫設(shè)計(jì)的蘇聯(lián)館1925年柯布西耶設(shè)計(jì)的巴黎“新精神住宅” 建筑中一些小的私密性房間圍繞著一個(gè)有大玻璃窗的起居室。由于基地有一株大樹，柯布西耶在建筑的屋頂開了一個(gè)圓洞，讓大樹穿頂而過，體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的緊密結(jié)合。此次博覽會(huì)分為五個(gè)部分：（1）建筑 ，（ 2）家具，（3）裝飾，（4）戲劇、街道和園林藝術(shù)，（5）教育 園林作品位于兩塊區(qū)域，分別在塞納河的兩岸。組織者的意圖是要用園林去填充展館之間的開放空間，但事實(shí)上，園林展品很少與它們相鄰的建筑有任何形式上的聯(lián)系。 園林的風(fēng)格也有很大不同，一些以少量的植物裝飾為代表，另外一些則表達(dá)了設(shè)計(jì)者

37、自己的美學(xué)觀點(diǎn)。 在斯蒂文斯設(shè)計(jì)的園林中，雕塑家揚(yáng) . 馬狄爾和居爾. 馬狄爾用混凝土塑造的“樹” 他設(shè)想在兩塊對(duì)稱的微微傾斜的矩形草地上種上四顆形狀大小完全一樣的樹。古埃瑞克安設(shè)計(jì)的“光與水的花園” 這是一個(gè)幾何的規(guī)則式園林，但是打破了以往的規(guī)則式傳統(tǒng)，而是以一種現(xiàn)代的幾何構(gòu)圖手法完成。園林位于一塊三角形基地上，由草地、花卉、水池、圍籬組成，這些要素均按三角形母題劃分為更小的形狀。水池周圍的草地和花卉的色塊不在一個(gè)平面上，以不同方向的坡角形成立體的圖案。色彩以補(bǔ)色相間，如綠色的草地對(duì)比深紅色的秋海棠，橘黃的除蟲菊對(duì)比藍(lán)色的藿香薊。在水池的中央有一個(gè)多面體的玻璃球，隨著時(shí)間的變化而旋轉(zhuǎn)，吸引或

38、反射照在它上面的光線。水池的后面有一噴頭從遠(yuǎn)處向池中噴水，水池內(nèi)有一些小的噴頭。這個(gè)園林的偏激的外表和嚴(yán)格的施工，表達(dá)了規(guī)則式園林的新發(fā)展。水池的側(cè)面和底面刷著法國(guó)國(guó)旗的顏色紅、白、藍(lán)，折射著法國(guó)人的愛國(guó)熱情。這兩個(gè)園林展品在對(duì)新物質(zhì)、新技術(shù)的使用上，如混凝土、玻璃、光電技術(shù)等顯示了大膽的想象力。古埃瑞克安設(shè)計(jì)的noailles別墅花園別墅的建筑是混凝土的現(xiàn)代主義建筑。位于一塊坡地上，給古埃瑞克安發(fā)揮的地塊位于坡地最低處的一塊尖銳的三角地上。noailles別墅花園古埃瑞克安的設(shè)計(jì)打破狹小基地的限制，以鋪地磚和郁金香花壇的方塊劃分三角形的基地，沿淺淺的臺(tái)階逐漸上升，至三角形的頂點(diǎn)以著名的立體派

39、雕塑家利普希茲的作品“生活的歡樂”作為結(jié)束。古埃瑞克安在設(shè)計(jì)中吸取了風(fēng)格派特別是蒙德里安的繪畫的精神，充分利用地面并進(jìn)入第三維的構(gòu)圖設(shè)計(jì)。noailles別墅花園局部這兩個(gè)三角形園林設(shè)計(jì)的成功，使得古埃瑞克安成了當(dāng)時(shí)最具開拓性的景觀設(shè)計(jì)師之一。古埃瑞克安1948年去了美國(guó)，在那里執(zhí)教十年后，又回到了歐洲，1970年逝于法國(guó)。雷格萊恩家具設(shè)計(jì)師和書籍封面設(shè)計(jì)師雷格萊恩設(shè)計(jì)的泰夏德花園這是他唯一的景觀設(shè)計(jì)作品，實(shí)際上是為他泰夏德住宅做的室內(nèi)設(shè)計(jì)的向外延伸。從平面上看，這個(gè)庭院與雷格萊恩設(shè)計(jì)的一幅書籍封面有很多相似指出，他似乎把植物從傳統(tǒng)的運(yùn)用中解脫出來，而將它們作為構(gòu)成他的放大的書籍封面的材料。草

