視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)開題報(bào)告

1、湖 北 民 族 學(xué) 院畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）開題報(bào)告書學(xué)生姓名： 袁素素 專 業(yè)： 視覺傳達(dá)設(shè)計(jì) 班 級(jí)： 論文題目： 波普風(fēng)格插畫在時(shí)尚潮牌包裝中的應(yīng)用研究以 “ BAPE ”為例加以說明 指導(dǎo)教師： 譚 謙 填表日期： 2015 年 3 月 25 日1、 論文選題的目的和意義 在近幾年來,時(shí)尚潮牌深受年輕朋友的喜愛和追捧，越來越多的國際潮牌店進(jìn)駐中國各個(gè)城市中,國內(nèi)優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的潮牌店也日漸增多,一同搶占市場。據(jù)大家所了解,波普風(fēng)格是時(shí)尚潮牌包裝樣式的一種表現(xiàn)方法,.它打破了功能主義設(shè)計(jì)觀念的束縛,強(qiáng)調(diào)物品的裝飾性,大膽的使用了鮮艷顏色。運(yùn)用波普風(fēng)格插畫于時(shí)尚潮牌包裝相結(jié)合。.在半個(gè)多世紀(jì)之后的今

2、天.波普以流行的面貌重新回到了時(shí)尚的最前沿,伴隨著波普藝術(shù)風(fēng)格的回歸熱潮,更多的設(shè)計(jì)中融入了波普風(fēng)格插畫。波普風(fēng)格插畫的創(chuàng)意設(shè)計(jì)成功與否,能否得到消費(fèi)者的認(rèn)可,在潮牌包裝設(shè)計(jì)中比重越來越大。本文將從各角度探討波普風(fēng)格插畫在時(shí)尚潮牌包裝中的應(yīng)用價(jià)值,以求加深對波普風(fēng)格插畫對潮牌包裝設(shè)計(jì)的了解，探究其尋求長遠(yuǎn)發(fā)展的路徑。2、 國內(nèi)外關(guān)于該論題的研究現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢 伍健在對波普風(fēng)格中時(shí)裝設(shè)計(jì)的回顧與反思中寫道：通過對波普風(fēng)格中時(shí)裝設(shè)計(jì)的回顧與反思,一方面通過對現(xiàn)代主義風(fēng)格的梳理及對比探討其風(fēng)格形成的原因并厘清其發(fā)展脈絡(luò),另一方面則綜合此階段的主要特征,從服裝設(shè)計(jì)的視角,探求社會(huì)思潮、新材料和商業(yè)對其

3、不同程度的影響。 王群山在涂鴉藝術(shù)與潮牌服飾中寫道：潮牌服飾近年來深受年輕人的喜愛,在金融危機(jī)的大背景下,高級(jí)時(shí)裝遇到瓶頸,奢侈品牌銷售量下滑,潮牌服飾店卻日益擴(kuò)張,國內(nèi)的潮牌也隨之崛起,搶占國內(nèi)市場。涂鴉藝術(shù)與潮牌服飾之間有著千絲萬縷的聯(lián)系,涂鴉藝術(shù)叛逆的性格、創(chuàng)意的表達(dá)、強(qiáng)烈的色彩為款式簡單的潮牌服飾增加了不少的魅力,而涂鴉藝術(shù)與服裝品牌的結(jié)合也為涂鴉藝術(shù)增加了一份商業(yè)價(jià)值。本文從街頭潮牌和涂鴉藝術(shù)出發(fā),分析涂鴉藝術(shù)深受潮牌服飾喜愛的原因,并介紹了一些較有特色的涂鴉潮牌,以及街頭涂鴉藝術(shù)家跨界時(shí)尚界所創(chuàng)立的街頭品牌。 劉曉在時(shí)尚潮牌服飾中的圖形價(jià)值思考中寫道：近些年來,時(shí)尚潮牌一度受到年輕

4、朋友的追捧,越來越多的國際潮牌店進(jìn)駐中國一二線城市,國內(nèi)設(shè)計(jì)師的潮牌店也日益增多,一同搶占市場。眾所周知,圖形設(shè)計(jì)是時(shí)尚潮牌的關(guān)鍵,圖形與時(shí)尚潮牌服飾之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。圖形的創(chuàng)意設(shè)計(jì)成功與否,能否得到消費(fèi)者的認(rèn)可,是潮牌服飾能否獲得市場占有率的重要因素。 張秋月在淺析時(shí)尚潮流中的新波普時(shí)代中寫道：波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格,它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向.從設(shè)計(jì)上來說,波普風(fēng)格并不是一種單純的、一致性的風(fēng)格.而是多種風(fēng)格的混雜.它打破了功能主義設(shè)計(jì)觀念的束縛,強(qiáng)調(diào)物品的裝飾性,大膽的使用了鮮艷顏色。時(shí)尚潮流永遠(yuǎn)都遵循著循環(huán)再循環(huán)的規(guī)律.在半個(gè)多世紀(jì)之后的

