柳永《八聲甘州》-副本

1、1 1、體會本詞蘊含的、體會本詞蘊含的羈旅行役之愁和懷羈旅行役之愁和懷人思鄉(xiāng)之情。人思鄉(xiāng)之情。2 2、分析本詞上片寫、分析本詞上片寫景和下片抒情的寫景和下片抒情的寫作特點。作特點。柳永柳永（987?987?1053?1053?） 北宋詞人，原名三變，字景北宋詞人，原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行莊。后改名永，字耆卿，排行第七，故稱柳七，崇安（今屬第七，故稱柳七，崇安（今屬福建）人。福建）人。柳永熱衷功名，直到改名為永，柳永熱衷功名，直到改名為永，四十八歲才中進士四十八歲才中進士，又只做過屯田，又只做過屯田員外郎的小官，所以世稱柳屯田。員外郎的小官，所以世稱柳屯田。晚景很慘，客死于旅店，

2、葬于鎮(zhèn)江。晚景很慘，客死于旅店，葬于鎮(zhèn)江。死后有死后有“吊柳會吊柳會”等紀(jì)念習(xí)俗。等紀(jì)念習(xí)俗。柳永為北宋第一個專力填詞柳永為北宋第一個專力填詞者。他倚者。他倚“新聲新聲”填詞，寫了大填詞，寫了大量反映市民生活、語言淺近俚俗量反映市民生活、語言淺近俚俗的慢詞，深受市民歡迎，以至于的慢詞，深受市民歡迎，以至于“凡有井水處，即能歌柳詞。凡有井水處，即能歌柳詞?！?” 有有樂章集樂章集傳世。傳世。柳永在詞史上的貢獻，一是發(fā)柳永在詞史上的貢獻，一是發(fā)展了詞體，創(chuàng)作了大量的新的長調(diào)展了詞體，創(chuàng)作了大量的新的長調(diào)慢詞；二是擴大了詞境，舉凡山川慢詞；二是擴大了詞境，舉凡山川壯麗、都市風(fēng)光、羈旅行役、男歡壯麗、

3、都市風(fēng)光、羈旅行役、男歡女愛等皆可入詞；三是語言淺近俚女愛等皆可入詞；三是語言淺近俚俗，擴大了詞的受眾面，使之在普俗，擴大了詞的受眾面，使之在普通市民中廣為傳唱。通市民中廣為傳唱。柳永詞在表現(xiàn)手法上，一是長柳永詞在表現(xiàn)手法上，一是長于白描，善用賦體。于白描，善用賦體。吸收辭賦和駢吸收辭賦和駢文的長處，極善鋪敘，并在鋪敘中文的長處，極善鋪敘，并在鋪敘中渲染情感渲染情感；二是寫景、敘事、抒情；二是寫景、敘事、抒情打成一片；三是語言淺近俚俗。打成一片；三是語言淺近俚俗。俗俗者以口語、俚語入詞，雅者則可以者以口語、俚語入詞，雅者則可以熔鑄前人詩句，氣象宏大。熔鑄前人詩句，氣象宏大。詞中有詞中有“忍把浮

4、名，換了淺酙忍把浮名，換了淺酙低唱低唱”句，又稱自己句，又稱自己“才子詞人，才子詞人，自是白衣卿相自是白衣卿相”，有人推薦，仁宗，有人推薦，仁宗說：說：“此人風(fēng)前月下，好去淺酙低此人風(fēng)前月下，好去淺酙低唱，何要浮名？且填詞去。唱，何要浮名？且填詞去?！庇谑怯谑亲苑Q自稱“奉旨填詞柳三變。奉旨填詞柳三變?！蹦敲戳敲戳赖氖送究上攵?。永的仕途可想而知。此詞寫于柳永早年于汴京此詞寫于柳永早年于汴京應(yīng)試時。因精音律，長詞曲，應(yīng)試時。因精音律，長詞曲，流連于勾欄瓦舍，遭人非議。流連于勾欄瓦舍，遭人非議。寫作背景 “未名未祿未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。延。念利名、憔悴長縈絆念

5、利名、憔悴長縈絆?！?柳永柳永戚氏戚氏 具體寫作背景不詳，但通過上句，我們可以得知，柳永一生為求官、為生存常年漂泊在外，思?xì)w的情思可想而知。 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄回、天際識歸舟。爭知我，倚欄干處，正恁凝愁。