40、地代替了摩洛哥羊皮，花床、樹池代替了燙金的花紋，三角形、圓形、方形、鋸齒線等圖形構(gòu)成了一個(gè)純粹幾何的有秩序的平面，但是沒有對(duì)稱。第四章英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)4 英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)在20世紀(jì)20、30年代，歐洲的景觀設(shè)計(jì)師開始將抽象的現(xiàn)代藝術(shù)與歷史上規(guī)則式或自然式的園林結(jié)合起來，建造了一些現(xiàn)代園林。但很少有人從理論上探討在現(xiàn)代環(huán)境下設(shè)計(jì)園林的方法。4.1 英國(guó)的唐納德（christopher tunnard 1910-1979）現(xiàn)代景觀中的園林（ garden in the modern landscape）一書1938年完成?，F(xiàn)代景觀的三個(gè)方面：即功能的、移情的和藝術(shù)的。1、功能是現(xiàn)代主義景觀最基本的考慮

41、，最首要的；功能主義使景觀設(shè)計(jì)從情感主義和浪漫主義中解脫出來，去滿足人的理性需求，如休息和消遣。與建筑界類似的傾向有很緊密地聯(lián)系。2、移情方面來源于唐納德對(duì)日本園林的理解。他提出要從對(duì)稱的形式束縛中解脫出來，提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構(gòu)圖的手段，以及從沒有情感的事物中感受園林的精神實(shí)在的設(shè)計(jì)手法。在19世紀(jì)末、20世紀(jì)初歐洲藝術(shù)的轉(zhuǎn)變中，日本文化產(chǎn)生了很大影響。日本園林，尤其是枯山水園林引起了歐洲景觀設(shè)計(jì)師們極大的興趣?！翱萆剿蓖@屬于禪宗庭園。禪是一種從人自身內(nèi)部而不是外部尋求真理的信仰，禪僧一無所有，過著簡(jiǎn)樸的生活，他們每天都要久久地面壁冥想，以求達(dá)悟。 “枯山水”庭園最初是為他們

42、修行而設(shè)計(jì)的?？章渎涞耐ピ?，只有黑糊糊的巖石孤零零地立在一片耙過的白沙地上，即使是走馬看花的游客，到了這里也會(huì)身不由己地靜坐下來，讓思緒來一次任意的展開。3、藝術(shù)方面是在景觀設(shè)計(jì)中運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)的手段。現(xiàn)代藝術(shù)家們不僅在處理形態(tài)、平面的色彩方面令景觀設(shè)計(jì)師們大開眼界，雕塑家也可以向景觀設(shè)計(jì)師們傳授對(duì)于材料、質(zhì)感和體積的理解。唐納德拋棄了傳統(tǒng)園林中那些虛飾和過分的幻想，但他喜歡18世紀(jì)傳統(tǒng)花園中的兩個(gè)方面，即框景和透視線的運(yùn)用。他使用的框景似乎更受到薩伏伊別墅屋頂花園的混凝土框架的啟發(fā)。1935年，唐納德為建筑師謝梅耶夫設(shè)計(jì)了名為“本特利樹林”的住宅花園?；▓@的露臺(tái)設(shè)計(jì)，顯示了唐納德的現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)

