淺談現(xiàn)代美術(shù)的前奏大學(xué)生畢業(yè)論文范文

1、淺談現(xiàn)代美術(shù)的前奏大學(xué)生畢業(yè)論文 淺談現(xiàn)代美術(shù)的前奏全文如下： 一、后印象主義的時(shí)代發(fā)展背景 后印象主義是從印象主義的發(fā)展背景下走出來的，雖然受到印象派的影響，但是卻與印象派有著許多不同的地方。印象派19世紀(jì)60-70年代出現(xiàn)在法國畫壇，從這個(gè)時(shí)候起藝術(shù)形式的變革呈現(xiàn)出跳躍式前進(jìn)，變化越來越大。在印象主義開始時(shí)就已經(jīng)反對繪畫對于歷史、文學(xué)的依賴，將注意力轉(zhuǎn)向平凡熟悉的事物，反對幻象，排除故事性的內(nèi)容，開始對客觀自然世界進(jìn)行再現(xiàn)。印象派熱衷于對自然光感的客觀描繪，特別是19世紀(jì)中葉，越來越多的藝術(shù)家到戶外寫生，他們傾向于通過客觀的描繪再現(xiàn)自然。印象派的繪畫特征很明顯，就是抓住瞬息萬變的光線，許多

2、不加調(diào)配的色彩在一起重疊拼加，通過對光的表現(xiàn)呈現(xiàn)出自然的真實(shí)面貌。 印象主義和后印象主義都受到過巴比松畫派的影響，忠于戶外寫生，回歸自然，打破傳統(tǒng)，探索自然的內(nèi)在生命氣息，使之成為印象派的先驅(qū)，為其發(fā)展提供了重要幫助和指導(dǎo)。在以后的發(fā)展過程中，后印象主義越來越區(qū)別于印象派的畫風(fēng)，不滿足印象派單純的對光和色彩的追求以及對自然的探索，反對印象主義因過分的迷戀光和色彩而破壞了物體的實(shí)體結(jié)構(gòu)，他們大膽的探索新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，注重自我情緒的抒發(fā)。塞尚曾說過，我們必須像普桑那樣從寫生中超越自然。 文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)注重人文主義，崇尚科學(xué)的時(shí)代。在這樣的時(shí)代背景下畫家表現(xiàn)自身的繪畫情緒較弱，大多是在一些較為

3、理性的情況下對希臘傳統(tǒng)發(fā)展的延續(xù)，注重繪畫的透視、體積，講究繪畫的內(nèi)容性。19世紀(jì)的法國繪畫是西方繪畫史上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折時(shí)期，法國羅可可藝術(shù)的興起抓住了時(shí)代精神，以理想駕馭感覺，用明亮的色彩和新穎的手法表現(xiàn)古典神話里細(xì)膩苗條的女性形象。新古典主義時(shí)期追求英雄道德題材，色調(diào)優(yōu)雅純潔、高貴細(xì)膩。隨著大革命的爆發(fā)，社會情緒激烈，浪漫主義隨之而起，將繪畫特征轉(zhuǎn)向?yàn)閺?qiáng)調(diào)色彩，熱切的描寫英雄人物。19世紀(jì)末以柯羅為主，興起的巴比松畫派追求自然的理念，從自然中表現(xiàn)生活，開始了現(xiàn)實(shí)主義繪畫?，F(xiàn)實(shí)主義的繪畫注重寫實(shí)、冷靜刻畫，捕捉自然與生活的瞬息萬變，從而影響到印象主義和后印象主義對色彩的理解和塑造。 二、后印象主義的代表畫家 后印象主義作為19世紀(jì)向20世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，具有輝煌的藝術(shù)成就，特別是塞尚、梵高兩位畫家，他們的繪畫成果影響到了一個(gè)新世紀(jì)的美術(shù)。塞尚的繪畫成就極高，后人稱他為現(xiàn)代主義之父，其藝術(shù)個(gè)性在于形式的表現(xiàn)。塞尚曾說過我想把印象派變成像美術(shù)館里的藝術(shù)那樣結(jié)實(shí)和持久，他所希望的并不是抓住光的瞬間效果，而是想保存自然成長的