6、干處，正恁凝愁。 本詞寫秋愁歸思。本詞寫秋愁歸思。上片寫秋景，上片寫秋景，下片寫歸思。下片寫歸思。教坊記教坊記大曲有大曲有甘州甘州，雜曲，雜曲有有甘州子甘州子，是西涼樂。，是西涼樂。八聲八聲甘州甘州是截取是截取甘州甘州中的一段，中的一段，增減聲腔而成。因為有八韻，故名增減聲腔而成。因為有八韻，故名八聲。八聲。對瀟瀟對瀟瀟, ,暮雨灑江天，暮雨灑江天，一番洗清秋。一番洗清秋。羈旅漂泊、抒發(fā)感慨羈旅漂泊、抒發(fā)感慨秋色的蕭瑟凄秋色的蕭瑟凄涼涼氣勢磅礴，境界開闊。氣勢磅礴，境界開闊。兩句既定下寫雨后秋景的寫景內(nèi)涵，兩句既定下寫雨后秋景的寫景內(nèi)涵，又定下寫天邊游子思?xì)w的感情基調(diào)，又定下寫天邊游子思?xì)w的感

7、情基調(diào)，總起。接下來是三層寫景鋪敘?？偲稹＝酉聛硎侨龑訉懢颁仈?。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。殘照當(dāng)樓。第一句寫第一句寫“風(fēng)風(fēng)”，第二句寫，第二句寫 “ “河河”，第三句寫觀景點第三句寫觀景點“樓樓”，主景是遠(yuǎn)處的連，主景是遠(yuǎn)處的連綿群山所形成的綿群山所形成的“關(guān)口關(guān)口”，和群山間蜿蜒，和群山間蜿蜒流淌的流淌的“黃河黃河”，夕陽打底色。，夕陽打底色。雄闊、蒼雄闊、蒼茫、凄涼。以上仰望，以下轉(zhuǎn)俯視。茫、凄涼。以上仰望，以下轉(zhuǎn)俯視。蘇軾：蘇軾：“唐人佳處，不過如此。唐人佳處，不過如此?！笔翘幖t衰翠減，苒苒物華休。是處紅衰翠減，苒苒物華休。二句是他這幅清秋巨畫中的特寫。二句是

8、他這幅清秋巨畫中的特寫。秋雨后登樓所見是紅花枯萎、綠葉凋秋雨后登樓所見是紅花枯萎、綠葉凋殘，大自然最美好的色彩漸漸失去了殘，大自然最美好的色彩漸漸失去了往日的顏色。往日的顏色。惟有長江水，無語東流。惟有長江水，無語東流。二句視線又拉向無限遠(yuǎn)處，二句視線又拉向無限遠(yuǎn)處，“無語無語東流東流”，長江也改變了往日的模樣，長江也改變了往日的模樣，不再摧枯拉朽，而是象凝愁一樣默默不再摧枯拉朽，而是象凝愁一樣默默地向東流去。二句對上片寫景作了有地向東流去。二句對上片寫景作了有力收束，為下片抒情作了充分鋪墊。力收束，為下片抒情作了充分鋪墊。 三層鋪敘，三層渲染，將秋三層鋪敘，三層渲染，將秋雨秋風(fēng)、秋山秋水、秋

9、花秋草所雨秋風(fēng)、秋山秋水、秋花秋草所染成的秋色寫向無邊，秋意寫向染成的秋色寫向無邊，秋意寫向無限。那么，詞人的旅愁歸思也無限。那么，詞人的旅愁歸思也就在這空間里彌漫開來了。就在這空間里彌漫開來了。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。歸思難收。三句點出歸思，在下片中又有總?cè)潼c出歸思，在下片中又有總起意味。接下來由游子思?xì)w、佳人盼起意味。接下來由游子思?xì)w、佳人盼歸，一實一虛，兩幅畫面交互進行，歸，一實一虛，兩幅畫面交互進行，來寫足來寫足“歸思?xì)w思”。交待產(chǎn)生歸思的緣由。交待產(chǎn)生歸思的緣由?！澳陙砟陙怼睂憣憰r間之久，時間之久，“何事何事”對自己漂泊的意對自己漂泊的意義產(chǎn)生