43、三個(gè)方面的直接和精美的表達(dá)。住宅的餐室透過玻璃拉門向外延伸，直到矩形的鋪裝露臺(tái)。露臺(tái)的一個(gè)側(cè)面用墻圍起來，盡端被一個(gè)木框架限定，框住了遠(yuǎn)處的風(fēng)景。在木格附近一側(cè)的基座上，側(cè)臥著亨利.摩爾的抽象雕塑，面向無垠的遠(yuǎn)方?；匾慌杂幸恍《闻_(tái)階。這里，唐納德將功能、移情和藝術(shù)完美地結(jié)合起來。st.anns hill的住宅花園在建筑的屋頂花園上，可以透過建筑上白色混凝土構(gòu)架形成的框景，欣賞花園和周圍多樣的大自然景觀。1942年他發(fā)表了文章“現(xiàn)代住宅的現(xiàn)代園林”（modern gardens for modern house)提出景觀設(shè)計(jì)師必須理解現(xiàn)代生活和現(xiàn)代建筑，拋棄所有陳規(guī)老套，20世紀(jì)的設(shè)計(jì)就是沒有

44、風(fēng)格的。在園林中要?jiǎng)?chuàng)造三維的流動(dòng)空間，為了創(chuàng)造這種流動(dòng)性，需要打破園林中場(chǎng)地之間的嚴(yán)格劃分，運(yùn)用隔斷和能透過視線的種植設(shè)計(jì)來達(dá)到。園林中使用一些新材料，如玻璃、耐風(fēng)雨侵蝕的膠合板和混凝土?；▓@中，草地從建筑平臺(tái)延伸至一個(gè)矩形水池邊，池中布置著現(xiàn)代雕塑，幾株紫杉與它取得構(gòu)圖上的均衡。在左邊的草地上，有兩個(gè)圓形水池和綠籬，右邊有一個(gè)稍大一點(diǎn)的水池，中間有噴泉。這個(gè)設(shè)計(jì)考慮了形式、光影以及靈活的室外空間，并用類似建筑的手法來處理植物材料。 1943年，唐納德應(yīng)征入伍，在一次非戰(zhàn)斗事故中失去了一只眼睛； 戰(zhàn)后的1945年，出于對(duì)社會(huì)的關(guān)注，他去耶魯大學(xué)城市規(guī)劃系任教，從此，離開了景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)學(xué)科轉(zhuǎn)向城

45、市規(guī)劃，這對(duì)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)行業(yè)來說是一個(gè)不孝的損失。 在耶魯大學(xué)工作期間，唐納德寫了許多著名的有關(guān)城市規(guī)劃的書籍，包括1953年出版的人類的城市等，他的成就發(fā)展了區(qū)域或線形城市的概念； 在1975年退休后，仍致力于建筑歷史保護(hù)工作。4.2 杰里科（geoffery 19001996） 第一階段（19001960年）1900年出生于倫敦的切爾西； 1918年，來到倫敦的建筑協(xié)會(huì)學(xué)校學(xué)習(xí)建筑學(xué)，主要受到古典設(shè)計(jì)的熏陶；1924年，為了寫關(guān)于意大利文藝復(fù)興園林的畢業(yè)論文，他和同學(xué)謝菲爾德來到意大利，對(duì)一些著名的意大利園林進(jìn)行了研究和測(cè)繪。 意大利文藝復(fù)興花園朗特中建筑、水體與植物完美的平衡構(gòu)圖意大利文

46、藝復(fù)興園林一書中加貝阿伊阿花園平面圖意大利文藝復(fù)興花園加貝阿伊阿中長(zhǎng)長(zhǎng)的筆直的步道意大利巴洛克花園加佐尼意大利“手法主義”花園布瑪簇得新奇與神秘1925年出版意大利文藝復(fù)興園林成為權(quán)威著作，而且迄今為止也沒有失去價(jià)值，書中精美的水彩渲染的平面圖和鋼筆線描的透視圖仍不斷地被各種書籍引用。那時(shí)杰里科只有25歲，在他從事現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)之前，對(duì)古典園林已經(jīng)有了深入的研究，這一經(jīng)歷也深刻地影響了他的景觀設(shè)計(jì)的生涯。 畢業(yè)后，杰里科在建筑協(xié)會(huì)學(xué)校任教，和謝菲爾德一起從事建筑實(shí)踐。1931年，成立了一個(gè)景觀設(shè)計(jì)的咨詢公司。迪去雷莊園園林設(shè)計(jì)受到文藝復(fù)興園林的影響，設(shè)計(jì)了一個(gè)有噴泉的下沉式的半圓形水池，水池被紫