5、今天.波普以流行的面貌重新回到了時(shí)尚的最前沿,伴隨著波普藝術(shù)的回歸熱潮,更多的設(shè)計(jì)中融入了波普元素,再一次掀起波普運(yùn)動(dòng)的高潮,給我們共同帶來了一場視覺盛宴.更多還原3、 論文的主攻方向、主要內(nèi)容、研究方法及技術(shù)路線主攻方向： 波普風(fēng)格插畫的特點(diǎn)、波普風(fēng)格插畫的運(yùn)用、時(shí)尚潮牌包裝的主要元素、波普風(fēng)格插畫在時(shí)尚潮牌包裝中的應(yīng)用、如何將波普風(fēng)格運(yùn)用到時(shí)尚潮牌包裝中去主要內(nèi)容： 一、波普風(fēng)格插畫的定義 （一）對于波普風(fēng)格插畫的定義 （二）對于波普風(fēng)格插畫的理解 二、時(shí)尚潮牌的定義與其現(xiàn)狀 （一）對于時(shí)尚潮牌的定義 （二）對于時(shí)尚潮牌的現(xiàn)狀 三、時(shí)尚潮牌現(xiàn)階段存在的問題及其解決方法 （一）根據(jù)時(shí)尚潮牌的

6、現(xiàn)狀分析存在的問題 （二）根據(jù)時(shí)尚潮牌發(fā)現(xiàn)的問題尋找解決方法 四、波普風(fēng)格插畫在時(shí)尚潮牌包裝中的應(yīng)用 （一）根據(jù)“BAPE”這個(gè)時(shí)尚潮牌加以說明波普風(fēng)格插畫 應(yīng)用于時(shí)尚潮牌包裝中的形式 （二）根根“BAPE”這個(gè)時(shí)尚潮牌加以說明波普風(fēng)格插畫 應(yīng)用于時(shí)尚潮牌包裝中的方法 五、波普風(fēng)格插畫應(yīng)用于時(shí)尚潮牌包裝后的影響 （一）波普風(fēng)格插畫對潮牌包裝的影響 （二）波普風(fēng)格插畫應(yīng)用潮牌包裝后對于時(shí)尚潮流的影響 六、結(jié)論與展望 （一）結(jié)論 （二）對于波普風(fēng)格插畫的時(shí)尚潮流包裝未來的展望 研究方法：運(yùn)用文獻(xiàn)調(diào)查法、觀察法、行為研究法、圖文結(jié)合法等進(jìn)行研究。技術(shù)路線：首先，了解本論題的國內(nèi)外現(xiàn)狀，形成文獻(xiàn)綜述和

7、開題報(bào)告。然后，進(jìn)一步搜集閱讀資料并研讀文本，做好相關(guān)的記錄，形成提綱。最后，進(jìn)行深入研究，寫成初稿。最后，反復(fù)修改，完成定稿。四、論文工作進(jìn)度安排2014年10月 確定自己要研究的方向，并逐步縮小研究范圍；確定論文選題。 2014年11月 完成論文寫作大綱寫作修改，收集整理相關(guān)論據(jù)資料。 2014年12月 論文大綱通過后完成開題報(bào)告撰寫。 2015年3月 明確寫作的基本格式，完成論文初稿的寫作； 2015年4月 論文修改；論文寫作規(guī)范的整理。 2015年5月 準(zhǔn)備論文答辯的發(fā)言稿與PPT；5、 論文主要參考文獻(xiàn) 1 何人可.工業(yè)設(shè)計(jì)史.京理工大舉出版杜.2000（07） 2 張承志.波普設(shè)計(jì)

8、.江蘇美術(shù)出版社.2001（05） 3 徐媛媛.浙江在線美術(shù)報(bào).江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院.2005（12） 4 王 超. 波普藝術(shù)對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響. 美術(shù)教育研究. 2011(07) 5 葉經(jīng)文. 波普設(shè)計(jì)與大眾文化J. 美術(shù)觀察. 2008(05) 6 余小魚. 涂鴉時(shí)尚趣味圖騰J. 中國廣告. 2006(03) 7 沈明杰.論波普藝術(shù)的商業(yè)性特征J. 學(xué)理論. 2013(03) 8 耿幼壯.超越現(xiàn)代主義(一)安迪沃霍爾的意義. 美術(shù)觀察. 2001(03) 9 王受之著. 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史M. 中國青年出版社, 2002 10 陳建軍編著. 沃霍爾論藝M. 人民美術(shù)出版社, 2001 11時(shí)雅菁,王群山. 涂鴉藝術(shù)與潮牌服飾J. 山東紡織經(jīng)濟(jì). 2010(09) 12 黃鵬川.“破而不立”再說波普設(shè)計(jì)J. 大眾文藝. 2010(10) 13 郭俊,吳丹.探析平面設(shè)計(jì)中的視覺元素對包裝設(shè)計(jì)的影響J. 中國 包裝工業(yè). 201