10、懷疑，義產(chǎn)生懷疑，“苦苦”字寫明知漂泊無字寫明知漂泊無益，又身不由己，益，又身不由己，“嘆嘆”字則流露對字則流露對身世命運的傷感之情。身世命運的傷感之情。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回、想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。天際識歸舟。視角轉(zhuǎn)換，寫佳人盼歸。詞人把視角轉(zhuǎn)換，寫佳人盼歸。詞人把“佳佳人人”的相思想象成一個生動而豐富的情的相思想象成一個生動而豐富的情景。景。“誤誤”字用得妙。表面寫佳人對作字用得妙。表面寫佳人對作者的盼望，實際是加倍寫出作者對佳人者的盼望，實際是加倍寫出作者對佳人的懷念。的懷念。爭知我，倚欄干處，爭知我，倚欄干處，正恁凝愁。

11、正恁凝愁。又折轉(zhuǎn)回自身。心有靈犀，異又折轉(zhuǎn)回自身。心有靈犀，異地同心，我思伊人，伊人思我。地同心，我思伊人，伊人思我。兩地雙向去寫，不僅使行文跌兩地雙向去寫，不僅使行文跌宕縈回，而且將歸思寫深、寫透、宕縈回，而且將歸思寫深、寫透、寫足。寫足。作者抒發(fā)了自己思鄉(xiāng)懷人之情，那他為作者抒發(fā)了自己思鄉(xiāng)懷人之情，那他為什么不回去呢？你如何看待這個問題？什么不回去呢？你如何看待這個問題？“未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。延。念利名、憔悴長縈絆。念利名、憔悴長縈絆?！绷懒榔菔掀菔纤裕髡咴诩葲]有取得所以，作者在既沒有取得“名名”，也沒有取，也沒有取得得“利利”的情況下，

12、近年來還是落拓江湖，的情況下，近年來還是落拓江湖，東飄西蕩，內(nèi)心充滿了矛盾和困惑。對于歸東飄西蕩，內(nèi)心充滿了矛盾和困惑。對于歸鄉(xiāng)，更是有一種千回百轉(zhuǎn)、四顧茫然的矛盾鄉(xiāng)，更是有一種千回百轉(zhuǎn)、四顧茫然的矛盾心態(tài)。個中酸甜苦辣，大概只有作者自己才心態(tài)。個中酸甜苦辣，大概只有作者自己才能體會了。能體會了。上片起句上片起句“登高臨遠(yuǎn)登高臨遠(yuǎn)”，展開畫筆寫景；下片結(jié)句仍展開畫筆寫景；下片結(jié)句仍是是“登高臨遠(yuǎn)登高臨遠(yuǎn)”，涂抹重彩，涂抹重彩抒情。首尾響應(yīng)，情景交融。抒情。首尾響應(yīng)，情景交融。一、情景相生，情景相融。一、情景相生，情景相融。上片寫景，景中有情；下片上片寫景，景中有情；下片抒情，情中有景。將情與景

13、抒情，情中有景。將情與景打成一片。打成一片。二、領(lǐng)字特色。領(lǐng)字，領(lǐng)起一句或數(shù)句二、領(lǐng)字特色。領(lǐng)字，領(lǐng)起一句或數(shù)句或全篇的句首字。領(lǐng)字尤在詞曲中常用，或全篇的句首字。領(lǐng)字尤在詞曲中常用，但象柳永這樣，在一首詞中連續(xù)頻繁使但象柳永這樣，在一首詞中連續(xù)頻繁使用不多見。如詞中領(lǐng)起數(shù)句的用不多見。如詞中領(lǐng)起數(shù)句的“對對”、“漸漸”、“望望”、“嘆嘆”、“想想”，領(lǐng)，領(lǐng)起一句的起一句的“不忍不忍”等。等。討論一：討論一： “ “不減唐人高處不減唐人高處”的理解的理解該詞中的該詞中的“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。樓?！?” 對于孤寂凄迷意境的構(gòu)建，對于孤寂凄迷意境的構(gòu)建，“霜風(fēng)霜風(fēng)”、“殘照殘照”、“關(guān)河關(guān)河”三者缺一不可。這三句比三者缺一不可。這三句比之之“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月?！币庖饩掣蹨啞⒏n茫、更壯闊，體現(xiàn)為沉雄風(fēng)格，境更雄渾、更蒼茫、更壯闊，體現(xiàn)為沉雄風(fēng)格，與雨的凄婉風(fēng)格迥乎不同。此意境只在盛與雨的凄婉風(fēng)格迥乎不同。此意境只在盛唐詩人那里頻見，故唐詩人那里頻見，故“不減