47、杉高籬圍繞著，人們可以在水池中嬉水。還沿著水面設(shè)計(jì)了一個(gè)長(zhǎng)平臺(tái)。后來，這種長(zhǎng)平臺(tái)逐漸成為他的設(shè)計(jì)中常用的景觀要素。 第二階段（19601980年） 1960年他已成為英國(guó)景觀設(shè)計(jì)的代表人物。這期間他的作品進(jìn)入了一個(gè)變化的階段，杰里科改變了以往多種手法并用的方式，轉(zhuǎn)而單一地運(yùn)用他所積累的技巧。他的設(shè)計(jì)哲學(xué)也非常明顯地加深了，他的形式語言逐漸演化并得到提煉。經(jīng)常在現(xiàn)代主義和古典世界之間來回穿梭，而且堅(jiān)信這兩種風(fēng)格都是非常有必要的。他綜合歷史和現(xiàn)代園林的主要設(shè)計(jì)要素，在經(jīng)常運(yùn)用長(zhǎng)步道或平臺(tái)的基礎(chǔ)上也注重水的應(yīng)用，出版了水景觀中水的應(yīng)用。重要作品有肯尼迪紀(jì)念園（the kennedy memorial

48、）和舒特住宅花園（shute house）?？夏岬霞o(jì)念園用一條小石塊鋪砌的小路蜿蜒穿過一片自然生長(zhǎng)的樹林，引導(dǎo)參觀者到山腰的長(zhǎng)方形的紀(jì)念碑。再經(jīng)過一片開闊的草地，踏著一條規(guī)整的小路便可到達(dá)能讓人坐下來冥思的石凳前，這里俯瞰著泰晤士河和綠色的原野。1963年11月22日肯尼迪總統(tǒng)遇刺后不僅，英國(guó)政府決定在蘭尼米德一塊可以北眺泰晤士河的坡地上建造一個(gè)紀(jì)念花園?？夏岬峡偨y(tǒng)紀(jì)念碑紀(jì)念碑和諧地處在英國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)景中，像永恒的精神，給游人凝思遐想。白色的紀(jì)念碑后的美國(guó)橡樹在每年11月份葉色緋紅，具有強(qiáng)烈的感染力，這正是肯尼迪總統(tǒng)遇難的季節(jié)。杰里科希望參觀者能夠僅僅通過潛意識(shí)來理解這樸實(shí)的景觀，使參觀者在心理上

49、經(jīng)過一段長(zhǎng)遠(yuǎn)而偉大的里程，這就是一個(gè)人的生、死和靈魂，從而感受物質(zhì)世界中看不到的生活的深層含義。舒特住宅花園平面圖位于一塊傾斜的場(chǎng)地，朝向南面遠(yuǎn)處的城鎮(zhèn)，在坡地的頂部有一支古老的泉水，杰里科用這股泉水，創(chuàng)造了豐富的水景。他改造了原來高籬所圍繞的水渠，成為一條空間開合多變的水系。舒特住宅花園中的跌水舒特住宅花園中的水園與古典雕塑舒特住宅花園中的鏈?zhǔn)叫∠準(zhǔn)叫∠?，水不斷跌落下來，先是伴著音樂般響聲的小瀑布，然后是汩汩的噴泉，再到平靜的水池，最后終端布置著一個(gè)古典雕塑。這條小溪的原型來自于中東地區(qū)的灌溉系統(tǒng)，它在一些20世紀(jì)的優(yōu)秀花園中也有應(yīng)用。舒特住宅花園的小溪的周圍是自然的環(huán)境，穿過植物豐富的小

50、花園和平整的草地。第三階段（19801996）他逐漸發(fā)展成熟了一套圖紙的表現(xiàn)技法，用細(xì)密的、隨意的徒手鋼筆線條結(jié)合彩色鉛筆作圖，更增添了設(shè)計(jì)方案給人的神秘和潛意識(shí)的印象。莎頓莊園平面圖莎頓莊園始建于1521年，建筑是中世紀(jì)和文藝復(fù)興的過渡形式，是英國(guó)現(xiàn)存的那個(gè)時(shí)期最好的建筑。u形的朝北的住宅，西面有一個(gè)輔助庭院，一條長(zhǎng)長(zhǎng)的軸線從入口主路穿過入口庭院和住宅中心。莎頓莊園被認(rèn)為是杰里科作品的頂峰。杰里科設(shè)計(jì)了圍繞在建筑東西兩側(cè)的一系列小花園，包括伊甸園、苔園、秘園、廚房花園和圍墻角的一個(gè)瞭望塔。莎頓莊園中的伊甸園這是一個(gè)半規(guī)則式的花園，布置著涼亭和植物的攀援架，它和苔園被綠籬分隔開來。莎頓莊園中的

51、白色大理石雕塑原有的水池和英國(guó)藝術(shù)家科爾森創(chuàng)作的白色大理石幾何雕塑。莎頓莊園中的露天音樂劇場(chǎng)平面圖劇場(chǎng)中心是草地，周圍是由紫杉樹籬圍合的包廂式的小空間，劇場(chǎng)里布置可移動(dòng)的座椅。莎頓莊園中的鏈?zhǔn)狡俨计矫鎴D沿著建筑的軸線，設(shè)計(jì)了一組鏈?zhǔn)狡俨?。從最高處的長(zhǎng)方形水池開始，當(dāng)溪水流到樹林時(shí)水池逐漸伸長(zhǎng)，形狀也更加隨意，變成一串長(zhǎng)的魚形池塘，水池、池塘之間形成了瀑布，最終消失在樹林背后。這個(gè)設(shè)計(jì)在許多方面受到了意大利文藝復(fù)興園林特別是手法主義園林的影響。 杰里科試圖賦予園林一些含義，是要隱喻人在宇宙中的位置等一系列的事物和思想。魚形的池塘和小湖，隱喻水和更神秘的東西，它與周圍的小山精心組合，代表著陰陽結(jié)合

52、。整個(gè)園林似乎微妙地潛藏著一些當(dāng)今世界之外的東西。 杰里科認(rèn)為，景觀是歷史、現(xiàn)在和將來的連續(xù)體。在這種意義上，莎頓莊園的設(shè)計(jì)是連續(xù)的，是現(xiàn)存軸線、視景線和原先設(shè)計(jì)者可能的設(shè)計(jì)意圖的發(fā)展。穆迪歷史花園入口設(shè)在東面，南面與飛機(jī)場(chǎng)相鄰，從北到西都是不規(guī)則形狀的濕地。 整塊地段被12英尺高的堤或者說是墻圍繞著，以防水淹。 這塊區(qū)域自然分成三部分，西方和東方被遠(yuǎn)古時(shí)代分開。 這個(gè)規(guī)劃是由歷史花園和景觀要素構(gòu)成的。每一個(gè)要素并不是真實(shí)花園的復(fù)制品，而是一個(gè)抽象概念，代表著那個(gè)時(shí)代。穆迪歷史花園平面圖局部穆迪歷史花園的目的就是“轉(zhuǎn)換的一個(gè)真實(shí)的世界”，園林中，水是陰，山是陽，它們統(tǒng)一了可見的 世界中不同的事

53、物。 三個(gè)潛意識(shí)的層次： 最上面一層是由這些構(gòu)思喚起的情感； 中間一層是由伊甸園、希臘眾神和東方的佛代表的宗教；最深的一層是神秘的山水，在它上面參觀者就像一個(gè)航海者，穿過三千年紀(jì)半個(gè)地球的浩瀚時(shí)空。杰里科的思想： 從杰里科的作品中可以看出，場(chǎng)所精神是作品的核心。建筑融合于景觀之中，而不是場(chǎng)地的中心。建筑和園林完美地結(jié)合在一起。 杰里科有淵博的藝術(shù)素養(yǎng)，他認(rèn)為自己的設(shè)計(jì)靈感源于廣泛的文學(xué)閱讀，特別是對(duì)20世紀(jì)的哲學(xué)的理解。他也特別喜歡中國(guó)古典哲學(xué)，而中國(guó)的哲學(xué)也促進(jìn)它的景觀設(shè)計(jì)的概念的形成。拉丁古典的詩(shī)歌也是他創(chuàng)作靈感的無盡的來源。他的靈感還來自于歐洲古典的園林，從意大利文藝復(fù)興園林中，杰里科汲

54、取了充分的營(yíng)養(yǎng)，形成了自己的設(shè)計(jì)語言。尺度宜人，掌握良好的尺度感。 杰里科喜愛并在作品中大量運(yùn)用古典園林的要素，如綠籬、雕塑、鏈?zhǔn)狡俨?、遠(yuǎn)景等。杰里科還將許多其它傳統(tǒng)園林要素單獨(dú)或一起使用來強(qiáng)化景觀，如涼亭、座椅、棚架、瓶飾和花籃等。這使他的作品帶有濃厚的古典色彩。 長(zhǎng)平臺(tái)或長(zhǎng)長(zhǎng)的步道是杰里科非常喜愛的要素，他用長(zhǎng)平臺(tái)或長(zhǎng)步道聯(lián)系一系列單獨(dú)的有時(shí)相對(duì)封閉的花園空間，使之具有很好的整體感，同時(shí)也引導(dǎo)人們體驗(yàn)不同的空間，獲得意想不到的感受。 水是杰里科的作品的精華。他善于利用基地的條件，創(chuàng)造出豐富的水景，如池塘、瀑布、跌水、水池、噴泉等，水往往成為園林中視覺的中心。水的形狀也非常神秘，有時(shí)是與魚等

55、某種動(dòng)物有關(guān)。 視景線：是杰里科從古典園林中獲得的又一個(gè)重要的要素。用長(zhǎng)平臺(tái)或步道來引導(dǎo)視線，有時(shí)又通過植物的種植留出透景線。用箭頭特別強(qiáng)調(diào)深遠(yuǎn)的視景線。 植物：在植物運(yùn)用上的經(jīng)驗(yàn)也非常豐富，喜歡用闊葉樹。 現(xiàn)代主義思想：在美學(xué)方面更傾向于藝術(shù)領(lǐng)域的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)。 克里：杰里科的許多設(shè)計(jì)思想，創(chuàng)作手法包括表現(xiàn)形式都來自克利的啟迪?？死菍?shí)踐了多種多樣的繪畫風(fēng)格和技巧的畫家，他的作品自由奔放而有韻律，樸素而具有暗示性?？死睦L畫“一個(gè)花園的規(guī)劃” 借鑒克利的繪畫，杰里科將規(guī)則的花壇轉(zhuǎn)化為不規(guī)則的曲線花壇 獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的圖紙表達(dá)：用徒手線和彩色鉛筆結(jié)合，精細(xì)地表達(dá)方案的構(gòu)思和微妙的空間差別。隨意的線條似乎是在潛意識(shí)的支配下形成的，從圖紙上可以感受到他設(shè)計(jì)時(shí)思想的流動(dòng)、設(shè)計(jì)中更深層次的思考。 “潛意識(shí)”創(chuàng)作的途徑：榮格清楚地說潛意識(shí)（感覺或直覺）是獨(dú)立的，他不依賴于意識(shí)（智慧）而存在。它們獨(dú)立運(yùn)作，每種都可以是無效甚至混亂的，相互間的對(duì)立會(huì)很可怕，可是他們的結(jié)合會(huì)產(chǎn)生偉大的作品。杰里科的作品似乎總籠罩在一種若有若無的神秘氣氛當(dāng)中。第五章美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)5.美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)1899年，美國(guó)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)師學(xué)會(huì)成立，小奧姆斯特德（18701957）在哈佛大學(xué)設(shè)立美國(guó)第一個(gè)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)專業(yè)。5.1 斯蒂里（fletcher